攝影及后期處理-實踐篇3(構(gòu)圖)

1、攝影的藝術(shù)攝影及后期處理技術(shù)主講：林巍構(gòu)圖 決定性因素 用光線表達思想和情感 構(gòu)圖三、傳統(tǒng)構(gòu)圖法1.什么是構(gòu)圖定義：構(gòu)圖即通過畫面布局、取景來表現(xiàn)一定的主題。目的：研究在一個平面上處理好三維空間高、寬、深之間的關(guān)系，以突出主題，增強藝術(shù)的感染力。成功的構(gòu)圖作品內(nèi)容主題突出，主次分明，順理成章，賞心悅目。失敗的構(gòu)圖作品缺乏層次，視覺混亂、沒有章法，不知所云。成功的構(gòu)圖失敗的構(gòu)圖三、傳統(tǒng)構(gòu)圖法2. 構(gòu)圖的基本原則 均衡與對稱均衡與對稱是構(gòu)圖的基礎(chǔ)，使畫面具有穩(wěn)定性。 均衡與對稱本不是一個概念，但兩者具有內(nèi)在的同一性穩(wěn)定。 穩(wěn)定感 是人類在長期觀察自然中形成的一種視覺習(xí)慣和審美觀念。 均衡與對稱都不

2、是平均，它是一種合乎邏輯的比例關(guān)系。 構(gòu)圖最忌諱畫面平均雖然穩(wěn)定，但缺乏變化，沒有美感。耐看不耐看三、傳統(tǒng)構(gòu)圖法2. 構(gòu)圖的基本原則對稱穩(wěn)定感特別強，畫面莊嚴，肅穆，和諧。缺乏變化，容易千篇一律，盡量少用。三、傳統(tǒng)構(gòu)圖法2. 構(gòu)圖的基本原則均衡富于變化，有節(jié)奏感，有美感，耐看均衡的經(jīng)典黃金構(gòu)圖法（品字形構(gòu)圖和三七律構(gòu)圖）“品”字形構(gòu)圖三、傳統(tǒng)構(gòu)圖法2. 構(gòu)圖的基本原則均衡富于變化，有節(jié)奏感，有美感，耐看均衡的經(jīng)典黃金構(gòu)圖法（品字形構(gòu)圖和三七律構(gòu)圖）“品”字形構(gòu)圖三、傳統(tǒng)構(gòu)圖法2. 構(gòu)圖的基本原則三七律構(gòu)圖三、傳統(tǒng)構(gòu)圖法2. 構(gòu)圖的基本原則三七律構(gòu)圖三七律構(gòu)圖是最具有美感的構(gòu)圖，但并非唯一；法無

3、定法，打破常規(guī)二八律或四六律；三、傳統(tǒng)構(gòu)圖法2. 構(gòu)圖的基本原則二八律構(gòu)圖四六律構(gòu)圖三、傳統(tǒng)構(gòu)圖法2. 構(gòu)圖的基本原則對比對比的巧妙，不僅能增強藝術(shù)感染力，更能鮮明的反映和升華主題。對比的類型a.形狀的對比。如：大和小，高和矮，老和少，胖和瘦，粗和細。 b.色彩的對比。如：深與淺，冷與暖，明與暗，黑與白。 c.灰與灰的對比。如：深與淺，明與暗等。對比要有關(guān)聯(lián)性，不可牽強附會，喧賓奪主。三、傳統(tǒng)構(gòu)圖法2. 構(gòu)圖的基本原則視點將觀眾的注意力吸引到畫面的中心點上。視點是透視學(xué)上的名稱， 也叫滅點。視平線以上的物體，如：高山，建筑等，近高遠低，近大遠?。?視平線以下的物體，如：大地、海洋、道路等，近低

4、遠高， 近寬遠窄，向上伸延左右兩側(cè)的物體。 視點應(yīng)是畫面的主題所在，畫面上只能有一個視點;三、傳統(tǒng)構(gòu)圖法3.常見形式美構(gòu)圖方法九宮格構(gòu)圖（黃金分割）變化與動感，畫面富有活力十字形構(gòu)圖（對稱）安全感、莊重及神秘感三角形構(gòu)圖穩(wěn)定感、近景人物、特寫三分法構(gòu)圖表現(xiàn)鮮明，構(gòu)圖簡練。用于近景，同焦點平面A字形構(gòu)圖極強的穩(wěn)定感，向上的沖擊力強勁視覺引導(dǎo)力，動感、新穎、主題鮮明，但不易掌握。S字形構(gòu)圖動感效果強，即動且穩(wěn)起伏變化，從左至右三、傳統(tǒng)構(gòu)圖法3.常見形式美構(gòu)圖方法V形構(gòu)圖最富有變化、交合點必須向心、正V形構(gòu)圖一般用在前景，突出主體。C形構(gòu)圖曲線美、主體在C缺口，簡潔明了。工業(yè)、建筑題材O形構(gòu)圖主體在

