五線譜基礎(chǔ)教程(最適合初學(xué)者)

1、百度文庫-讓每個人平等地提升自我五線譜基礎(chǔ)教程第一講音的概念/第一節(jié)音的形成/首先讓我們來認(rèn)識一下這看不見又摸不到的“音”倒底是什么呢？“音”是一種物理現(xiàn)象。 它是由于物體受到振動， 而產(chǎn)生“波”，再由空氣傳到您的耳朵里， 通過大腦反饋，您聽到的就是“音”。第二節(jié)音的分類物體的大小、薄厚與振動的強弱不同， 所產(chǎn)生音的高低也就不同，這樣就形成了高音、 低音、強首、弱首?！耙簟贝篌w又分為“樂音”與“噪音”兩種。1、樂音(musical tone)振動起來是有規(guī)律的、單純的，并有準(zhǔn)確的高度(也叫音高)的音，我們稱它為“樂音”。2、噪音(noice)沒有一定高度的音。它的振動即無規(guī)律又雜亂無章的音，我

2、們稱它為“噪音”。您明白了嗎？第三節(jié)工音的性質(zhì)音的性質(zhì)可以分為：高與低、強與弱、長與短，還有音色等幾種。由于音的性質(zhì)有這么多的不同，所以才會產(chǎn)生出不同的樂音來。使我們可以聽到各式各樣的旋律。也通過不一樣的音色， 讓我們辨別出哪一種聲音是由鋼琴彈出來的，哪一種聲音是小號吹出來的。二胡和小提琴同樣都是弦樂器，可是它們的聲音又各自有所不同。/也可以區(qū)分人聲，哪些是女高音，那些又是男低音等等這些不同的發(fā)聲體，你會發(fā)現(xiàn)：音的性質(zhì)在音樂領(lǐng)域里的意義是有著至關(guān)重要的作用的。第二講樂譜的知識/第一節(jié)什么是樂譜在人類歷史的長河中，人們?yōu)榱四苁挂魳繁Ａ粝聛?，并且便于學(xué)習(xí)與交流，創(chuàng)造出各種各樣的記譜方法。象我們唱歌

3、，或者演奏某一種樂器，僅僅靠記憶，或者是口傳心授都是不夠的，必須要有樂譜。按照作曲家提供的樂譜， 才能演奏和演唱出美妙動聽的音樂。也由于有了樂譜，才使得很多的優(yōu)秀作品流傳下來。比如我國優(yōu)秀的民間藝人華彥鈞（瞎子阿炳），他從小愛好音樂，勤于學(xué)習(xí)，既能唱又能演奏，當(dāng)時當(dāng)?shù)氐臉菲鳂訕泳?。群眾非常喜歡聽他的演奏和演唱。他能奏“十番鼓”，“十番鑼鼓”，又掌握許多民間唱腔，還創(chuàng)作了大量的樂曲，如二胡曲二泉映月、聽松、寒春風(fēng)曲及琵琶獨奏曲大浪淘沙、龍船、昭君出塞等和一些優(yōu)秀的民間唱腔，他所創(chuàng)作演奏的作品，個個是精品，但由于 生活所迫，流落街頭，成了一個街頭流浪藝人，受盡欺凌與壓迫，受盡了折磨，剛剛解放就病

4、故了，僅留下了有限的曲目，帶著很多優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化離開了人世，再沒人記得這些。這不能不說是我國民族文化的失落，給我們留下更多的遺憾。樂譜實在是保留曲目、交流文化的重要工具。所謂簡譜，是指一種簡易的記譜法。簡譜是記譜法一種。由于它簡單明了、通俗易懂，在記譜、讀譜上有很大的方便。簡譜是用 阿拉伯?dāng)?shù)字1、2、3、4、5、6、7來記錄音高的一種記譜法，讀過書的中國人幾乎都認(rèn)識 它。簡譜有它的優(yōu)點，但也有它的缺點。簡譜是用阿拉伯?dāng)?shù)字 1、2、3、4、5、6、7來記錄音高的一種記譜法，這種記譜法的是 法國的修道士蘇埃蒂1665年提出來的。后來，將它加以改進和積極推廣的竟然是法國著名 的哲學(xué)家、文學(xué)家盧梭。由

5、于這種記譜法不方便于記錄多聲部的、復(fù)雜的音樂，在歐洲幾乎從未普及過。1882年前后，美國人梅森到日本講學(xué)時把它傳入日本，19世紀(jì)曾有一度在日本學(xué)校通用過，不過后來他們也不用了。清朝末年，簡譜通過留日學(xué)生傳入我國。1904年,沈心工先生編寫的 學(xué)校唱歌法”一書出版，曾風(fēng)行一時，從此簡譜便在我國普及開來。簡譜作為一種大眾化的記錄方法，在我國普及和推廣音樂方面曾經(jīng)而且仍在發(fā)揮很大的 作用。不過由于它記譜有不少局限，而且現(xiàn)在世界上絕大多數(shù)國家又都不用它，我們應(yīng)當(dāng)創(chuàng)造條件推廣、普及五線譜，以利于提高音樂水平及與世界各國進行音樂文化交流。簡譜是記譜法一種。由于它簡單明了、通俗易懂，在記譜、讀譜上有很大的方

6、便，因此在我 國廣泛流傳。簡譜有它的優(yōu)點，但也有它的缺點。例如記合奏合唱，它就不象五線譜在視覺上那么清楚，而記鋼琴譜幾乎是不可能的。過去有人認(rèn)為簡譜簡單、不科學(xué)，因而否定了簡譜在現(xiàn)實音樂生活中的重要作用，那是錯誤的。應(yīng)該承認(rèn)：簡譜對音樂的普及和推廣，作出了重大的貢獻。在今后相當(dāng)長的時期內(nèi)，簡譜將會繼續(xù)發(fā)揮它的積極作用，為社會主義文化事業(yè)服務(wù)?，F(xiàn)在給大家作簡單介紹：在簡譜體系中，音的相對高度和七個阿拉伯?dāng)?shù)字來表示的。這幾個音的相互關(guān)系，除3 4、7 i半音外，其他全為全音。/音名：C D E F G A B/標(biāo)記：1234567 i唱法：do ri mi fa sol la si do/一T。1

