關(guān)于塤的指法體系概述

1、關(guān)于塤的指法體系概述刖百塤作為中國最古老的樂器之一， 在民族音樂文化中具有很高的地位，古代“八音”分類中塤獨(dú)占“土”類，塤無定制，它的外形、大小和音域多種多樣。 我國古代音樂有雅樂、 頌樂之分， 當(dāng)塤作為樂器進(jìn)入宮廷樂隊(duì)以后， 也根據(jù)這兩種音樂的需要， 而有了雅塤、 頌塤之分。雅塤形體較大，狀如鵝蛋，音響渾厚低沉；頌塤形體較小，狀如雞蛋，發(fā)音高于雅塤。但塤從殷 以后的 1000 多年中，塤一直停留在原來的水平上， 至漢代才出現(xiàn)了 6 音孔塤， 然而到清朝末年， 人們除了在欣賞宮廷雅樂時還可偶或一聞塤樂外， 幾乎不記得還有塤這樣一種樂器了，到了二十世紀(jì)三、四十年代，在公演中塤樂幾絕于耳。 到20

2、 世紀(jì) 80 年代，民族音樂工作者對塤進(jìn)行了發(fā)掘改革，使塤這一古樂重獲新生。 在眾多音樂工作者的改革中出現(xiàn)了各種形狀、 各種音孔數(shù)、各種指法的塤，這對擴(kuò)大塤的音量、擴(kuò)展塤的音域、提高塤音樂表現(xiàn)力發(fā)揮了巨大作用， 使得在近三十年過去的今天， 人們對塤的了解日益加深， 更多的人喜歡上了這一古老民族樂器并學(xué)習(xí)它。 但到目前為止塤的標(biāo)準(zhǔn)體系并未確立， 指法依然是各式各樣， 這對于初學(xué)塤的塤友是一個巨大的困難照著指法表卻不能吹出相應(yīng)的音階 （因?yàn)橹阜ū砗妥约旱膲_不相對應(yīng)） 。在此僅我所了解的目前塤的指法做一點(diǎn)說明，希望對初學(xué)塤的塤友有一點(diǎn)幫助。一、塤的發(fā)音原理目前人們的認(rèn)識是坡同笛簫等樂器同屬邊棱氣鳴類

3、樂器，進(jìn)而把它當(dāng)做管樂器研究，但由于坡的腔體內(nèi)是一個氣團(tuán)，而并非管樂器的 氣柱（不管是柱狀還是錐狀氣柱），所以其發(fā)聲規(guī)律與管樂器有很多 不同之處。很難把它歸入管樂器的范圍，更談不上是“閉管樂器”或“半閉管樂器” 了。從理論上講坡根本不是管樂器。它的腔體內(nèi)是一個氣團(tuán)，而管樂 器的管子里是一根氣柱。兩者形狀不同、發(fā)聲規(guī)律也不同。在管樂器 上，管子的長度決定聲音的高低。音孔位置的高低，實(shí)際上在改變著 管子的長度，直接影響著音的高低，所以笛簫的音孔總是低音孔在高 音孔遠(yuǎn)離吹孔端（也有特殊情況），故而笛簫的指法相對有一個標(biāo)準(zhǔn)； 在坡上，坡腔體內(nèi)的空氣團(tuán)體積的大小決定音高，體積大的聲音低。 開放的指孔的面

4、積越大，氣團(tuán)的體積就變得越小，聲音就越高，而音 孔位置的高低卻不會影響聲音的高低。 另外，管樂器可以通過調(diào)整口 型及氣息的手段吹出基音的高八度或高十二度、 十五度等泛音，這種 手段被稱為“超吹”。而坡用超吹的辦法則只能奏出一個不規(guī)則的、 基音的超八度音。坡的音高只與所打開的音孔的面積大小有關(guān)， 與所打開的音孔的 位置沒有關(guān)系，所以只要保證音孔面積大小相同， 可以把它開在任意 的位置，這也就是坡的指法可以是任意的排列的原因。二、關(guān)于“X孔坡”的叫法一直以來所稱的“X孔坡”有的是算吹孔和音孔數(shù)總和， 有的卻只是算音孔數(shù)。在目前我所知道的幾本塤相關(guān)教材（分別為： 塤的演奏技巧與練習(xí)）（劉鳳山）、笛簫

