連續(xù)構(gòu)成——敘事蒙太奇

1、電視節(jié)目編輯第四章 連續(xù)構(gòu)成敘事蒙太奇什么是連續(xù)構(gòu)成一、連續(xù)構(gòu)成與對(duì)列構(gòu)成1、連續(xù)構(gòu)成 連續(xù)構(gòu)成又叫“康迭尼”（Continuity）,是指用相連的兩個(gè)或兩個(gè)以上的鏡頭順暢地表現(xiàn)同一個(gè)主體的動(dòng)作或事情發(fā)展的流程； 作用是省略無(wú)關(guān)過(guò)程，保持動(dòng)作連貫。 2、對(duì)列構(gòu)成 對(duì)列構(gòu)成是指用相連鏡頭表現(xiàn)不同主體，揭示新的含義，發(fā)展出新的情緒效果的鏡頭連接形式； 作用是揭示新的含義，展現(xiàn)新的情緒。 3、連續(xù)構(gòu)成和對(duì)列構(gòu)成的異同 連續(xù)構(gòu)成：通過(guò)外部畫(huà)面造型和主體運(yùn)動(dòng)的連續(xù)，體現(xiàn)出連貫性； 對(duì)列構(gòu)成：通過(guò)鏡頭對(duì)列組接使相連鏡頭之間產(chǎn)生呼應(yīng)對(duì)比等邏輯關(guān)系，揭示新的含義和情緒效果。 什么是連續(xù)構(gòu)成二、影視節(jié)目的時(shí)空觀

2、1、時(shí)間： 是物質(zhì)運(yùn)動(dòng)的存在形式；是物質(zhì)運(yùn)動(dòng)過(guò)程的持續(xù)性（長(zhǎng)短）和連續(xù)性（先后關(guān)系）的秩序，是唯一的； 時(shí)間和運(yùn)動(dòng)著的物質(zhì)是不可分離的，和空間也是不可分離的。2、空間： 是物質(zhì)運(yùn)動(dòng)的存在形式；是物質(zhì)存在的廣泛性（空間范圍）和并存的秩序（相互關(guān)系）；是三維的。 空間和運(yùn)動(dòng)著的物質(zhì)是不可分離的和時(shí)間也是不可分離的。3、時(shí)空結(jié)構(gòu)是影視藝術(shù)表現(xiàn)的基礎(chǔ) 影視是在空間里展現(xiàn)的時(shí)間藝術(shù)，是在時(shí)間中延續(xù)的空間藝術(shù)； 影視屏幕的空間是經(jīng)過(guò)重新安排創(chuàng)造的蒙太奇空間，時(shí)間是被打破了結(jié)構(gòu)的蒙太奇時(shí)間；什么是連續(xù)構(gòu)成 影視藝術(shù)是在瞬間的凝固，影視完美的展示逼真的時(shí)空； 影視既是無(wú)限時(shí)空，又是有限的時(shí)空。 影視時(shí)空可以涵

3、蓋過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)，影視的空間可以囊括宏觀、微觀以至虛幻世界，所以說(shuō)影視有其無(wú)限的時(shí)空自由，影視時(shí)空是無(wú)限時(shí)空，但是一個(gè)影視鏡頭、一組蒙太奇段落（或稱(chēng)一段故事情節(jié)、一場(chǎng)“戲”、一組鏡頭）、一部 影視片又受著有限的時(shí)間和空間的制約。因此，影視時(shí)空是有局限性的，它又是有限時(shí)空。4、影視連貫性 觀眾對(duì)影視節(jié)目的基本要求就是力求時(shí)間、空間和運(yùn)動(dòng)的連續(xù)和流暢。運(yùn)動(dòng)和變化是基本要素。 連續(xù)性可以用兩種方式解決：一是長(zhǎng)鏡頭展現(xiàn)，二是鏡頭組表現(xiàn)。 連貫性可以分為三個(gè)主要方面（時(shí)間連貫性、空間連貫性、運(yùn)動(dòng)連貫性）和兩個(gè)次要方面（攝影連貫性和照明連貫性）。時(shí)間的連續(xù)構(gòu)成一、影視時(shí)間的兩重性1、從觀眾接受角度劃分，

