風(fēng)吹古木晴天雨月照平沙夏夜霜

1、風(fēng)吹古木晴天雨月照平沙夏夜霜風(fēng)吹古木晴天雨&comma月照平沙夏夜霜海天東望夕茫茫，山勢川形闊復(fù)長。燈火萬家城四畔，星河一道水中央。風(fēng)吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。能就江樓消暑否，比君茅舍校清涼。晴天雨：風(fēng)吹古木，颯颯作響，像雨聲一般，但天空卻是晴朗的，所以叫“晴天雨”。夏夜霜：月照平沙，潔白似霜，但卻是夏夜，所以叫“夏夜霜”。這首詩是長慶三年（823）夏天詩人在杭州刺史任時所作。詩的前四句描述登樓遠(yuǎn)眺時見到的景色?！昂Ｌ鞏|望夕茫茫”點有時間是傍晚?！懊Ｃ！钡囊馑加卸?，一是說明日暮時分模糊不清，二是形象曠遠(yuǎn)的樣子。聯(lián)系下文來看，兩個意思兼而有之。次句“山勢川形闊復(fù)長”即是對“茫?！倍?/p>

2、的具體化描繪。杭州浙江，即錢塘江的入海處，有龕、赭二山南北對峙如門，每至漲潮時節(jié)，江水由山門涌出，水勢兇猛，猶如萬馬奔騰，是古今中外聞名的勝景。這兩句是詩人登樓遠(yuǎn)眺看到的遠(yuǎn)景，意境闊大高遠(yuǎn)。“燈火萬家城四畔，星河一道水中央”是近景描寫。自中唐以后，東南一帶城市經(jīng)濟(jì)繁榮，杭州城外，人煙稠密，傍晚時分呈現(xiàn)萬家燈火的繁華，加之錢塘江內(nèi)過往船只眾多，燈火閃爍，場面蔚為奇觀。這些都是詩人在江樓上俯瞰到的，是緊扣題目中的“望”字所言。詩的頸聯(lián)則使人產(chǎn)生涼爽之感。風(fēng)吹古樹，月照平沙，意境何等清新，而詩人用“晴天雨”、“夏夜霜”加以修飾，更可謂別致、新穎。風(fēng)吹古木之聲音可比雨聲，古木落葉狀如雨點。雖然實際并無

3、風(fēng)雨，而身臨其境，已然有暑氣頓消之感。同樣，鋪灑在大地上的月光，皎潔晶瑩，宛如霜雪，更增添了夏夜的涼爽。因此詩人在詩歌的末句自問自答，請他的朋友來江樓消暑。詩的頷聯(lián)和頸聯(lián)狀難寫之景如在目前，而又對仗工整、自然，為全詩增添了不少光彩。全詩一“望”字統(tǒng)領(lǐng)全篇。首聯(lián)寫眺望的遠(yuǎn)景，壯闊而又高遠(yuǎn)；頷聯(lián)寫近景，燈火闌珊，星河閃爍，都是俯瞰所見；頸聯(lián)寫風(fēng)吹古樹，月照平沙，清新宜人，狀難寫之景如在目前。視線由遠(yuǎn)及近，而一切景物又都籠罩于“夕”字之中。七律江樓夕望招客作于杭州刺史任內(nèi)。這兩句是說，風(fēng)吹古木，聲如落雨，月照平沙，白似霜。寫夏夜清涼、優(yōu)美的風(fēng)光，逼真、傳神?！扒缣煊辍?、“夏夜霜”比喻新奇，措詞獨特，

4、意境高妙。蘇軾說“白公晚年詩極高妙”，“'風(fēng)吹古木睛天雨，月照平沙夏夜霜'，此少時所不到也”"風(fēng)吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。"一句高妙之處在于:晴本無雨，夏本無霜，風(fēng)吹古木如聞雨聲，月照平沙似見寒霜，聯(lián)想與想象生出清涼，足以消暑.這首詩描寫夏夜登江樓的情景。時值夏季，城中酷熱難當(dāng)，所以登江樓以消暑。登上江樓，極目遠(yuǎn)眺，只見暮色之中，一片蒼茫，海天一色，難以分辨，回過頭來，則山巒起伏，氣勢雄奇壯偉，江流浩蕩，直向大海奔去。開篇兩句展開了闊大的視野，足見江樓地勢高峻，同時，山勢川形，海天茫茫，也正是暮色之中臨海江樓的景境特征。山川形勢既闊且長，景境也就有了層次

