古代文學(xué)《琵琶記》的藝術(shù)成就 等題目

1、填空永樂大典戲文三種張協(xié)狀元（是今存最早的戲曲劇本）、宦門子弟錯立身、小孫屠7.簡述西廂記中長亭送別藝術(shù)特色（1） 情景交融句句景語皆情語。如端正好中“染”“醉”二字。用具有深秋特征的景物構(gòu)成寥廓蕭瑟、令人黯然的境界。因情見景如滾繡球中崔鶯鶯內(nèi)心怨恨而無奈，因此，柳絲、馬兒、車、疏林、斜暉等景物蘊含著離愁別恨。（2） 深情透語情深詞透，常見手法是，集中一點，層層深入。如快活三中，將來的酒共食，嘗著似土和泥；假若便是土和泥，也有些土氣息，泥滋味。（3） 直抒胸臆如叨叨令（4） 運用比喻、夸張、排比等手法比喻：并頭蓮，酒食似土和泥，煖溶溶玉醅白泠泠似水，蝸角虛名、蠅頭微利排比：叨叨令，運用排比反復(fù)

2、的感嘆，造成音韻的回環(huán)往復(fù)，產(chǎn)生一唱三嘆、聲情并茂的藝術(shù)效果。 夸張：“淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕”，傷心之至。“淚添九曲黃河溢，恨壓三峰華岳低”，痛苦無以復(fù)加。 8.元代水滸戲的思想傾向（1）贊頌梁山好漢的豪俠品質(zhì)在現(xiàn)存的元代水滸戲中，作者贊頌了梁山好漢仗義勇武的豪俠品質(zhì)。如康進之的李逵負荊表現(xiàn)了李逵嫉惡如仇、坦誠磊落的性格，高文秀的雙獻功表現(xiàn)了李逵機智勇敢的性格，歌頌了梁山好漢除暴安良的義舉。（2）寄托對清平社會政治的向往元代水滸戲，寫梁山好漢為平民百姓主持公道，鏟除社會邪惡勢力。而這種替天行道之舉大多表現(xiàn)為懲治權(quán)豪勢要、濫官污吏，且多為捉拿奸夫淫婦、救護孝子節(jié)婦，以正風(fēng)俗、明教化，寄

3、托了對清平社會政治的向往。這一思想傾向在某些方面與元雜劇公案劇有相通之處。如高文秀的雙獻功。孫榮之妻郭念兒與白衙內(nèi)有奸情，孫榮被陷害入獄，李逵入監(jiān)探視救出孫榮，殺死白衙內(nèi)、郭念兒。9.公案戲一、何謂公案戲公案戲顧名思義就是以“公案” 為題材的戲劇作品，即以描寫政府行政司法長官，依據(jù)法律審理民間刑訴案件為內(nèi)容的戲劇。從現(xiàn)有材料看，元代公案戲?qū)嶋H是宋人“公案”小說的發(fā)展和演變。二、公案戲的作品關(guān)漢卿的感天動地竇娥冤、包待制三勘蝴蝶夢、包待制智斬魯齋郎，楊顯之的臨江驛瀟湘夜雨，李行道的包待制智賺灰闌記和無名氏的包待制陳州糶米三、元代公案戲的基本內(nèi)容與思想傾向元代公案戲一般由兩個部分組成：首先表現(xiàn)訴訟

4、案件是怎樣發(fā)生的；其次描寫官府如何判案。元代公案戲直接面對元代社會政治，真實地反映了元代社會的黑暗不平，如官府的貪贓枉法、吏治的腐敗不治、法律的混亂無能等等，深刻地揭露了元代社會由于不重文治、中斷科舉、民族歧視，致使官吏隊伍素質(zhì)低劣，以致豪強勢要、流氓無賴到處橫行霸道，平民百姓無辜受盡欺凌，冤獄到處盛行的不平現(xiàn)實。同時這些公案戲還逼真地反映了當時封建城市的生活面貌，為研究元代社會狀況提供了寶貴資料。10.琵琶記的藝術(shù)成就（1）人物塑造取得較大成功蔡伯喈的形象具有典型意義。作者一方面塑造了他委曲求全、優(yōu)柔寡斷的軟弱性格，另一方面也揭示了他貪戀功名、女色，畏懼權(quán)勢、投機取巧卻又掙扎于倫理名教的心理