7、N1?o二4五百土J345a79厘。67在音符的上面加一小圓點，即表示高八度演唱：加訪個圓點表示高兩個八度；反之,在下面加一個圓點，即表示低八度演唱，加兩個圓點表示低兩個八度。（要準(zhǔn)確地表示音的絕對高度，還要應(yīng)用調(diào)號標(biāo)記。調(diào)號標(biāo)記是用1=F、1=G等來表示的）音的長短是在音符后面或下面加短橫線來表示的。在簡譜體系中也應(yīng)用附點。但只到四分音符為止；再長的音符，如二分音符、全音符則繼續(xù)用增加短橫線來表示。全音符：5-二分音符：5-四分音符：5八分音符：5_十六分音符：5在簡譜體系中不存在譜號問題。它的音高是通過音符和調(diào)號來表示的。簡譜中的拍號和五線譜一樣，用分?jǐn)?shù)標(biāo)記，它和調(diào)號一起記在樂曲名稱的左下

8、方，先記調(diào)號后記拍號。樂曲名稱的右下方則詞曲作者的姓名。速度標(biāo)記和表情術(shù)語記在第一行樂譜開始處的上面。（在多聲部的記譜中，小節(jié)線多半是分開的，各聲部單獨記寫。但有的器樂曲的小 節(jié)線是按照樂器的分組連起來的。不論是分開或不分開，各聲部的小節(jié)線一定要上下對齊。）簡譜中變音記號只用升（#）、降（b）和還原三種【重升（X）、重降（ bb）是不 用的】在簡譜體系中，較長的確定的轉(zhuǎn)調(diào)，不用臨時變音記號，而用轉(zhuǎn)調(diào)后的調(diào)號來標(biāo)明。五線譜中所用的裝飾音記號、省略記號、力度記號、/速度記號基本上都適用于簡譜。為了避免代表斷音的圓點和高音點相混，在簡譜中斷音用或來表示。短倚音用小的十六分音符或十八音符標(biāo)記，寫在主要

9、音的左上方或右上方，并用連線與被裝飾的主要音相連。前奏、過門、尾聲和五線譜一樣，用小音符標(biāo)記，有的也用括弧括起來。記寫和弦時，音符下面的短橫線，僅在最低音下記出。關(guān)于簡譜的記譜法，目前還沒有一個較完整的體系，以上所談的僅是簡譜中一般最普通的知識，是很不全面的。簡譜VS,五線譜:簡譜的音符，不同音高之間的符號差異，比起線譜的豆芽菜要大得多，所以 以可分辨性來說，無疑的簡譜的符號差異，要比線譜的位置差異要來得容易辨認(rèn), 所以對于初學(xué)者的學(xué)習(xí)，簡譜的確比較快容易上手。五線譜初學(xué)看錯行是很常見的，簡譜卻多半是指法不熟而按錯。一個是識譜 時候的問題，一個是是識譜后執(zhí)行時期的問題，這兩者是有很大區(qū)別的。而

10、采用簡譜，對于初學(xué)者來說，容易培養(yǎng) 首調(diào)感，也較于容易建立起首調(diào)的 聽覺，有助于以首調(diào)方式來演奏的音準(zhǔn)。上手容易，但是對于首調(diào)感不明確，臨 時記號多的曲子，學(xué)簡譜的人就比較缺乏這樣的訓(xùn)練了。簡譜的實際音高，卻沒有線譜那么明確，尤其是碰到轉(zhuǎn)調(diào)的時候，更容易出 現(xiàn)不確定的情況。在和聲方面，愈多音出現(xiàn)時，簡譜就愈吃力。因為簡譜符號大，又要加點， 疊起來相當(dāng)暫空間，而且有時必須分神判斷夾在里面的點到底是屬于哪個音符 的。所以當(dāng)和聲同時出現(xiàn)的數(shù)目多到一定程度時， 簡譜的識譜就不如線譜簡潔明 了。由上面的比較，可以發(fā)現(xiàn)簡譜與線譜各有其應(yīng)用范圍，也各有其優(yōu)缺點。所 以端看用途而定，不必非得說出哪一個才是最好

11、的。由于國樂演奏的范圍很大， 形式也很多樣化，因此兩種譜制都有其合適的曲目。因此在相當(dāng)長的一段時間內(nèi), 相信兩者并存仍是必須的。對于一般的社團人士，建議是還不必非學(xué)線譜不可。如何把 音準(zhǔn)，節(jié)奏，技 巧，情感等等做好，才是熱愛音樂的人應(yīng)該先要去追求的。只有當(dāng)行有余力時， 再去嘗試看線譜，也算是學(xué)習(xí)了新的東西。五線譜五線譜，顧名思義是由五條線組成的。的確，是由五 條平行的“橫線”和四條平行的“間”組成的。它們的順序是由下往上數(shù)的。最下面第一條線叫做“第一線”，往上數(shù)第二條線叫“第二線”，再往上數(shù)是“第三線”、“第四線”，最上面一條線是“第五線”。由于音符非常多，所以“線”與線之間的縫隙也絕對不能浪

12、費的，也就是“線”與“線”之間的地方叫做“間”。這些間也是自下往上數(shù)的。同“線” 一樣。最下面的一間叫做“第一間”。往上數(shù)是第二間、第三間、第四間。下面請看譜例：三二 戰(zhàn)線線善 五四三二一 3H占rmnJCh一 日一 日-日. TninESI 三一每一條線和每一個間都代表著一個音的高度。然而這五條“線”和四個“間”還不夠表達我們的情感心聲，如果還有更高的音或者更低的音出現(xiàn)怎么辦呢？于是就產(chǎn)生了更多的“線”和“間”。這些臨時多出來的“線”和“間”叫做“ 上加線”和“下加線”。上面多出來的線叫做“上 加線”，上面多出來的“間”叫做“上加間”。下面多出來的“線”和“間”叫做“下加 線”和“下加間”。

13、 這些“線”和“間”向上下兩邊呈放射形。/“上加線”和“上加間”是自下而上，往上數(shù)的，分別叫做“上加一間”、“上加一線"、，上加二間”、“上加二線”、“上加三間”、“上加三線”以此類推。在五條線下面加出的線是從上面向下數(shù)的（與上加線相反）。分別稱作“下加第一間”、“下加第一線”、“下加第二間”、“下加第二線”也是以此類推。（如下圖）1加線上加五線I上加四線一上加三錢r -上加二線一上加一些1r1一上加五間、 上加四間J 二L上加三間） 二二-上加二間 - 一一-.上加一同,上方口總下加線下加一ft - 下加二蛙下加三戰(zhàn)1” 下加四沒一工 下加玉境k,-下加一國1下力口;房 口下加三間