5、和深度，詩人自然會進(jìn)一步向上下四方尋覓、感受，俯身望去，萬家燈火，環(huán)繞四周，仰望天空，則銀河閃爍，倒映江中，這兩句寫出燈火、星光，與蒼茫大海、山川形勢形成輝映之勢，為暮色添上璀璨的光彩。下二句突然宕開一筆，寫出夏夜特殊感受，明明是“晴天”，卻感到耳邊“雨”聲一片，原來是海風(fēng)吹過，參天古樹枝搖葉曳，酷似雨聲，明明是“夏夜”，卻感到眼前白“霜”一片，原來是月光照耀在江畔平沙上，晶瑩潔白，酷似霜色。這雖然是詩人想象的產(chǎn)物，但卻入情入理，喻比貼切，更重要的是當(dāng)晴熱的夏夜，在對清涼的心理期待中，如此景境特征，自然使人想象涼爽景物，而經(jīng)過這樣的描寫和感受的過程，顯然給人的心理上帶來更多的涼爽之氣息，因而結(jié)

6、句點明消暑之事與邀客之題，就十分順乎自然了。唐穆宗長慶三年（823），白居易任杭州刺史，這首詩是當(dāng)時招朋友夜飲的即興之作這是一首格律工穩(wěn)的七律，以描寫景色和賞景的感受為中心。描寫景色的層次極為分明，猶如講究透視法的水粉畫一般。首二句突出了登高夕望的氣勢，重點寫山水，山連水，水接天，延綿雄闊。頷聯(lián)從俯瞰的角度，寫夜色中的光和亮；萬家燈火與一道星河交相輝映，裝點了錢塘的景色。星河一句，詩人畫出了水中倒影，更增添了幾分澄澈清新的感覺。頸聯(lián)兩句開始夾雜感官的錯覺，用比喻和夸張手法寫風(fēng)月：風(fēng)吹樹葉之聲頗似沙沙秋雨，月照平沙疑是潔白如霜。同時，詩人又在字面上提醒讀者，此時正值暑“夏”“晴”夜，強(qiáng)調(diào)秋涼的感

7、覺不過是一種消暑的手段，于是，很自然地引出末二句主賓夜飲的對話，扣住了“招客”的題意。如果把此詩比作一幅江樓夕望的畫圖，那么，詩的構(gòu)思則是作畫的順序。詩人從遠(yuǎn)眺起筆，粗線條地勾勒余杭的山水，進(jìn)而環(huán)顧杭城的燈光并由與燈影相輝的星河，自然收到江樓所在的湖水之上，從而慢慢將筆從曠遠(yuǎn)的天際轉(zhuǎn)向樓閣四圍的描寫，再從風(fēng)聲月色見出消暑的人物形象，景色由遠(yuǎn)而近，而感覺則愈來愈細(xì)，真可謂“坐馳可以役萬景”，既有眼力，又有筆力。此詩的兩聯(lián)中，“燈火萬家”一聯(lián)對得極美，散落的萬家燈火，與一道銀河映入水中，恰好是前面“海天”與“山勢”從傍晚到夜間的變化，給人一種神奇的夢幻之感，頗得后人的贊賞。宋人黃庭堅登快閣詩中的名

8、句“澄江一道月分明”，似乎亦受到白氏此詩的影響。詩中描寫了杭州東面山川的形勢和杭州美麗的夜景，氣勢雄偉，境界開闊。在炎熱的夏天的黃昏，詩人登上望海樓向東遠(yuǎn)望，天海一片蒼茫的景象；錢塘江和江兩岸的山勢“闊復(fù)長”。詩人寫夜景是從光和聲兩個角度寫的：燈火、銀河、月光從光，夏風(fēng)從聲，因此繪聲繪色、燦爛奪目，末句以“招客”作結(jié)，緊扣題目。“風(fēng)吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜”為傳誦名句。此聯(lián)最精妙處是多重感官的運用，構(gòu)成眩目之想象。先是風(fēng)（風(fēng)吹是觸覺，也從風(fēng)聲生聽覺），進(jìn)而雨（是視覺也是聽覺），及至霜（視覺），最后當(dāng)然使人有涼意（這是觸覺）。千姿百態(tài)的古樹，以古、怪、奇、俊的特點形成自己特有的景觀，如果你從心靈上聆聽它獨特的形體語言、從精神上感應(yīng)它獨有的存在價值、從思維上展開一種跨越時空的意境想象，你就會找到詩意的棲居所在，感受體味到其唯美性、人文性。一棵古樹就是一處景致。它們是一首首凝固的詩、一幅幅活動的畫，“樹老根彌堅，驕陽葉更蔭”道不盡古樹的挺拔傲天，鐵骨錚錚；欺雪凌霜，偉岸粗獷說不完古樹的蒼勁之美、傳神之韻。一棵古樹就是一種情懷，有“古樹高低屋，斜陽遠(yuǎn)近山”的親切，有