電視畫面編輯題庫

1、1.剪輯藝術的發(fā)展經(jīng)歷了“原生態(tài)”時期、“蒙太奇語言”時期、“動作剪輯”時期和“數(shù)字合成”時期這四個歷史階段。 2.散點透視的核心是移動視點。 ？3.音樂剪輯點需要解決音樂和畫面的關系以及音樂的節(jié)奏問題。 4.剪輯率是形成影視作品感動調子的兩大因素之一。 5.影視創(chuàng)作一般分為前期和后期兩個階段；前期的核心環(huán)節(jié)是拍攝；后期的核心環(huán)節(jié)是剪輯。 6.影視時空結構確切地說，應該包括三個層面：總體時空結構、段落時空結構和鏡頭時空結構。 7.我們可以把影視的時間分為三層涵義：即影視節(jié)目時間、敘事時間和觀看時間。 8.馬爾丹在電影語言中將蒙太奇分為敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇。9.剪輯中，鏡頭的長度取決于敘事長度

2、和情緒長度。請選擇合適的答案填入括號中，此為不定項選擇題，允許多選。關于電視編輯下列說法正確的是（ ）A.電視編輯是電視節(jié)目制作的后期階段，他是依據(jù)編導的構思和美學要求，通過一定的思維方式和語法規(guī)則，對視聽元素進行選擇、組合和加工，制作成完整電視作品的過程。B.電視編輯是一種貫穿電視作品創(chuàng)作過程的獨特思維活動，具有獨立的思維形態(tài)和品質。C.電視編輯是一種運用視聽語言進行意義表達的調度方式，具有專門的敘事基礎和審美特征。D.電視編輯是一種銜接電視傳者與受眾之間的基本環(huán)節(jié)，具有特定的編輯流程和傳播要求。一般來說，相連鏡頭間主要存在以下幾種關系？（ABCDE） A因果關系 B呼應關系 C平行關系 D

3、烘托關系 E.沖突關系下面哪一項不屬于剪接點范圍： A敘事剪接點 B動作剪接點 C情緒剪接點 D時間剪接點選擇鏡頭主要從以下幾方面綜合考慮？ A技術質量 B美學質量 C影像的豐富多變性 D鏡頭的內容 新興的傳播媒體有哪幾項特點？ A方便性 B及時性 C互動性 D綜合性 被稱為肖像鏡頭的是下列哪種景別的鏡頭？ A.近景 B.全景 C.特寫 D.中景下面哪一項不屬于技巧性的轉場方式？ A漸隱漸顯 B疊化 C定格 D鏡頭遮擋 不屬于后期剪輯工作的準備階段的工作是？ A修改腳本 B熟悉素材 C剪輯 D撰寫編輯提綱不屬于后期剪輯工作的剪輯階段的工作是？ A.整理素材 B選擇素材 C.剪輯 D確定風格基調

4、 不屬于后期剪輯工作的合成階段的工作是 A配解說 B檢查聲音畫面 C配音樂音效 D配音樂音效 下面哪幾項屬于蒙太奇的表現(xiàn)效果： A選擇概括 B引導關注 C結構時空 D創(chuàng)造節(jié)奏 在節(jié)目編輯過程中可以任意編輯鏡頭順序的是_編輯方式。 A.線性編輯 B.非線性編輯 C.組合編輯 D.插入編輯 最符合人眼的視覺習慣的是_景別的鏡頭。 A.近景 B.特寫 C.全景 D.中景 閃回鏡頭這種電影剪輯手法的創(chuàng)造者是導演 A.D.W.格里菲斯 B.阿爾伯特?史密斯 C.路易?盧米埃爾 D.愛德溫?鮑特 關于鏡頭內主體動作的分解和組合的兩種方法，下列敘述正確的是( ) A.分解法將一個完整的動作過程按照鏡頭的長度