14、丁下加四耳下加丑同下加鼠這里面有一個需要注意的有兩點:1、“上加線”和“下加線”根據(jù)音符只需要畫一條短線，不需要很長。夠表示音符就可以對錯對 錯392、在表示“上加間”和“下加間”的時候，不需要再把這個音符上面或下面的線畫出來了（如下圖）對 錯對錯_0. 立第二節(jié)譜號在五線譜上確定音高的位置-也就是音名位置的符號叫做譜號。/譜號就象男女有別一樣， 在五線譜上看上去是相同的音，由于譜號的不同而代表著不同的音高，這些譜號分別有高音譜號，低音譜號，C譜號三種。/在五線譜上標(biāo)有高音譜號的叫高音譜表，標(biāo)有低音譜號的是低音譜表，同樣，標(biāo)有C譜號的就是C譜表，亦叫中音譜表，或叫次中音譜表（后面要詳談）。一般

15、用高音譜表的樂器大部分是屬于高音樂器，象小提琴、二胡、高胡、長笛、小號、雙簧管、笛子等等，還有包括人聲的男女高音聲部，通常高音譜表用得較為普遍，除了特殊樂器聲部以外， 大部分用高音譜表來標(biāo)寫。使用低音譜表的一般是一些低音樂器和人聲的低音聲部，比如象大提琴，大管、大號、低音黑管等等。而 C譜表則多用于中音提琴等等譜例3: C譜號譜例1: 高音譜號（G譜號）譜例2:低音譜號（F譜號）中音遁號第二課學(xué)畫各種譜號第一節(jié)：高音譜號（G譜號）畫這個譜號是從第二間開始的。從第二線開始向上緊靠著第三線順時針往下畫半個園，再緊貼著第一線畫一個大于起口的圓形，然后，躲開這個圓形的開始的缺口，向上、向右、沖出 第五

16、線再向左，逆時針畫一個小圓，回來，在第四線上定義。然后，從中間下來，穿過第三 線、第二線，再穿過第一線，伸出尾巴來后，再左轉(zhuǎn)，順時針畫半個小小的圓，結(jié)束時涂上 一個小黑點點。這樣，一個高音譜號就可以大功告成了?？雌饋韽?fù)雜，實際畫起來你會發(fā)現(xiàn)并不是很困難的。譜例1：X第二節(jié)：低音譜號（F譜號）低音譜號就要容易得多了，您畫這個譜號時要記??； 要從第四線上畫起。 先畫一個小小的圓點，然后緊貼第五線，順時針畫半個圓，穿過第四線向左一撇，直到第二線止住。再在第三 間和第四間里各點一個小小的圓點。譜例2:中科譜號第三節(jié)C譜號C譜號基本上是由上下兩個英文字母" C反過來，再加上兩個豎線，（一根粗、

17、一根細） 組成。這個譜號的特點是：兩個反過來的字母" C'最中間對準(zhǔn)哪條線，哪條線就是" C'音（D。也叫做那條線的譜號，比如對四線，就叫“第四線C譜號”（也有人叫它次中音譜號），對準(zhǔn)第三線就叫“第三線 C譜號”（也有人叫它“中音譜號”）。次中卉遭號由于“C譜號比較靈活，看起來好象復(fù)雜一點，那么讓我用一句最簡單的話告訴您：這個譜號上下均等，最中間的部分對準(zhǔn)哪一條線，在這條線上標(biāo)出的音就唱 （DQ。以此上下類推。（DQ我們會在音名一節(jié)中講到。第三課音符什么是音符呢？用一句簡單的話來說那就是：在樂譜表上表示正在進行的音的長短（也叫 “音值”）的符號，叫作“音符”

18、。第一節(jié)音名 我們每個人都有一個名字便于稱呼。在樂音這個大家庭里，每一個音（也是音級），也都有它獨立的名子。也就是“音名”。在認(rèn)識音符之前我們要先知道它們的名字-音名（唱名）。其中最主要的有7個基本音，分別由七個英文字母來表示，稱為:sei di yi aifu ji ei bi它們分別還有小名（唱名-視譜時所唱出的名叫“唱名”）E F GAB（漢語譯音）多瑞 咪發(fā) 索 拉希 （漢語拼音）Do Ruai Mi Fa Sol La Xi（簡譜）1 234567在樂音的“家族”，中有幾十個高低不同的音，但是最基本只有這七個音，其它高、低音的音名都是在這個基礎(chǔ)上變化出來的。這七個音在鋼琴上都是穿著雪

19、白的衣服（白鍵子）?，F(xiàn)在我們把這七個基本音的音名、唱名、譯音、簡譜記法全部在鋼琴上做個對照。HiSiXi（音名）Sei Di Yl Ai f ii （國會）Do Re Mi Fa ' 7 Do ftuai Ui Fa （譯音）斗 瑞 味 發(fā)（Miff ）第二節(jié)音名的分組樂音的大家族里有幾十個高低不同的音，但是它們并不混亂，而是井然有序的，人們都分別給他們排了隊、分了組。這樣我們就不難辨認(rèn)他們了。 它們分組的原則是以實際音高來區(qū)分 的。1、“中央C'是主角，為什么叫它中央 C呢？因為它是鋼琴上距離鑰匙孔最近的一個音。 中央C的唱名也叫（D。從這個音一直到往右彈到 B （Xi）,這

20、是一組。這一組叫做“小字一組”。再往右，也是從 C （D。開始再到B （Xi）這又是一組。這一組叫“小字二組”。總之是七個音一組，依次 往右排，分別叫“小字三組”、“小字四組”、“小字五組”等。從中央C （D。左邊的一組音（也是 7個音）叫做“小字組”，然后，再往左，同樣是 7個 音一組，依次叫做“大字組”、“大字一組”。這里有一點請注意：在書寫的時候“小字組”用英文小寫字母并在它的右上角用阿拉伯?dāng)?shù)字標(biāo)明它所屬的組名 比如：“小字一組”的（Do） -d1“小字三組”的（Sol） -g3/“大字組”用大寫同樣在它的右上角標(biāo)明它所屬的組數(shù)。比如：“大字二組”的（La） -A2“大字一組”的（Mi）

