徐渭《墨葡萄圖》鑒賞

1、徐渭墨葡萄圖鑒賞1 、作者介紹：徐渭（ 1521 1593 年） ，字文長，號天池、青藤等，山陰（今浙江紹興）人。明代文學(xué)家、戲曲家、書畫家。傳世著名作品有墨葡萄圖軸、 山水人物花鳥冊、 牡丹蕉石圖軸，以及晚年所作墨花九段卷等。2 、作品特點：徐渭的作品主要是水墨寫意花卉，在繼承沈周、陳淳寫意技巧上，筆墨更為自由活潑，縱橫馳騁，淋漓滿紙、不受任何拘束，加上題句，以表達(dá)他心中的憤懣，對世態(tài)的諷刺，并真正發(fā)揮了中國畫筆墨紙張?zhí)厥庑Ч鴦?chuàng)立了水墨大寫意畫法，因此被譽(yù)為中國大寫意花鳥花派的創(chuàng)派始祖。主要藝術(shù)特色表現(xiàn)在：內(nèi)容上的文人畫物質(zhì)和形式上的水墨大寫意技法。 文人畫物質(zhì)突出體現(xiàn)在作品的主體化和個性

2、化方面，徐渭擅長繪文人所熟悉和喜愛的四君子、荷花、芭蕉等，尤喜以花木在凄風(fēng)苦雨中的姿態(tài)， 來象征他人生的苦痛。 牡丹屬寶貴花， 色彩絢爛， 但他卻常以水墨繪之，不著意刻畫花卉的自然生趣，而是從主觀出發(fā)，有意改其本性，從而借題發(fā)揮，直抒胸襟，抒寫自己的懷才不遇。橫溢雄闊的才情、變幻莫測的意境、高曠脫俗的情趣。詩書畫的三結(jié)合也是其文人畫的特質(zhì)。徐渭的水墨寫意法，不僅將技巧升華到新的高度，還強(qiáng)化了文人畫特色。他筆下的形象，以寥寥幾筆，傾倒墨汁的淋漓水墨，渾然天成地傳達(dá)出物象的神韻，將寫意法演變?yōu)榇髮懸夥?，真正達(dá)到了 “逸品 ”和文人畫所標(biāo)榜的 “逸筆草草，不求形似” 。3 、 墨葡萄圖鑒賞：（ 1

3、） 、常規(guī)范式：本圖位從民間收集來的，現(xiàn)藏于北京故宮博物院，紙本，墨筆?？v165.7 厘米，橫 64.5 厘米。就總體審美來講，本圖以水墨畫葡萄一枝，串串果實倒掛枝 頭，鮮嫩欲滴，晶瑩透徹，形象生動，茂盛的葉子以大塊水墨點成，葡萄枝則用干墨勾勒，對比鮮明， ，風(fēng)格疏放，不求形似，但無處不神似，代表了徐渭大寫意花卉的風(fēng)格，也是明代寫意花卉高水平的杰作。就技法來講，構(gòu)圖奇特，信筆揮灑，藤條錯落低垂，枝葉紛披，以豪放潑辣的水墨技巧造成動人的氣勢和葡萄晶瑩欲滴的效果， 是典型的大寫意花鳥畫。 整體構(gòu)圖較為工整，是寫實風(fēng)格， 但筆墨極為桀驁不羈，有一氣呵成之感，仔細(xì)觀察局部更是能強(qiáng)烈的感受到畫家的癲狂之

