10斯堪的納維亞設(shè)計

1、10.斯堪的納維亞設(shè)計斯堪的納維亞(Scandinavia)瑞典丹麥芬蘭挪威冰島斯堪的納維亞國家由于其特殊的地理位置、民族文化、傳統(tǒng)和生活習(xí)慣等因素，其設(shè)計一直以“一枝獨秀”的姿態(tài)出現(xiàn)。早在20世紀(jì)20年代就形成了設(shè)計上以功能為第一要素的功能主義思想，強(qiáng)調(diào)從社會民主、使用目的和大 眾經(jīng)濟(jì)水準(zhǔn)的角度來改變傳統(tǒng)的設(shè)計觀念。2030年代北歐五國逐步形成了既不同于奢華的法國裝飾藝術(shù)風(fēng)格，又不同于美國商業(yè)味濃厚的流線型風(fēng)格，同時有別于冷漠理性的德國設(shè)計的獨特的斯堪的納維亞風(fēng)格。其特征是：注重現(xiàn)代與傳統(tǒng)、機(jī)械化與手工藝、理性主義與人情味的巧妙結(jié)合(三個結(jié)合),風(fēng)格簡樸、典雅、明快，合理運用自然材料并突出材

2、料自身的特點，注重形式與功能的統(tǒng)一，既強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品的高度理性主義的實用性，又在其設(shè)計中注入豐富的人文內(nèi)涵和溫情脈脈的情調(diào)，開創(chuàng)了一種經(jīng)典的現(xiàn) 代設(shè)計風(fēng)格。取得了傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代設(shè)計之間的平衡點。北歐設(shè)計集中于陶瓷、玻璃、燈具、家具及室內(nèi)設(shè)計等方面，比較突出的國家有瑞典、丹麥和芬蘭等。30年代是斯堪的納維亞設(shè)計走向國際的時代。斯堪的納維亞風(fēng)格是傳統(tǒng)手工藝與現(xiàn)代大工業(yè)相結(jié)合，民族、地域特色與國際主義相統(tǒng)一在設(shè)計上的典范，其獨特的設(shè)計特征和近乎完美的設(shè)計作品，對以后國際主義設(shè)計運動產(chǎn)生了很大影響，也給尋求工業(yè)設(shè)計發(fā)展的國家很多啟迪。別具一格的斯堪的納維亞設(shè)計風(fēng)格早在30年代就逐步形成，并受到世界各國的喜愛

3、和關(guān)注。這種風(fēng)格在四五十年代逐漸成熟，并通過五十年代的一系列國際展覽廣為傳播，成為世界工業(yè)設(shè)計界耳熟能詳?shù)膰H品牌。1954年，美國舉辦了 “斯堪的納維亞設(shè)計”展覽，把它作為“優(yōu)良設(shè)計”的例子介紹給美國設(shè)計師和社會 各界。19561957年在德國舉辦了 “丹麥的新式樣”展覽，I9601961年在美國舉辦了 “丹麥的藝術(shù)”展覽，1958年巴黎藝術(shù)博覽館舉辦了名為“斯堪的納維亞的式樣”的展覽，向巴黎人民展示了北歐設(shè)計的風(fēng)采。1961年在倫敦等國際都市舉辦了 “芬蘭制”展覽等等。通過這一系列國際性展覽，向世界各國工業(yè)設(shè)計界 全方位展示了斯堪的納維亞國家設(shè)計的面貌，一股清新的北歐設(shè)計旋風(fēng)刮遍了世界各地

4、，對全球工業(yè)設(shè)計 的發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。一、瑞典的設(shè)計瑞典是北歐最早出現(xiàn)自己的設(shè)計運動的國家。1900年即已成立了類似于德意志制造同盟的設(shè)計組織一一瑞典設(shè)計協(xié)會，功能與德國工業(yè)同盟類似，旨在促進(jìn)設(shè)計界的接觸，最終達(dá)到提高瑞典產(chǎn)品設(shè)計水平的目的。瑞典的陶瓷和玻璃器皿設(shè)計以造型簡單樸實、功能良好而著稱，被稱為“瑞典現(xiàn)代風(fēng)格”，它深深影響了世界各國的餐具設(shè)計。陶瓷公司 古斯塔夫斯伯格(Gustavsberg)羅斯特朗(Rorstand)玻璃公司奧列弗斯(Orrefors)特點：風(fēng)格簡潔樸實使用功能良好便于批量生產(chǎn)陶瓷設(shè)計 的代表人物是威廉蓋茨(William Kage 1889 -I960),他長期