5、圓心、視覺震撼、動感W形構(gòu)圖極好的穩(wěn)定性，非常適合人物的近景拍攝，要注意細節(jié)變化口形構(gòu)圖（框式構(gòu)圖）極前景構(gòu)圖中，框架作前景來表達主體，闡明環(huán)境，透視感強符合人的視覺經(jīng)驗水平線構(gòu)圖水平線構(gòu)圖具有平靜、安寧、舒適、穩(wěn)定等特點。常用于表現(xiàn)平靜如鏡的湖面、微波蕩漾的水面、一望無際的平川、廣闊平坦的原野、遼闊無垠的草原等。常見的風(fēng)景構(gòu)圖方法常見的風(fēng)景構(gòu)圖方法 平衡式構(gòu)圖平衡式構(gòu)圖給人以滿足的感覺，畫面結(jié)構(gòu)完美無缺，安給人以滿足的感覺，畫面結(jié)構(gòu)完美無缺，安排巧妙，對應(yīng)而平衡。常運用月夜，水面，排巧妙，對應(yīng)而平衡。常運用月夜，水面，夜景，新聞等題材。夜景，新聞等題材。 能充分顯示景物的高大和深度。常用于表

6、現(xiàn)萬木爭榮的森林參天大樹、險峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓，以及豎直線形組成的其他畫面。垂直式構(gòu)圖垂直式構(gòu)圖對稱對稱式構(gòu)圖式構(gòu)圖具有平穩(wěn)、穩(wěn)定、相對的特點。常用于表現(xiàn)對稱的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體缺點：呆板、缺少變化。變化式構(gòu)圖變化式構(gòu)圖景物景物故意安排在某一角或某一邊，能給人以思考故意安排在某一角或某一邊，能給人以思考和想象，并留下進一步判斷的余地和想象，并留下進一步判斷的余地。富有。富有韻味和韻味和情趣。常用于山水小景、體育運動、藝術(shù)攝影、情趣。常用于山水小景、體育運動、藝術(shù)攝影、幽默照片等。幽默照片等。S形構(gòu)圖畫面上的景物呈S形曲線的構(gòu)圖形式。具有延長、變化的特點，使人看上去有的律感,

7、產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)的感覺。常用于河流河流，溪水溪水，曲徑曲徑，小路小路等。對角線對角線構(gòu)圖構(gòu)圖把主體安排在對角線上，能有效利用畫面對角線的長度，同時也能使陪體與主體發(fā)生直接的關(guān)系。富于動感，顯得活潑，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢，吸引人的視線，達到突出主體的效果(例如聚光燈照射主體）景物呈斜線交叉布局形式 景物的交叉點可以在畫面以內(nèi)，也可以在外。前者有類似十字型構(gòu)圖的特點，后者類似斜線構(gòu)圖的特點，能充分利用畫面空間，并把視線引向交叉中心，也可以引向畫面以外。具有活潑輕松，舒展含蓄的特點。斜線式構(gòu)圖斜線式構(gòu)圖 可分為立式斜垂線和平放式斜橫線立式斜垂線和平放式斜橫線兩種。常表現(xiàn)運動、流動、傾斜、動蕩、

8、失衡、緊張、危險、一瀉千里等場面。也有的畫面利用斜線指出特定的物體，起到一個固定導(dǎo)向的作用。X形構(gòu)圖 線條、影調(diào)按X形布局，透視感強，有利于把人們視線有四周引向中心，或景物具有從中心向四周逐漸放大的特點。常用于建筑、大橋、公路、田野等題材。十十字形構(gòu)圖 畫面上的景物、影調(diào)或色彩的變化呈正交十字型出現(xiàn)的構(gòu)圖形式。此構(gòu)圖能剩余較多的空間，因而能容納較多的背景和陪體，使觀者視線自然向十字交叉部位集中。多用于有穩(wěn)定排列組合的物體，或者拍攝有規(guī)律的運動體等。 以三個視覺中心為景物的主要位置，有時是以三點成一面的幾何形成安排景物的位置，形成一個穩(wěn)定的三角形。這用三角形可以是正三角形，也可以是斜三角形或倒三

