古代詩歌表達(dá)技巧

1、古代詩歌表達(dá)技巧導(dǎo)讀：我根據(jù)大家的需要整理了一份關(guān)于古代詩歌表達(dá)技巧的內(nèi)容， 具體內(nèi)容：表達(dá)技巧是古詩的藝術(shù)手法之一，在古詩文的鑒賞題中經(jīng)常出 現(xiàn)，下面是由我為大家整理的古詩鑒賞的表達(dá)技巧，希望大家可以幫助到 大家!古詩鑒賞的表達(dá)技巧（一）常見修辭手法：.表達(dá)技巧是古詩的藝術(shù)手法之一，在古詩文的鑒賞題中經(jīng)常出現(xiàn)，下面 是由我為大家整理的古詩鑒賞的表達(dá)技巧，希望大家可以幫助到大家！古詩鑒賞的表達(dá)技巧（一）常見修辭手法：比喻、借代、夸張對偶、比擬、雙關(guān)排比、對比、反問等一、修辭手法1、白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長。（夸張）2、江東子弟今雖在，肯為君王卷土來？（反問）3、朱門酒肉臭，路有凍 死骨。（對比、

2、借代）4、無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。（對偶）5、 遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺。（比喻）春雪韓愈新年都未有芳華，二月初驚見草芽。白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛 花。（運(yùn)用了擬人手法，使穿樹飛花的春雪具有靈性，給全詩增添了浪漫主義色彩）竹枝詞劉禹錫楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。東邊口出西邊雨，道是無晴卻有 晴。（運(yùn)用諧音雙關(guān)含蓄而又成功的表達(dá)了女子希望而又疑慮、歡喜而又擔(dān) 憂的微妙心理）V常見修辭格表達(dá)效果V比喻、比擬：描繪事物生動(dòng)、形象、鮮明。增強(qiáng)了感染力。比喻用在 議論中使深?yuàn)W的道理淺顯化，易于理解，接受。V借代：形象突出，特點(diǎn)鮮明，具體生動(dòng)。V夸張：引起豐富的聯(lián)想，突出了事物的本質(zhì)

3、和特征，便于抒發(fā)強(qiáng)烈的 感情。v雙關(guān)：使語言幽默，饒有風(fēng)趣;生動(dòng)活潑，含蓄曲折地表達(dá)微妙 的神態(tài)和情思。V對偶：音節(jié)整齊勻稱，節(jié)奏鮮明，有結(jié)構(gòu)美和音樂美。 V排比：增強(qiáng)語勢,強(qiáng)化感情。V對比：使事物特征鮮明突出，表達(dá)強(qiáng)烈的感情。古詩鑒賞的表達(dá)技巧（二）表達(dá)方式記敘、議論抒情直接抒情間接抒情一一借景抒情、托物言志、借用典故（表現(xiàn)手法）、借古喻今描 寫直接描寫間接描寫（側(cè)面描寫）嗚呼!何時(shí)眼前突兀見此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足。一一杜甫茅屋為 秋風(fēng)所破歌一一直截了當(dāng)?shù)厥惆l(fā)了詩人甘愿為天下貧寒的知識分子的幸福而犧牲 自己的高尚情操。1.間接抒情一一借景抒情和托物言志1、托物言志常常借助于某物的一些特性，

4、此物可以是景物，也可以 是動(dòng)物或其它事物，常含有的象征意義;借景抒情的景是指自然風(fēng)景， 而不是某種物品。2、托物言志的志可以指感情、志向、情操、愛好、愿望、要求等， 借景抒情的情專指熱愛、憎惡、贊美、快樂、悲傷等感情。絕2.借用 典故抒情借用歷史故事來表達(dá)作者的思想感情，包括對現(xiàn)實(shí)生活中某些問題的立 場和個(gè)人愿望等，屬于借古抒懷或借古諷今。千古江山，英雄無覓孫仲謀處。舞榭歌臺，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。斜陽 草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。元嘉草草，封狼居胥，嬴得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州 路?？煽盎厥?，佛貍祠下，一片神鴉社鼓!憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否?

