《長(zhǎng)亭送別》經(jīng)典ppt(精品課件)

1、長(zhǎng)亭送別王實(shí)甫王實(shí)甫 長(zhǎng)亭送別元雜劇是融歌唱、說(shuō)白、舞蹈等為一體的綜合元雜劇是融歌唱、說(shuō)白、舞蹈等為一體的綜合性舞臺(tái)藝術(shù)。性舞臺(tái)藝術(shù)。元曲四大家: 關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、白樸、鄭光祖元雜劇的四大悲劇: 竇娥冤(關(guān)漢卿)漢宮秋(馬致遠(yuǎn))梧桐雨(白樸)趙氏孤兒(紀(jì)君祥);四大愛(ài)情劇:拜月亭(關(guān)漢卿)西廂記(王實(shí)甫)墻頭馬上(白樸)倩女離魂(鄭光祖) 王實(shí)甫王實(shí)甫，名德信，大都（今北京）人，名德信，大都（今北京）人，中國(guó)元代戲劇家。編撰雜劇中國(guó)元代戲劇家。編撰雜劇 14 14 種種 ，現(xiàn)僅存，現(xiàn)僅存西廂記西廂記、破窯記破窯記、麗春堂麗春堂三種，三種，他的作品抒情性強(qiáng)，曲詞優(yōu)美，對(duì)元雜劇和他的作品抒情性強(qiáng)，

2、曲詞優(yōu)美，對(duì)元雜劇和后來(lái)戲曲的發(fā)展有很大的影響。后來(lái)戲曲的發(fā)展有很大的影響。 他的代表作他的代表作西廂記西廂記全名為全名為崔鶯鶯崔鶯鶯待月西廂記待月西廂記，共共5 5本本2121折折，該該劇取材于唐人劇取材于唐人元稹元稹的的鶯鶯傳鶯鶯傳和金人和金人董解董解元元改編的改編的西廂記諸宮調(diào)西廂記諸宮調(diào)（習(xí)稱(chēng)（習(xí)稱(chēng)董西董西廂廂）。）。西廂記西廂記的故事來(lái)源于唐元稹的小說(shuō)的故事來(lái)源于唐元稹的小說(shuō)鶯鶯傳鶯鶯傳（又名（又名會(huì)真記會(huì)真記）。）。小說(shuō)敘小說(shuō)敘述唐貞元年間寄居蒲州普救寺的少女崔鶯述唐貞元年間寄居蒲州普救寺的少女崔鶯鶯和書(shū)生張生戀愛(ài)、終被遺棄的悲劇故事。鶯和書(shū)生張生戀愛(ài)、終被遺棄的悲劇故事。鶯鶯的悲

3、劇形象概括了中國(guó)歷史上受封建鶯鶯的悲劇形象概括了中國(guó)歷史上受封建禮教約束和被輕薄少年遺棄的善良少女的禮教約束和被輕薄少年遺棄的善良少女的共同命運(yùn)。可是元稹卻誣鶯鶯為共同命運(yùn)?？墒窃s誣鶯鶯為 “ “妖孽妖孽”，而把張生對(duì)鶯鶯的始亂終棄說(shuō)成是而把張生對(duì)鶯鶯的始亂終棄說(shuō)成是“善補(bǔ)善補(bǔ)過(guò)者過(guò)者”。這就未免顛倒黑白，文過(guò)飾非。這就未免顛倒黑白，文過(guò)飾非。 董西廂董西廂從根本上改變了元稹從根本上改變了元稹鶯鶯傳鶯鶯傳的思想傾向，把悲劇故事改變?yōu)辁L鶯和張生為爭(zhēng)的思想傾向，把悲劇故事改變?yōu)辁L鶯和張生為爭(zhēng)取自愿結(jié)合的婚姻、共同向封建家長(zhǎng)斗爭(zhēng)、終于取自愿結(jié)合的婚姻、共同向封建家長(zhǎng)斗爭(zhēng)、終于取得勝利的喜劇。這一

4、改變，賦予崔、張故事以取得勝利的喜劇。這一改變，賦予崔、張故事以新的主題思想，使它具有明顯的反抗封建禮教的新的主題思想，使它具有明顯的反抗封建禮教的精神。董解元把輕薄文人張生改變?yōu)橛们閷?zhuān)一的精神。董解元把輕薄文人張生改變?yōu)橛们閷?zhuān)一的青年；把深受封建禮教壓抑的鶯鶯塑造成為能夠青年；把深受封建禮教壓抑的鶯鶯塑造成為能夠沖破封建禮教束縛的少女；加上對(duì)正面人物如紅沖破封建禮教束縛的少女；加上對(duì)正面人物如紅娘、法聰、白馬將軍和反面人物如鄭恒、孫飛虎、娘、法聰、白馬將軍和反面人物如鄭恒、孫飛虎、老夫人等的刻畫(huà)，初步完成了從老夫人等的刻畫(huà)，初步完成了從鶯鶯傳鶯鶯傳到到西廂記西廂記的改造。的改造。唐唐元稹元稹