9、角形。其中斜三角形較為常用，也較為靈活。三角形構(gòu)圖具有安定、均衡，靈活等特點。三角形構(gòu)圖三角形構(gòu)圖向心式構(gòu)圖向心式構(gòu)圖放射式構(gòu)圖放射式構(gòu)圖主體處于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的構(gòu)圖形式，能將人的視線強烈引向主體中心，并起到聚集的作用。具有突出主體的鮮明特點，但有時也可產(chǎn)生壓迫中心，局促沉重的感覺以主體為核心，景物呈向四周擴散放射的 構(gòu)圖形式，可是人的注意力集中到被攝主體，而后又有開闊，舒展，擴散的作用。常用于需要突出主體而場面又復(fù)雜的場合，也用于使人物或景物在較復(fù)雜的情況下產(chǎn)生特殊的效果等表現(xiàn)手法風(fēng)景構(gòu)圖小結(jié)：構(gòu)圖不是一次完成，而是分為兩步；一是選擇角度拍攝，二是照片的剪裁。構(gòu)圖方式，只有

10、兩種，一是長方形，二是正方形。拍攝時把注意力放在要表現(xiàn)的主題上，同時考慮畫面的細節(jié)，不要為了構(gòu)圖而構(gòu)圖，環(huán)境為主題服務(wù)，切忌喧賓奪主；構(gòu)圖遵從減法原則，去掉與主題無關(guān)的雜物；多看別人的構(gòu)圖、多學(xué)習(xí)電影、繪畫手法；法無常法，多嘗試不同的構(gòu)圖，不要局限于“構(gòu)圖法”，形成自己風(fēng)格。人物攝影人物攝影構(gòu)圖構(gòu)圖要點要點不同畫幅的形式的構(gòu)圖畫幅的形式主要有橫幅面、豎幅面，一般采用橫畫幅拍攝躺著、坐著的人物；豎畫幅拍攝站立著的人物等。不過你可千萬要記住，這不是定律，只是在較多情況下是這樣的。 采用橫幅形式構(gòu)圖，畫面容納了更多的視覺元素 光圈F8曝光時間1/160s焦距 55mm用簡潔的背景突出主體用簡潔的背景

11、突出主體 對于人像攝影來說，人物是人像照片所要表達的主要對象，是畫面的重要組成部分。它不僅是畫面內(nèi)容的中心，而且是畫面結(jié)構(gòu)的中心，其他景物都要圍繞它形成一個整體。所以說，在畫面中攝影者最需要注意的就是如何突出人物。對于初學(xué)者，突出人物的最簡單方法就是尋找一個比較簡單干凈的背景。比如一面白墻、一片綠草地等諸如此類既干凈又不復(fù)雜的背景，這樣攝影者只需把精力放在人物身上，不用擔(dān)心因處理不好人物和背景的關(guān)系而導(dǎo)致照片失敗的問題 線條感較強的背景，更加凸現(xiàn)模特修長的身材 光圈F4.8曝光時間1/125s焦距58mm感光度800 另外，攝影者要注意，眼神對于人像攝影尤其是半身人像特寫來說，是很重要的。所以

12、，嘗試著把人物眼睛部分放在畫面顯著的橫向1/3線位置，這樣不僅可以突出畫面主體，而且構(gòu)圖也比較得當(dāng)、和諧。用虛化的背景突出主體用虛化的背景突出主體 如果想進一步突出人物主體，可以利用虛化背景的方法來突出人物?？梢耘懦s亂的背景對人物主體的干擾。如果環(huán)境對于人物沒有多大的利用價值?？梢詫ζ溥M行較深度的虛化；如果需要交代一定的環(huán)境因素，但同時又不希望其影響到人物主體，那么可以進行適度的虛化長焦鏡頭具有虛化背景和突出人物主體的效果F2.5曝光時間 1/200s 焦距 135mm感光度 100 背景虛化得當(dāng)，既不影響畫面中的人物主體，同時又交代了環(huán)境因素F3.5曝光時間1/125s焦距90mm感光度1

