關于安妮寶貝作品中愛情文學的探討

1、孤寂的美，流淌在優(yōu)美的文字上 -關于安妮寶貝作品中愛情文學的探討摘 要安妮寶貝,一個我們很熟悉的名字。她在網絡文學界備受矚目。她先后出版的告別薇安、八月未央、彼岸花、薔薇島嶼等小說集都登上了各大書店的暢銷書排行榜，在網絡文學界和傳統(tǒng)文學界掀起了一股安妮寶貝熱潮。本文運用修辭學相關理論,選取安妮寶貝幾部代表作品作為研究對象。運用分析、比較、歸納總結的方法,從詞匯、句式、修辭三方面對其文字及文字下的愛情文學進行解析,同時對有關資料進行比較與整理，以期對安妮寶貝的愛情文學觀進行宏觀梳理，得出相關結論。關鍵詞：安妮寶貝 愛情文學 孤寂的美Abstract Baby Anne, a very famil

2、iar name. She attention in the network literature. She has published "Farewell Wei An," "August is young", "Bana", "Rose Island" and other novels set in major bookstores have boarded the bestseller list, the network launched a literary and literary traditions

3、one Anne baby boom. In this paper, the theory of rhetoric, select a few representative works of Annie as the research object. Use analyze, compare, summarize methods of vocabulary, sentence, rhetorical three aspects under its text and text parsing love literature, while comparing and organize releva

4、nt information in order to Annie Baby Love Literature macro-carding, draw relevant conclusions. Keywords: Baby Anne love literature loneliness beauty目錄引 言1一、安妮寶貝的作品優(yōu)美文字的外殼2（一）喜歡句號，有句號情結2（二）要么承擔，要么突破3二、安妮寶貝的愛情觀3（一）渴望但又不相信愛情3（二）不相信但又離不開愛情4（三）愛情是蒼白殘酷的4三、優(yōu)美文字貫穿于愛情之間5（一）善用文字描繪生活5（二）小資、頹廢的愛情文字5四、安妮寶貝作品里優(yōu)美

5、文字與愛情本質的融合6（一）愛情是主題6（二）新的被發(fā)掘的自我6（三）愛似游戲6（四）不愛自己如何奢望被愛7五、總結8參考文獻9 引 言安妮寶貝原名勵婕1，屬巨蟹座，1998年開始從事網絡文學創(chuàng)作，并在網上多次發(fā)表作品，代表作告別薇安。安妮寶貝成名后一直在網絡上繼續(xù)文學創(chuàng)作，是一位四處游蕩、隱匿而漫游的作者，其獨特的寫作文風和對待愛情的觀點深深影響了一大批讀著，進入21世紀后，陸續(xù)出版二三事清醒記告別薇安八月未央蓮花素年錦時薔薇島嶼彼岸花等，在廣告公司、網站、雜志社以及中國銀行等部門任職，安妮寶貝的早期作品的題材主要來源于工業(yè)化城市的游離者，后期作品則主要來源于人與外界和自我的關系，從后期開始

6、，更多的重視人性和哲學的探討，關注人的內心世界。同期散文則走向對自然和細節(jié)的觀察和挖掘，文筆清朗，意境淡雅。素年錦時即代表此類風格，并得到讀者的喜愛。她的故事簡單，賦予故事的含義卻頗豐饒,作品一般都潛藏著自我解釋的系統(tǒng)，隨處可見高度概括、清醒自解和向更高更深處的探索,文字急迫、緊張、直接，具有解放的活力與直指本心的誠意。其作品風格在漫長時光的磨練下有很大變化。其告別薇安八月未央和彼岸花讓人感覺隨意、慵懶、漫不經心卻又絲絲入骨的頹廢與悲傷。自從父親去世，有所思省，寫了薔薇島嶼一書。后來經歷數(shù)年心漸漸成熟，不再沉醉于稀薄幻覺，變得清淡有節(jié)制。素年錦時和她后來的文字是最好的印證。素年錦時就是一部成功