5、斗爭。進而揭示了造成他悲劇命運的真實原因：一方面恪守封建倫理規(guī)范，一方面又按捺不住內(nèi)心真實的欲望，總想著在二者之間尋求一個合理的生存空間。這也是中國古代知識分子普遍存在的性格弱點：不敢直面人生、堅持自己的意愿，在現(xiàn)實、壓力面前退讓、妥協(xié)，造成不可挽回的悲劇結(jié)局。趙五娘的形象也很成功。作者一方面贊賞她勤勞、樸實、善良的優(yōu)秀品德，另一方面又揭示了她在封建綱常框架內(nèi)不自覺的“被典型”化的內(nèi)心痛楚；同時，作者還反映了家庭關(guān)系中的婆媳矛盾，對她所經(jīng)歷的人生苦難給予了同情和理解。趙五娘的形象豐滿，有自己的性格成長史，是真實可信的。人物塑造方面的成就，說明了元代后期，戲劇舞臺逐步擺脫了單線平涂的類型化手法，

6、注意多角度地展示人物個性和內(nèi)心世界，在形象創(chuàng)作史上揭開了新的一頁。（2）雙線結(jié)構(gòu)頗具特色一條線索是以蔡伯喈經(jīng)歷為中心，一條是寫趙五娘在家中的種種苦難。既集中寫蔡伯喈在榮華富貴的羅網(wǎng)的輾轉(zhuǎn)無奈，又寫了趙五娘饑寒交迫、陷入絕境的苦苦掙扎，反映了廣闊的社會生活畫面。在關(guān)目安排上，有意讓兩條線索交叉進行，讓冰火兩重天的生活場景對比銜接。比如前面寫了蔡伯喈洞房花燭，珠圍翠繞，后面則寫趙五娘自食糟糠，公婆一死一亡；一邊寫蔡伯喈花園賞月，對月抒懷，一邊卻是趙五娘剪發(fā)買葬、羅裙包土安葬公婆，背起琵琶一路乞討進京尋夫。貧富懸殊、安逸與煎熬的對比形成了強烈的反差，使受眾在深切同情趙五娘的同時，也體會到制度所造成的

7、罪惡。另一方面，在揭示人物內(nèi)心世界時，也注意到了對比手法的運用。比如蔡伯喈在優(yōu)裕的富貴生活中總是憂心忡忡，既掛念父母發(fā)妻，又擔心宦海浮沉，“手里拿著個戰(zhàn)欽欽怕犯法的愁酒杯”一句，真實的反映了他外在與內(nèi)心的極端不協(xié)調(diào)，揭示了人物苦悶沉重的內(nèi)心世界，從而使人物性格更加典型、真實。（3）運用兩種不同風(fēng)格的語言 能夠結(jié)合人物的不同處境和情節(jié)進的進展，運用兩種不同風(fēng)格的語言。趙五娘一線言本色自然，蔡伯喈一線辭藻華麗。這表明作者充分注意到了語言與環(huán)境、性格、心理的關(guān)系。 趙一線語言本色；蔡一線辭藻華麗 。語言與環(huán)境、性格、心理相協(xié)調(diào)。 （4）一夫二妻三角關(guān)系，祝壽開頭，榮歸結(jié)束等舞臺戲情節(jié)、體制的開始（5）琵琶記的影響a.形式上，其雙線結(jié)構(gòu)成為傳奇創(chuàng)作的固定范式。b.所用曲譜成為歷代劇作家譜曲的主要依據(jù)，也是各家曲譜選錄的必備對象。c.在舞臺表演藝術(shù)上，也成為演劇的典范，是每一個戲劇演員的入門戲本。d.思想內(nèi)容上，其“關(guān)風(fēng)化”的創(chuàng)作主旨影響了有明一代劇作家的創(chuàng)作追求。e.明清以來，琵琶記是戲曲史