中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)形成性考核冊(cè)答案

1、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)形成性考核冊(cè)答案作業(yè)1一、單項(xiàng)選擇題I、 D2、D3、C4、A5、B6、A7、A8、A9、B10、A二、多項(xiàng)選擇題II、 ACD12、ABD13、BCD14、BCD15、ABC三、填空題16.新青年17.周作人18.詩(shī)鐫19.戲劇協(xié)社20.國(guó)防21.上海22.194923.舊事重提24.郭沫若25.沉淪26.詩(shī)27.背影28.云游29.死水30.張恨水四、簡(jiǎn)答題31.為什么可以說(shuō)，新文化運(yùn)動(dòng)是革命先驅(qū)們經(jīng)過(guò)了從“科學(xué)救國(guó)”到“政體革命”再到“思想革命”的思想飛躍的結(jié)果答:1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，人們認(rèn)識(shí)到了中國(guó)科學(xué)的落后，產(chǎn)生了科學(xué)救國(guó)的思想;1894年甲午海戰(zhàn)的失敗，又使人們認(rèn)識(shí)到

2、先進(jìn)的政體比先進(jìn)的科學(xué)更重要，開(kāi)始了政體革命;1898年戊戌變法的失敗，特別是1911年辛亥革命的勝利成果被袁世凱篡奪的慘痛事實(shí)，使人們認(rèn)識(shí)到思想革命的重要性和緊迫性，如不徹底掃除封建思想，政體改變后仍有復(fù)辟的可能。因此，新文化運(yùn)動(dòng)是革命先驅(qū)們經(jīng)過(guò)了從“科學(xué)救國(guó)”到“政體革命”再到“思想革命”的思想飛躍的結(jié)果。32.請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明魯迅小說(shuō)對(duì)五四寫(xiě)實(shí)小說(shuō)的發(fā)展產(chǎn)生了什么直接的影響。答:魯迅小說(shuō)對(duì)五四寫(xiě)實(shí)小說(shuō)的發(fā)展產(chǎn)生的直接的影響主要有二個(gè)方面:?一是在魯迅小說(shuō)的影響下，出現(xiàn)了“問(wèn)題小說(shuō)”創(chuàng)作熱潮。魯迅小說(shuō)在知識(shí)分子和農(nóng)?民兩大題材上的重大突破，對(duì)寫(xiě)實(shí)小說(shuō)的發(fā)展產(chǎn)生了直接影響。在魯迅的影響下，很快就?

3、出現(xiàn)了一個(gè)“問(wèn)題小說(shuō)”的創(chuàng)作熱潮，當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)幾乎所有的新文學(xué)小說(shuō)家都參與過(guò)問(wèn)題小?說(shuō)的創(chuàng)作。?二是在魯迅的影響下，形成了一個(gè)“鄉(xiāng)土文學(xué)”作家群。他們以鄉(xiāng)村回憶為創(chuàng)作的主?要形式，重視對(duì)農(nóng)村風(fēng)土人情和民俗世態(tài)的描寫(xiě)，表現(xiàn)出濃郁的地方色彩，形成了新文學(xué)?農(nóng)村題材創(chuàng)作的第一次繁榮。如王魯彥、許欽文、許杰、彭家煌、廢名（馮炳文）、文學(xué)理?論家王任叔（巴人）、詩(shī)人徐玉諾、潘訓(xùn)（潘漠華）等。作業(yè)2一、單項(xiàng)選擇題I、 B2、C3、D4、C5、C6、B7、C8、C9、B10、A二、多項(xiàng)選擇題II、 AC12、ABD13、ACD14、ACD15、ABCD三、填空題16.189817.汪靜之18.戲劇19.七七20