5、鶯鶯傳鶯鶯傳（亦名亦名會(huì)真記會(huì)真記 ）金金董解元董解元西廂記諸宮調(diào)西廂記諸宮調(diào) （亦名（亦名董西廂董西廂） 元元王實(shí)甫王實(shí)甫西廂記西廂記（亦名（亦名王西廂王西廂） 王實(shí)甫王實(shí)甫西廂記西廂記全名為全名為崔鶯崔鶯鶯待月西廂記鶯待月西廂記，共共5本本21折折，該劇該劇取材于唐人取材于唐人元稹元稹的的鶯鶯傳鶯鶯傳和金人和金人董解元董解元改編的改編的西廂記諸宮調(diào)西廂記諸宮調(diào)（習(xí)（習(xí)稱(chēng)稱(chēng)董西廂董西廂）。二、二、西廂記西廂記的形成的形成 故事梗概故事梗概 唐貞元年間，前朝崔相國(guó)病逝，夫唐貞元年間，前朝崔相國(guó)病逝，夫人鄭氏帶女兒鶯鶯、侍女紅娘和小童人鄭氏帶女兒鶯鶯、侍女紅娘和小童歡郎一行歡郎一行30余人，護(hù)相

6、國(guó)靈柩回河北余人，護(hù)相國(guó)靈柩回河北博陵安葬。中途道路有阻，在河中府博陵安葬。中途道路有阻，在河中府普救寺暫住。此時(shí)，河南洛陽(yáng)書(shū)生張普救寺暫住。此時(shí)，河南洛陽(yáng)書(shū)生張珙（字君瑞）赴長(zhǎng)安趕考，路過(guò)河中珙（字君瑞）赴長(zhǎng)安趕考，路過(guò)河中府看望同窗好友白馬將軍，順便游覽府看望同窗好友白馬將軍，順便游覽普救寺時(shí)與鶯鶯相遇，產(chǎn)生了愛(ài)慕之普救寺時(shí)與鶯鶯相遇，產(chǎn)生了愛(ài)慕之情。張生為了追求鶯鶯，遂不往京師，情。張生為了追求鶯鶯，遂不往京師，在寺中借廂住下。在寺中借廂住下。 張生的住所與鶯鶯所住的西廂只一墻之張生的住所與鶯鶯所住的西廂只一墻之隔。一天晚上，鶯鶯同紅娘在園中燒香隔。一天晚上，鶯鶯同紅娘在園中燒香禱告，張

7、生隔墻高聲吟詩(shī)一首：禱告，張生隔墻高聲吟詩(shī)一首：“月色月色溶溶夜，花蔭寂寂春；如何臨皓魄，不溶溶夜，花蔭寂寂春；如何臨皓魄，不見(jiàn)月中人見(jiàn)月中人?”鶯鶯立即和詩(shī)一首：鶯鶯立即和詩(shī)一首：“蘭閨蘭閨久寂寞，無(wú)事度芳春；料得行吟者，應(yīng)久寂寞，無(wú)事度芳春；料得行吟者，應(yīng)憐長(zhǎng)嘆人。憐長(zhǎng)嘆人?！苯?jīng)過(guò)詩(shī)歌唱和，彼此更增經(jīng)過(guò)詩(shī)歌唱和，彼此更增添了好感。在為崔相國(guó)做超生道場(chǎng)時(shí)，添了好感。在為崔相國(guó)做超生道場(chǎng)時(shí)，張生、鶯鶯再次相遇，兩人默默地相愛(ài)張生、鶯鶯再次相遇，兩人默默地相愛(ài)了。就在這時(shí)，守橋叛將孫飛虎帶兵圍了。就在這時(shí)，守橋叛將孫飛虎帶兵圍住寺院，要搶鶯鶯為妻，崔夫人四處求住寺院，要搶鶯鶯為妻，崔夫人四處求

8、救無(wú)援，因而許愿：救無(wú)援，因而許愿：“誰(shuí)有退兵計(jì)策，誰(shuí)有退兵計(jì)策，就把鶯鶯嫁給誰(shuí)。就把鶯鶯嫁給誰(shuí)?！?張生挺身而出，寫(xiě)張生挺身而出，寫(xiě)信給白馬將軍杜確。杜確救兵趕到，孫信給白馬將軍杜確。杜確救兵趕到，孫飛虎兵敗被擒。飛虎兵敗被擒。不料崔夫人言而無(wú)信，不肯把女兒不料崔夫人言而無(wú)信，不肯把女兒嫁給張生，只許二人以兄妹相稱(chēng)。張生嫁給張生，只許二人以兄妹相稱(chēng)。張生因此致病。紅娘為張生出謀，讓他月下因此致病。紅娘為張生出謀，讓他月下彈琴，鶯鶯聽(tīng)后十分感動(dòng)，便叫紅娘前彈琴，鶯鶯聽(tīng)后十分感動(dòng)，便叫紅娘前去安慰。張生叫紅娘給鶯鶯帶去一信，去安慰。張生叫紅娘給鶯鶯帶去一信，鶯鶯回信以鶯鶯回信以“待月西廂下，迎風(fēng)