5、埃笙噴吶吹奏指南（陸 金山 ） 、 塤演奏法 （ 劉寬忍 ） 、 塤基礎(chǔ)大教本 （王鐵錘）、 塤初級教程 （周可奇） ）中，劉鳳山老師、陸金山老師、周可奇老師都是以吹孔和指孔數(shù)的總和來稱作“X孔坡”，而劉寬忍老師、王鐵錘老師 只算音孔數(shù)來稱作“X孔坡”?？此埔郧耙环N標(biāo)準(zhǔn)的占多數(shù)，但目前 網(wǎng)絡(luò)上各老師坡友大多是僅算音孔的數(shù)目來稱作“X孔坡” ，如有八 個音孔便稱作“八孔坡”，為避免造成誤解建議在說“X孔坡”時僅 算音孔數(shù)?，F(xiàn)在使用最多、最常見的為八孔塤、九孔塤和十孔塤，其中又以八孔塤和十孔塤最常用。三、目前塤的指法塤是中國最古老的樂器之一， 距今已經(jīng)過7000 多年的發(fā)展歷史，在各歷史時期塤的形

6、制， 音孔數(shù)各有差異， 對歷史上各時期的塤的指法本人沒有查閱相關(guān)資料， 在此不作介紹， 僅就目前所使用一些指法做一些介紹。 塤在近幾十年的發(fā)展改革中， 逐漸形成幾種不同的指法體系， 其中使用較多的有陰氏、 馮氏以及眾多西安制塤老師所使用的指法， 包括現(xiàn)在的空谷塤、 藝魂塤在內(nèi)都同屬一類指法體系， 以下稱之為“西安塤指法” ；劉寬忍教材上提供的張榮華老師制塤使用的指法，以下稱之為“榮華塤指法” ，目前使用這種指法體系的還有七星塤；其他一些塤的指法，包括趙良山老師的良山塤指法（八孔塤） 、劉鳳山老師教材上的指法（九孔塤） 、王鐵錘老師教材上的指法（九孔坡）、周可奇老師教材上的指法（九孔坡）、陸金山

7、老師教材上的指法（九孔坡）”雖然坡的指法體系繁多，但眾多的差別大多是音程 關(guān)系和指序上，八孔坡作為目前最常見的坡，其指法有按民族五聲音階開孔的，即 56123567；1234567?2前一種音階排列比后一種音域?qū)捯粋€小三度，指序有從左到右開的, 有從右到左開的。九孔十孔坡也就是在八孔的基礎(chǔ)上增加一到兩個孔 而成（也有重新安排指法的）。坡發(fā)展到目前為止已具備順利轉(zhuǎn)調(diào)的 能力，以下均對其基本指法（本調(diào)指法）做出介紹，其他轉(zhuǎn)調(diào)指法可 根據(jù)實(shí)際情況而定。（一）八孔以指法八孔坡是最先發(fā)展成熟，也是目前使用較多的一種坡，多為梨形, 也有筆筒形和其他一些形狀，大多制取者均有制作。1 .西安坡指法，其指法圖為

8、:八音孔坂指法示此種指法為從左到右開孔，當(dāng)然現(xiàn)在也有制作從右到左開孔的, 實(shí)現(xiàn)了用較少的音孔獲得了較寬的音域。八孔或筒音作1指法示意EI此種坡指法為從右至左開孔，適應(yīng)大多數(shù)管樂吹奏者的習(xí)慣，吹奏七聲音階中沒有交叉指法，在初學(xué)手指不靈活的情況下能更快地掌 握，演奏中也更流暢，缺點(diǎn)是音域不及西安坡指法的寬。（二）十孔坡指法為了擴(kuò)展音域，但坡又不能通過超吹來實(shí)現(xiàn)，指孔的增加成為其 主要途徑，十孔坡也就應(yīng)運(yùn)而生了。為了克服傳統(tǒng)梨形坡高音難吹的 困難，坡研制者改變了傳統(tǒng)形狀做成筆筒形、 牛頭形、葫蘆形等并通 過在坡腔體內(nèi)增加隔板使之隔為兩個乃至三個腔體，解決了高音難吹 的困難。筆筒形，牛頭形、葫蘆形以及