4、影視時(shí)間存在著三種不同性質(zhì)的時(shí)間形式：放映時(shí)間、敘述時(shí)間和心理時(shí)間。（客觀時(shí)間、主觀時(shí)間和屏幕時(shí)間）2、現(xiàn)實(shí)時(shí)間只能向前運(yùn)動(dòng)，速度是確定的。而影視可以自由選擇時(shí)間（現(xiàn)在、過(guò)去或者未來(lái)），時(shí)間可以壓縮、延展或暫停。二、影視時(shí)間的分類(lèi)影視時(shí)間可以分為四種：現(xiàn)在時(shí)、過(guò)去時(shí)、將來(lái)時(shí)和條件時(shí)。影視可以采用一種或幾種時(shí)態(tài)來(lái)進(jìn)行敘述。具體的時(shí)間可以通過(guò)字幕、畫(huà)外音說(shuō)明，也可以用日歷、報(bào)紙、鐘表或類(lèi)似手段暗示某一特定時(shí)間。現(xiàn)在時(shí)：現(xiàn)場(chǎng)直播過(guò)去時(shí)：歷史事件題材的紀(jì)錄片將來(lái)時(shí)：未來(lái)的暢想與探索條件時(shí)：劇中人物的想象與思考所引發(fā)的時(shí)間變化。可以單獨(dú)使用也可以多種時(shí)態(tài)組合使用。時(shí)間的轉(zhuǎn)化一般通過(guò)閃進(jìn)或閃回來(lái)展現(xiàn)。什么

5、是連續(xù)構(gòu)成 閃回是從現(xiàn)在轉(zhuǎn)回過(guò)去，閃進(jìn)是從現(xiàn)在轉(zhuǎn)回將來(lái)。通過(guò)閃進(jìn)和閃回，就在不同時(shí)段發(fā)生的事件之間架起了橋梁。 閃回有內(nèi)部閃回和外部閃回之分，內(nèi)部閃回與劇情直接相關(guān)，并對(duì)劇情有解釋作用。外部閃回與劇情沒(méi)有直接關(guān)系，主要用于提供背景材料或外部評(píng)論。根據(jù)閃回與開(kāi)端時(shí)間的關(guān)系來(lái)理解： 外部閃回追敘開(kāi)端時(shí)間之前的事，內(nèi)部閃回追敘開(kāi)端時(shí)間之后的事。 閃回，展現(xiàn)的時(shí)間比較短促，常常是幾個(gè)鏡頭一閃而過(guò)。銀幕上已經(jīng)有過(guò)的鏡頭，觀眾早已知道的事情，在閃回中仍然可以反復(fù)出現(xiàn)。閃回的主要作用，在于表現(xiàn)人物一瞬間的思想感情和心理活動(dòng)，用看得見(jiàn)的畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)人物看不見(jiàn)的內(nèi)心變化和發(fā)展。時(shí)間的連續(xù)構(gòu)成三、影視敘事時(shí)間表現(xiàn)形

6、式及技巧1、時(shí)間壓縮及表現(xiàn)技巧： 片段省略：對(duì)運(yùn)動(dòng)過(guò)程，保留其對(duì)主題有用的部分、過(guò)程中的關(guān)鍵部分，按原來(lái)的時(shí)間秩序連接在一起，達(dá)到精練、清晰的敘事目的。 插入鏡頭：在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中，插入一個(gè)相關(guān)的鏡頭，代替被省略的時(shí)間間隔。 借物暗示：利用暗示時(shí)間變化的物象，表現(xiàn)時(shí)間流逝，而達(dá)到時(shí)間壓縮。 輔助性剪輯技術(shù)： 淡入、淡出對(duì)時(shí)間的壓縮 疊畫(huà)對(duì)時(shí)間的壓縮 快動(dòng)作對(duì)時(shí)間的壓縮 時(shí)間的連續(xù)構(gòu)成2、時(shí)間的延長(zhǎng)：即通過(guò)蒙太奇手法，實(shí)現(xiàn)時(shí)間延長(zhǎng)和擴(kuò)展； 反復(fù)切換：將不同角度、視點(diǎn)的同場(chǎng)景反復(fù)切換； 慢動(dòng)作：改變現(xiàn)實(shí)運(yùn)動(dòng)形態(tài)的時(shí)間特寫(xiě)。 停滯（靜幀）3、實(shí)時(shí)：事件發(fā)生和人物談話(huà)在實(shí)際時(shí)間中進(jìn)行； 4、加速：瞬間展現(xiàn)