5、為古斯塔夫斯伯格公司設(shè)計陶瓷產(chǎn)品。他于1939年設(shè)計的一套餐具，采用白色底色，加上淺灰色的波浪紋裝飾，既現(xiàn)代又典雅，是瑞典現(xiàn)代主義非常典型的作品。瑞典的家具及室內(nèi)設(shè)計既強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代主義的功能主義原則，又強(qiáng)調(diào)圖案裝飾性、傳統(tǒng)與自然形態(tài)的重要性。如家具設(shè)計師布魯諾馬斯遜(Bruno Mathsson)等采用自然材料，如木料、皮革，加上高度重視人體工程學(xué)的設(shè)計細(xì)節(jié)，設(shè)計的家具方便、安全、舒適，成為瑞典式現(xiàn)代主義家具設(shè)計的代表。1935年他設(shè)計的一套扶手椅和擱腳板，其自然的材質(zhì)、彎曲的形式和舒適的功能都隱隱表達(dá)出設(shè)計師對人的情感的尊重，傳統(tǒng)和自然意象的注入是其設(shè)計的重要特征。瑞典家具在二戰(zhàn)后得到世界承認(rèn)并

6、廣為流行，成為世界最杰出家具設(shè)計的同義詞。1939年瑞典產(chǎn)品第一次在紐約世界博覽會上展出，引起了世界各國的強(qiáng)烈興趣和關(guān)注，意味著瑞典產(chǎn)品設(shè)計開始走向世界。受英國的影響，戰(zhàn)后斯堪的納維亞國家為提高工業(yè)設(shè)計水平都紛紛成立專門部門，控制產(chǎn)品質(zhì)量與標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)，這成為戰(zhàn)后北歐設(shè)計飛速發(fā)展的一個重要因素。早在 20世紀(jì)初期成立的瑞典工業(yè)設(shè)計協(xié)會已成為官方機(jī)構(gòu)，專門從事工業(yè)設(shè)計國民教育，解決工業(yè)設(shè)計師與廠商之間合作與聯(lián)系的問題。瑞典為了提高消費者對工業(yè)設(shè)計產(chǎn)品的品位與消費水準(zhǔn)，提高設(shè)計水平，還出版了設(shè)計雜志，成為當(dāng)時瑞典的流行刊物。戰(zhàn)后瑞典出現(xiàn)了一批以工業(yè)技術(shù)為背景的設(shè)計師群體，他們以設(shè)計整體而非個人的方式

7、活躍在工業(yè)設(shè)計領(lǐng)域。瑞典的家具在戰(zhàn)后得到世界承認(rèn)，不少家具被認(rèn)為是世界上最杰出最優(yōu)秀的設(shè)計，成為歐洲的暢銷貨?？栺R姆斯登(Carl Malmsten )被公認(rèn)為瑞典“現(xiàn)代家具之父”，他與另一位瑞典設(shè)計大師布魯諾馬斯遜(Bruno Mathsson) 一樣，其設(shè)計活動全盛期都是從二戰(zhàn)期間開始，兩人設(shè)計概念接近。兩人都具有民主化的政治傾向，在產(chǎn)品設(shè)計中講究功能主義，強(qiáng)調(diào)設(shè)計的人情味，反對過分機(jī)械化的風(fēng)格。這反映了以人為中心的設(shè)計思想，也使瑞典家具在國際市場上長盛不衰，直到20世紀(jì)90年代瑞典家具仍獨具魅力。馬姆斯登所說的“適度則永存，極端則生厭”反映了瑞典家具設(shè)計的理論精髓。瑞典在工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計方