4、.傷逝21.學(xué)燈22.郁達(dá)夫23.梁實(shí)秋24.冷清秋25.瞿秋白26.幻滅27.寒夜28.曹禺29.老舍30.沈從文四、簡(jiǎn)答題31 .創(chuàng)造社作家抒情風(fēng)格形成的主要原因是什么答:創(chuàng)造社作家抒情風(fēng)格形成的主要原因是:一是與他們心中的郁積無(wú)處排解有關(guān)。他們大多生活在國(guó)外，雖然無(wú)法反映中國(guó)社會(huì)中的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，卻可以竭力抒寫(xiě)一個(gè)弱小民族在異國(guó)他邦的屈辱和長(zhǎng)期郁積在自己心中的憤懣，或通過(guò)想象中的主人公形象來(lái)寄托自己的理想，形成了抒情小說(shuō)的基本特點(diǎn)。二是與他們受到西方浪漫主義文學(xué)影響有關(guān)。無(wú)論是郁達(dá)夫的沉淪，還是郭沫若的漂流三部曲，都受到日本“私小說(shuō)”影響，具有明顯的“自敘傳”特點(diǎn)。32 .請(qǐng)結(jié)合作品的具體內(nèi)

5、容，簡(jiǎn)要說(shuō)明死水一詩(shī)在“新詩(shī)格律”方面的特點(diǎn)。答:?死水是一首憤激詩(shī)，全詩(shī)雖有五節(jié)，其實(shí)吸一個(gè)隱喻，即是以一溝絕望的死水，?隱指那個(gè)骯臟污穢，沒(méi)有任何生命氣息的的現(xiàn)實(shí)世界。?這首詩(shī)單調(diào)和諧，節(jié)奏感極強(qiáng)。全詩(shī)共五節(jié)，每節(jié)四行，每行九字四個(gè)音尺，其中一?個(gè)三字尺，三個(gè)兩字尺，是詩(shī)人在音節(jié)上最滿意的試驗(yàn)。?和諧的音節(jié)，相同或相似詩(shī)節(jié)的回環(huán)、重復(fù)，加之首尾詩(shī)句“這是一溝絕望的死水”?的呼應(yīng)、復(fù)現(xiàn)，形成循環(huán)往復(fù)、節(jié)奏鮮明的“音樂(lè)美”。?就文字詞藻來(lái)看，詩(shī)中化丑為美，色彩光鮮艷麗，富于“繪畫(huà)美”;相同行數(shù)和字?jǐn)?shù)?構(gòu)成的章節(jié)結(jié)構(gòu)，則體現(xiàn)了“節(jié)的勻稱和句的均齊”的“建筑美”。作業(yè)3一、單項(xiàng)選擇題1、C2、B3

6、、B4、A5、B6、B7、A8、D9、C10、A二、多項(xiàng)選擇題三、填空題16.陳獨(dú)秀17.嘗試集18.現(xiàn)代19.文協(xié)20.狂人日記21.魯迅22.夢(mèng)珂23.寒夜24.竹筠25.四世同堂26.戴望舒27.穆時(shí)英28.胡風(fēng)29.死水微瀾30.馮至四、簡(jiǎn)答題31.京派作家與“鄉(xiāng)土文學(xué)”有什么關(guān)系他們?cè)陬}材、風(fēng)格和文體上有什么特點(diǎn)答:?京派作家與“鄉(xiāng)土文學(xué)”有著重要的血緣關(guān)系。京派小說(shuō)的“鼻祖”廢名，原本就是在魯迅影響下成長(zhǎng)起來(lái)的“鄉(xiāng)土文學(xué)”作家，其他來(lái)自鄉(xiāng)村的京派作家，也可視為“鄉(xiāng)土文學(xué)”傳統(tǒng)的繼承者，他們對(duì)兒時(shí)的鄉(xiāng)土生活的懷念，是形成“田園牧歌風(fēng)格”的主要原因，而“田園牧歌風(fēng)格”的形成，又將他們與

