理查三世閱讀筆記

1、Shakespeare 理查三世（Richard III）1300018514 外國語學院 王林怡莎士比亞全集（六） 人民文學出版社 一九七八年北京劇本出處取材于托馬斯莫爾的理查三世史（由理查霍爾的蘭開斯特和約克兩大顯貴家族的聯(lián)合中援引），以及拉菲尓霍林希德的編年史。劇情介紹葛羅斯特公爵理查一心想當國王，而且他已經(jīng)親手殺害了亨利六世和愛德華王子。此時，他沒等愛德華王子的葬禮結(jié)束，就向其遺孀安夫人求婚，還告訴自己的哥哥，愛德華四世，他們的另外一位兄弟克萊倫斯企圖謀反。于是，克萊倫斯被關(guān)進倫敦塔監(jiān)獄城。接著，理查又派刺客殺死克萊倫斯，并把他的尸體浸泡在一桶酒中?？巳R倫斯的死訊被告知患病的愛德華，愛

2、德華負疚死去。實際上，愛德華已經(jīng)寬恕了克萊倫斯，但理查一直對克萊倫斯隱瞞真情。愛德華的去世意味著兩個孩子（他的兒子威爾士親王愛德華和約克公爵理查）德將依次繼承王位。理查歡迎兩個侄子到倫敦加冕，并把他們安排到倫敦塔居住利班。這時，他指使心腹勃金漢散布謠言，說威爾士親王和約克公爵，還有他們的父親，愛德華，均血統(tǒng)不正。于是倫敦市長代表市民懇請理查登基，理查假裝勉強接受了請求。王室女性，如安王后、伊麗莎伯王后（國王愛德華的遺孀）和瑪格萊特王后（亨利六世的遺孀）都詛咒理查，但她們無力阻止他逐步謀取王位。理查安排詹姆士提瑞爾爵士去謀殺身陷倫敦塔的王子威爾士親王愛德華和約克公爵理查，并陰謀毒死安王后，娶已故

3、國王愛德華的女兒伊麗莎伯公主為妻。劇情介紹 在陰謀和暗殺的喧囂聲中，勃金漢因幫助理查篡位有功，要求晉封公爵，但遭到了拒絕，于是勃金漢開始背叛理查。剛從法國歸來的里士滿伯爵也加入到叛亂的行列中。叛軍在波士委與理查的軍隊相遇。決戰(zhàn)前夜理查夢見所謀殺的所有人的魂靈，而里士滿伯爵所做的夢都與勝利有關(guān)。戰(zhàn)斗中，理查的麾下嘩變。里士滿伯爵殺死了理查，取得了王權(quán)，史稱亨利七世，并宣布要迎娶伊麗莎伯公主，以平息英格蘭國內(nèi)常年的動蕩不安。出場人物愛德華四世理查 葛羅斯特公爵，愛德華四世之弟，后稱理查三世喬治 克萊倫斯公爵，愛德華四世與葛羅斯特公爵之弟約克公爵夫人 愛德華四世、葛羅斯特以及克萊倫斯之母伊麗莎伯 愛

4、德華四世之后安夫人 愛德華王子之妻瑪格萊特 亨利六世的遺孀里士滿伯爵 后稱亨利七世坎特伯雷大主教和約克大主教伊里主教勃金漢、諾?？说裙舻卤?、牛津、薩立等伯爵海司丁斯、洛弗尓等勛爵詹姆士勃倫特、羅伯特勃萊肯伯雷、威廉勃蘭頓、威廉凱茨比、華特赫伯特、理查拉克立夫、詹姆士提瑞爾、托馬斯伏根等爵士愛德華、理查 倫敦塔中的王子愛德華、瑪格萊特 克萊倫斯之子女侍從（包括勃克雷、特萊塞爾）、郡長、主教、市民、紳宦、幽靈、倫敦塔獄卒、倫敦市長、貴族、使者、兇手、小童、牧師（克利斯朵夫歐錫克）、國家侍者、錄事、威爾特郡巡吏、兵士人物介紹：理查理查的一生猶如一名雜技演員在沒有安全保護的措施下表演高空秋千，是一場

