「外國文學(xué)期末復(fù)習(xí)資料」

1、一、名詞解釋：1、含淚的笑：是果戈里的描寫小人物的作品的一種方法,他是以含淚的笑來寫小人物的悲哀的.這種含淚的笑,有幽默也有挖苦,既有同情不平,也有鞭笞.這是一種“被深沉的悲 哀和憂郁的感情所壓倒的諧趣.果戈里在深刻揭露貴族地主庸俗、卑劣和墮落的同時,又 向這些寄生蟲表現(xiàn)同情和哀婉.在揭示小人物可笑又可悲的命運時,既有調(diào)侃,又給與深切的同情.這種諧趣時而以發(fā)笑,最終催人淚下,這正是果戈里創(chuàng)作的獨特藝術(shù)魅力.果戈里的含淚的笑在殺尼古拉統(tǒng)治的黑暗年代,是鞭笞專制農(nóng)奴制的一種特殊方式,它使果戈里的作品產(chǎn)生了巨大的社會效果.2、冰山原那么：1932年,海明威在他的紀(jì)實性作品 ?午后之死?中,提出著名的

2、 冰山原那么. 他以 冰山為喻,認為作者只應(yīng)描寫 冰山露出水面的局部,水下的局部應(yīng)該通過文本的提示 讓讀者去想像補充.他說：冰山運動之雄偉壯觀,是由于他只有八分之一在水面上.文學(xué)作品中,文字和形象是所謂的八分之一 海明威常用象征把抽象變?yōu)榫呦?在讓讀者從具體物象出發(fā),去揭發(fā)經(jīng)驗想象和情感.從而挖掘其中的意蘊,其四大要素為：簡潔的文字、鮮明的形象、豐富的情感、深刻的思想.3、人物再現(xiàn)：是巴爾扎克在他的?人間喜劇?中使用的一種連接各部作品的方法.人物 再現(xiàn)法有以下幾個方面：A、同意人物在不同作品中反復(fù)出現(xiàn)；B、通過人物的表達、隱喻類別將散見于其他小說中的人物和世界加以羅列交持；C、把多部作品中曾出

3、現(xiàn)的人物放在某部小說中描寫.巴爾扎克常用人物在線的方法,使以前作品中人物在以后作品中再次出現(xiàn),從而把人間喜劇中的許多情節(jié)貫穿起來,在展現(xiàn)人物在不同階級的思想性格開展.也表現(xiàn)了人物生活的全過程,以及時代變遷.4、湖畔派詩人：是19世紀(jì)初英國第一代浪漫主義主要文學(xué)流派,是當(dāng)時歐洲成就最高、影響最大的文學(xué)流派. 這一派作家,大多在英國昆布蘭湖區(qū)居住過 ,因此,后人把他們統(tǒng)稱為湖畔 派詩人.他們大多經(jīng)歷過從擁護法國大革命到對大革命失望甚至反對的過程.又因?qū)Y本主義的工業(yè)文明,以及人與人之間冷酷的金錢關(guān)系極度反感.在隱居湖畔期間或前后,創(chuàng)作了大量歌頌自然美景、同情善良和不幸人的遭遇的詩篇.其代表作家有：

4、華茲華斯、柯勒律治和騷塞.5、硬漢性格：19世紀(jì)3 0年代以后,海明威作品中那些被戰(zhàn)爭摧殘的主人公,開展成為一種硬漢性格的形象.這些人多數(shù)是拳擊家、斗牛士、獵獅者、捕魚者,他們在外界巨大的壓力 和厄運打擊時,仍然堅強不屈,勇往直前,甚至視死如歸,他們盡管失敗了,卻保持了人的尊嚴 和勇氣,有著勝利者的風(fēng)度.作者5 0年代所寫的中篇小說?老人與海?中,老漁夫桑提亞 哥的硬漢性格升華到哲理寓意的高度,到達了硬漢子形象的頂峰.6、追溯法：是指易卜生用來結(jié)構(gòu)劇情的一種方法.是指在戲劇開場之前,矛盾就已開展了一個相當(dāng)長的時間, 在戲劇一開場就已經(jīng)有了漸入的矛盾沖突.而引起矛盾的原因, 那么要通過戲劇中人物