5、分為兩半，每個鏡頭保留主體動作的一半。 B.增減法其基本原則是景別小的主體所占比例小，動作長度長一些。 C.變景剪法一般選擇在動作過程中剪，動接動。 D.常規(guī)剪法剪輯點的選擇需要尋找動作的完成處。 網(wǎng)狀時空結構又被稱為 A.內含式時空結構 B.串聯(lián)式時空結構 C.并聯(lián)式時空結構 D.交錯式時空結構 在剪輯中將景別跨度大的鏡頭組接在一起稱為 A.前進式句型 B.后退式句型 C.跳躍式句型 D.循環(huán)式句型 攝像機在同一鏡頭光軸上拍攝得到的鏡頭稱為 A.平行鏡頭 B.軸線鏡頭 C.騎軸鏡頭 D.順軸鏡頭 下列屬于剪輯節(jié)奏的因素是 A.焦距的改變 B.快門速度的改變 C.鏡頭的長短（景別和速度） D.

6、特殊構圖 .縱深構圖的特點是( ) A.畫面內部是一個完整均衡的結構形式，動作的發(fā)生者和接受者都在同一個畫面中。B.在構圖上把畫內、畫外空間作為一個整體來考慮。 C.采用大景深鏡頭，造成強烈的透視感。D.采用長焦距鏡頭壓縮空間.開放構圖的特點是( ) A.采用大景深鏡頭，造成強烈的縱深感和透視感 B.采用長焦距鏡頭壓縮空間 C.畫面內部是一個完整均衡的結構形式，動作的發(fā)生者和接受者都在同一個畫面中 D.在構圖上把畫內、畫外空間作為一個整體來考慮 在線性編輯中會出現(xiàn)斷磁現(xiàn)象的是( ) A.直接編輯 B.間接編輯 C.組合編輯 D.插入編輯 .視覺距離最近的景別是( ) A.近景 B.全景 C.特

7、寫 D.中景 畫面中主體運動的速度越慢，動作軸線所起的作用越( ) A.明顯 B.不明顯 C.兩者之間沒有關系 D.恰到好處 其他視聽元素一致的情況下，有字幕的鏡頭和沒有字幕的鏡頭相比，鏡頭長度( ) A.短 B.一樣 C.長 D.沒影響 下列關于剪輯率和剪輯調子關系的說法，哪種是正確的？( ) A.如果剪輯率過低，其剪輯調子的總值就會越來越高 B.如果剪輯率過低，其剪輯調子的總值趨向于零 C.只要保持高剪輯率，其剪輯調子就會一直增長 D.如果剪輯率過高，其剪輯調子會先下降，再上升.以交代情節(jié)，展示事件的發(fā)展為目的的剪輯是( ) A.表現(xiàn)剪輯 B.詩意剪輯 C.敘事剪輯 D.直接剪輯 延伸的時

8、間是指( ) A.節(jié)目時間短于事件時間 B.節(jié)目時間長于事件時間C.節(jié)目時間和事件時間一樣 D.節(jié)目時間進行，事件時間停滯 .常用于表現(xiàn)情緒氣氛愈益高漲的敘事句型是( ) A.后退式句型 B.前進式句型 C.循環(huán)式句型 D.積累式句型 同一時空內主體動作組接的基本方法是主體( ) A.不出畫、不入畫 B.出畫、入畫 C.不出畫、入畫 D.出畫、不入畫選用轉場特效的標準與原則是選用轉場特效的標準與原則是選用轉場特效的標準與原則是選用轉場特效的標準與原則是( )A美學至上，由導演依據(jù)個性而定 B、藝術至上，由導演依據(jù)主體和個性而定 C、依據(jù)作品主題、風格、特校自身的特性、前后兩個畫面的內在關聯(lián)而定