7、的說明。在素年錦時的月棠記中，她流露出對婚姻與孩子的看法。安妮寶貝是現(xiàn)代文學中一個平靜獨立的女性作家,她用特立的眼光看著喧鬧社會里安靜的愛情,在她的筆觸里,不論社會怎樣浮華情感總會沉淀，隨處可感受到看似波濤洶涌文字下的孤寂寧靜的愛情，本文意在探討安妮優(yōu)美文字下的愛情2-4。安妮寶貝作為現(xiàn)代杰出女性作家，其作品眾多，但觀對其作品的研究中，多為對其愛情意境的探索，而缺少對其優(yōu)美文字及文字下愛情文學的探討，這是現(xiàn)代文學中的一個缺失，本文意在對其作品文字與愛情的相互關系進行探討。安妮寶貝作為現(xiàn)代流行文學的代表人物之一，其作品眾多，但不乏有讀者批判其作品文字晦澀重復，本文意在對其優(yōu)美文字的語言風格及這之

8、下的愛情文學做探究，還原安妮寶貝作品的安靜、沉沁、真實與全面5。希望能具有一定的積極作用。本文運用修辭學相關理論,選取安妮寶貝幾部代表作品作為研究對象。運用分析、比較、歸納總結的方法,從詞匯、句式、修辭三方面對其文字及文字下的愛情文學進行解析,再結合有關資料的比較與整理，希望得出有效結論。一、安妮寶貝的作品優(yōu)美文字的外殼（一）喜歡句號，有句號情結無論在安妮寶貝的哪本書中，我們都可以看到她優(yōu)美的文字，讓人感到干靜的美好，溫暖的感動。她喜歡句號，有著句號情結，使她的文字別具一格。有人說安妮寶貝是史上最不吝惜句號的作家。她在蓮花中這樣寫道：“他不動聲色地站在她的對面。他的沉默就是對這個問題的涵蓋。不

9、用區(qū)分他或她。不需要解答。她始終是信心不足的那一個。他雖然貌似可疑,但卻比她更清楚自己的選擇所在。如果說有惶惑,那也只來自夜色本身的神秘。黑色的樹林在她的身后,仿佛一處洞穴。深入之后完全不知歸途。但是他跟隨著她進入?！边@段話共使用了12個標點符號，其中10個是句號。“。來。來。善生。跟著我來。”這段話更是句號泛濫的典型。這些句號用的是對是錯？我想絕對不是錯的，否則也絕對不會美到這樣的獨特，充滿韻味。是故意嘩眾取寵？我想也不是的。在敘事上，安妮本身具有很強的隨意性和跳躍性，所以，常常借助句號把要表達的意思一句一句區(qū)分開來，這和現(xiàn)代詩的斷句有些相象。我們可以這樣想，如果我們把一首現(xiàn)代詩的語句只是通

10、篇的連貫起來，那么得到的也許只是一個乏味的段落。安妮正是借助這種巧妙的斷句，才會讓人讀著抑揚頓挫?！皝怼?。善生。跟著我來?！边@段話在作品中兩次出現(xiàn),分別是善生母親和蘇內河對善生的呼喚。如果把句號換成逗號,把這段話合并成一句：“,來,來,善生,跟著我來。”也并無不可。但在蓮花中,作者所描寫的這段話帶有詩意的呼喚。 8個字分成了4句,句句擲地有聲,更能突出強烈的呼喚。安妮作品一直暢銷的事實也證明，她的這種“句號情結”絕對沒有破壞作品的完整性,也沒有給讀者造成閱讀障礙,反而使讀者對此印象深刻,讀得津津樂道6-9。（二）要么承擔，要么突破她說：“要么承擔，要么突破，剩余的時間就是對你的所經歷的一切保

11、持沉默。終有一天，這沉默里會獲得道路和答案。”她的文字就是這樣堅定，但是所表達的思想卻是堅韌的。這句話讓我們沒有任何理由退縮，在往前走的過程中，我們保持沉默，努力去承擔，去突破。隨著時間不緊不慢的走著，我們之前所經歷的一切也都會在這沉默里獲得道路。不要去問為什么，要不要去悔恨你所經歷的，沒有什么是時間解決不了的。她的文字就有這樣一種力量，人間的事也不過如此，當時痛不欲生，幾年之后，也不過是一場回憶而已。越是試圖忘記，越是記憶深刻。人生是一種承受，我們要學會在凡塵中支撐自己。誰人沒有經歷過心酸痛苦，但是，一切都會過去，一切也都會好起來。成長的過程中，只有經歷風雨洗禮，我們才會長大吧，在會在塵世中

