2015-2016年蘇教版選修《唐詩宋詞選讀》第53課 蘇幕遮（燎沉香）教案

1、“格高韻遠(yuǎn)”的北宋詞(一)教案二次備課蘇幕遮教學(xué)目標(biāo)：1.體會(huì)范仲淹詞的闊遠(yuǎn)之境。2.把握范仲淹的羈旅鄉(xiāng)思之情。3.鑒賞詞中的佳句。.教學(xué)重點(diǎn)：1.理解這首詞表達(dá)的思想感情。2.鑒賞這首詞情景交融的藝術(shù)。教學(xué)難點(diǎn)：全詞抒情結(jié)構(gòu)的把握和寫景抒情技巧的鑒賞上。教學(xué)過程：一、導(dǎo)入由長亭送別導(dǎo)人二、作者簡介范仲淹(969-1052),字希文,吳縣(今屬江蘇蘇州市)人。宋真宗朝進(jìn)士。慶歷三年(1043)七月召拜樞密副使,授參知政事,主持慶歷改革,即"慶歷新政",因守舊派阻撓而未果。次年罷政,自請(qǐng)外任,歷知鄧州、杭州、青州。卒溢文正。他不僅是北宋著名的政治家、軍事家,文學(xué)成就亦卓然可觀

2、。 散文岳陽樓記為千古名篇,詞則能突破唐末五代詞的綺靡風(fēng)氣。有范文正公集二十卷,詞僅存五首。三、背景解說范仲淹是宋代的政治家,性格剛正堅(jiān)毅。但這首詞寫柔情,千回百轉(zhuǎn)?？此泼?實(shí)際上并不矛盾。盡管是政治家,也有他自己的個(gè)人生活,有友誼,有愛情,在作品里反映出來并不奇怪。這首詞抒寫羈旅鄉(xiāng)思之情,題材基本上沒有脫離傳統(tǒng)上離愁別恨的范圍,但是意境的闊大卻是這類詞所少有。四、賞析(教師布置賞析作業(yè),課上交流點(diǎn)評(píng))參考示例:(一)上闋寫壯麗闊遠(yuǎn)的秋景,暗透鄉(xiāng)思。"碧云天,黃葉地"兩句,一高一低,一俯一仰。即從大處落筆,濃墨重彩,展現(xiàn)出一派長空湛碧、大地澄黃的高遠(yuǎn)境界,而無寫秋景經(jīng)常出

3、現(xiàn)的衰楓之氣。王實(shí)甫西廂記"長亭送別"一折化用這兩句,改為"碧云天,黃花地",同樣極富畫面美與詩意美。"秋色連波,波上寒煙翠"兩句,從碧天廣野寫到遙接天地的秋水。秋色,承上指碧云天、黃葉地。這湛碧的高天、金黃的大地一直向遠(yuǎn)方伸展,接連著天地盡頭的淼淼秋江。江波之上籠罩著一層翠色的寒煙。煙靄本呈白色,但由于上連碧天,下接綠波,遠(yuǎn)望即與碧天同色而莫辨如所謂"秋水共長天一色",所以說"寒煙翠"。"寒"字突出了這翠色的煙靄給予人的秋意感受。這兩句境界悠遠(yuǎn),與前兩句高廣的境界互相配合,

4、構(gòu)成一幅極為寥廓而多彩的秋色圖。"山映斜陽天接水,芳草無情,更在斜陽外。"傍晚,夕陽映照著遠(yuǎn)處的山巒,碧色的遙天連接著秋水綠波,妻萎芳草,一直向遠(yuǎn)處延伸,隱沒在斜陽照映不到的天邊。這三句進(jìn)一步將天、地、水通過斜陽、芳草組接在一起,景物自目之所接延伸到想象中的天涯。這里的芳草,雖未必有明確的象喻意義(如黃蓼園謂芳草喻小人,就不免穿鑿),但這一意象可引發(fā)有關(guān)的聯(lián)想。自從楚辭?招隱士寫出了"王孫游兮不歸,春草生兮萎妻"以后,在詩詞中,芳草就往往與鄉(xiāng)思別情相聯(lián)系。這里的芳草,同樣是鄉(xiāng)思離情的觸媒。它遙接天涯,遠(yuǎn)連故園,更在斜陽之外,使矚目望鄉(xiāng)的客子難以為情,而它