9、 D、美學至上，藝術第一，依據(jù)作品主題、風格和導演個性而定在常見的敘事剪輯中，從遠視距景別逐步過渡到近視距景別的鏡頭連接方式是( )。 A.后退句型 B.前進句型 C.循環(huán)式句型 D.積累式句型 在電視時間中，使用平行蒙太奇具有( )的作用。 A.實時 B.停頓時間 C.延伸時間 D.壓縮時間 在剪輯中，( )是一種較冷靜的景別，常帶有一種旁觀者清的客觀和理性。同時它是最安全的 取景方式，既可展示人物動作，又兼顧主體與環(huán)境、與其他人的關系。 A.遠景 B.全景 C.中景 D.近景 常說的“接動作”或“動作剪輯”是指剪輯點的選擇主要根據(jù)上下鏡頭中的主體動作是否流暢、自然，它就是( )的剪輯。 A

10、.鏡頭內部運動 B.綜合運動 C.鏡頭外部運動 D.鏡頭內外部運動 .通過攝像機的多種運動形式不斷變換視點，并且改變畫面的空間格局，以連續(xù)的不中斷的紀錄方式，展現(xiàn)完整的統(tǒng)一空間，這就是( )。 A.現(xiàn)實空間 B.假定空間 C.構成空間 D.再現(xiàn)空間 .一個國家的誕生是( )的成名作。他最偉大的貢獻在于確立了段落在電影敘事中的地位。 A.杰姆斯威廉遜 B.格里菲斯 C.阿爾伯特史密斯 D.愛森斯坦 在( )中，環(huán)境僅是背景，這樣正好突出了人物，所以這一景別又被稱作“肖像景別”。 A.全景 B.特寫 C.近景 D.中景 渲染鏡頭一般沒有景別上的特殊規(guī)定，又稱空鏡頭。在常規(guī)節(jié)目中,這類鏡頭的使用頻率

11、一般控制在鏡頭總量的( )。 A.20-10% B.30-20% C.40-25% D.5-10% 兩個以上靜態(tài)主體每兩者之間的假設連接線稱為( )。 A.動作軸線 B.雙軸線 C.關系軸線 D.方向軸線 將兩個(或兩組)鏡頭并列，由關聯(lián)中產(chǎn)生心理上的沖擊，促使觀眾產(chǎn)生由此及彼的聯(lián)想和想像，含蓄而形象地表達作者的主觀思想和情感這就是( )。 A.隱喻剪輯 B.重復剪輯 C.對比剪輯 D.敘事剪輯_對剪輯的貢獻是突破了用單個鏡頭來敘述一個故事的限制。( ) A.鮑特 B.盧米埃爾兄弟 C.杰姆斯威廉遜 D.梅里愛 在一個場景中拍攝一輛行駛的汽車，如果把兩臺攝像機分別架在汽車的兩側拍攝，那么便會出

12、現(xiàn)_的情況。( ) A.同軸 B.跳軸 C.騎軸 D.順軸 兩個以上靜態(tài)主體每兩者之間的假設連接線被稱為( ) A.邏輯軸線 B.方向軸線 C.關系軸線 D.運動軸線 第二個鏡頭的內容與前一個鏡頭的場景有關，但并不是其中的一部分，此鏡頭被稱為( ) A.岔開鏡頭 B.插入鏡頭 C.關系鏡頭 D.動作鏡頭 _是通過攝像機的多種運動形式不斷變換視點并且改變畫面的空間格局，以連續(xù)不中斷的紀錄方式，展現(xiàn)完整的統(tǒng)一空間。( ) A.運動空間 B.構成空間 C.再現(xiàn)空間 D.創(chuàng)造空間_創(chuàng)造了平行蒙太奇的雛形。( ) A.梅里愛 B.盧米埃爾 C.鮑特 D.布萊頓學派將蒙太奇劃分為敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇的電

13、影理論家是( ) A.安德里巴贊 B.馬爾丹 C.巴拉茲 D.愛森斯坦能充分體現(xiàn)電視時間同時性特征的電視節(jié)目是( ) A.專題節(jié)目 B.新聞節(jié)目 C.電視散文 D.直播節(jié)目 一般以近景系列景別為主，重在表現(xiàn)人物的表情神態(tài)，逼真再現(xiàn)人物的動作過程和細節(jié)的鏡頭被稱為( ) A.動作鏡頭 B.關系鏡頭 C.渲染鏡頭 D.表現(xiàn)鏡頭合理越軸中，在畫面內顯示運動物體方向改變合理性的方法有( ) A.插入騎軸鏡頭 B.插入主觀鏡頭C.利用樞軸鏡頭 D.插入主體轉彎鏡頭 E.插入交待環(huán)境的全景鏡頭 人物對話的剪輯方法具體有( ) A.積累式 B.平剪法 C.拖聲法 D.串剪法 E.捅聲法將一個完整的動作過程通