5、追溯回憶,才能展現(xiàn)在觀眾面前.使用這種方法,能造成強烈的懸念,蘊含深刻的意義很賴人尋味.二、簡述題：1、雨果美丑對照原那么？答：A、雨果認為現(xiàn)實本身并不象古典主義者描繪的那樣莊嚴和光榮,相反宇宙萬物的美與丑往往處于一種復(fù)合的狀態(tài)中,即“丑就在美的旁邊,畸形靠近著優(yōu)美,丑怪常在崇高的背后,美與惡并存,光明與黑暗相共.他認為美丑是相生相共,存在于同一事物之中的,其本身就是對照.B、他認為美丑對照是自然的產(chǎn)物,喜劇在真實反映生活的同時就應(yīng)該做到崇高優(yōu)美與滑稽丑陋的非常自然的結(jié)合.認為“滑稽丑怪是戲劇的一種最崇高的美,它不僅是戲劇中相宜的成分,而且每每是一種必須的要素.C、雨果第一個認為浪漫注意創(chuàng)作方

6、法的主要標(biāo)志是美丑對照原那么,提倡要造 成一種兼有高乃伊似的悲劇和莫里哀似的喜劇的莎士比亞式的浪漫劇.他所強調(diào)的這一美丑對照原那么,特別注重作家在藝術(shù)創(chuàng)作過程中的想象功能,他慣用理想化手法,極度夸張藝術(shù)中的美與丑,從而造成人物形象本身的鋒利對照.D、最能表達美丑對照原那么的是?巴黎圣母院?、?悲慘世界?.2、安徒生童話的特點？答：A、描寫貧苦人民苦難生活和悲慘命運,對苦難者和被壓迫者寄予了深切的同情.如?賣火柴的小女孩?、?他是一個廢物?、?柳樹下的夢?等.B、作家發(fā)現(xiàn)并贊揚貧苦人民正直善良的品德和他們發(fā)奮圖強改變自己命運的努 力,或戰(zhàn)勝惡勢力的斗爭智慧這樣一類.如?丑小鴨?、?野天鵝?等.C

7、、揭露社會矛盾,描寫統(tǒng)治階級的昏庸、虛偽、怠惰、邪惡的作品.如?皇帝 的新裝?、?夜鶯?、?園丁與主人?等.3、?雙城記?的藝術(shù)特點 ？答:A、情節(jié)錯綜復(fù)雜而結(jié)構(gòu)完整緊密.人物事件發(fā)生在兩個國家,時間愛你跨度前后達3 0多年,但作者通過巧妙的構(gòu)思,以戴爾那的命運為中央把諸多人物事件安排在完整,嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu)之中.表達了情節(jié)的豐富性和結(jié)構(gòu)完整性的高度同一.B、生動性和嚴肅性的統(tǒng)一,是該小說又一藝術(shù)特點.?雙城記?有很強的故事性、 戲劇性,情節(jié)波瀾起伏,緊張生動.但同時全書的風(fēng)格嚴肅深沉 ,甚至?xí)r時流露出消沉、壓抑 的情調(diào).C、語言的精煉和雄勁相結(jié)合,小說的粗線條勾勒和描寫細繪并舉,短劇和長 句交疊.

8、在描繪群眾斗爭場景時 ,顯得氣勢雄偉,深厚有力,并反復(fù)地采用短劇,造成鏗鏘有力 的章節(jié).而描寫人物的心理時 ,長采用細膩的筆觸和凝練整潔的長句,顯得委婉而深刻.4、勃朗特三姐妹有何代表作,三姐妹作家的出現(xiàn)有何意義 ？答:A、夏洛蒂勃朗特?簡愛?；艾米莉勃朗特?吼叫山莊?；安妮勃朗特? B、意義：豐富和開展了 19世紀(jì)英國現(xiàn)實主義文學(xué),塑造了新的人物形象；在 艱苦環(huán)境中登上文壇,這一事實本身就具有巨大的啟迪作用,她們以自身百折不撓的努力,戰(zhàn)勝社會偏見和種種阻礙.取得了輝煌成就,為婦女向社會爭取平等權(quán)利譜寫了震撼人心的凱歌.5、什么是多余人？答:是19世紀(jì)俄國文學(xué)中優(yōu)秀的貴族知識分子形象.他們受進