21、 -E1/“大字組”和“小字組”因為本身不帶數(shù)，所以字母后面不用帶數(shù)字。卜面請看看五線譜在鋼琴的鍵盤上相應(yīng)的位置:譜例:第三節(jié)認(rèn)識音符我們各自都長得不一樣，音符們也各有不同。但是它們大部分基本上都是由三個部分組成的。即“符頭”、“符干”、“符尾”。譜例1:符干竹是前面我們已經(jīng)知道這些音符的名字了，現(xiàn)在讓我們看一看在五線譜中，這些音符各自的位置在哪里。譜例2:（唱名）洋音）（簡謂）Mi味Fa發(fā)Sou授5La拉6Xi西7不同的音符代表不同的長度。音符有以下幾種:全音符、二分音符、四分音符、八分音符、卜六分音符、卜二分音符、六十四分音符。譜例3:注釋：以下所講的“時值”就是“音長”。（一）全音符。&

22、#187;這個空心的白色音符叫“全音符”。它是音符家族的老大哥， 其他音符的時值都比它短， 而且要以它為準(zhǔn)。依次分為兩半。（二）二分音符的白色音符叫“二分音符”。它只有全音符的一半長,譜例4:譜例6:這個長著身子（學(xué)名叫符干） 于全音符1/2的時值）這個黑臉的音符長出了尾巴，它叫“八分音符”它比四分音符還小一半。 1/8的時值）（三）四分音符這個黑臉的音符叫“四分音符”O(jiān)它比二分音符又小一半。1/4的時值）譜例5：（四）八分音符（五）十六分音符這個黑臉的音符長著兩條尾巴， 它叫 全音符1/16的時值）“十六分音符”。它比八分音符還要小一半。（六）三十二分音符3這個有著三個尾巴的音符叫“三十二分

23、音符”/它比十六分音符又少一半。（它等于全音符1/32的時值）/、譜例8:（七）六十四分音符 j »長著四個尾巴的黑色音符名叫“六十四分音符”。它是“三十二分音符”的一半。 （它等于全音符1/64的時值）譜例9:現(xiàn)在總的列出一張表，看一看音符這個大家庭直系的關(guān)系。第四節(jié)音符的正確寫法1、首先在畫符頭的時候應(yīng)該注意要呈橢圓形。要左低右高，不管是空心的符頭還是實心的 符頭都要這樣畫。（千萬不要畫一個大圓圈或者大圓點呆頭呆腦的立在那里。）譜例1：Q口.正確錯讀正確捐謖/另外左高右低也同樣是錯誤的。譜例2:5 - 4 一 /正確 錯誤 正確 錯謖2、我們知道音符是由符頭、符干、符尾三個部分組

24、成的。在記譜的時候一般的規(guī)則是以五線譜的第三線為準(zhǔn)。在第三線以上的音符， 在記譜的時候，符干要朝下，也就是說符頭在上, 符干朝下。在三線以下的音在記譜的時候符干要朝上，符頭在下。而在第三線上的音符，符干可以自由，朝上朝下都可以，根據(jù)前后的音自由處理。譜例3:3、還要注意一點：符干朝上的時候，符干要畫在符頭的右邊，符干朝下時，符干要畫在符 頭的左邊，一定不能畫錯。譜例4:I l j j正確錯誤正確錯誤4、音符的長短：在標(biāo)畫音符的時候，要注意符干不能太長，也不能太短，一般是以一個八 度為準(zhǔn)。比如Do到高一個八度的 Do,或者是到低一個八度 Do的地方。第五節(jié)符點音符在音符這個大家族里，還有一些旁系

25、親屬。例如符點音符。它只是一個圓圓的小點點，附屬在音符后面的，所以叫“符點”。而帶附點的音符呢，就叫“符點音符”。譜例1：符點的主要作用是讓樂譜更為簡化，讓大家讀譜時更加方便。請不要小看這個小小的圓點，它的音值有它前面那個一本正經(jīng)的音符一半的長短。不管它前面的那個音符有多大，這個小小的符點都具有同樣的作用，它很歷害的。比如：前面的是個四分音符。 當(dāng)這個四分音符唱一拍時， 那么這個帶了符點的四分符點音符 就要唱一拍半。如果前面是個全音符。 當(dāng)這個全音符唱四拍的時候， 這個全符點音符就要唱 六拍，以此類推。譜例2:另外在寫符點音符時，標(biāo)畫符點請注意幾個問題:1、符點一定要畫在音符的后面，也就是音符

26、的右邊，千萬不能畫在音符的其它地方。2、符點要靠近符頭。3、符點音符的符頭如果在間里，符點也要畫在間里；符點音符的符頭在線上，符點要畫在 音符右上方的間里。譜例3:J | J | 小 | 小 |/正確 錯謨 正確飛錯謾譜例4:正確錯懼正確糟謾正確精謖正稠錯誤第六節(jié)復(fù)符點音符復(fù)符點音符一般來說用的不是很多。如果由于樂曲的需要，所唱音的音值比符點音符還要長怎么辦呢？這時候復(fù)符點就派上用場 了。那么怎么表示呢？很簡單， 就是在符點的后面再帶上一個小兵，也就是在符點后面再加上一個符點，這種記法稱為復(fù)符點。 標(biāo)有復(fù)符點的這個音符也就叫復(fù)符點音符。這種復(fù)符點的算法是這樣的:/前面一個圓點是表示增加了音符一

27、半的時值，而第二個符點（也就是后面一個圓點）則表示它要增加前一個符點一半的時值。這樣兩個圓點加起來的總時值， 是音符原有時值的四分之三。譜例1:G*, 一 上看 十 號 +a ,1=+小=+小+小二八一小*小掛第七節(jié)共用符尾在抄寫音符時經(jīng)常會有一組一組的音形出現(xiàn)，這里面會有各種組合，在這種情況下它們可以共用一個符尾，這樣便于視譜，另外也可以省去很多不必要的麻煩。譜例1:國鈴Vivace=港便國爾由 E詼”1旌斯總用， 加口加值ky譜面上這種畫法的共同的符尾，也叫做“符杠”，一般這種畫法的符杠，他們的符干的方向通常是以距離第三線最遠的那個音符為標(biāo)準(zhǔn)，并且要畫得比符干粗一些。第八節(jié)多聲部的記譜方法