7、“鄉(xiāng)土文學(xué)”區(qū)別開(kāi)來(lái)。京派作家雖然沒(méi)有共同的綱領(lǐng)和宣言，去在創(chuàng)作上形成了共同的特點(diǎn):在題材上，京派作家大多傾向于對(duì)“鄉(xiāng)土中國(guó)”和“平民現(xiàn)實(shí)”的描寫(xiě);在風(fēng)格上，大多傾向于從容節(jié)制的古典式審美趣味;在文體上，大多創(chuàng)造出了比較成熟的小說(shuō)樣式。32.請(qǐng)結(jié)合作品的具體內(nèi)容，簡(jiǎn)要說(shuō)明子夜將吳蓀甫設(shè)計(jì)為“絲廠老板”的主要原因。答:茅盾在子夜中將吳蓀甫設(shè)計(jì)為絲廠老板的原因主要有:?一是絲廠的生產(chǎn)原料都來(lái)源于農(nóng)村。因?yàn)樽髌返闹匦氖敲鑼?xiě)“都市”，但又不單純寫(xiě)?都市，而是通過(guò)農(nóng)村與都市的對(duì)比，來(lái)反映中國(guó)革命的“整個(gè)面貌”。?二是為了突出他的階級(jí)特征。因?yàn)樽髌肥前褏巧p甫作為中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)的典型來(lái)塑?造的，當(dāng)時(shí)紡織業(yè)

8、是中國(guó)最發(fā)達(dá)、最有代表的民族工業(yè)。作業(yè)4一、單項(xiàng)選擇題I、 C2、D3、C4、B5、C6、C7、C8、A9、C10、B二、多項(xiàng)選擇題II、 ABD12、ABC13、ABC14、ABD15、ACD三、填空題16.文學(xué)17.雪朝18.雨巷19.劉吶鷗20.五奎橋21.滅亡22.斷魂槍29.九葉集30.荷花淀四、簡(jiǎn)答題31 .簡(jiǎn)要說(shuō)明人們常常以1898年作為“20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)”開(kāi)始的主要原因。答:人們常常以1898年作為“20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)”開(kāi)始，其主要原因有以下幾點(diǎn):一是戊戌變法的失敗為文學(xué)的變法提供了轉(zhuǎn)機(jī)，中國(guó)文學(xué)也由此進(jìn)入了“前五四時(shí)期”。1898年，政治上的“戊戌變法”失敗后，康有為、梁?jiǎn)⒊?/p>

9、亡日本后，全力投入文化宣傳，竭力推進(jìn)文學(xué)改良，發(fā)動(dòng)了一場(chǎng)以文學(xué)為工具的思想啟蒙運(yùn)動(dòng)，為文學(xué)的變法提供了轉(zhuǎn)機(jī)。二是核心思想的進(jìn)化論，驚醒了中國(guó)的思想界和文化界。也是在1898年，嚴(yán)復(fù)（嚴(yán)幾道）譯述的英國(guó)學(xué)者赫胥黎的天演論出版，達(dá)爾文以“天道變化，不主故?！薄ⅰ拔锔?jìng)天擇”、“弱肉強(qiáng)食”為核心思想的進(jìn)化論，驚醒了中國(guó)的思想界和文化界。三是開(kāi)始了現(xiàn)代中國(guó)最早的文學(xué)啟蒙。還是在1898年，林紓（林琴南）與王壽昌合作，翻譯完成了法國(guó)作家小仲馬的巴黎茶花女遺事，從此，“林譯小說(shuō)”開(kāi)始了現(xiàn)代中國(guó)最早的文學(xué)啟蒙。32 .請(qǐng)結(jié)合邊城和蕭蕭的具體內(nèi)容，簡(jiǎn)要說(shuō)明翠翠與蕭蕭兩個(gè)女性形象的異同。答:不同點(diǎn):翠翠與蕭蕭的命運(yùn)不同，一個(gè)是悲劇，一個(gè)是喜劇。相同點(diǎn):這兩個(gè)沈