7、漫長(zhǎng)的運(yùn)動(dòng)過(guò)程； 5、倒轉(zhuǎn)：表現(xiàn)一種違反現(xiàn)實(shí)的物理形態(tài)； 6、追溯：描述現(xiàn)在故事之前發(fā)生的故事；（閃回） 地點(diǎn)的連續(xù)構(gòu)成一、屏幕上處理空間的形式1、再現(xiàn)的空間 通過(guò)攝像機(jī)的記錄特性和運(yùn)動(dòng)特性，再現(xiàn)物質(zhì)的直觀行為空間：形態(tài)造型、環(huán)境背景、主體運(yùn)動(dòng)，從而使人產(chǎn)生真實(shí)的空間感。2、構(gòu)成空間 不是真實(shí)空間在屏幕上的直接反映，而是將一系列記錄著真實(shí)空間的片段，經(jīng)過(guò)選擇、取舍、重新組合后構(gòu)成的新的空間形態(tài)。它利用畫(huà)框把空間分割、壓縮，又利用人的視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)和心理機(jī)制使空間擴(kuò)展、延伸，在一種獨(dú)特的運(yùn)動(dòng)形態(tài)中提供空間表現(xiàn)的自由。 3、一般來(lái)說(shuō)，一組鏡頭前總要先拍一個(gè)全景來(lái)介紹整體環(huán)境，幫助觀眾明確所有部分的位置，

8、建立地點(diǎn)細(xì)節(jié)，確定正確視線(xiàn)。地點(diǎn)的連續(xù)構(gòu)成二、屏幕上處理空間的技巧1、場(chǎng)景和服裝、道具的匹配2、字幕3、淡入淡出和疊化4、搖攝5、聲音動(dòng)作的連續(xù)構(gòu)成一、屏幕運(yùn)動(dòng)的三元素1、主體運(yùn)動(dòng) 主體人或物的運(yùn)動(dòng)方向、速度、軌跡將受到邊框的影響，對(duì)主體運(yùn)動(dòng)動(dòng)作的連貫十分重要。 2、攝像機(jī)運(yùn)動(dòng) 攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)與畫(huà)面主體運(yùn)動(dòng)達(dá)到有機(jī)聯(lián)系； 3、剪輯率 剪輯率的高低影響鏡頭的轉(zhuǎn)換速度。 動(dòng)作的連續(xù)構(gòu)成二、運(yùn)動(dòng)剪輯的三因素1、速度 是表現(xiàn)物體運(yùn)動(dòng)快慢和方向的物理量（主體運(yùn)動(dòng)速度，鏡頭運(yùn)動(dòng)速度，鏡頭轉(zhuǎn)換的速度） 運(yùn)動(dòng)速度快感受力度大； 運(yùn)動(dòng)速度慢帶有抒情性； 同一主體不同景別中運(yùn)動(dòng)，景別越小、動(dòng)感越強(qiáng)。反之越弱； 利用前

9、景和運(yùn)動(dòng)后景可加強(qiáng)運(yùn)動(dòng)速度感； 2、方向 指相鄰鏡頭中人物視向，被攝對(duì)象的動(dòng)向以及空間位置的定向。同向進(jìn)入是動(dòng)作的延續(xù)，不同方向進(jìn)入是兩個(gè)動(dòng)作過(guò)程。3、動(dòng)勢(shì)： 推動(dòng)物體唯一的力量。 順勢(shì)而接增強(qiáng)力量，不等速連接會(huì)改變力量。動(dòng)作的連續(xù)構(gòu)成三、動(dòng)態(tài)剪輯原理 1、等速連接：運(yùn)動(dòng)主體鏡頭之間速度一致。 2、同趨向連接：盡可能保持趨向一致。 3、反趨向連接：可強(qiáng)化視覺(jué)節(jié)奏。四、主體動(dòng)作連貫性的理解 1、主體外部動(dòng)作的連接不流暢、不準(zhǔn)確，就會(huì)影響到內(nèi)部結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)和觀眾的感受； 2、影視片是按照戲劇動(dòng)作與鏡頭動(dòng)作、景物動(dòng)作、主體動(dòng)作來(lái)連接鏡頭、轉(zhuǎn)換場(chǎng)景的； 3、主體動(dòng)作連貫性主要是人物形體動(dòng)作的連貫，依據(jù)動(dòng)

10、作剪接點(diǎn)，進(jìn)行有機(jī)連接； 4、鏡頭主體動(dòng)作是動(dòng)作分解后重新安排的，是藝術(shù)化了的運(yùn)動(dòng)過(guò)程。 動(dòng)作的連續(xù)構(gòu)成五、屏幕方向的兩種形式1、動(dòng)態(tài)屏幕方向：被攝主體在運(yùn)動(dòng)2、靜態(tài)屏幕方向：被攝主體處于靜止?fàn)顟B(tài)3、動(dòng)態(tài)屏幕方向 屏幕上人物的運(yùn)動(dòng)方向可以是固定的、相對(duì)的、中性的。 固定方向屏幕運(yùn)動(dòng) 物體只在一個(gè)方向上運(yùn)動(dòng)，從左到右或從右到左。一旦屏幕上某次的運(yùn)動(dòng)方向確定之后，它將一直保持不變。攝像機(jī)角度和景別可以發(fā)生變化，但方向不變。 相對(duì)方向屏幕運(yùn)動(dòng) 可以表現(xiàn)某物體的去而復(fù)歸或兩個(gè)物體相向而行。動(dòng)作的連續(xù)構(gòu)成 中性屏幕運(yùn)動(dòng) 表現(xiàn)被攝主體面向或遠(yuǎn)離攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)?？梢耘c任何方向的運(yùn)動(dòng)鏡頭組接在一起。中性鏡頭有多