28、多聲部的記譜方法主要是要看他們的節(jié)奏型。在節(jié)奏性相同的時候， 可以用一個符干來共同表不。譜例1：如果不同的高、低聲部要同時標(biāo)寫在一行譜上而節(jié)奏不相同時就不能用共用“符干”來表示。應(yīng)該各自使用自己的符干，只是上聲部的符干要朝上，而下聲部的符干要朝下，（這時就不以第三線為界線了）。譜例2：第九節(jié)休止符在樂譜上表示樂音休止的符號叫做“休止符”。休止符是音符的克星， 只要看到休止符的所到之處，音符都要不同程度的消失， 樂音保持靜默的狀態(tài)，這就是休止符的作用。但是有一點一定要說明：在音樂進行當(dāng)中的休止符通常是有著特殊意境的， 可謂是“此時無聲勝有聲”。切切不可把標(biāo)有休止符的地方當(dāng)作完事大吉, 的一部分，

29、只不過是用休止符來表示一種情緒而已。各種音符都有相應(yīng)的休止符號，它們與相對應(yīng)的音符的音值是一樣長短的。音樂并沒有中斷。休止符也是音樂譜例1:還有一種休止符是表示整小節(jié)的休止。（完全小節(jié)休止）它們適用于各種拍子。譜例2：/注：完全小節(jié)譜號后標(biāo)的是幾拍，在小節(jié)內(nèi)就存在幾拍（包括休止符在內(nèi)）這叫完全小節(jié)。不完全小節(jié)在譜號后標(biāo)拍子，而小節(jié)內(nèi)不夠那么多拍,這種小節(jié)叫不完全小節(jié)， 而不完全小節(jié)一般是用做起拍。譜例3:兩個以上的全小節(jié)休止符是這樣記的:譜例4：請看10小節(jié)以上休止的標(biāo)記譜例5：為了更好識別，我們對照簡譜看看五線譜的休止符:譜例6：五線譜記譜簡譜記法休止符名稱0000全休止符1001/二分休止

30、符0四分休止符帶符點的休止符 帶符點的休止符并不常用，但是我們也要認(rèn)識它。譜例7：注釋：休止符的符點，只有三十二分休止符和六十四休止符的符點要畫在第四間里.其他休 止符的符點要記在第三間里。體止靜 體止靜 體此備 整誄止得挎勵體此著 符體此背第六講變化音記號把固定的音升高或者降低叫“變化音”用來表示這種變化的符號叫“變音符號”。（一）變音符號共有五種。1、“#"升號2、“ b”降號這兩種符號都表明符號后面緊跟著的音要升高半個音，或者降低半個音。3、“X”重升號4、“ bb”重降號3、4兩種符號表明緊跟在后面的那個音要升高全音或降低全音。注釋1:全音是大二度，半音是小二度。/關(guān)于全音和

31、半音的問題我們在以后的課時里會給大家介紹5、“妹”還原號用來表示在它后面的那個音不管前面是升高還是降低都要恢復(fù)原來的音高。（二）變化音的位置：變音符號必須對準(zhǔn)所要升高或者降低的音。（升號和還原號的斜方 孔，降號和重降號的孔，重升號的交叉點。）（三）變化音的用途有兩種：1、調(diào)號一種是寫在譜號后面的，這種變音記號也叫“調(diào)號譜例1:這表明在這個調(diào)（調(diào)性以后會講到） 里面標(biāo)到的音，不管音的高或低，都要固定的升高或者降低。比如： 是#千#G #C,那么在這個曲調(diào)里所有的F、G C都要升高半個音。（如果遇到臨時變音記號以臨時變音記號為準(zhǔn)）。在樂譜中寫在某一個音前面的變音記號叫做“臨時變音記號”也叫臨時升降

32、號。譜例2:2、這是表明這個音要臨時改變音高。這種臨時升降號可以管一小節(jié)，在一小節(jié)之內(nèi)有同樣音名的音都要服從第一個變化音，也要跟著變化同樣的音高。它的前面在就不需要有再畫相同的符號。但是這種臨時升降號只有在同一小節(jié)之內(nèi)有效，這一小節(jié)之后就不再起作用了， 可以說是“鐵路警察，各管一段”。3、在寫變音記號時的注意事項:a）變音記號可以記在五線譜的“線”上和“間”內(nèi)。但必須對準(zhǔn)后面所要表達的音，才能使后面的音有準(zhǔn)確的音高。b）升號和還原號都有兩條橫線，這兩條橫線要從左下方向右上方傾斜，并且要比兩條豎線畫得粗一些。譜例3:b 口 再降就遢兼嬲開就第七講 節(jié)奏、節(jié)拍、拍子、小節(jié)節(jié)奏是一個廣義詞，它包括了

33、音樂中與時間有關(guān)的所有因素，這里概括了拍子、小節(jié)、 循環(huán)周期和重音的位置。音樂猶如千軍萬馬， 是節(jié)奏把它們有序的組織在一起，按著音樂的強弱、長短，使它們 有序的進行著，如果沒有節(jié)奏，音樂就會雜亂無章，不成其為音樂。因此，在音樂里節(jié)奏是 至關(guān)重要的，它無所不在，它體現(xiàn)在每一個音符，每一個小節(jié)線，每一個重音和速度的標(biāo)記中二、節(jié)拍節(jié)拍是指強拍和弱拍的組合規(guī)律。有很多有強有弱的音，在長度相同的時間內(nèi)，按照一定的次序反復(fù)出現(xiàn)，形成有規(guī)律的強弱變化，例如：每隔一個弱拍，出現(xiàn)一個強拍時，這是 一種節(jié)拍，而每當(dāng)有兩個弱拍或有三個弱拍再出現(xiàn)一個強拍時，這些又是另外的一些節(jié)拍， 它運用了小節(jié)線和拍子號標(biāo)記出來，看

34、起來很具體。在有強有弱，一定長度相同的時間內(nèi)按著一定的長短次序， 由小節(jié)線劃分，反復(fù)的有規(guī)律的重復(fù)，形成了有規(guī)律的強弱變化，這就是節(jié)拍的作用。 “強”與“弱”看似簡單， 但是人們可以根據(jù)這些簡單的“強”與“弱”變化出很多種 拍子來，從而形成各種情緒，各種不同風(fēng)格的樂曲來。因此“節(jié)拍”是非常重要的，它等于 是音樂大廈的基石，必須是有規(guī)律并且是有秩序的。在節(jié)拍中出現(xiàn)一個名詞叫“拍子”，下面我們就來談?wù)劇芭淖印薄Ｔ诠?jié)拍中，眾多的音符都是以一拍為單位的，（這也叫做“單位拍”），這一個重要的時間段一一拍，就是音樂的基礎(chǔ), 它是用指定的音符來代表的。也就是用各種不同的音符，比如二分音符、四分音符、八分音符