14、過一半動作對一半動作的剪輯，將兩個不同角度、景別的鏡頭組接起來的方法叫做( ) A.常規(guī)剪法 B.邏輯法 C.變景剪法 D.增減法 E.分解法 英國的“布來頓學派”中的主要成員有( ) A.愛森斯坦 B.杰姆斯威廉遜 C.阿爾伯特史密斯 D.格里非斯 E.梅里愛 相鄰時空主體動作常用的剪輯方法為( ) A.第一個鏡頭出畫，最后一個鏡頭入畫，中間的鏡頭不出畫不入畫，主體動作接主體動作。 B.第一個鏡頭主體出畫，后面的鏡頭主體不出畫不入畫。 C.第一個鏡頭不出畫不入畫，最后一個鏡頭入畫。 D.第一個鏡頭出畫，第二個鏡頭主體入畫，第三個鏡頭不出畫不入畫。 E.第一個鏡頭主體入畫，中間鏡頭主體不出畫不

15、入畫，最后一個鏡頭主體出畫。以下哪些屬于技巧轉場？( ) A.翻頁轉場 B.兩級鏡頭轉場 C.圈 D.劃 E.定格三個鏡頭：（1）一個人在笑；（2）一把手槍指著；（3）鏡頭（1）中的人露出恐懼的神態(tài)。這個實驗是由_做的。( ) A.梅里愛 B.巴拉茲 C.普多夫金 D.愛森斯坦 在編輯過程中不改變磁帶上的磁跡的是( ) A.插入編輯 B.組合編輯 C.線性編輯 D.非線性編輯 .電視剪輯最起碼的要求是( ) A.合適的剪輯入點 B.合適的剪輯出點 C.流暢 D.切 _只需確定入點就開始編輯，等記錄完預計所需要的部分后，選擇適當?shù)奈恢猛Ｖ咕庉嫛? ) A.插入編輯 B.組合編輯 C.混合編輯 D

16、.替換編輯 表現(xiàn)為一個目標快速地搖向另一個目標是( ) A.搖鏡頭 B.跟鏡頭 C.移鏡頭 D.甩鏡頭延伸的時間是指( ) A.壓縮事件時間 B.事件時間停滯 C.暫停事件時間 D.延長事件時間 交錯式時空結構也稱為( ) A.網(wǎng)狀結構 B.樹狀結構 C.雙層結構 D.復合結構無論虛構的還是非虛構的敘事作品的剪輯，都追求_的效果。( ) A.真實 B.逼真 C.虛構 D.現(xiàn)實從遠視距景別逐步過渡到近視距景別的鏡頭連接方式稱為( ) A.后退式句型 B.前進式句型 C.循環(huán)式句型 D.積累式句型 低剪輯率(武漢自考)在一段畫面中的鏡頭( ) A.相對比較短 B.相對比較長 C.相對適中 D.說不

17、清楚電視編輯的思維形態(tài)應該包含（）A形象思維 B邏輯思維 C創(chuàng)新思維 D理性思維E感性思維鏡頭一張微笑的臉；一支槍；一張恐懼的臉; 如果次序相接，表現(xiàn)其害怕和懦弱，相接，表現(xiàn)其大義凜然和無所畏懼，這說明A不同內容對編輯意義有影響；B不同次序對編輯意義有影響C不同長度對編輯意義有影響D不同節(jié)奏對編輯意義有影響把庫里肖夫效應中的每個鏡頭加長兩倍，就會多出一層信息，“這個貴族不想喝這盆湯”，這說明A不同內容對編輯意義有影響；B不同次序對編輯意義有影響C不同長度對編輯意義有影響D不同節(jié)奏對編輯意義有影響被譽為“中國第一把剪刀”的人是：A傅正義 B謝晉 C 張藝謀 D馮小剛電視編輯的基本作用是A構成情節(jié)