11、種表現(xiàn)形式：正中而來(lái)，兩側(cè)出畫(huà)；兩側(cè)入畫(huà)，正中而去。六、軸線(xiàn)與軸線(xiàn)規(guī)律1、軸線(xiàn)規(guī)律的定義 保證屏幕空間統(tǒng)一感的規(guī)律。它要求在分鏡頭拍攝相同環(huán)境中的相同主體時(shí)，拍攝方向必須統(tǒng)一，不允許有相反方向的出現(xiàn)。2、軸線(xiàn)的分類(lèi) 運(yùn)動(dòng)軸線(xiàn)、關(guān)系軸線(xiàn)和方位軸線(xiàn)。3、運(yùn)動(dòng)軸線(xiàn) 是建立和保持屏幕運(yùn)動(dòng)方向的方法。 運(yùn)動(dòng)軸線(xiàn)可以是直線(xiàn)，也可以是曲線(xiàn)。所有機(jī)位都設(shè)置在軸線(xiàn)的同一側(cè)，不管攝像機(jī)角度如何，所有鏡頭屏幕的運(yùn)動(dòng)方向都是一致的。動(dòng)作的連續(xù)構(gòu)成 運(yùn)動(dòng)物體可以相向運(yùn)動(dòng)的前提條件是它必須正確的入畫(huà)和出畫(huà)，同側(cè)出入畫(huà)的鏡頭是無(wú)法與其他表示固定方向運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面剪接到一起的。阿甘正傳00：05：30 00：50：364、出畫(huà)入

12、畫(huà) 單人鏡的出畫(huà)入畫(huà) 兩個(gè)同向前進(jìn)相互對(duì)視的人 多主體中性運(yùn)動(dòng) 運(yùn)動(dòng)拐角的處理 當(dāng)方向問(wèn)題變得復(fù)雜時(shí)，最簡(jiǎn)單的解決方法就是用一個(gè)正面鏡頭將被攝主體引入新的環(huán)境中，然后就可以任意改變其方向。 人物出畫(huà)的鏡頭最好在照明不足的情況下用飽含周?chē)h(huán)境的全景拍攝。動(dòng)作的連續(xù)構(gòu)成 由于光線(xiàn)、背景的限制，必須從屏幕運(yùn)動(dòng)的相反方向來(lái)拍攝，運(yùn)動(dòng)主體也隨之反向。須注意太陽(yáng)和陰影的匹配。 一開(kāi)始就處于畫(huà)面之中并且始終沒(méi)有出畫(huà)的運(yùn)動(dòng)物體，很難表現(xiàn)其運(yùn)動(dòng)程，容易造成跳切。所以一組帶背景的運(yùn)動(dòng)鏡頭應(yīng)該包括被攝主體入畫(huà)和出畫(huà)的過(guò)程。 被攝體緊靠攝像機(jī)出畫(huà)的鏡頭應(yīng)該與同樣方式入畫(huà)的鏡頭對(duì)切。如果被攝主體入畫(huà)時(shí)距攝像機(jī)太遠(yuǎn)，這兩

13、個(gè)鏡頭就會(huì)因?yàn)榫嚯x差異過(guò)大而無(wú)法進(jìn)行組接。（例如出入房門(mén)的畫(huà)面） 如果鏡頭中沒(méi)有空間變化，即背景不變，運(yùn)動(dòng)物體保持在畫(huà)面中央，中景和近景就可以和全景對(duì)切，被攝主體在第一個(gè)鏡頭和最后一個(gè)鏡頭出入畫(huà)，提供運(yùn)動(dòng)過(guò)程。 如果被攝主體移動(dòng)卻不前進(jìn)，那么主體可以置于畫(huà)面中央，既不入畫(huà)也不出畫(huà)，運(yùn)動(dòng)只是通過(guò)背景的迅速變換來(lái)體現(xiàn)。 表現(xiàn)長(zhǎng)途跋涉到某個(gè)確實(shí)存在的地點(diǎn)時(shí)，屏幕運(yùn)動(dòng)應(yīng)沿地圖方向。動(dòng)作的連續(xù)構(gòu)成5、靜態(tài)屏幕方向 主要指劇中人面部及視線(xiàn)的方向。6、關(guān)系軸線(xiàn)（對(duì)話(huà)軸線(xiàn)） 過(guò)肩鏡的拍攝 反打鏡頭的拍攝7、方位軸線(xiàn) 是靜態(tài)的單個(gè)主體，由他到相對(duì)的平面的垂直線(xiàn)形成，或者以主體的直視時(shí)的視線(xiàn)形成。要求所有機(jī)位必須