13、60 人物、景物的合理搭配人物、景物的合理搭配 如果人物和背景搭配不當(dāng)，就會出現(xiàn)人物頭頂著樹、柱子等物體或者肩部長出樹枝等不正確的構(gòu)圖形式。這就需要攝影者注意，當(dāng)人物主體背后有高大的樹木或者是高塔等背景時，要考慮讓人物主體稍微移下一點，避免作為背景的樹木和人物重疊。當(dāng)然，也可以對背景進行虛化，使人物更加突出。 在環(huán)境人物拍攝過程中，要避免人物和樹木等背景重疊 光圈F13曝光時間1/100s焦距85mm把握好人物肢體的取舍位置把握好人物肢體的取舍位置 初學(xué)者還很容易犯的一個錯誤就是在拍攝半身人像時，把握不好人物肢體的取舍位置，經(jīng)常會出現(xiàn)斷臂、攔腰截斷的畫面。對于初學(xué)者來說，尤其要注意，當(dāng)從取景器

14、里取景時，不要從人物的關(guān)節(jié)處切割。也就是說，不要讓景框的底部從肘部、腰部或者膝蓋處切割，景框的兩邊也不要從手腕或者肘部切割。如果必須要從手臂或者腿部剪切，也應(yīng)盡量跳過關(guān)節(jié)處。 拍攝大半身人像時，可以在膝蓋以上或者以下部分進行切割 光圈F4曝光時間1/160s焦距135mm人物和景物的關(guān)系人物和景物的關(guān)系 景物的選擇以及人物和景物合理的搭配是旅游人像攝影的關(guān)鍵所在。每到一處地方，都有當(dāng)?shù)刈畹湫?、最有代表性的景物。即使是一些小城市也都有它一定的風(fēng)景特色。這就要求攝影者要把被攝人物恰當(dāng)?shù)匕才旁谶@種獨特的風(fēng)景中，這樣，照片就成為“到此一游”最有利的證明，不然就和在家里照沒兩樣。我就看到過一些人在鳥巢的

15、鋼架下拍照，真有點盲人摸象的味道。 在拍攝過程中，攝影者要注意人物和景物的構(gòu)圖搭配問題。在拍攝旅游照片時，經(jīng)常會出現(xiàn)兩種問題：一種是人物位置不當(dāng)，即把景物給遮擋住了；另一種情況就是過多表現(xiàn)景物而造成人物不明顯（人物太小，不仔細看還找不到）。所以，在拍攝人景結(jié)合的照片時，被攝者所站的位置是很重要的。旅游人像攝影的主體是人，景點只能作為背景，但又是典型和有意義的背景，并要保持它的完整性。 主體的人物要在整個照片中至少占據(jù)五分之一以上，因為我們拍攝的的人像照片，若人物占據(jù)比列過小，會導(dǎo)致整張照片中的風(fēng)景變得喧賓奪主 , 這點初學(xué)拍攝人像的愛好者特別要注意。一般情況下，在旅游人像攝影中，景點約占畫面的

16、三分之二，而人物約占畫面的三分之一。 人物的位置最常見的構(gòu)圖是將人物放在照片的中間，不過現(xiàn)在最為流行的人物放置位置是在整張照片的黃金分格點上，也就是在畫面左或右的三分之一處，這樣看起來會使得照片變得更加自然，這可以根據(jù)實際情況而定。 當(dāng)然，由于廣角和標準鏡頭能夠更好的攝取和表現(xiàn)景物和人的關(guān)系，所以使用較為廣泛。天然風(fēng)景雖然寬廣浩大，但其每個細部也并不一定都需要進入畫面，因此拍攝時，應(yīng)當(dāng)選拍一些典型的細節(jié)或局部，使畫面更富有藝術(shù)的魅力。對于局部的刻畫和描寫，長焦鏡頭也是必不可少的。另外，長焦鏡頭對背景的虛化效果，同樣可以給人不一樣的美感。 有一點要值得注意的是人的傾斜一般要朝向照片中央，向外傾斜