9、大魚形等便成了目前十孔坡的 主要形狀，其中筆筒形又最為常見，使用最多。2 .西安坡指法，其指法圖為:56 _ q此種指法為在八孔坡基礎(chǔ)上的前六孔的上部增加兩個音孔用左右食指按孔，從而改變了原來各指按孔的位置， 雖增加兩個指孔，但 音域卻僅增加一個大二度，每開一個音孔為小二度音程。如一直按畢 兩個食指孔，指法和八孔坡是一樣的，僅就按孔的手指發(fā)生了變化。3 .榮華坡指法，其指法圖為：十孔垠道音作§指法示意圖此種以在原八孔坡基礎(chǔ)上所增開的兩個指孔在前六孔的下部，用原先并不按孔的兩個小指開閉，因此并未改變原有手指的按孔位置，所增加的兩個孔為一個大二度加一個小三度， 雖增加兩孔，但音域較原八孔

10、擴(kuò)展不少。如一直打開兩小拇指孔，原有指序保持不變。（三）九孔填指法九孔坡的指法有的是在原有八孔坡上增加一音孔而成，也有的是九孔從新排律而成的，各教材上的九孔坡指法大都不盡相同， 但由于 目前九孔坡貌似并不常見，故而僅對榮華坡指法的九孔指法和七星坡 的九孔指法做一介紹1.榮華坡指法，其指法圖為:其指法為增加一右手小指控，從筒音作 1開始從新排律得到，與原有八孔坡在指法上有一定差異。2.七星坡指法，其指法圖為:此種指法所增開的右手小拇指孔為小三度音程，如一直打開右手小拇指孔對原有八孔指法一點(diǎn)也沒有改變， 在演奏賽馬等曲子中取得了良好效果。（四）其他類坡指法目前坡的指法種類繁多，除上面所介紹到的還有

11、很多，這些指法大多是普通坡愛好者接觸使用不到的，現(xiàn)就將我所知道的一些羅列如 下。1 .劉鳳山老師，九孔坡指法圖:十孔助綜合指法表唱名你吹剖胃指.春區(qū).全技作】，一 4*4|he7iHf234fl ibb6i理1 留全技作了73 1 *7ihrr*34U，56%?lijH去g全搔作a3.45e褊7i蟲收» 3±Uo_全接作§ Q«7 2a34，45S7.1*1全按生22-1 2I341Hle1o72*234*4?金控作國 .B- * * 1.5 ?5 .| 1h2i2S4*45I6t1拿膝作117 » ，12b4*4GB(aI7iq立依.3*,指

12、出rLi" 孔孔升開?L*開國孔開*四 孔IlfrEIK開li四h五孔開*五,-t 丸開.開fa嗎t(yī)五六七 孔開開,開1hh四五-t丸產(chǎn)¥指孔全都打開2 .趙良山老師、趙亮老師父子，八孔坡指法圖:音名D#DEF#FG#GA#AB#CD首調(diào)5#56#6S71#12#234#45指法£ 孔1八 孔1-第八第六孔開第四' 第五'第六«八孔第 五 ,開第三銖四一第五,«六，第七，M八孔3 .陸金山老師，九孔垠指法圖:四、以胴善作“】X本調(diào)）的指法吹法措法發(fā)音備注一 超緩吹全閉孔1一 23457i這部分音用俯吹法口 較難奏出且音融微 弱口

13、初學(xué)者可先不練口平 吹緩 吹全團(tuán)孔1此音為胴音（相當(dāng)于 笛、簫的筒音）。用平 吹法口超 吹急 吹開第孔2這部分音用仰吹法口i一 開第孔3開第孔4開第孔5開第©孔6開第孔開第孔, 1開第孔2開第孔（全開孔）*2吹法說明1 ,平吹法：口唇與吹孔角度平、正，用中庸氣速。2.仰吹法：隨著 音高逐級上行口唇與吹孔角度逐漸加大，氣連逐漸加急口 3,俯吹法： 隨著音高逐級下行口唇與吹孔角度逐漸減小，氣速逐漸減緩。4 .王鐵錘老師，九孔坡指法圖:h=F（F調(diào)垠全按作sol）唱名O O O O O0O O 揖法 oOO OO O« OOO。5.周可奇老師，九孔坡指法圖:苒明將"T開