8、面也闖出了一番天地，令世界同行刮目相看。瑟克斯頓沙遜(Sixton Sason)是瑞典另一位杰出的工業(yè)設(shè)計師，也是一個設(shè)計多面手，他曾為相斯奎納公司設(shè)計家用設(shè)備及電動工具，為1950年設(shè)計的沙巴 92型小Electrolux公司設(shè)計真空吸塵器，他同時還是哈斯照相機(jī)公司的設(shè)計顧問。他 汽車，科學(xué)運用空氣動力學(xué)的原理，流暢的外部造型與合理的內(nèi)部設(shè)計相結(jié)合，一經(jīng)推出即大獲成功，該車型連續(xù)生產(chǎn)達(dá)30年之久。1953年喬威斯加德(Jan Wilsgaard)為瑞典著名的沃爾沃汽車公司(Voko)設(shè)計的“亞馬遜”型小汽車(Volov Amazon),外型簡潔大方，式樣樸素而富有人情味，合乎追求和平靜的北歐

9、人心理，因之連續(xù)生產(chǎn)了 18年，成為北歐優(yōu)秀汽車設(shè)計的代表。二、丹麥的設(shè)計丹麥較瑞典略晚進(jìn)入現(xiàn)代主義，但在二次大戰(zhàn)后很快迎頭趕上。丹麥的玻璃制品和陶瓷制品設(shè)計兼具現(xiàn)代簡單明快和傳統(tǒng)恬靜樸素的特征，是現(xiàn)代功能主義與傳統(tǒng)風(fēng)格的巧妙結(jié)合，在20世紀(jì)達(dá)到了非常高的水平。丹麥的家具設(shè)計大量采用棒木、柚木等天然材料，重視參考傳統(tǒng)家具式樣，同時具備機(jī)械化大批量生產(chǎn)的特點，表現(xiàn)出典雅、輕巧、自然而現(xiàn)代的特點，其代表人物有卡爾克來恩(Kaarre klint )等人。克萊恩設(shè)計的椅子注重功能的實用性和藝術(shù)的審美性，特別強(qiáng)調(diào)采用不上漆色的木材自然本色和皮革及素色織物 相結(jié)合，創(chuàng)造了一種自然而親切的設(shè)計語匯，形成了

10、北歐家具風(fēng)格的典型特征，對丹麥恬靜而富有韻味的 家具設(shè)計產(chǎn)生了重大影響。優(yōu)點：強(qiáng)烈的自然感具有傳統(tǒng)的美感體現(xiàn)手工藝風(fēng)格具有現(xiàn)代精神簡潔輕巧便利成本低廉特點：具有多方面適應(yīng)性的設(shè)計為不同層次消費者的設(shè)計丹麥的燈具設(shè)計具有很高的世界聲譽(yù)，以科學(xué)安排光線分布及講究與室內(nèi)建筑的融合而著稱。丹麥2030年代最著名的燈具設(shè)計師保羅海寧森( Poul Henningsen 1894 1967),他認(rèn)為照明燈具應(yīng)當(dāng)遮住直接從光源發(fā)射的強(qiáng)光，遮蓋面積要相對大一些，以創(chuàng)造出一種美麗而柔和的陰影效果，還應(yīng)利用一些相對向下的光線分布，產(chǎn)生一種閉合建筑空間的作用。燈具設(shè)計與室內(nèi)設(shè)計相結(jié)合，反映了以人為本的設(shè)計思想。19

11、25年他設(shè)計的PH燈具在巴黎國際博覽會上一舉成功，獲博覽會金獎，標(biāo)志著北歐現(xiàn)代設(shè)計的國際地位得到公認(rèn)。PH燈具根據(jù)室內(nèi)采光的要求和設(shè)想，從照明的科學(xué)原理出發(fā)來確定其造型，重疊式燈罩既形成了反射面，又增加了光線的層次，并且形成優(yōu)美獨特的外形輪廓，照明效果柔和、均勻、無炫光刺激，又增加了光線的層次，并且形成優(yōu)美獨特的外形輪廓，照明效果柔和、均勻、無炫光刺激，光色適宜，具有極好的功能效果。由于該燈具具有極高的設(shè)計價值，至今仍在生產(chǎn)和銷售，成為北歐燈具設(shè)計的典范之作。丹麥設(shè)計被稱為“沒有時間限制的風(fēng)格”。戰(zhàn)后丹麥的設(shè)計發(fā)展也受到政府的引導(dǎo)和扶持。丹麥在德軍戰(zhàn)領(lǐng)期間，曾出現(xiàn)了一股重新恢復(fù)手工制造家具的手

