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1、賞析大師攝影作品中的戲劇性圖片中的戲劇性因素常被誤解為巧合,或者是容易聯(lián)想出旁意的瞬間,但我卻從未這樣想過(guò)。我引用伊娃.魯賓斯坦的四幅作品來(lái)闡述我的觀點(diǎn),不用自己的圖片是因?yàn)槲疫€沒(méi)有完全令自己滿(mǎn)意的同類(lèi)作品。(網(wǎng)上很難找到她的圖片,手機(jī)拍一下大家看下)床.明尼蘇達(dá).1978.這是非常靜態(tài)的場(chǎng)景,拍攝難度非常低,幾乎任何人都可以拍出一樣效果的圖片,所以這張圖片不會(huì)因拍攝技巧而吸引我。由于畫(huà)面極其簡(jiǎn)單,我很容易被稍微傾斜的圣母抱子像吸引,有點(diǎn)好奇造成圣像傾斜的長(zhǎng)條狀物體是什么。一束陽(yáng)光斜射在墻上,床單上有素雅的條紋,除此之外房間里再無(wú)其他飾物。就這么簡(jiǎn)單一張圖片,卻能讓我好奇什么人生活在這里?這張

2、床上發(fā)生過(guò)怎樣的生老病死?給我一個(gè)舞臺(tái),讓我沉浸在某種自己幻想的情節(jié)里,不給我任何暗示。酒店大堂.意大利安科納.1979.一陣風(fēng)吹起窗簾,你好像就站在拍攝者的角度。但現(xiàn)實(shí)中這一刻其實(shí)不可能被定格,這就是圖片與現(xiàn)實(shí)的不同,在現(xiàn)實(shí)中轉(zhuǎn)瞬即逝的瞬間并沒(méi)有什么意義,這是屬于圖片的情緒,攝影師用這樣的思維去捕捉畫(huà)面,獲取來(lái)自于真實(shí)的不真實(shí)。這是一張最接近詩(shī)的圖片。詩(shī)人的手.紐約.1980.兩個(gè)女人.西班牙.1971.兩個(gè)人在說(shuō)話(huà),你無(wú)法聽(tīng)到內(nèi)容,所以也無(wú)法把握她們的真實(shí)情緒。你好像看見(jiàn)了,卻和沒(méi)看見(jiàn)區(qū)別不大。對(duì)我來(lái)說(shuō),圖片中的戲劇性意味著被吸引但又不被束縛。那些指意明顯的圖片無(wú)論多巧妙也不會(huì)讓我特別喜歡,魯賓斯坦的每張圖片我都有把握復(fù)制拍攝,但在我眼里,這些情景即使出現(xiàn)了也未必會(huì)引發(fā)我的拍攝激情。這就是攝影難的地方:你如果試圖打動(dòng)人,就已經(jīng)落了下風(fēng),因?yàn)槟阋嫠巳タ矗憔褪チ俗约旱难劬?。魯賓

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