18、 B創(chuàng)作時空 C 聲畫結合 D 營造節(jié)奏鏡頭：一個躺著的病人，臉色蒼白，氣喘咻咻；醫(yī)生給病人注射治療；病人在院中散步；接和意義不同，這說明了A電視編輯具有構成情節(jié)作用B電視編輯具有創(chuàng)作時空作用C電視編輯具有聲畫結合作用D電視編輯具有營造節(jié)奏作用庫里肖夫曾經(jīng)用五個鏡頭做了一個“創(chuàng)造地理”的實驗，這個實驗說明：A電視編輯具有構成情節(jié)作用B電視編輯具有創(chuàng)作時空作用C電視編輯具有聲畫結合作用D電視編輯具有營造節(jié)奏作用敘事蒙太奇是影視最簡單、最直接的表現(xiàn)形式，它以交代情節(jié)、展示事件為只要目的，按照事件發(fā)展的時間流程、邏輯順序、因果關系來分切和組合鏡頭、場面和段落，表現(xiàn)連貫的劇情，注重動作、形態(tài)和造型的連

19、貫性。其具體的形式有：A連續(xù)性蒙太奇B平行式蒙太奇C交叉式蒙太奇D顛倒式蒙太奇E積累式蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇是通過鏡頭間的相互對照、沖擊，產(chǎn)生一宗直接明確的效果，引發(fā)聯(lián)想，表達概念；通過畫面間的對列、呼應、對比、暗示等創(chuàng)造性地揭示形象間的有機聯(lián)系，展現(xiàn)實物的關系，在鏡頭的并列過程中逐漸認識事物的本質，揭示事物間聯(lián)系，闡發(fā)哲理。其具體的形式有：A積累式蒙太奇B對比式蒙太奇C比喻式蒙太奇D重復式蒙太奇E顛倒式蒙太奇強調通過運動攝像或場面調度形式，多角度、多層次、多景別而又連續(xù)不斷地表現(xiàn)特定對象，力求在不加剪輯的鏡頭記錄中展現(xiàn)完整的事件，倡導尊重事件發(fā)生，發(fā)展的自然流程。這是：A敘事蒙太奇理念B表現(xiàn)蒙太奇

20、理念C長鏡頭理念D分切式蒙太奇理念人們在編輯時只要考慮景別和角度的變化的依據(jù)主要是敘事清楚、視覺流暢和情緒充分。關于鏡頭和諧性原則下列說法錯誤的是：A對于同一主體，同機位同景別的鏡頭不能直接相接B景別角度的變化要和內容的節(jié)奏相一致C景別變化不大時，角度變化可以小于三十度D可以利用鏡頭連接中景別的積累或對比效應，營造情緒氛圍編輯過程中，剪輯點的選擇至關重要。剪輯點的選擇直接關系到人物動作的連續(xù)性、鏡頭轉換的流暢性、畫面內容的邏輯性、節(jié)奏風格的和諧性以及是否符合觀眾的心理需求和視覺欣賞習慣。剪輯點分為：A動作剪輯點、情緒剪輯點、節(jié)奏剪輯點和聲音剪輯點B動作剪輯點、情緒剪輯點、節(jié)奏剪輯點和形式輯點C

21、動作剪輯點、情緒剪輯點、形式輯點和聲音剪輯點D動作剪輯點、形式輯點、節(jié)奏剪輯點和聲音剪輯點如果選用一個人跑動過程中被樹干、電線桿擋住作為剪輯點，這屬于A消失剪輯 B封擋剪輯 C出畫入畫剪輯 D姿態(tài)變化剪輯四、簡答題（本大題共4小題，每小題5分，共20分） 長鏡頭與蒙太奇區(qū)別。在敘事風格上：蒙太奇主觀、表現(xiàn)；長鏡頭客觀，再現(xiàn)在敘述方式上：蒙太奇強調鏡頭間的組合；長鏡頭強調鏡頭的內部調度在敘述空間上：蒙太奇分割、創(chuàng)造；長鏡頭連續(xù)、還原在敘事效果上：蒙太奇強制、封閉；長鏡頭非強制、開放電視鏡頭組接應該滿足哪些基本要求？畫面內容符合邏輯性；動作銜接要連貫性；空間組合方向性一致，景別和角度要和諧性；影調