12、工藝復(fù)舊風(fēng)，戰(zhàn)后丹麥政府為了有效控制住向手工藝的極端發(fā)展，對工業(yè)設(shè)計與家具設(shè)計訂立了嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，促進(jìn)了手工藝與現(xiàn)代生產(chǎn)的有機(jī)結(jié)合。戰(zhàn)后丹麥成立了一個專門部門一一丹麥家具生產(chǎn)者質(zhì)量管理委員會，來管理丹麥家具的產(chǎn)品質(zhì)量并訂立標(biāo)準(zhǔn)，對新產(chǎn)品進(jìn)行抽樣質(zhì)量檢驗。與此同時，丹麥還成立了丹麥?zhǔn)止I(yè)與工業(yè)設(shè)計協(xié)會(Society of Arts andcrafts and Industrial Design ),該協(xié)會的測試中心對所有丹麥的工業(yè)產(chǎn)品進(jìn)行嚴(yán)格的破壞性質(zhì)量檢測，以保證丹麥所有產(chǎn)品的質(zhì)量，從而在國際上樹立起“優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品”的形象。這一作法對發(fā)展中國家工業(yè)設(shè)計的發(fā)展很有啟發(fā)。50年代丹麥的設(shè)計界人才輩出，

13、涌現(xiàn)了許多大師級人物，形成了陣營強(qiáng)大的“丹麥現(xiàn)代設(shè)計群”，對丹麥工業(yè)設(shè)計發(fā)展作出了引人注目的成就。早在30年代即已聲名顯赫的設(shè)計大師海寧森在戰(zhàn)后推出了新的PH燈具系列，如他設(shè)計的 PH-S形吊火T和PH洋薊吊燈都取得了很大成功，成為世界燈具設(shè)計的典范，至今仍在市場上暢銷。漢斯華格納(Hans Wegner 1914)是確立戰(zhàn)后丹麥設(shè)計國際影響的重要人物之一，他設(shè)計的椅子，椅背大多采用一排扇狀的細(xì)桿組成，扶手部分自然彎曲，細(xì)部考慮得十分周到，在體量和視覺上都顯得輕快優(yōu)雅，其使用的自然材質(zhì)和高雅的格調(diào)體現(xiàn)了一代大師的極高造詣，很多成為傳世佳作。他1944年設(shè)計的“中國椅子”，具有典型的明式家具風(fēng)格

14、，藝術(shù)品位極高，是西方設(shè)計師模仿中國家具設(shè)計最杰出的例子之一。伯格摩根森(B rge Mogensen)則是丹麥50年代后期非常有影響的新潮派設(shè)計師之一，在家具與室內(nèi)設(shè)計方面追求非正規(guī)化的、多變與特殊的形式，與美國設(shè)計師依姆斯等人的設(shè)計不謀而合。摩根森對于室內(nèi)設(shè)計的標(biāo)準(zhǔn)化最為關(guān)心，強(qiáng)調(diào)按照模數(shù)從事設(shè)計。1954年他展出了一套按模數(shù)標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計出來的現(xiàn)代室內(nèi)組合，表現(xiàn)出摩根森在設(shè)計上嚴(yán)格的科學(xué)性，其設(shè)計更具機(jī)械化批量生產(chǎn)的特征。阿勒雅各布森(Aine Jacobsen 19021971)是丹麥戰(zhàn)后又一位具有國際影響的設(shè)計大師，他那獨具匠心的金屬餐具、衛(wèi)生潔具和家具設(shè)計，具有典型的功能主義和現(xiàn)代設(shè)計美