35、等等，做為基礎(chǔ)的一拍，然后有強有弱的循序漸進。下面 我用最最通俗的來講，什么是拍子?！芭淖印庇煤唵蔚脑拋碚f你用一個手掌來拍。手掌一下、一上，這就叫做一拍，（如果用兩只手對拍的話，那么一張一合，就叫一拍）單單拍下去，叫做半拍，再抬起來，也是半拍， 這樣算起來一上、一下加起來就是一拍。（等于半拍加半拍）圖示：在我國的戲曲里，通常把拍子叫做“板、眼”，“板”就是重拍，“眼”就是弱拍。打起拍 子來是這樣的：用手掌拍擊一下，這樣稱為“板”，再用食指點一下，這樣稱作“眼”。象 京劇里常說“慢三眼”這是什么意思呢？這“三眼”表示有三個弱拍，加上一個強拍，實際就是指4/4拍。如果平時說一個人唱歌“沒板沒眼”的

36、，也就是說明這個人的節(jié)奏不好，拍子不準(zhǔn)確。音樂的拍子，是根據(jù)樂曲的要求而定的，比如當(dāng)樂曲尋求規(guī)定的速度是每分鐘60拍,那么每拍占的時間是每分鐘的 60分之一，也就是一秒，（半拍為二分之一秒），如果規(guī)定 的速度為每分鐘120拍的時候，那么每一拍占的時間是半秒鐘（半拍是1/4秒），現(xiàn)在是半秒鐘打一拍，前面是一秒鐘打一拍，顯然后者要比前者快，（后面講速度一節(jié)中我們還會講到），以此類推。這也就是拍子的時值， 當(dāng)拍子的時值定下來之后，比如四分音符為一拍時，八分音符就相當(dāng)于半拍，全音符相當(dāng)于4拍，二分音符相當(dāng)于二拍。而十六分音符則是1/4拍，換句話說，也就是一拍里有一個四分音符，有兩個八分音符，有 4個1

37、6分音符。再比 如以八分音符為一拍，四分音符就是兩拍，二分音符是四拍，全音符是八拍，而十六分音符即半拍，這樣，當(dāng)拍子的時值確定后，各種時值的音符就與拍子連在一起。如2/4拍。是以四分音符為一拍，每小節(jié)有2拍。叫做2/4拍，一小節(jié)里有兩拍，第一拍是強拍，第二拍是弱拍。在一個小節(jié)里，只有一個強拍，一個弱拍出現(xiàn)，然后每小節(jié)不斷重復(fù)出現(xiàn)。這種2/4的節(jié)奏很適合隊列行進的時候使用，所以大部分進行曲都采用這種2/4拍的形式。譜例1：迤行曲打夔鼎來3/4拍，是以四分音符為一拍，一小節(jié)有3拍，叫做3/4拍。也就是一小節(jié)有一個強拍和兩個弱拍出現(xiàn)，每小節(jié)重復(fù)出現(xiàn)，第一拍是強拍，第二三拍是弱拍，這就是 3/4拍。這

38、種節(jié)奏 很適合旋轉(zhuǎn)，因此常常用在圓舞曲里（華爾茲）。象大家熟悉的圓舞曲之王一約翰斯特勞斯，他的作品有大部分是三拍子的。譜例2:下面介紹4/4拍，4/4拍是以四分音符為一拍，每一小節(jié)有4拍，叫作4/4拍，在4/4拍里,第一拍是強拍，第二拍是弱拍，第三拍為次強拍，第四拍又是弱拍。譜例3:選自歌唱祖國6/8拍與2/4 3/4 拍不同的是：它是以八分音符為一拍，每小節(jié)有6拍，這樣在每小節(jié)里:第一拍是強拍，第二、第三拍是弱拍，第四拍是次強拍，第五拍和第六拍又是兩個弱拍，這 樣每小節(jié)6拍，反復(fù)出現(xiàn)。譜例4:在音樂作品中，單位拍并不是固定在一種音符上。它可以使用各種音符作為單位拍。比較常用來作單位拍的有四分

39、音符（以四分音符為一拍），八分音符（以八分音符為一拍），二分 音符（以二分音符為一拍），長短音符交替進行。拍號是用分?jǐn)?shù)的形式來標(biāo)畫的， 分母表示拍子的時值也就是說用幾分音符來當(dāng)一拍，分子表示每一小節(jié)里有幾拍，前面說過了 2/4拍就是以四分音符為一拍，一小節(jié)有 2拍，3/4以四 分音符為一拍，每小節(jié)有三拍讀法是先讀分母，再讀分子，比如2/4叫四二拍，3/4叫四三拍，6/8叫八六拍。、/拍號要寫成分?jǐn)?shù)的形式，是因為在五線譜中把全音符作為整數(shù)1看待。全音符是1,二分音符是全音符的一半，自然是 1/2 ,四分音符的時值就是1/4 ,以四分音符為例，每小節(jié)有 2拍，（兩個四分音符）時，拍號就要寫為2/4

40、 ,如果每小節(jié)有三拍（三個四分音符）就標(biāo)畫成3/4 ,這樣以此類推。下面舉例看看拍號與音符時值的關(guān)系：譜例1：拍號要標(biāo)畫在樂曲開始的地方，畫在樂曲第一行譜表的后面，（但如果有調(diào)號，要先畫調(diào)號再畫拍號）順序是這樣的：譜號 -> 調(diào)號-> 拍號。在譜表上標(biāo)畫拍號時要以三線（五線譜中間的那條線）當(dāng)作分?jǐn)?shù)的橫線，不必另外再畫橫線。如果樂曲在中途不改變拍子的話，只在開始的地方寫一次就可以了，如果中途變化拍子，還需要標(biāo)畫新的拍號。一、小節(jié)音樂總是跌宕起伏， 強弱交替出現(xiàn)，這種交替出現(xiàn)不能是雜亂無章的、隨意的，必須按著旋律的結(jié)構(gòu)，組織成最小的、有規(guī)律的組織，在這個基礎(chǔ)上進行才可以。這個最基本的基