12、收獲一顆強大的心。那時候，所有我們經歷的都是人生的財富，你就會感激生活給你的苦難，是它讓我們坦然的面對人生，淡然的生活10。二、安妮寶貝的愛情觀（一）渴望但又不相信愛情告別薇安中的四個主要人物:喬、林、薇安和地鐵女孩，在愛情的這場角逐中，喬以死亡告終，林已走出這場愛情，薇安卻不能面對現(xiàn)實，地鐵女孩沉迷物質欲而自愿放棄愛情。安妮在這本書中，描述的是他們的內心深處都渴望著愛情，但是他們又不信任現(xiàn)實中的愛情，擔心愛情會死去，害怕自我會迷失。雖然他們的愛情是短暫的，但是他們對愛人的追求確實執(zhí)著的。在愛與被愛里，他們是矛盾的，是自私的。正如喬所說：“愛,或者不愛,只能自行了斷,傷口是別人給予的恥辱,自己

13、堅持的幻覺?！卑材葑髌分械膼矍?，是慘烈的，是決絕的。我們生活中常常會遇到那些人，極度缺乏愛，和安妮一樣的吧，渴望得到愛情，渴望從別人那里得到溫暖。心思敏感，又很容易愛上一個人，所以，他們害怕得到后會失去，害怕會愛得一無所有。其實，安全感只有自己給予自己，幸福也一樣，要努力爭取去幸福。這個世界就是你以為的那樣，如果你以一顆灰暗的心看待事情，內心無陽光，那么，你所遇到的人或事也不會帶給你陽光11-13。（二）不相信但又離不開愛情短篇小說瞬間空白講述的是一個復旦的研究生愛上了一個溫柔且無助的女孩,但最后還是不得不放棄的故事。故事很凄美，她這樣說：“我不相信愛情，卻是一個離了愛情不能活的人。他對我而言

14、是一劑嗎啡，對抗生命的空洞?！彼€說：“在時間里面，我們什么也不能留下。包括痛苦，快樂和生命。生活是無法選擇的。任何時候，任何地點，任何人。你是我在一條河邊走的時候，聽到的歌聲。來自對岸，但是我沒有船可以擺渡。原來一切真的是曾經有過的。原來一切都是空白?！痹谒墓P下，愛情充滿了迷亂的氣息，她懷疑愛情，可是卻極其渴望愛情。書中的研究生徘徊在愛與恨的邊緣，他冷淡的表面下潛藏著一顆炙熱的心。（三）愛情是蒼白殘酷的小說七年中藍深愛著林，為愛沉淪、墮落，直到抑郁自殺，在現(xiàn)實中他們的愛是殘廢的。最后的期約里清對林說的：“有時候我們只能和自己同一個世界的人在一起，那樣是最安全的。”在安妮的筆下，愛情沒有華美

15、的外衣，反而蒼白絕望。她小說筆下的愛情是殘酷的，因為安妮不相信愛，所以她撕裂愛情，讓小說中的男女主人公揪心的痛。安妮這種愛情觀在蓮花里也有體現(xiàn)：“我不覺得在城市里能夠有愛情。人們已經習慣把感情放置得很安全，掌握完全的控制權。不讓對方知道自己的內心，不表達對彼此的需要。不主動，也不拒絕。他們只相信自控自發(fā)的絕對行動，相信現(xiàn)實。如果有什么東西要以貿然的姿態(tài)靠近，那么將會被他們義無返顧的一腳踢開?！彼龍?zhí)著的渴望著俗世的愛情，卻矛盾掙扎，所以，她痛苦。她認為愛情僅僅是理想的代名詞，她說：“愛情，我不相信愛情，我是一個曖昧的人，我會輕易接受愛情，但不相信它?！彼€認為:愛情的實質是一劑麻藥，帶來暫時的幻