14、限制在軸線(xiàn)同一側(cè)180以?xún)?nèi)20以外。8、越軸 在攝像機(jī)角度和原軸線(xiàn)一致的情況下，攝像機(jī)可以越過(guò)軸線(xiàn)。一是使用光學(xué)手段，即使用長(zhǎng)焦或變焦；另一種方法是前移拍攝場(chǎng)景后方的人物，重新建立與原軸線(xiàn)平行的新軸線(xiàn)。動(dòng)作的連續(xù)構(gòu)成9、三人鏡頭的處理 一是主要人物與另外兩位靠的較近的次要人物交談。 二是三人分據(jù)三角，交替成為畫(huà)面的主角。10、合理越軸 利用主體的運(yùn)動(dòng)越軸。在兩個(gè)相反方向運(yùn)動(dòng)的鏡頭之間，插入一個(gè)主體運(yùn)動(dòng)路線(xiàn)改變的鏡頭。如：在表現(xiàn)兩人對(duì)話(huà)而跳軸的兩個(gè)鏡頭中間，插入其中一入向?qū)Ψ阶呷セ蜃叩綄?duì)方另一側(cè)的一個(gè)畫(huà)面，即可使鏡頭順暢轉(zhuǎn)換。 用主觀鏡頭越軸。主觀鏡頭，即代表畫(huà)面中人物視線(xiàn)的鏡頭。把主觀鏡頭插入

15、兩個(gè)主體位置關(guān)系顛倒了的鏡頭中間，以畫(huà)面中人物的視線(xiàn)引導(dǎo)觀眾去觀察、感受事物，從而緩解跳軸的感覺(jué)。還可以在主體向相反方向運(yùn)動(dòng)的兩個(gè)鏡頭中間，插入一個(gè)人物視線(xiàn)變化的鏡頭。如：以車(chē)廂內(nèi)一個(gè)人物轉(zhuǎn)頭、視線(xiàn)由向右變?yōu)橄蜃蟮溺R頭作間隔，使表現(xiàn)車(chē)廂外景物由左向右劃過(guò)的鏡頭，順暢利過(guò)渡到景物由右向左運(yùn)動(dòng)的鏡頭。 利用運(yùn)動(dòng)鏡頭越軸。在兩人會(huì)話(huà)位置關(guān)系顛倒或主體向相反方向運(yùn)動(dòng)的兩個(gè)鏡頭中間，插入一個(gè)攝像機(jī)在越過(guò)軸線(xiàn)過(guò)程中拍攝的運(yùn)動(dòng)鏡頭，從而建立起新的軸線(xiàn)，使兩個(gè)鏡頭過(guò)渡順暢。 動(dòng)作的連續(xù)構(gòu)成 利用中性鏡頭越軸。中性鏡頭，即“騎”在軸線(xiàn)上拍攝的鏡頭，畫(huà)面中運(yùn)動(dòng)的主體迎面而來(lái)或背向而去。把中性鏡頭插入主體向相反方向運(yùn)動(dòng)的兩個(gè)鏡頭之間，可減弱相反運(yùn)動(dòng)的沖突感。 利用特寫(xiě)鏡頭越軸。突出局部或人物情緒反應(yīng)的特寫(xiě)，可以暫時(shí)集中人的注意力，減弱或消除運(yùn)動(dòng)時(shí)的沖突感。 插入遠(yuǎn)景鏡頭。在大全景或遠(yuǎn)景中，動(dòng)體動(dòng)感減弱，形象不明顯。因此在兩個(gè)速度不很快的、相反方向運(yùn)動(dòng)的鏡頭之間，插入一個(gè)大全景或遠(yuǎn)景鏡頭，可沖淡人的視覺(jué)注意力，從而減弱相反方向運(yùn)動(dòng)的沖突感。 利用多軸線(xiàn)越軸。當(dāng)被攝主體有兩個(gè)以上軸線(xiàn)時(shí)，鏡頭可以越過(guò)一軸線(xiàn)而從另一軸線(xiàn)獲得新的角度。 動(dòng)作的連續(xù)