5、命運的賭注。如果輸了，后果非常殘酷，但同時又嘲諷性地起了凈化作用。正如理查活著時那樣，他的死亡也是表演。理查猶如斯丹萊勛爵夢中的一頭可怕的野豬，顯得丑陋可怕、窮兇極惡而又違反人倫。他精妙出色、充滿誘惑的表現(xiàn)體現(xiàn)了其擁有權(quán)勢的故作姿態(tài)。他知道自己的行為極其邪惡，即使如此，依然我行我素。與麥克白相比，理查少了一些對邪惡的深切迷戀，更少了一些良心的痛苦折磨，但除此之外，他就是麥克白的化身。理查的開場獨白是全劇的前奏，為觀眾欣賞即將展開的劇情作了三點精辟的重要提示（他向觀眾交代自己的陰謀，對待作惡的沾沾自喜以及對待駝背為象征的道德缺陷的態(tài)度），“我天生一副畸形陋相，不適于調(diào)情弄愛，也無從對著含情的明鏡

6、去討取寵幸我在這軟綿綿的歌舞升平的年代，卻找不到半點賞心悅事以消磨歲月，無非背著陽光窺看自己的陰影，口中念念有詞，埋怨我這廢體殘形。因此，我既無法由我的春心奔放就只好打定主意以歹徒自許?！蓖氯鐭熑松D(zhuǎn)變正當那時，忽然一下，他垮臺了。里士滿從法國回來，掌握了主動權(quán)。于是駝背的比喻又有了新的象征意義：因為這個生理上的缺陷，唯有思緒可以高漲。理查雖然作戰(zhàn)勇敢，可還是輸了戰(zhàn)爭。他失去了支持者，也就不再鎮(zhèn)定自若，以至于無法入睡，在噩夢中出現(xiàn)了幻覺。在波士委戰(zhàn)場，他完全陷入了孤立，從馬上跌落，被人抓獲。最后，他絕望地狂呼“一匹馬，一匹馬”此后甚至失去了演說能力（演說在他的殺人生涯中一直發(fā)揮重要作用），與

7、里士滿的決斗以及死亡都采取了啞劇形式。從那時起，理查所做的一切以及“構(gòu)想”每起陰謀的方式都沒出乎觀眾的意料（他總是預(yù)先坦白這些陰謀，陰謀發(fā)生時加以評論，然后反省陰謀的成功）。他肆無忌憚地勾引尚在為亡夫舉行葬禮的悲傷的寡婦，謀殺任何阻擋他通往權(quán)力之路的人（不僅有陌生人，還有他的兄長、妻子、侄子如此殘忍地迫害直系親屬實屬少見）。他耍弄權(quán)謀，造假撒謊，自吹自擂，嘲諷和取笑，津津樂道自己的邪惡，并使觀眾了解他的虛榮。人物介紹：勃金漢勃金漢始終自以為有著理查同樣的狡詐和精明，但頗有嘲弄意味的是，在觀眾面前，他始終顯得是一個被人利用了的工具和傻瓜?！叭f圣節(jié)成了我這肉身的末日。正是這一天，當愛德華王在位的時

8、候，我曾發(fā)過誓愿，我若不忠于王嗣，或是對王后的盟友不講信義，就讓這末日降臨我身：正是這一天，我曾發(fā)愿讓我最信任的人對我背信棄義，下我毒手；這個，這個萬圣節(jié)日真叫我失魂落魄，我的罪惡逃不了這最后的審判”起初，在理查的肆無忌憚的兩面派活動中，勃金漢起著幫兇的作用。理查利用他溝通倫敦市民，以保證王子名聲的敗壞和敬獻王位陰謀的得逞。他還幫助理查扳倒了海司丁斯勛爵。第三幕第五場開始時的對話典型地體現(xiàn)了這一點（葛羅斯特：“來，老弟，你不能身子發(fā)抖，臉上變色，一句話沒講完就攔腰截斷，從頭講起，又在中途打住，裝出瘋癲模樣，驚惶失措？”勃金漢：“嘿！我就會扮演老練的悲劇角色，講著一句話，回頭看看，四下窺視，戰(zhàn)戰(zhàn)