9、步思想影響,不滿現(xiàn)實, 不愿與黑暗現(xiàn)實同流合污,又不愿和統(tǒng)治者站在一起為反對沙皇專制制度和農(nóng)奴制而斗爭. 但他們也瞧不起人民,不能與人民結(jié)合,他們長于語言短于行動.無所作為,在憤世嫉俗、自暴自棄中浪費自己的青春和才華.他們沒有明確的理想和奮斗目標(biāo),對上層統(tǒng)治社會感到厭倦,心情苦悶,對人生的態(tài)度也很冷漠,得了時代的憂郁病.因此,成為既不靠攏貴族又不走向人民的社會的多余人.普希金的長篇詩體小說?葉甫蓋尼奧涅金?中的奧涅金是俄國文學(xué)史上每一個多余人形象.6、?巴黎圣母院?的藝術(shù)特點？答：A、賦予浪漫主義色彩,該小說情節(jié)緊張、曲折,具有很強的戲劇性,充滿了現(xiàn)實生活 所不可能有的巧合、夸張和怪誕.如加西

10、莫多一人在圣母院抵擋多人的進攻, 加西莫多與梅 拉達尸骨連在一起,都是想象奇特的產(chǎn)物,表現(xiàn)出濃郁的浪漫主義氣息.B、美丑對照原那么的運用是該小說的又一大特點,作者把加西莫多的丑和宮廷衛(wèi) 隊的美加以比照.前者外貌丑陋不堪,后者卻瀟灑英俊,但在靈魂深處,加西莫多對愛情的忠貞不渝,而衛(wèi)隊長恰好相反.作者把副主教浮羅洛與加西莫多加以比擬,顯現(xiàn)出浮羅洛在道貌岸然下的狠毒 打破了傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法. 四、論述題：1、試分析托爾斯泰?安娜卡列尼娜?中安娜的形象？答：是一個貴族婦女,是一個在貴族階級的道德壓抑下,鼓勵爭取個性解放和愛情權(quán)利的悲劇性人物.她的一生是不幸的,當(dāng)他還是少女時就由家庭做主,把她嫁給了比她大

11、20歲的彼得堡大官卡列寧,他們之間缺乏真正的愛情,他們結(jié)合只是為了維系封建貴族關(guān)系而 已.她得不到真正的愛情和生活的樂趣,他的內(nèi)心深處感到一種長期壓抑的痛苦,與沃倫斯基的相遇.喚醒了安娜潛在的愛情,她越來越熟悉到過去生活的空虛和虛偽.進而熟悉到整個上流社會的虛偽,她不愿過體面外表掩蓋下的虛偽的生活.她以全部力量來保衛(wèi)自己的生 活和愛情的權(quán)力.她和丈夫決裂了,并對上流社會的生活方式和傳統(tǒng)道德觀念提出了挑戰(zhàn). 安娜的行為遭到上流社會的非難和攻擊,而實際上當(dāng)時整個社會的輕佻婦女甚至比他壞上一千倍,但由于他們安于虛偽而視為符合常規(guī).他們可以在體面外表下干出一切“荒淫無恥 的勾當(dāng),卻不能原諒安娜真摯的愛

12、情.安娜在與上流社會展開了力量懸殊斗爭中,處境越來越困難,人情越來越痛苦,她剩下了唯一希望就是以全部身人來維系,她與沃倫斯基的愛情.但由于安娜在重重壓力下,所產(chǎn)生的疑慮和焦燥.也由于沃倫斯基對上流社會的留念,他們之間的關(guān)系出現(xiàn)了裂痕.最后在上流社會重壓下,在卡列寧白逼迫下,在沃倫斯基逐漸變冷的態(tài)度刺激下,安娜決定以死向一整個社會抗議.臨死之前,安娜對貴族社會作了判決：“這里全是虛偽,全是荒淫,全是欺騙,全是罪惡.因此,可以說,安娜既是封建貴族道德的犧牲品 ,又是批判貴族階級的腐朽和虛偽. 同時熱烈追求真摯愛情和老實精神的典型.2、試分析巴爾扎克?高老頭?形象？答：是一個具有濃厚封建宗法觀念的商業(yè)資產(chǎn)者形象.就經(jīng)濟狀況來說,他是資產(chǎn)階級爆發(fā)富,就道德觀念說他還保有濃厚的封建宗法社會家族觀念,他愛錢但更愛女兒,為了女兒,他可以耗盡自己所有的錢財.可是這種宗法制觀念在兩個女兒身上就完全沒有了,他們愛的只是金錢.因此,高老頭的悲劇是宗教宗法制的觀念被資產(chǎn)階級金錢至上的道德 原那么戰(zhàn)勝的悲劇.是封建宗法制社會過度到資本主義社會的新舊交替時期出現(xiàn)的悲劇.高老頭的觀念在資本主義社會過時了,他不得不退出歷史舞臺,“最后像鬼一樣死去