16、覺和麻醉。因為寂寞，因為疼痛。對于愛情，安妮帶我們走向一種深深的絕望里?！拔覀兪冀K孤獨。只需要陪伴。不需要相愛。”她是那樣極度的缺乏安全感，極度的缺乏愛，她渴望愛，但是愛情卻給不了她想要的安全感和愛，所以，她不讓自己去相信愛情。因而，她一直是寂寞的，深入骨髓的孤獨，她說孤獨是一種宿命，是無可改變的命運，那種命運叫“無能為力”14-15。三、優(yōu)美文字貫穿于愛情之間（一）善用文字描繪生活優(yōu)美文字貫穿于安妮不同形式的愛情之間，安妮用了大量的文筆描繪日常的景物,都市中的生活方式,閑暇時的心境，故事中的情節(jié)慢慢從這些散文化的傾訴中展開?！疤鞖饴剞D暖。上海的天氣像一件洗完以后晾不干凈的衣服,在粘稠潮濕

17、的塵煙中搖擺不定。路上的行人匆匆,生活的軌跡總是很難改變?！保吧谐錆M太多偶然,只是河流上漂浮的落葉,情緣迷離,隨處?？??！?，“山頂上空無一人,寂靜像宿命般的包圍。只有碧藍的天空,呼嘯的風聲和明亮的陽光。樹林在風中發(fā)出嘩嘩的濤聲?！?，“我不喜歡生命過于圓滿的人。不喜歡容顏完美無缺的人。不喜歡性格堅不可摧的人。人的生命應該是豐盛而有缺陷。缺陷是靈魂的出口?！?這些唯美的、帶著淡淡傷感的描述，給讀者一個慵懶的，寂靜的自我空間16。（二）小資、頹廢的愛情文字安妮的文字是頹廢的、小資的，在安妮的作品中，我們不難看出：酒吧、咖啡館、法國梧桐、英文電影、愛爾蘭音樂、逼仄的城市、內心的疼痛、純棉布的服飾

18、、赤腳穿球鞋的習慣等等。這些小資的意境吸引了大批的讀者，不過也招來了大批的批評,不管是贊揚的還是批判的，安妮從不做任何解釋,只是按照自己的方式繼續(xù)著她的愛情。她說對于靈魂想通的人，想必能看懂她的文字，不需要解釋。她愿意傾訴，你愿意看，那么，她采取何種方式只是她自己的喜好而已，不喜歡你可以不看。在彼岸花中這樣寫道：我把我的文字寫給你看/有往事的缺口/有幻想的撫摸/有諾言的甜美/有失望的傷痕。安妮的字里行間沒有太復雜的情節(jié)，卻輕而易舉地用通俗易懂的文字流露出自己的情感和思想的變化。她的文筆簡潔、空靈,直指人心,嫵媚處風情萬種,凝練處洗盡鉛華。她喜歡“卸掉面具”的“傾訴”,甚至拒絕除逗號、句號以外的

19、任何標點。網上形成了“安妮寶貝體”文學，安妮的文字輩好多人使用，如：需索，愛爾蘭音樂等。安妮筆下麻布棉裙，光腳穿球鞋的女主人公和落拓不羈，干凈溫暖的男主人公也成為好多文學作家模仿或追逐的對象，他們成為主人公的模式化形象。安妮寶貝的文字是透明的心，她的文字溫暖了多少孤獨的心靈17-19。四、安妮寶貝作品里優(yōu)美文字與愛情本質的融合（一）愛情是主題在安妮寶貝的小說中，愛情是最重要的主題，愛情在她的小說中常常表現(xiàn)得既激烈又決絕，主人公帶著青春的憂郁，始終有一種蒼涼的凄美。在寫作中，安妮寶貝很善于營造這種蒼涼凄美的抒情氛圍，所以她的小說看上去更像是散文，是抒寫心情的文字，是靜夜中一個年輕女性面對電腦屏幕