9、兢兢，草木皆兵，而滿腹狐疑”）。在第十二夜中，當托比爵士鼓勵安德魯爵士同薇奧拉、西薩里奧決斗時，安德魯幾乎是用同樣的風格自吹自擂他同樣缺乏頭腦。值得注意的是，莎士比亞之所以在觀眾心目中樹立如此一種形象，完全是為了給勃金漢以意想不到的道德自責，從而形成劇情的轉(zhuǎn)折。理查下令勃金漢殺死倫敦塔中的王子，但他予以拒絕。作為懲罰，理查撤銷了曾許諾封予的海瑞福德伯爵爵位。因而他調(diào)轉(zhuǎn)矛頭反對理查，掀起了一場叛亂。并由此導(dǎo)致了里士滿返回英格蘭，也導(dǎo)致了理查統(tǒng)治的崩潰。但勃金漢本人并沒看到理查統(tǒng)治的垮臺，他在萬靈節(jié)時被捕處死。莎士比亞所給予的臨終懺悔讓他最終獲得了道德威嚴，但這懺悔同他自始至終說過的臺詞一樣平凡陳

10、腐，因而力量有所削弱。盡管勃金漢在所有的重大事件中都拋頭露面，然而到最后他依然是莎士比亞所塑造的最愚蠢的一個人物。人物介紹：愛德華與理查（囚于倫敦塔中）在倫敦塔里我不能安眠威爾士親王愛德華是個十幾歲的少年（歷史上的愛德華十三歲），弟弟理查比他小六七歲。兩個孩子來倫敦參加愛德華的加冕典禮，其實理查王子高興地玩弄叔叔理查的刀劍，詢問“因為我長得小，像個猴兒一樣”，是否可以騎在叔叔的肩上。而愛德華卻尖銳地質(zhì)問為何沒有“更多長輩來接我”。 后來，他們被帶往倫敦塔，愛德華以同樣尖銳的口氣讓弟弟不要相信，后來證明這是極其準確的預(yù)感。（“在倫敦塔里我不能安眠”），并對他說，要擔心的不是死去的叔叔而是活著的叔

11、叔。這個孩子第二次出場時為鬼魂在波士委戰(zhàn)爭前夜騷擾理查。人物介紹：瑪格萊特、伊莉莎伯與安夫人理查的一生猶如一名雜技演員在沒有安全保護的措施下表演高空秋千，是一場命運的賭注。如果輸了，后果非常殘酷，但同時又嘲諷性地起了凈化作用。正如理查活著時那樣，他的死亡也是表演。理查三世中的女性角色并不多，但莎士比亞用了三個有力的配角來維持平衡：瑪格麗特（亨利六世的遺孀）、伊莉莎伯（愛德華四世的遺孀）和安夫人（理查在亨利六世中所謀殺的威爾士親王安德華的遺孀）。這三個人都有充足的理由去憎恨、譴責理查。她們既單獨表達仇恨，也一起輪番顯示內(nèi)心的恐懼，其效果有如古代經(jīng)典悲劇中的復(fù)仇女神一般強烈。作品分析：藝術(shù)特色和藝