14、昴一、二，三禮九孔和十孔塤外， 尚還有其它種類的塤，包括王其書老師的十一孔雙八度葫蘆坡、高明老師的高音C調(diào)三十音玉塤、 空谷塤的兩個八度加一個小三度的塤 , 當(dāng)然也就還有更多的指法體系，在此就不做一一介紹了。四、幾點(diǎn)建議塤作為中國最古老的樂器之一， 在幾近失傳的情況下經(jīng)過近幾十年的發(fā)展和改革已重獲新生， 在世界各大舞臺綻放著中華民族的文化魅力， 如今了解愛好并學(xué)習(xí)它的人日益增多， 為普及推廣塤這一古老樂器，規(guī)范化已顯得日益必要，本人就此作出以下幾點(diǎn)建議。（一）、關(guān)于“X孔坡”的叫法應(yīng)該形成一個統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，以避免各種教學(xué)及學(xué)術(shù)交流中造成誤會， 不管算不算吹孔， 這都是可以統(tǒng)一的，本人建議不算吹孔

15、在內(nèi)，僅以音孔的數(shù)目來稱之。（2） 、為了適應(yīng)大多數(shù)管樂吹奏者的習(xí)慣，塤的指法順序應(yīng)從右到左開孔， 當(dāng)然也要制作左手的塤以便習(xí)慣左手的吹奏者吹奏， 猶如低音大笛的開孔。（3） 、 對于指法的排律應(yīng)盡可能接近其它民族吹管樂器，如笛、 簫、葫蘆絲等，讓其他民族管樂吹奏者能較快適應(yīng)并演奏塤。（4） 、塤指法排律應(yīng)有一個統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，盡管塤的改革發(fā)展任在繼續(xù)， 但已有的可用于普及推廣的塤必須建立起一個標(biāo)準(zhǔn)來， 以減少初學(xué)者的疑惑。 對于八孔塤而言， 本人更認(rèn)同榮華塤指法體系， 雖然音域較窄， 但卻能讓初學(xué)者較快的掌握， 建議將此作為一種普及推廣塤的標(biāo)準(zhǔn)。 自然八孔塤指法可以用西安塤指法以獲得更寬的音域，

16、 這也可以確立為一種標(biāo)準(zhǔn)作為對塤有較深入學(xué)習(xí)者使用， 對于九孔， 十孔等均可以建立起一套標(biāo)準(zhǔn)體系來規(guī)范它。 猶如竹笛一樣， 盡管有各式各樣改革的笛子，七孔笛、八孔笛、九孔笛、十孔笛、十一孔笛乃至加建的更多孔的竹笛， 但六孔竹笛卻是有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)， 被廣泛應(yīng)用的竹笛。五、結(jié)論任何一樣樂器要想被更多的認(rèn)識了解并學(xué)習(xí)，都得有一個統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)， 塤也不例外。 盡管塤還有更大的改革發(fā)展空間， 但作為一種可用于普及推廣的塤的標(biāo)準(zhǔn)必須盡快建立起來， 以使學(xué)塤的塤友 （特別是初學(xué)塤的塤友） 能進(jìn)行相互交流溝通而不致引起混亂從而給塤友帶來更多的困惑。 自然塤還有很大的發(fā)展空間， 希望更多大專家老師投入到塤的改革中來。 在目前塤的指法體系沒有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)的情況下， 塤友學(xué)習(xí)一定要先弄清楚自己手上所拿的塤該是哪一種指法， 切不可見著指法表就盲目練習(xí)。本人一點(diǎn)拙見，希望廣大老師塤友進(jìn)行指正，對參考資料的著作老師不勝感激！參考資料：1 屠式璠. 古樂器塤的現(xiàn)狀2 陰育峰. 關(guān)于