22、與色調統(tǒng)一性鏡頭組接的基本關系有那些？層次關系、呼應關系、平行關系、并列關系、對比關系、隱喻關系、因果關系、意外關系、電視鏡頭的組接應該滿足哪些基本要求？畫面內容符合邏輯性；動作銜接要連貫性；空間組合方向性一致，景別和角度要和諧性；影調與色調統(tǒng)一性軸線有那些形式？剪輯中如何處理軸線？如何合理越軸？有方向軸線，關系軸線，運動軸線；剪輯時要符合180度原則，即選擇軸線一側的鏡頭進行組接；合理越軸的方法有：運用運動鏡頭越軸、運動被攝主體的運動越軸、運用空鏡頭越軸、運用中性鏡頭越軸、利用場面中的俯拍全景或遠景、運用大的動作等。 “動作形態(tài)”的剪輯法則有什么特點？ （1）首先極為重視剪輯點對被攝體動作過

23、程的邏輯性、連貫性與完整性的保持。（2）其次為了保持應有的邏輯、連貫和流暢，要求被攝體的動作和運動的方向保持相應的一致。 （3）再次在鏡頭語匯構成上，非常強調對生活中人正常的、邏輯的注意力心理趨向的順影響鏡頭敘述長度的因素有哪些？ 內容長度：鏡頭長度保證內容表達的完整性；畫面布局：圖象布局不同，對觀眾產(chǎn)生的視覺注意不同，鏡頭的長度也就各不相同；鏡頭景別：大景別時間長，小景別時間短影像運動節(jié)奏包括哪些節(jié)奏，其產(chǎn)生的原因是什么？ 一、鏡頭內主體運動節(jié)奏：攝像機所記錄的主題，其運動本身就是節(jié)奏的，演員能把劇情所規(guī)定的人物內心體驗的各種手勢，表情和形體動作節(jié)奏體現(xiàn)出來。 二、攝像機運動節(jié)奏：攝像機的操

24、作推拉移升降和改變焦距的物理運動時，可以使被攝物產(chǎn)生各種各樣的運動節(jié)奏變化，這種動態(tài)攝像是MTV創(chuàng)作的常用手段，比如在一些搖滾類型的電視音樂作品中，常會使用快速的推拉鏡頭來表現(xiàn)音樂強烈的節(jié)拍和感情色彩。 三、剪輯節(jié)奏：影像運動記錄的基本單位是鏡頭，于是鏡頭的長度，以及其組接的次數(shù)，順序排列就構成了剪輯的節(jié)奏。把長長短短的記錄著影像的片段連接在一起，是影視特有的構成節(jié)奏的手段。 四、音樂音響的節(jié)奏：音樂音響本身就是具有很強的節(jié)奏感的聲音運動。在影視中音樂除了渲染氣氛、抒發(fā)感情、表現(xiàn)主題之外，另一主要作用在于創(chuàng)造節(jié)奏。主體動作剪輯有哪些方法？消失剪輯、封檔剪輯、出畫入畫、姿態(tài)變化、動作方向或速度變化、主體動靜轉換、動作的靜止或結束點、鏡頭內容的呼應關系什么是鏡頭內蒙太奇？它有什么特點？長鏡頭強調通過運動攝像或場面調度形式，多角度、多層次、多景別而又連續(xù)不斷地表現(xiàn)特定對象，力求在不加剪輯的鏡頭記錄中展現(xiàn)完整的事件，倡導尊重事件發(fā)生，發(fā)展的自然流