41、礎(chǔ)，就是小節(jié)。規(guī)律是這樣的，強拍和弱拍交替進行，每當(dāng)一個強拍出來，不管后面跟不跟弱拍（1/4的就沒有弱拍跟在后面）或是有幾個弱拍，在第二個強拍出現(xiàn)之前這即構(gòu)成了一個小節(jié)，當(dāng)?shù)诙€強拍出現(xiàn)之后，又形成第二個小節(jié)，這樣循環(huán)往復(fù)。比如，一個強拍后面跟著一個弱拍，這就是“二拍子”， 一個強拍后面跟著兩個弱拍，那么這就是“三拍子”， 強拍在一小節(jié)里是不能出現(xiàn)兩個強后面出現(xiàn)三個弱拍子，那就是“四拍子”，以此類推，總之, 拍的。除非在弱拍上，特別標(biāo)上了強音記號。、小節(jié)線每一個小節(jié)之間是由小節(jié)線來劃分的，小節(jié)線是一條條與譜表相垂直的堅線，上面頂?shù)降谖寰€，下面畫到第一線，' （上下兩邊切記不可出線，以免

42、與音符混消。）這樣一條條的縱線就 叫“小節(jié)線”，小節(jié)線把譜表分成一節(jié)一節(jié)的，從而形成了小節(jié)。三、終止線終止線是在樂曲最后， 將要結(jié)束的地方，這里就不能單純的畫小節(jié)線， 而是要區(qū)別一般的小 節(jié)線來表示，這種表示的方法是用兩條豎線，其中一條細線，一條粗線并行，細的一條在前，粗的一條在后，這叫“終止線”，表明樂曲終了。（終止線的上下兩端也是不可以出線的， 要與第一線和第五線對齊）。譜例1：有時，一個段落結(jié)束，或者在一個段落內(nèi)，但需要轉(zhuǎn)調(diào)的時候，也畫兩條小節(jié)線（但是兩條 細線，以區(qū)別終止線）。譜例2/ IH 四、弱起小節(jié)一般情況下，樂曲開頭部分都是從第一小節(jié)， 第一拍的正拍開始的，這種叫“強拍起小節(jié)”

43、， 也就是從第一小節(jié)的強拍開始。 但是還有一種起拍不是由第一小節(jié)第一拍的正拍開始而是由 第一小節(jié)第一拍的后半拍或者是第一小節(jié)的末一拍開始，或別的拍開始，總之不是第一小節(jié)的正拍開始，都叫“弱起小節(jié)”，比如我們大家熟悉的國際歌，就是從弱起小節(jié)。譜例1:再比如我們國家的國歌也是弱起小節(jié)，請看譜例:譜例2:這種弱起小節(jié)的結(jié)尾有兩種：一種是完整的小節(jié)結(jié)束（也叫完全小節(jié)），還有一種是不完整的小節(jié)（也叫不完全小節(jié)）結(jié)束，不完全小節(jié)就是最后一小節(jié)的拍子與第一小節(jié)的拍子結(jié)合 起來才是完整的小節(jié)。譜例3:注釋：在計算小節(jié)數(shù)時，應(yīng)該以 完整小節(jié)開始計算單拍子：是指在一小節(jié)之內(nèi)只有一個強拍， 而后面有固定的一個弱拍、

44、兩個弱拍或者幾個弱 拍，但從頭到尾都是很規(guī)律的， 每小節(jié)反復(fù)重復(fù)，這種拍子叫“單拍子”。 單拍子的特點是 只有強拍和弱拍，例如每小節(jié)有兩拍，或者有三拍的這種拍子，都叫單拍子。下面我們舉些在我們生活中常見常用的例子：一、單拍子比如2/4 ,這個符號叫做四分之二拍。表示四分音符為一拍，一小節(jié)有兩拍，也即把四分音符看成是一拍，（如果打拍子就是一上、 一下）每一小節(jié)打兩下，第一下是重拍（也就是板） 第二下是弱拍（也就是眼）。譜例1：下面有幾個問題要注意：1、如果在一小節(jié)內(nèi)，只有強拍，而沒有弱拍的話，這種不叫單拍子，而叫“一拍子”（以 后會講到）。2、在一小節(jié)之內(nèi)只有一個音的時候，唱出來也是應(yīng)該從強到弱

45、，雖然只有一個音符，但在 音樂表現(xiàn)中要體現(xiàn)這種感覺，把強弱變化唱出來。、復(fù)拍子復(fù)拍子的概念就是在一小節(jié)之內(nèi)，包括著兩個或者兩個以上的強拍子，（也就是由兩個或者兩個完全相同的單拍子，結(jié)合在一起的拍子，）叫做復(fù)拍子。但是這種強拍在力度上是有區(qū)別的，在這中復(fù)拍子中一般第二個出現(xiàn)的強拍叫做次強拍。因為是次強拍，因此在力度上要區(qū)別于第一拍，要比第一個強拍弱一些。下面我們舉幾個例子來說明：1、比如4/4拍，就是復(fù)拍子。它是由兩個2/4拍組成的。譜例12、6/8拍，也是復(fù)拍子。它是由兩個3/8拍組成的。譜例2電 強弱弱強弱弱強弱弱次強弱弱單拍子和復(fù)拍子在記譜的時候，必須要按著拍子號，把散音符有機的、按著拍子

46、連起來記，形成一個音組，這種有規(guī)則的記譜法也叫音符組合法，怎么來形成有規(guī)律的音組呢？首先我們把復(fù)拍子拆成單拍子以單拍子為單位來進行音符組合。比如，4/4拍，是以四分音符為一拍，一小節(jié)有四拍，它也是由兩個2/4拍組成的，而2/4拍也是四分音符為一拍， 這樣在寫 譜子的時候，應(yīng)該以四分音符為單位， 這樣既有規(guī)律，而且在視譜時也比較清楚、 簡單易讀。譜例3:對儲箱再比如6/8拍也是復(fù)拍子，它是以八分音符為一拍，一小節(jié)有6拍，也可以拆成兩個 3/8拍。也是以八分音符為一拍，仍然是以八分音符為一單位形成兩組。譜例4/現(xiàn)在我們認(rèn)識了單拍子和復(fù)拍子，下面我們就來認(rèn)識一下什么是混合拍子?；旌吓淖?，顧名思義，它

47、不是單一的拍子，而是有不同類的拍子組合起來的拍子。所謂不同類是指分母相同而分子不同的拍子出現(xiàn)在同一小節(jié)內(nèi)。叫做混合拍子。這種拍子是每小節(jié)由強弱等數(shù)交替和強弱不等數(shù)交替出現(xiàn)，也就是相同單位拍，兩拍和三拍的單拍子加在一起形成的拍子，比如2/4+3/4=5/4拍，那么這個5/4拍就是混合拍子。還有一種組合方法是反過來，3/4+2/4=5/4 拍。注：混合拍子中在每小節(jié)里只可以有一個強音，因此第二組或第三組的強音都只能屈居次強音，不能稱強音。一、一拍子一拍子看名稱就知道，每小節(jié)只有一拍，也就是說在一拍子的節(jié)奏里，每小節(jié)只有強拍，是有板無眼的拍子，比如京戲里的垛板，河北梆子里的快板、流水板，大都采用這種