17、會給人帶來一種外八字的別扭感覺。當(dāng)然如果你故意要表現(xiàn)某種風(fēng)格是屬于特殊情況，你可以按照你自己的喜好來進行拍攝突出主體突出主體 人成為照片中唯一的焦點黃金分割 讓畫面更加均衡，他們最常采用的是構(gòu)圖黃金分割法。避免雜亂背景吃飯擺個準備品嘗的表情（為了好看還是不要真吃比較好）夜晚夜晚拍好夜景人像最好還是使用單反，如果能有大光圈定焦鏡頭就更好了 照的時候喜歡用機頂閃光燈，由于光線集中打在人物上，并沒有照亮背景，所以經(jīng)常會出現(xiàn)人物過亮，背景全黑的夜景照。正確方法是找到一個燈光多的地方，利用 大光圈虛化。四、尋找新視角1. 你的照片為什么缺乏吸引力？常見問題：問：我覺得我的照片很好看，為什么有的人不覺得呢

18、？答：一張好看的圖片，首先要符合人類的審美，比如拍風(fēng)光，要有形式美，拍人物，要精彩有趣，還有就是不同的觀眾，有不同的感覺。一般來說，觀眾也是分幾類的：.普通觀眾（可能是你的親朋好友僅僅是給你捧場），.有經(jīng)驗的觀眾（他們看過不少圖片，有一定的審美能力和個人喜好）.專業(yè)觀眾（能從構(gòu)圖、用光、色彩等專業(yè)角度看圖，能看出照片主題表達的好壞）。所以，不要乞求所有人都喜歡你的圖片，把自己定位好，努力學(xué)習(xí)進步，自然會不斷提高。問：總是找不到靈感，對事物缺乏觀察力，怎么辦？答：萬物都是有靈的，只要你熱愛這個世界，熱愛生活，并讓心思變得細膩，就會發(fā)現(xiàn)很多細節(jié)。現(xiàn)代人大都很浮躁，對司空見慣的事物失去了興趣，有時候

19、改變一下生活態(tài)度，會有更多的發(fā)現(xiàn)。比如雨后的街道上的落花、傍晚燈光的倒影、陽光下清晰的葉脈、銹跡斑斑的水管都將是你的靈感所在。攝影藝術(shù)，離不開感性的思維。此外，多擴展視野，學(xué)習(xí)并了解一些相關(guān)知識，提升自我內(nèi)涵，對攝影的感覺，會有很大幫助。問：構(gòu)圖很難，怎樣讓構(gòu)圖與眾不同？答：首先，應(yīng)該要掌握最基本的構(gòu)圖法則，以符合人類最基本的審美經(jīng)驗。人類的審美是經(jīng)過千百年來沉淀的，如果你不是先知或反叛者，還是不要輕易顛覆這些法則。但又不要為了構(gòu)圖而構(gòu)圖，把一些不相關(guān)的景物強行拼湊一起，而要為主題服務(wù)，至于主題的表達，則和個人的內(nèi)涵思想有關(guān)了。法無定法，在滿足基本構(gòu)圖之后，可以嘗試不同的構(gòu)圖，如果你能讓非常規(guī)

20、構(gòu)圖也能表達出鮮明主題的話，這意味著你的視覺發(fā)現(xiàn)能力進入大師層面了，恭喜你！問：我的色彩總是不耐看，怎樣把握好色彩？答：色彩其實是一個心理學(xué)的范疇，每個人都有自己喜歡的色彩感覺，在滿足最基本的色彩視覺和諧的情況下，嘗試用不同色彩表達自己的心情，會讓色彩更有吸引力。平時可以多搜集一些有自己喜歡的色彩的圖片，不斷培養(yǎng)自己色彩感，然后提高色彩發(fā)現(xiàn)和處理能力，形成自己的色彩風(fēng)格。問：對光線把握不好，總是過曝或欠曝，怎么解決？答：觀察并認識當(dāng)前的光線情況，是用光的基本功。然后測光和曝光，都是講究經(jīng)驗和技巧的。復(fù)習(xí)一下用光的教程，并深化理解吧。四、尋找新視角.從哪些方面改善？主題：一張好照片，總是有著鮮明的主題，即使這主題內(nèi)涵不怎么深刻，但只要主題表達清晰，都是成功的照片；所有用光、色彩、構(gòu)圖，都是為主題服務(wù)的，不要被形式擾亂了內(nèi)容的表達；對攝影而言，主題表達可以是單張圖片，也可以是組圖；主題內(nèi)容跟個人的素養(yǎng)、思想有關(guān)。主