建筑設(shè)計(jì)手法

1、建筑設(shè)計(jì)手法手法的涵義 建筑形象的構(gòu)圖、建筑形象的氣質(zhì)、以及通過什么方法達(dá)到形態(tài)的和諧性，手法比技巧更加抽象和有情趣，它貫穿于立意構(gòu)思到細(xì)部處理。建筑設(shè)計(jì)手法的基本內(nèi)容 立意性手法：通過什么素材和手法，表現(xiàn)什么意境和思想。解決心理需求、情態(tài)和審美的內(nèi)涵。如空間的緩沖處理、空間的延伸作用、形態(tài)的人情味。 布局性手法：將意具體化，把形式轉(zhuǎn)化為形象。如將建筑語(yǔ)言化、符號(hào)化，產(chǎn)生眾所周知的共識(shí)性符號(hào)，然后納入自己的作品中，門窗、檐部、欄桿、踏步等。建筑造型設(shè)計(jì)手法實(shí)例古希臘波賽頓神廟（正三角形的穩(wěn)定）美國(guó)紐約利華大廈（垂直與水平裙房的比例、高層下端內(nèi)縮收頭、高層頂端的收頭）建筑設(shè)計(jì)手法 幾何分析 建筑

2、的虛實(shí)處理 空間和實(shí)體的關(guān)系 建筑的層次 收頭方法 建筑的尺度 空間的組織 建筑形態(tài)的意象構(gòu)思 細(xì)節(jié)處理幾何分析把建筑抽象為最簡(jiǎn)單的基本形體，研究其形式關(guān)系，這就是幾何分析法。黃金分割：直角三角形直角邊比，以短邊長(zhǎng)截鈄邊，鈄邊剩下長(zhǎng)度截長(zhǎng)直角邊，交點(diǎn)兩側(cè)比為黃金比。此比構(gòu)成的矩形最和諧。 古典主義三段式：檐部、柱廊、基座之比為。 幾何分析實(shí)例 美國(guó)華盛頓國(guó)家美術(shù)館 位于國(guó)會(huì)前廣場(chǎng)三角地，貝聿銘大膽把它安排成兩個(gè)平面為三角形的建筑，用塊體的切割、挖補(bǔ)、移位的手法設(shè)計(jì)立面。建筑虛實(shí)結(jié)合虛和實(shí)即物質(zhì)實(shí)體和空間，墻、屋頂、地面實(shí)，廊、庭院、門窗虛。虛又可以引伸到實(shí)墻的凹面，因?yàn)榘济嬖黾恿岁幱昂涂臻g，而

3、實(shí)又可以引伸到凸面。建筑的虛實(shí)處理上實(shí)下虛整體以虛為主，利用柱達(dá)到虛的目的此建筑采用了虛包實(shí)的設(shè)計(jì)手法，玻璃幕滿足采光需求的同時(shí)兼顧立面效果上下兩個(gè)實(shí)部中間夾著虛部 空間為虛，實(shí)體為實(shí)，虛因?qū)嵍?，?shí)之目的是虛。 構(gòu)成空間的實(shí)體，因其大小、位置、形狀、質(zhì)地等不同，會(huì)產(chǎn)生不同的構(gòu)成空間的視覺能量。 空間之應(yīng)用，必須用實(shí)體來限定和表達(dá)?？臻g和實(shí)體的關(guān)系實(shí)例分析 上海教育會(huì)堂中庭空間，用水池切入，實(shí)樓梯聯(lián)系上下，玻璃引入街景建筑的層次 距離的遠(yuǎn)近不同產(chǎn)生景物的層次，沒有層次，景物一覽無余，也就沒有情趣了。增加空間層次基本方式增加層次的手法通過樓梯設(shè)置使一二層空間相連，使得位于一層可以看到部分二層空間

4、，增加層次。利用高低不同的屋頂平臺(tái)增加空間的層次感利用一層上空的方式增加空間的層次感 內(nèi)部中庭設(shè)連廊大凡層次處理，一定要注意格式塔法則，即凡事都應(yīng)當(dāng)注意自身的形狀，不但注意實(shí)的、使用部位，還要注意空的、不使用的部位。收頭方法 一個(gè)形體的邊界，或起始，或終止，或轉(zhuǎn)折，進(jìn)行處理使之有一個(gè)完美的交代，這就是收頭 基本法則為：形象終止要有交代。不理想的形象要設(shè)法隱蔽。不同的材料平面交接要用凸凹縫。不同的材料立體交接，陰角可直接交接，陽(yáng)角處理要用線腳、凹槽、壓條把陽(yáng)角轉(zhuǎn)變?yōu)殛幗?兩個(gè)立方體相貫，需要有咬合部，不能面面相貼。坡屋頂?shù)南嘭炓惨Ш希@樣才符合邏輯。窗和洞口在面上通過對(duì)位關(guān)系，確定收頭之處，如