5、卻不管人的情緒,所以說它"無情"。到這里,方由寫景隱逗出鄉(xiāng)思離情。整個(gè)上片所寫的闊遠(yuǎn)秾麗、毫無衰颯情味的秋景,在文人筆下是少見的,在以悲秋傷春為常調(diào)的詞中,更屬罕見。而悠悠鄉(xiāng)思離情,也從芳草天涯的景物描寫中暗暗透出,寫來毫不著跡。這種由景及情的自然過渡,手法也很高妙。(二)下闋"黯鄉(xiāng)魂,追旅思"緊承芳草天涯,直接點(diǎn)出"鄉(xiāng)魂"、"旅思"。鄉(xiāng)魂,即思鄉(xiāng)的情思,與"旅思"義近。兩句是說自己思鄉(xiāng)的情懷黯然凄愴,羈旅的愁緒重疊相續(xù)。上下互文對(duì)舉,帶有強(qiáng)調(diào)的意味,而主人公羈泊異鄉(xiāng)時(shí)間之久與鄉(xiāng)思離情之深自現(xiàn)。

6、"夜夜除非,好夢留人睡",九字作一句讀。說"除非",足見只有這個(gè),別無他計(jì),言外之意是說,好夢作得很少,長夜不能入眠。這就逗出下句:"明月樓高休獨(dú)倚。"月明中正可倚樓凝想,但獨(dú)倚明月照映下的高樓,不免愁懷更甚,不由得發(fā)出"休獨(dú)倚"的慨嘆。從"斜陽"到"明月",顯示出時(shí)間的推移,而主人公所處的地方依然是那座高樓,足見鄉(xiāng)思離愁之深重。"樓高""獨(dú)倚"點(diǎn)醒上文,暗示前面所寫的都是倚樓所見。這樣寫法,不僅避免了結(jié)構(gòu)與行文的平直,而且使上片的寫景

7、與下片的抒情自然地融為一體。"酒入愁腸,化作相思淚。"因?yàn)橐共荒苊?故借酒澆愁,但酒一人愁腸,卻都化作了相思之淚,這真是欲遣相思反而更增相思之苦了。結(jié)拍這兩句,抒情深刻,造語生新。作者另一首御街行則翻進(jìn)一層,說:"愁腸已斷無由醉,酒未到,先成淚。"寫得似更奇警深至,但微有做作態(tài),不及這兩句自然。寫到這里,郁積的鄉(xiāng)思旅愁在外物觸發(fā)下發(fā)展到最高潮,詞也就在這難以為懷的情緒中黯然收束。五、總結(jié)這首詞上片寫景,下片抒情,這本是詞中常見的結(jié)構(gòu)和情景結(jié)合方式。它的特殊性在于麗景與柔情的統(tǒng)一,更準(zhǔn)確地說,是闊遠(yuǎn)之境、秾麗之景與深摯之情的統(tǒng)一。寫鄉(xiāng)思離愁的詞,往往借蕭瑟的秋景來表達(dá),這首詞所描繪的景色卻闊遠(yuǎn)而秾麗。它一方面顯示了詞人胸襟的廣闊和對(duì)生活對(duì)自然的熱愛,反過來襯托了離情的可傷,另一方面又使下片所抒之情顯得柔而有骨深摯而不流于頹靡。整個(gè)來說,這首詞的用語與手法雖與一般的詞類似,意境情調(diào)卻近于傳統(tǒng)的詩。這說明,抒寫離愁別恨的小詞是可以寫得境界闊遠(yuǎn),不局限于閨閣六、課堂訓(xùn)練1范仲淹,字 ，謚號(hào) ，蘇州人，著有 。2.上片的“芳草無情，更在斜陽外”，在全詩中有什么作用？答：起過渡作用。因芳草延伸到極遠(yuǎn)處而觸動(dòng)別恨，無情正體現(xiàn)了感情的