15、學(xué)巧妙結(jié)合的特征，成為現(xiàn)代設(shè)計的經(jīng)典之作。50年代初期他設(shè)計了鋼管腳的膠合板椅子，按人體工學(xué)以熱壓方法加工而成，具有曲面形式美的特征。1958年他為弗里茲漢森公司設(shè)計的“天鵝型”椅和“蛋型”椅，運用熱壓膠合板整體成型，金屬支架配以用皮革包裹的大曲面，具有極高的現(xiàn)代美學(xué)價值。這兩種新式座椅受到世界各地消費者尤其是青年人的喜愛與歡迎，并直接引發(fā)了60年代新風(fēng)格的出現(xiàn)。三、芬蘭的設(shè)計芬蘭的現(xiàn)代主義設(shè)計起步較晚，直至 1917年芬蘭獨立之后才開始有所發(fā)展。20-30年代芬蘭最有影響的設(shè)計界人物是阿爾瓦阿爾托( Alvar Aalto1898 -1976),他通過其建筑、家具等設(shè)計成為北歐最有影響的現(xiàn)代

16、主義大師。1931年他成功地采用熱壓成型的曲木工藝設(shè)計的扶手椅，輕巧、舒適，形式優(yōu)美而結(jié)構(gòu)合理，是斯堪的納維亞風(fēng)格設(shè)計的最經(jīng)典作品。1936年阿爾瓦阿爾托設(shè)計的木茶幾，延續(xù)了芬蘭傳統(tǒng)的家具材料和造型形式，并獨出心裁地將茶幾一頭設(shè)計成雙輪式樣，既可固定，又便于推動，于設(shè)計中融入了人文關(guān)懷和時代特征，成為芬蘭家具設(shè)計的杰作。他在1937年設(shè)計的玻璃花瓶，采用了多層次的有機(jī)造型，如同蜿蜒而出的芬蘭湖泊，波光蕩漾，極富溫馨浪漫的藝術(shù)魅力，自然而親切。阿爾瓦阿爾托還是新建筑運動的大師級人物，其建筑設(shè)計在國際建筑史上別具一格，具有極高 的藝術(shù)水平。他的設(shè)計對英、美等國產(chǎn)生了較大影響。30年代是斯堪的納維亞

17、設(shè)計走向國際的時代，斯堪的納維亞風(fēng)格是傳統(tǒng)手工藝與現(xiàn)代大工業(yè)相結(jié)合，民族、地域特色與國際主義相統(tǒng)一在設(shè)計上的典范，其獨特的設(shè)計特征和近乎完美的設(shè)計作品，對以后國際主義設(shè)計運動產(chǎn)生了很大影響，也給尋求工業(yè)設(shè)計發(fā)展的國家很多啟迪。盡管芬蘭在戰(zhàn)時遭到很大破壞，但戰(zhàn)后芬蘭迅速在工業(yè)設(shè)計上重新起步，功能主義的原則與嚴(yán)格控制的設(shè)計風(fēng)格上的典雅與人情味，很快使其成為世界工業(yè)設(shè)計的重要國家。戰(zhàn)后芬蘭成立了一系列與工業(yè)設(shè)計有關(guān)的機(jī)構(gòu)，有政府的，也有民間的，如芬蘭工業(yè)設(shè)計師協(xié)會、芬蘭對外貿(mào)易協(xié)會、芬蘭手工藝與設(shè)計協(xié)會等，這些機(jī)構(gòu)從組織宣傳、質(zhì)檢、標(biāo)準(zhǔn)化等方面對芬蘭工業(yè)設(shè)計起到了促進(jìn)和推動作用。1951年和1954年的米蘭三年展上，芬蘭設(shè)計終于嶄露頭角，受到世界關(guān)注。由依塔拉(Ittala)玻璃制品公司展出的大量玻璃器皿，得到人們幾乎是異口同聲的贊揚，從而奠定了芬蘭設(shè)計的國際地位，代表人物是塔比奧維爾卡拉( Tapio Wirkkala1915 1985)。在阿拉比亞(Arabia)陶瓷公司主持設(shè)計的芬蘭設(shè)計師凱弗蘭克(Kay Franck)主張樸素而民主化的設(shè)計方向，50年代他設(shè)計的被稱為“基塔”的系列陶瓷餐具以樸素大方而著稱，成為芬蘭現(xiàn)代設(shè)計的經(jīng)典作品，至今仍在生產(chǎn)銷售。戰(zhàn)后芬蘭的家具也得到世界公認(rèn)，躋身于世界優(yōu)秀家具之列。其代表人