5、果邊界與邊界的位置含混不清，其形態(tài)就不會(huì)好看。幾種材料的交接最好不要作平接，要有凹凸處理，不能凹凸處理作凹線也行。 建筑單體連接 塊體連接處理 L形轉(zhuǎn)折處的連接 重復(fù)單元形體的連接 用形體的扭轉(zhuǎn)連接連廊建筑的尺度 對(duì)建筑的尺度判斷來源于人的經(jīng)驗(yàn)：認(rèn)知部件門、窗、臺(tái)級(jí)、檐部、欄桿、陽(yáng)臺(tái)等大小基本固定的局部形象上。有一些巨大體量的建筑，不能用窗來作尺度參照，就要完全取消熟知的建筑構(gòu)件和心理模式，得以用車、人來參照?？臻g的組織 空間的眼即建筑的關(guān)鍵空間。公共建筑中一般為路線相交的門廳，園林建筑中一般是院子，住宅中是起居室，飯店里的餐廳，賓館里的中庭。 空間的組成由圍（可以有缺口，更生動(dòng)）、覆蓋（有關(guān)

6、懷、保護(hù)作用）、凸起（如臺(tái)、壇）、凹入（有隱藏、安全感）、設(shè)立（如碑，空間邊界不確立）、架起、地面材料不同等七種構(gòu)成方式?？臻g限定的方式圍突起覆蓋凹陷空間限定的方式架起設(shè)立變換材質(zhì)建筑形態(tài)的意象構(gòu)思 有兩種看法，一是認(rèn)為建筑形象不含其他意義，建筑形象只要符合自身的藝術(shù)法則的要求變化和統(tǒng)一、均衡和穩(wěn)定、比例和尺度、節(jié)奏和韻律，以及層次、虛實(shí)、方向性。二是認(rèn)為建筑形象要反映文化，表達(dá)某種意義，表現(xiàn)船帆、飛翔。 形的基本心態(tài)：立方體靜穆、理性、方直；長(zhǎng)方體理性、劃一、有方向性；柱體確定性、嚴(yán)肅性、紀(jì)念性、祟高性；錐體和棱錐穩(wěn)定性、永恒性；圓柱體如果高大，運(yùn)動(dòng)感強(qiáng)烈，嚴(yán)肅性減弱。建筑形體是由以上這些母

7、體構(gòu)成的。美國(guó)耶魯大學(xué)冰球館，看來也似一個(gè)純建筑藝術(shù)的構(gòu)思，但從它的那些曲線形象上所表現(xiàn)的出來的“意義”，無疑能使人聯(lián)想到冰球運(yùn)動(dòng)之感和動(dòng)態(tài)的，流暢的，滑行式的線條之感 西方古典手法：古希臘古羅馬用柱式、柱廊、山花、水平檐部、連拱。中世紀(jì)用尖拱，拱中向上升騰，用尖塔，用作成拉丁十字的平面象征耶穌受難。文藝復(fù)興時(shí)期形上多用圓和正方，強(qiáng)調(diào)水平構(gòu)圖。文藝復(fù)興以后的古典主義強(qiáng)調(diào)嚴(yán)格的比例關(guān)系。 中國(guó)古典手法：長(zhǎng)期穩(wěn)定不變，宮殿高大，開間11間，飾物多；宗教建筑中的塔又是樓閣，又高聳入云，既世俗又至高無上。民居都是分進(jìn)布局，顯示內(nèi)向。園林布局自由，強(qiáng)調(diào)人的個(gè)性，樹姿順其自然，池水則求靜。 現(xiàn)代建筑手法：

8、形象從原來的建筑抽象出來。表現(xiàn)出為人的情態(tài)。賴特說:我喜歡抓一個(gè)想法，戲弄之，直至最后成為一個(gè)有詩(shī)意的環(huán)境。 細(xì)節(jié)手法分析一.立面整體手法（1） 立面整體手法（2） 建筑外立面一傳統(tǒng)式紅磚墻結(jié)合部分玻璃幕墻及鋼結(jié)構(gòu)形式構(gòu)成。多樣元素的混搭，仍使建筑呈現(xiàn)傳統(tǒng)經(jīng)典的建筑形態(tài)。材質(zhì)顏色的對(duì)比豐富外立面造型建筑立面通過網(wǎng)狀線條強(qiáng)調(diào)水平與豎直的對(duì)比感。背立面塔樓的建筑形態(tài)挺拔矚目，整個(gè)校園展現(xiàn)整潔大氣的風(fēng)格。有時(shí)候樓梯的外置可以使立面更加豐富美觀里面中的樓梯作為造型豎向的造型要素，并突出出來對(duì)于平整的立面，利用窗戶的不規(guī)則排列形成平面構(gòu)成的效果，達(dá)到豐富立面的作用外立面用斜柱，不僅滿足結(jié)構(gòu)要求，而且豐富外立面的效果，是整體更有空間感二.主入口入口的設(shè)計(jì)手法 形式夸大，應(yīng)用形、色、質(zhì)、陰影等來突出建筑入口?？浯笕肟诘谋壤c尺度，將雨篷設(shè)計(jì)成高大的網(wǎng)格雨篷，與屋頂?shù)腻F形形