實景布光的三種方法

1、實景光線處理的目的是塑造銀幕中的藝術(shù)形象，所以它離不開對環(huán)境空間的刻畫與氣氛的渲染。哪怕是在最好的拍攝環(huán)境中，光線處理不當(dāng)也會減弱景的表現(xiàn)力，只有把光線處理好了，景才能有生命，才能有魅力和表現(xiàn)力。實景拍攝中用光處理的目的歸結(jié)起來就是真實模擬室內(nèi)的自然光效，創(chuàng)造戲劇要求的氣氛以及賦予畫面富有表現(xiàn)力的光線形式。在此基礎(chǔ)上對實景內(nèi)光線的處理有三種方法：現(xiàn)有光拍攝法、人工光修飾法以及人工光再現(xiàn)法。一、現(xiàn)有光拍攝法首先來說說現(xiàn)有光拍攝法。我們知道，實景中的現(xiàn)有光是指現(xiàn)實生活中通過門窗的陽光或者實景內(nèi)原有的光源設(shè)備發(fā)射出的光線。那么當(dāng)攝影師在實景現(xiàn)有光線條件下進(jìn)行直接拍攝，并不使用任何人工光照明，就是現(xiàn)有

2、光拍攝法。實景現(xiàn)有光拍攝必須具備兩個條件：1，實景內(nèi)必須有足夠的曝光亮度；2，實景內(nèi)的光效符合戲劇要求。從現(xiàn)有光全景光線處理上來說，為了獲得足夠的亮度，選景時必須注意建筑物的結(jié)構(gòu)和室外環(huán)境：室內(nèi)要亮，門窗要大而多；墻壁和家具盡量選擇淺色；室外環(huán)境應(yīng)當(dāng)空曠，并有充足的光線照射。一般室內(nèi)環(huán)境亮度比外景要弱，所以在技術(shù)上常采用高感光膠片拍攝。以重慶森林為例：這種拍攝條件要在選景時就做好考慮，過廳、大堂、餐廳等環(huán)境，室內(nèi)空間景深較大，雖然窗子大且明亮，但如果沒有較亮的大堂天窗的話，就會只有在靠近門窗的局部空間才有較充足的光線，而縱深空間都比較暗。在這種照明條件下，即使用高感光度膠片也很難拍攝出理想的畫

3、面影調(diào)。而現(xiàn)代化建筑物的安全防控措施又很高，不允許其電路中的電器設(shè)備超荷負(fù)載，也就沒法接上電影照明燈具，這時若需要進(jìn)一步的人工光干預(yù)，就只有使用發(fā)電車了，當(dāng)然成本開支也會上漲。二、人工光修飾法接下來是人工光修飾法。當(dāng)實景中有足夠的亮度，環(huán)境光效也符合要求，只是局部造型上令人不滿意或者氣氛略顯不足時，可以使用人工光線進(jìn)行局部照明以修飾畫面。以出租車司機為例：先來看這場低照度的現(xiàn)有光拍攝，利用街頭的自然光，攝影師拍攝完成了大量夜景行車鏡頭。必須注意的是，要在前期結(jié)合拍攝及成片環(huán)境進(jìn)行感光材料的實驗。鏡頭切換到停車場時，攝影師使用自然光與人工光結(jié)合的方法，使畫面影調(diào)豐富，與街頭夜景產(chǎn)生對比變化，交代

4、了時間的跨度。如果在停車的落幅繼續(xù)用現(xiàn)有環(huán)境低照度光線，開大光孔也可以完成拍攝，只是會造成主角人物面部光線的平淡不突出，所以為了造型上的需要，使用散光組合（聚光燈加上柔光片等方式）產(chǎn)生散射光照明修飾人物。 實景中的人工光修飾法其實仍是以自然光效為主的用光方法，人工光只起到輔助的作用。其追求是保持自然光效的真實感，同時又要兼顧到畫面造型和戲劇氣氛的表現(xiàn)。三、人工光再現(xiàn)法接下來是人工光再現(xiàn)法。當(dāng)環(huán)境中的現(xiàn)有光線在亮度或光效上不符合創(chuàng)作的要求時，可以利用人工光模擬自然光效給予全部的再現(xiàn)。依舊以重慶森林為例：上圖中的實景房間窄小，只在一面墻上有窗子，如果拍攝時陽光不能恰好照射到演員的位置上，室內(nèi)現(xiàn)有光效會呆板沉悶，不符合戲劇情緒的要求，因此采用人工光再現(xiàn)法重新布光。用聚光燈加薄柔光片模擬透過窗戶的陽光，做室內(nèi)人物主光。再用聚光燈照射在墻面上或直接使用散光燈來加強室內(nèi)散射光做副光。畫面中的主副光均由人工光再現(xiàn)出來，自然光在這里只起底子光的作用。人工光再現(xiàn)法是以大環(huán)境自然光效為依據(jù)，以人工光做主