12、術(shù)價值 理查三世是莎士比亞第一部帶有真正悲劇色彩的戲理查三世是莎士比亞第一部帶有真正悲劇色彩的戲劇，氣勢恢宏而神秘（如希臘悲劇一般粗獷、宏偉）。同劇，氣勢恢宏而神秘（如希臘悲劇一般粗獷、宏偉）。同時，它也為莎士比亞的玫瑰戰(zhàn)爭四部曲畫上了極其圓滿的時，它也為莎士比亞的玫瑰戰(zhàn)爭四部曲畫上了極其圓滿的句號。句號。 隨著都鐸王朝的建立（以里士滿伯爵為形式），王權(quán)保隨著都鐸王朝的建立（以里士滿伯爵為形式），王權(quán)保持穩(wěn)定，持穩(wěn)定，英格蘭數(shù)年的政治流血紛爭宣告結(jié)束。由于這個英格蘭數(shù)年的政治流血紛爭宣告結(jié)束。由于這個緣故，該劇標志著莎士比亞的現(xiàn)代英格蘭神話的開始。在緣故，該劇標志著莎士比亞的現(xiàn)代英格蘭神話的開

13、始。在這里，這里，“神話神話”是理解的關(guān)鍵。該劇的情節(jié)反映了莎士比是理解的關(guān)鍵。該劇的情節(jié)反映了莎士比亞對原作政治觀點的側(cè)重，而這種側(cè)重又必然會作如下要亞對原作政治觀點的側(cè)重，而這種側(cè)重又必然會作如下要求：求： 如果都鐸王朝的君主全部善良仁慈，那么理查本人必然如果都鐸王朝的君主全部善良仁慈，那么理查本人必然要展現(xiàn)其極其歹惡，其統(tǒng)治必然殘暴，帶來了一連串災(zāi)難。要展現(xiàn)其極其歹惡，其統(tǒng)治必然殘暴，帶來了一連串災(zāi)難。在這方面，莎士比亞塑造非常成功，以至于觀眾質(zhì)疑劇情在這方面，莎士比亞塑造非常成功，以至于觀眾質(zhì)疑劇情是否同歷史一樣真實。他們認為歷史上的理查并沒有犯下是否同歷史一樣真實。他們認為歷史上的理

14、查并沒有犯下莎士比亞所描繪的那些罪行，相反他統(tǒng)治英明，甚至背也莎士比亞所描繪的那些罪行，相反他統(tǒng)治英明，甚至背也不駝不駝既然如此，該劇又為何作此描述？莎士比亞對理既然如此，該劇又為何作此描述？莎士比亞對理查的結(jié)論是戲劇結(jié)論而非歷史結(jié)論。作為一個戲劇人物，查的結(jié)論是戲劇結(jié)論而非歷史結(jié)論。作為一個戲劇人物，理查開始從亨利六世（中篇）里的眾多普通角色當中理查開始從亨利六世（中篇）里的眾多普通角色當中脫穎而出，獲得了觀眾從亨利六世（下）中感受到的脫穎而出，獲得了觀眾從亨利六世（下）中感受到的陰郁狠毒、令人生厭和冷嘲熱諷，并在該劇中將這些性格陰郁狠毒、令人生厭和冷嘲熱諷，并在該劇中將這些性格推到了頂峰，

15、堪稱作者精心塑造的第一個經(jīng)典人物。推到了頂峰，堪稱作者精心塑造的第一個經(jīng)典人物。 不拘泥于史實有助于理查這個人物的塑造。即使劇中所有的角色不拘泥于史實有助于理查這個人物的塑造。即使劇中所有的角色都有著似是而非的名字，與歷史事實不大相干，效果也不會削弱，甚都有著似是而非的名字，與歷史事實不大相干，效果也不會削弱，甚至還會增強。至還會增強。 亨利六世組劇就是因為受到史實的制約，劇中眾多的陰謀家、亨利六世組劇就是因為受到史實的制約，劇中眾多的陰謀家、動機、事件以及應(yīng)得懲罰大同小異，并不突出。在理查三世中，動機、事件以及應(yīng)得懲罰大同小異，并不突出。在理查三世中，莎士比亞集中展示了每個單位的政治、心理變