4、氣， 完全沒有條理， 又是典型的熱抽象之極， 體現(xiàn)了情緒與動作美。作者通過整體的構(gòu)圖形成了整體的意境，將熱抽象與寫實風(fēng)格較好的融合到了一起，完成了這幅佳作。再聯(lián)系到作者的人生經(jīng)歷，年幼穎慧，學(xué)書學(xué)劍，心懷遠(yuǎn)志。然20歲考取秀才后，連續(xù)八次參加鄉(xiāng)試不中。兵部右侍郎胡宗憲總督東南沿?？官?xí)r，曾延至幕府，獻(xiàn)謀獻(xiàn)策，參與機(jī)密。后胡宗憲因嚴(yán)嵩案發(fā)敗落，精神受到刺激，舊“腦風(fēng)”病復(fù)發(fā)，數(shù)次自殺不死；又因疑心擊殺繼室，入獄七年。出獄后云游四海，貧病交加，以賣詩、文、畫糊口，潦倒一生，最后在寂寞中死去。因此從畫中能感受到畫家無盡的辛酸與無奈，以致狂妄不羈，憤世嫉俗。作者悲劇的一生，憤懣、抑郁、孤獨、凄涼的內(nèi)心

5、世界，加上天生不羈的藝術(shù)秉性，造就了這樣的奇人，如梵高那樣發(fā)瘋，生時寂寞，死后并為后人頂禮膜拜。最后來看本圖中作者的題字：半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中。作者曾評價： “吾書第一，詩次之，文次之，畫又次之。 ” ，盡管后人最看重的是他的畫，但也能從側(cè)面看出作者之才。前兩句說明此畫作于其晚年，后兩句則流露了作者不得志的心情，關(guān)鍵從美術(shù)的角度來看， 筆下的行次歪歪斜斜， 字跡怪怪奇奇， 其線條表現(xiàn)為一往停頓， 曲勢多，滯意多，用呂鳳子的話說， “呈現(xiàn)出一種艱澀狀態(tài)” ，在一定程度上給人以一種“焦灼和抑郁感” ，這也是作者畫風(fēng)從另一方面的體現(xiàn)。（ 2 ） 、專業(yè)范式：

6、主體外輪廓形為三角形，即為畫面右側(cè)的墨葡萄及葡萄枝，文字于下方的小葡萄枝形成線， 與右側(cè)橫線也形成了較好的平衡感。 畫面當(dāng)中有大量的留白，符合中國畫的傳統(tǒng)風(fēng)格，留白與畫面整體外形協(xié)調(diào)的也很好，中部大量留白呈倒斜三角，與右側(cè)畫面主體正斜三角相得益彰，右上留白與文字相照應(yīng)，右下還有一小塊留白，也成小三角型，平衡性好，并使畫面不致太過死板生硬。就本圖節(jié)奏來講，仍舊是整體寫實與局部熱抽象的統(tǒng)一，整體節(jié)奏較為平緩，但具體到局部和文字就突出顯示出作者的癲狂與極度的情緒化。從區(qū)域的角度分析，本圖區(qū)域感很強(qiáng)，留白與畫面主體區(qū)分明顯，又互相照應(yīng)，互相關(guān)聯(lián)，相得益彰，使畫面有了很好的整體平衡感。4、總結(jié)：徐渭在繼承梁楷減筆和林良、沈周等寫意花卉的畫法的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展，加入自己特有的風(fēng)格，最終成為中國大寫意花鳥畫開宗立派之始祖。通過對墨葡萄圖的鑒賞，大致了解了他一生的經(jīng)歷以及其基本畫風(fēng)，并對大寫意花鳥畫派有了一定的了解；也被大寫意花鳥畫，以及桀驁不羈的筆法所震撼，而且還感同身受般感受著徐渭由于奸妄當(dāng)?shù)?、小人專?quán)，君王昏庸、堵塞賢路，雖滿腹經(jīng)綸、一身肝膽，卻一生報國無門、窮困潦倒的悲哀，無奈與辛酸；同時也第一次有意識的對美術(shù)作品進(jìn)行賞析。由于暫時只能通過圖片鑒賞，所以個人感觸并不足夠深刻，更側(cè)重于畫家人生經(jīng)歷及畫風(fēng)進(jìn)行鑒賞，希望以后有機(jī)會能參觀到真品，以便能有更深的感觸。-可編輯修改