5、用典：使語言精煉，內(nèi)容豐富古人常用典故在作品中或鮮明強(qiáng)烈、或含蓄曲折地表達(dá)H己的情感，在 表達(dá)上增強(qiáng)藝術(shù)感染力。如不了解典故往往會影響對詩的理解，辛棄疾是個(gè)擅用典故的人。永 遇樂京口北固亭懷古中連用了五個(gè)典故（孫權(quán)、劉裕、宋文帝、佛貍、 廉頗），都是京口這地方的歷史學(xué)故，典故的思想與這首詩的思想性緊密 相連。3.借古諷今（喻今、傷今）臺城臺城六代競奢華，結(jié)綺臨春事最 奢。萬戶前門成野草，只緣一曲后庭花。分析：全詩以臺城這一六朝帝王起居臨政的地方為題，描寫了六朝縱情 作樂的荒淫生活，和野草叢生的凄涼景象形成了鮮明對比，把嚴(yán)肅的歷史 教訓(xùn)化做了觸目驚心的具體形象，寄托了吊古傷今的無限感慨。古詩鑒賞

6、的表達(dá)技巧（三）鑒賞詩歌的用典主要明確兩點(diǎn)：（1）典故的來源及其含義。（2）用典的作用。用典的作用在唐以前詩歌中主要表現(xiàn)為增加詩歌的容 量，使詩典雅耐讀，富于文采;在唐以后的詩詞曲中主要是懷古傷今，詠 史言志。絕句李清照生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。分析：這是一首借古諷今的懷古詩。作者通過贊頌楚霸王項(xiàng)羽的英雄氣 概，譴責(zé)了宋王朝倉皇南逃、不思北上的行為;簡潔而有意味，頗顯豪氣。 4.其他表現(xiàn)手法虛實(shí)結(jié)合、烘托反襯、抑揚(yáng)結(jié)合、細(xì)節(jié)描寫虛實(shí)結(jié)合（虛實(shí)相生）眼前之景為實(shí)，想象虛構(gòu)之景為虛;景物為實(shí)，情感為虛;形象為實(shí)，抽 象為虛;有限為實(shí)，無限為虛;正面為實(shí)，側(cè)面為虛。v采用虛實(shí)結(jié)

7、合的寫法，可使作品的結(jié)構(gòu)更加緊湊，形象更加鮮明，并 使作品容量增大。眼前之景為實(shí)，想象虛構(gòu)之景為虛烏衣巷 劉禹錫朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓 家。問：哪些是實(shí)景，哪些是虛景?這首詩表達(dá)了作者怎樣的感慨？答：詩中的野草、夕陽、燕等是實(shí)景，而六朝古都的繁華是虛景。 我們從中不難想象出當(dāng)年橋頭車水馬龍、宮殿歌舞之盛、美人之多、珍寶之富，可如今野 草遍地，荒涼無比，于是昔盛今衰、物是人非的歷史滄桑感便油然而生。 景物為實(shí)，情感為虛詩人的情感是看不見摸不著的，要將這種虛表現(xiàn)出來，就得化情思為景物、化虛為實(shí)。而讀者則須化實(shí)為虛、化景物為情思。國破山河在，城 春草木深江雨霏霏

8、江草齊，六朝如夢鳥空啼過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠 楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪詩句化情思為景物。欣賞時(shí)要抓住景物特征，融入所營造的氣氛，體會 其情感。V化虛為實(shí)，以實(shí)寫虛V蛙聲十里出山泉V踏花歸去馬蹄香V 間關(guān)鶯語花底滑V問君能有兒多愁，恰似一江春水向東流V只恐雙溪蚱蠕舟，載不動(dòng)許 多愁V有限為實(shí)，無限為虛V無限之境是在有限的基礎(chǔ)上通過想象創(chuàng)造出來的。宋代詩人梅堯臣說 含不盡之意，見于言外，這乃是作詩功夫之至。不盡之意則為無限。 宋代畫家郭熙說，山欲高，盡出之則不高,煙霞鎖其腰則高矣。水欲遠(yuǎn)，盡 出之則不遠(yuǎn),掩映斷其脈則遠(yuǎn)矣。這就是詩畫中的空白藝術(shù)。V春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來V以少勝多，以有限之紅杏表現(xiàn)無限之春意V別有幽愁喑恨生，此時(shí)無 聲勝有聲V通過的想象，我們可以感受到作者復(fù)雜難言的情感總之，實(shí)境乃是一種真境、事境、物境;虛境乃是給讀者創(chuàng)造的一種想 象的空間、詩意的空間。從前文的例子中我們不難發(fā)現(xiàn)，虛可生實(shí)，實(shí)可 生虛，想象則是其橋梁，正是讀者想象的介入，才使詩歌更為飽滿，充滿 靈氣，充滿詩情畫意。在詩歌中，以景傳情達(dá)意的往往具有一定的固定性，如：以故鄉(xiāng)明月 傳達(dá)鄉(xiāng)思情；以松風(fēng)山月傳達(dá)隱逸情；以寒林殘?jiān)聜鬟_(dá)詩人的憂 愁；以中秋圓月傳達(dá)相思情苦；以風(fēng)雨