48、節(jié)奏，為 的是突出音樂語言的力度，并有一種緊迫感。（比如現(xiàn)代京劇智取威虎山中楊子榮扮土匪上山搗座山雕匪巢中一段唱腔“穿林?！本陀昧舜蠖蔚?/4拍子，來表現(xiàn)楊子英剿匪的急切心情）。譜例：I,一南*r 石片廠行皿開im-仃|卯tf j ctXf 舐ibkuJ o i 遢散拍子一般也是用于民間戲曲，樂曲里運用的通常叫做"散板"，這種拍子無板又無眼，而是 由演員來確定，演員根據(jù)音樂的內(nèi)容的和情緒的需要自由的掌握速度的快慢和聲值的長短?？梢云鸬绞闱榈淖饔谩Ｉ⑴淖油锰摼€來代替小節(jié)線，這樣表示可以靈活、自由一些，另 外還常用到一個符號“我”，這也是散板的標(biāo)號，有了這個符號就不用分小節(jié)

49、，只把音符、 表情、記號標(biāo)出就可以，由演員或者演奏員自由的掌握。譜例:王卸甲由于作品的需要，有時固定的拍子不能從頭到尾都是一種節(jié)奏，一種速度，這時候需要變換 拍子（往往是因為情緒或是歌詞的需要），這種變換我們稱其為“變拍子”。在變換拍子的 時候，一定要標(biāo)清拍子號，否則，后面的拍子與前面標(biāo)的拍子號不一致就不對了。譜例1打各種拍子，在音樂的演唱和演奏當(dāng)中， 是很重要的，它可以幫助你識譜，、提高你的識譜能 力，并且能幫助你培養(yǎng)好的音樂感。 現(xiàn)在我把一些常用的拍子的圖示畫出來， ,請你認(rèn)真的練習(xí)。拍2拍丁用，拍&拍連音符是常見的，尤其是在樂曲之間的經(jīng)過音，經(jīng)常出現(xiàn)連音符。什么叫連音符呢，就是在

50、符尾的上面或者符尾的下面， 分別標(biāo)有數(shù)字的一組音符，叫“連音符”。連音符的種類很多，依照數(shù)字分別叫幾連音，比如符尾的上方標(biāo)著 5,就是“5連音”，標(biāo)著6,就是“6連音”，標(biāo)著3就是“3連音”以此類推。這種連音是在有一定音值音符的位置，出現(xiàn)比規(guī)定的音符多，但時值沒改變，而且這種增長不是成倍的增加，這就產(chǎn)生了連音符，比如一個四分音符，應(yīng)該有兩個八分音符，如果用5個十六分音符都擠在這一個四分音符的空間，這就出現(xiàn)了 5連音，如果有三個八分音符占了一個四分音符的空間， 就形成了 “三連間”，而有七個十六分音符占了一個四分音符的空間 / 就形成了 “七連音”。譜例1：一般連音符的數(shù)字的標(biāo)寫方法只在符尾處寫

51、上數(shù)字就可以了，是幾連音就寫幾，如果出現(xiàn)休止符就要在數(shù)字的兩邊畫上連線，以示這休止符和音符之間的關(guān)系，但是要跨在一起。（見前圖一最后一小節(jié)）切分音是旋律在進行當(dāng)中，由于音樂的需要，音符的強拍和弱拍發(fā)生了變化，而出現(xiàn)的節(jié)奏變化。比如：一個音在弱拍時開始， 而且延續(xù)到后面的強音的地方， 打破了正常的強弱規(guī)律， 使原來的強弱關(guān)系顛倒了，這種音形叫“切分音”、“切分音”在一小節(jié)之內(nèi)，可以用一個音符來標(biāo)寫，而如果跨了小節(jié)的“切分音”就必須寫成兩個音符，并且要加延音線。（延音線是一個弧線）。譜例1一基本速度音樂作品都有自己的個性， 這是作曲家根據(jù)音樂的性質(zhì)而定的，有的作品抒情些，有的作品是歌唱性的，還有緊

52、張的、行進的、活潑的、跳躍的等等，達到這個目的，作曲家都要在每 一部作品上首先規(guī)定一個快慢的“時間表”，這就是“速度”。準(zhǔn)確的速度才能有準(zhǔn)確表達的基礎(chǔ)，這種在音樂作品中規(guī)定的快與慢，就叫“速度”。“速度”是由音樂作品中作為單位拍的音符時值有著密切的關(guān)系。一般來講，音符時值長，拍子就慢一些，音符時值短，拍子就快些。每一個音樂作品都不一樣，而拍子也是千變?nèi)f化的，為了準(zhǔn)確的表達作曲家對音樂作品的要求，因此在每一部作品的開頭都會用標(biāo)明情緒，標(biāo)明速度（一般是用音樂術(shù)語標(biāo)明的）另外還要標(biāo)明每分鐘有多少拍，這樣就明確的表示了作曲家對作品的要求，只要完全按著這些要求去作， 至少在速度上，在情緒上是正確無誤的。

53、音樂速度的表示有兩種， 一種是用文字來表示的， 比如“快速”、“中速”、“慢速”、"稍 快”等等，還有一種是用音樂術(shù)語來表示的， 這些音樂術(shù)語都是意大利語， 目前國際上多采 用這種標(biāo)記，比如： Andante （慢板）、Allegro （快板）、Presto （急板）、Pill mosso（稍快）等等。再準(zhǔn)確的標(biāo)志就是前面所說的，標(biāo)明一分鐘里唱多少個幾分音符，比如：d二56,這個記號告訴你，每一分鐘唱 56個4分音符，就是說明，以四分音符為一拍，每分鐘唱56拍，再比如： J =72這是說以八分音符為一拍，每分鐘要唱72拍。這就很具體的表明了作曲家對作品在速度上的要求。為了有準(zhǔn)確的速度， 人們發(fā)明了 “節(jié)拍機”，在節(jié)拍機上，標(biāo)有各種速度。并有只指針象鐘表一樣發(fā)出滴達聲來提示你速度的快與慢。這是