荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)

1、 風(fēng)格派是活躍于1917-1931年間以荷蘭為中心的一場(chǎng)國際藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。風(fēng)格派藝術(shù)從立體主義走向了完全抽象，它對(duì)于20世紀(jì)的現(xiàn)代藝術(shù)、建筑學(xué)和設(shè)計(jì)產(chǎn)生了持久的影響。風(fēng)格派從一開始就追求藝術(shù)的“抽象和簡(jiǎn)化”。它反對(duì)個(gè)性，排除一切表現(xiàn)成分而致力探索一種人類共通的純精神性表達(dá)，即純粹抽象。蒙德里安及其伙伴們的藝術(shù)理念和藝術(shù)實(shí)踐有一個(gè)重要的宣傳陣地風(fēng)格雜志。這份有影響的評(píng)論雜志自1917年6月16日創(chuàng)刊以來，為風(fēng)格派的思想傳播和作品匯合作出了很大貢獻(xiàn)，風(fēng)格派的名稱亦源自于它。風(fēng)格雜志對(duì)歐洲前衛(wèi)藝術(shù)有過重要的影響。背景：1、境內(nèi)沒有出現(xiàn)像英國、法國、德國等工業(yè)化發(fā)展進(jìn)程中機(jī)械化生產(chǎn)與設(shè)計(jì)藝術(shù)之間存在的激烈

2、矛盾。2、戰(zhàn)爭(zhēng)期間，荷蘭作為中立國一方面逃脫了戰(zhàn)爭(zhēng)的蹂躪，另一方面，它成了各國藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師的庇護(hù)所。1、剝除傳統(tǒng)設(shè)計(jì)因素，變?yōu)榛編缀谓Y(jié)構(gòu)單體。2、將幾何單體組合成簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)，而各單體之間仍具有相對(duì)獨(dú)立性和可視性。3、對(duì)非對(duì)稱性的研究與運(yùn)用。4、反復(fù)運(yùn)用縱橫幾何結(jié)構(gòu)和基本原色、中性色。風(fēng)格派代表人物杜斯伯格 Theo Van Doesburg蒙德里安 Piet Mondrian萊克 Bart Van Der Leck里特韋爾 Gerrit Rietveld杜斯伯格 Theo Van Doesburg設(shè)計(jì)主張:藝術(shù)要“抽象的簡(jiǎn)化”，以數(shù)學(xué)式結(jié)構(gòu)反對(duì)印象主義和所有“巴洛克”藝術(shù)形式.設(shè)計(jì)元素：直

3、線、矩形、方塊（斜線構(gòu)圖原理）.對(duì)元素的運(yùn)用是杜斯伯格作品的典型特征。杜斯伯格 Theo Van Doesburg左：1912年為風(fēng)格設(shè)計(jì)的廣告頁 右：1912年設(shè)計(jì)的風(fēng)格雜志中刊載的達(dá)達(dá)詩歌一頁杜斯伯格 Theo Van Doesburg左：構(gòu)圖，羊皮紙，水彩，30.8cm71cm，1916年。右：反構(gòu)圖五號(hào)，畫布，油彩，100cm100cm，1924年。杜斯伯格 Theo Van Doesburg杜斯伯格 Theo Van Doesburg蒙德里安 Piet Mondrian設(shè)計(jì)主張：線條和色彩是繪畫的本質(zhì)，應(yīng)該允許獨(dú)立存在。只有用最簡(jiǎn)單的幾何形式和最純粹的色彩組成的構(gòu)圖才是有普遍意義的永

4、恒繪畫。 設(shè)計(jì)元素：紅、黃、藍(lán)幾何化圖形（橫豎結(jié)構(gòu)）灰樹，1912年，布上油畫，荷蘭海牙市立美術(shù)館藏。在這幅畫中，蒙德里安關(guān)注的焦點(diǎn)是樹枝與樹枝、樹枝與樹干以及樹與其他物象之間的造型關(guān)系。蒙德里安 Piet Mondrian海堤與海構(gòu)成十號(hào)，1915年，布上油畫，荷蘭奧杜羅，庫拉穆勒美術(shù)館藏。蒙德里安 Piet Mondrian紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成，1930年，布上油畫，45x45厘米，蘇黎世私人收藏。蒙德里安 Piet Mondrian百老匯爵士樂，1942-43年，布上油畫，127x127厘米，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏。 蒙德里安 Piet Mondrian設(shè)計(jì)作品：海報(bào)招貼、平涂形體繪畫 設(shè)計(jì)元

5、素：幾何圖形、無襯線字體代表作：輪船公司招貼、展覽海報(bào)萊克是荷蘭繪畫發(fā)展史上的重要人物。他在風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)形成以前，不僅在繪畫方面表現(xiàn)出了天才般的天賦，而且還用簡(jiǎn)單的黑粗線組織空間，并用平涂形體的形象創(chuàng)作視覺傳達(dá)的設(shè)計(jì)。風(fēng)格派形成以后，在他的一些招貼和廣告設(shè)計(jì)中，風(fēng)格派的構(gòu)圖和色彩運(yùn)用特色愈益明顯。他為巴塔維爾（Batavian）輪船公司設(shè)計(jì)的招貼平涂的形體，把空間分成塊的粗黑線和幾何形無襯線印刷字。1919年他設(shè)計(jì)的展覽海報(bào)，把視覺因素降低到了最低水平，畫面上只有一些包括長方形、正方形、三角和不規(guī)則四邊形，理性化的程度達(dá)到了顛峰造極的地步里特韋爾 Gerrit Rietveld設(shè)計(jì)作品：功能性的

6、建筑和家具。 設(shè)計(jì)元素：簡(jiǎn)潔的基本形式、三原色代表作：什羅特住宅 Schroeder House、紅藍(lán)椅它由機(jī)制木條和層壓板構(gòu)成，13根木條相互垂直，形成了基本的結(jié)構(gòu)空間，各個(gè)構(gòu)件間用螺釘緊固搭接而不用榫接，以免破壞構(gòu)件的完整性。椅的靠背為紅色的，坐墊為藍(lán)色的，木條漆成黑色。木條的端部漆成黃色，以表示木條只是連續(xù)延伸的構(gòu)件中的一個(gè)片斷而已。 里特韋爾 Gerrit Rietveld1923年，他為什羅特設(shè)計(jì)的住宅，被公認(rèn)為是風(fēng)格派建筑的頂點(diǎn)和現(xiàn)代建筑的先期代表作之一。里特韋爾 Gerrit Rietveld對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響 風(fēng)格派從一開始就追求藝術(shù)的“抽象和簡(jiǎn)化”。它反對(duì)個(gè)性，排除一切表現(xiàn)成分而致力探索一種人類共通的純精神性表達(dá)，即