20、的心靈潮汐，“她相當敏感地捕捉到都市白領的一種情緒與心態(tài)，一種疲倦、飄忽、不安定感與冷漠癥。”在這種“疲倦、飄忽、不安定感與冷漠癥”的都市癥候中，愛情成為安妮寶貝小說表述這些情緒的主要載體。值得注意的還有，在安妮寶貝的小說中，“愛”和“死”往往同時出現(xiàn)，成為她愛情小說的主要模式，這些愛情大多不是指向婚姻，而是指向失敗和死亡。（二）新的被發(fā)掘的自我安妮寶貝在且以永日中這樣寫道：“好的男人，能夠幫助一個女人提升自己。帶她摸索靈魂的另一個層面，替她打開一扇門，看到別處的天地。她因此而更喜歡那個新的被發(fā)掘的自己。被一雙聰慧的手雕琢，有了高貴的線條。她獲得改造?！彼裕趷矍橹?，我們應該找到一個好男人，

21、而不是任自己隨意地愛一個人。如果你愛上一個浪子，隨著他浪跡天涯，最后，什么都沒有得到，還賠上了自己最美好的青春。那你怨恨誰，你自己付出的愛，要為自己買單，如果到時候覆水難收，痛苦得還是自己。好的愛情，不過是互相進步，如果一個好男人能夠幫你，令你自己提升自己，這樣的愛情才是最好的愛情20。（三）愛似游戲在安妮心中，愛是一場游戲，她說：“只要有一個人能堅持到最后。這個游戲還是完美”。在想起來的愛情里，安妮認為最好的愛情是兩個人彼此相伴。不要束縛，不必纏繞，不要占有，不要渴望從對方身上得到什么，愛情是一起并肩看世界，兩個人在一起，彼此要有獨立的空間，不干涉彼此的自由，隨時能來開對方。我們每個人都需要

22、成長，愛情也需要成長，需要時間，最好的愛情是跟著時間一起走的。所以，在安妮的愛情觀中，她通過寫優(yōu)美的文字，表達出自己對愛情的本質的理解。（四）不愛自己如何奢望被愛其實愛情不過是人與人之間更親密的相處模式而已，太近會離不開對方，太遠又不需要對方。只有若即若離的相處方式，愛情才會長久。她這樣說道：“如果心與心是貼近的，有時已沒有縫隙，就可以很穩(wěn)妥地保持寧靜。而信任是，把問題托付給自然的趨向，不試圖掌控或打斷，也不心生懷疑。如果能夠更愛自己一些，這樣也會更柔軟而沉著地愛別人?！蔽覀冊趷矍槔?，常常會想著對方能多愛自己一點，其實，如果我們不愛自己的話，怎么能奢望別人愛我們呢。只有我們懂愛，會愛，才會得到

23、愛。她還說：“我不能負擔你的部分，你的軟弱和黑暗，自己去背。目前我也無法幫助你，我仍在自助。人只有先幫助自己，獲得能力，才能夠再去幫助別人?？峙挛覠o法說服你做任何事情。我們每一個人，最終只能被自己說服。你甘心去做的，才是當下唯一有機會發(fā)生的事情。凡是當下唯一發(fā)生的，它都是無誤的。”在愛情里，我們不要希望別人會替代我們的傷痛，替我們背負一些我們不想背負的負擔。這個世界上沒有上帝會幫助我們，唯有自助。我們只有打理好自己的生活，會處理好自己的事情，獲得能力，才能在愛情中互幫互助，共同進步。五、總結安妮寶貝幾乎沒有解釋女主角的性格特征與對愛情的悲觀態(tài)度其來何自，環(huán)境如何培育、發(fā)展出她這種特質，由于一開

24、始女主角的特質就是一個給定的事實，都市并沒有與之形成有機的互動，都市場景只是一個布景，中間的愛情也不過是一場在其間自虐虐人，自娛自樂的表演，類似于一華美的MTV，提供了符號%影像以及情調氣氛的消費，但沒有提供思考的啟發(fā)，基本上是一自我循環(huán)封閉的展現(xiàn)，而不是層層深人剝繭抽絲的挖掘。安妮寶貝的小說所提供的單薄的故事顯然不能形成自足的闡釋體系，之所以能在某一類讀者中引起廣泛的共鳴并成為暢銷書作家，只是因為她的文學情緒確實觸動了特定的讀者群內心的感傷，其中的“小資”品位也令人向往,不過她依然還不是一位成熟的作家,從這個意義上說，安妮寶貝的小說寫作帶有典型的青春期寫作的特征。參考文獻1范茜. 安妮寶貝筆