16、化過程，剪除了上述所莎士比亞集中展示了每個單位的政治、心理變化過程，剪除了上述所有枝蔓。如同亨利六世（下）一樣，理查三世的演員陣容龐有枝蔓。如同亨利六世（下）一樣，理查三世的演員陣容龐大，但每個人的身份及其行為卻一目了然。這其中的部分原因在于：大，但每個人的身份及其行為卻一目了然。這其中的部分原因在于：莎士比亞把理查作為解說人或典禮官來處理，使觀眾參與他制訂的種莎士比亞把理查作為解說人或典禮官來處理，使觀眾參與他制訂的種種陰謀。猶如丑角種陰謀。猶如丑角“感染感染”觀眾的情緒或者騙子牽著受害人的鼻子走觀眾的情緒或者騙子牽著受害人的鼻子走一樣，他也對觀眾產(chǎn)生了影響。理查的獨白中洋溢著獨特的風味，透

17、一樣，他也對觀眾產(chǎn)生了影響。理查的獨白中洋溢著獨特的風味，透露出一絲滿含嘲弄的沾沾自喜，這勾勒出了劇情的框架，成了劇中永露出一絲滿含嘲弄的沾沾自喜，這勾勒出了劇情的框架，成了劇中永久的魅力所在。久的魅力所在。 莎士比亞刻畫理查這個角色時，借鑒了早期戲劇中一個頗受歡迎莎士比亞刻畫理查這個角色時，借鑒了早期戲劇中一個頗受歡迎的人物形象，也即舊時道德劇中的人物形象，也即舊時道德劇中“歪斯（歪斯（ViceVice）”的人物形象。的人物形象?！巴嵬崴顾埂斌w現(xiàn)了折磨人類的所有罪惡，具體表現(xiàn)為一個惡毒的典禮官，或體現(xiàn)了折磨人類的所有罪惡，具體表現(xiàn)為一個惡毒的典禮官，或博斯描繪的地獄魔鬼之類的丑陋弄人。博斯描

18、繪的地獄魔鬼之類的丑陋弄人。“歪斯歪斯”是每個人都期待看到是每個人都期待看到的角色。在流傳下來的戲劇劇本中，他的臺詞最為出色。莎士比亞的的角色。在流傳下來的戲劇劇本中，他的臺詞最為出色。莎士比亞的創(chuàng)造性在于：賦予這位幽默風趣但缺乏深度的角色以政治權(quán)謀和相互創(chuàng)造性在于：賦予這位幽默風趣但缺乏深度的角色以政治權(quán)謀和相互傾軋，而不是道德劇中的令人煩厭的訓誡。此外，他還以人的情感和傾軋，而不是道德劇中的令人煩厭的訓誡。此外，他還以人的情感和行動豐富了其形象。行動豐富了其形象。 而由于道德劇和歷史劇這兩種不同戲劇類型的的出乎意料的結(jié)合而由于道德劇和歷史劇這兩種不同戲劇類型的的出乎意料的結(jié)合莎士比亞萌發(fā)了

19、種種驚人之舉。簡言之，在觀眾眼前，歷史變成了戲莎士比亞萌發(fā)了種種驚人之舉。簡言之，在觀眾眼前，歷史變成了戲劇。劇。形式結(jié)構(gòu)如果把理查三世的故事分為理查篡奪王權(quán)和理查被殺前后兩個部分，那么第一個部分可如下圖所示。理查理查愛德華登上王位理查欲篡奪王位鏟除各種阻礙奪權(quán)的各種阻礙都已掃除陷害克萊倫斯利用與安娜的婚姻除掉王后一黨鏟除黑斯廷斯改善改善國家政權(quán)國家政權(quán)惡化惡化王權(quán)有可能被篡奪王位岌岌可危王權(quán)被篡奪形式結(jié)構(gòu)如果把理查三世的故事分為理查篡奪王權(quán)和理查被殺前后兩個部分，那么第二個部分可如下圖所示。國家政權(quán)國家政權(quán)道賽特侯爵投靠里士滿里士滿出兵作戰(zhàn)奪回王權(quán)改善改善理查理查惡化惡化王位受到威脅眾叛親離