9、戶(hù)半開(kāi)；待月西廂下，迎風(fēng)戶(hù)半開(kāi)；隔墻花影動(dòng)，疑是玉人來(lái)隔墻花影動(dòng)，疑是玉人來(lái)”約張生相會(huì)。約張生相會(huì)。 當(dāng)晚，張生赴約，由于紅娘在場(chǎng)，鶯鶯當(dāng)晚，張生赴約，由于紅娘在場(chǎng)，鶯鶯只好假裝生氣，訓(xùn)斥張生不禮貌，張生只好假裝生氣，訓(xùn)斥張生不禮貌，張生從此一病不起。從此一病不起。 紅娘前來(lái)探望張生，暗示當(dāng)夜鶯鶯一定紅娘前來(lái)探望張生，暗示當(dāng)夜鶯鶯一定前來(lái)相會(huì)，張生病即痊愈。深夜，鶯鶯前來(lái)相會(huì)，張生病即痊愈。深夜，鶯鶯來(lái)到張生書(shū)齋，與張生訂了終身。此事來(lái)到張生書(shū)齋，與張生訂了終身。此事被崔夫人覺(jué)察，她怒氣沖天，拷問(wèn)紅娘，被崔夫人覺(jué)察，她怒氣沖天，拷問(wèn)紅娘，紅娘拒理相爭(zhēng)，巧妙地說(shuō)服了崔夫人。紅娘拒理相爭(zhēng)，巧妙地

10、說(shuō)服了崔夫人。崔夫人雖答應(yīng)將鶯鶯許配給張生，但又崔夫人雖答應(yīng)將鶯鶯許配給張生，但又逼迫張生立即上京考試，如考不中，仍逼迫張生立即上京考試，如考不中，仍不把女兒嫁給他。不把女兒嫁給他。 張生與鶯鶯惜別，上京應(yīng)試，中了頭名張生與鶯鶯惜別，上京應(yīng)試，中了頭名狀元。然而崔夫人侄兒鄭恒造謠說(shuō)，張狀元。然而崔夫人侄兒鄭恒造謠說(shuō)，張生已做了衛(wèi)尚書(shū)女婿，逼崔夫人把鶯鶯生已做了衛(wèi)尚書(shū)女婿，逼崔夫人把鶯鶯嫁給他。就在這時(shí)，張生回到普救寺，嫁給他。就在這時(shí)，張生回到普救寺，在白馬將軍的幫助下，揭穿了鄭恒的陰在白馬將軍的幫助下，揭穿了鄭恒的陰謀，與鶯鶯喜結(jié)連理。謀，與鶯鶯喜結(jié)連理。 元雜劇的結(jié)構(gòu)：一般是一本四折一楔子

11、，一本元雜劇的結(jié)構(gòu)：一般是一本四折一楔子，一本四折，相當(dāng)于現(xiàn)在所說(shuō)的開(kāi)端、發(fā)展、高潮、四折，相當(dāng)于現(xiàn)在所說(shuō)的開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四部分，演一個(gè)完整的故事。結(jié)局四部分，演一個(gè)完整的故事?！罢壅邸鳖?lèi)似類(lèi)似“幕幕”，限用同一種宮調(diào)的曲牌組成的一套曲，限用同一種宮調(diào)的曲牌組成的一套曲子。楔子，通常在第一折之前或折與折之間，子。楔子，通常在第一折之前或折與折之間，主要內(nèi)容是說(shuō)明情節(jié)、介紹人物。（主要內(nèi)容是說(shuō)明情節(jié)、介紹人物。（長(zhǎng)亭送長(zhǎng)亭送別別五本，每本四折一楔子，共二十折五楔子五本，每本四折一楔子，共二十折五楔子 劇本的構(gòu)成：唱（演唱）、科（動(dòng)作或表情）、劇本的構(gòu)成：唱（演唱）、科（動(dòng)作或表情）、白（

12、說(shuō)白）。白（說(shuō)白）。西廂記西廂記是中國(guó)古典戲曲的典范之作，被稱(chēng)是中國(guó)古典戲曲的典范之作，被稱(chēng)為元雜劇的壓卷之作。那么它的劇本構(gòu)成有何為元雜劇的壓卷之作。那么它的劇本構(gòu)成有何特點(diǎn)呢？特點(diǎn)呢？ 夫人、長(zhǎng)老上云夫人、長(zhǎng)老上云 今日送今日送張生張生赴京，十里長(zhǎng)亭，赴京，十里長(zhǎng)亭，安排下筵席。我和長(zhǎng)老先行，不見(jiàn)安排下筵席。我和長(zhǎng)老先行，不見(jiàn)張生張生小姐來(lái)到。小姐來(lái)到。 旦、末旦、末 、紅同上、紅同上旦云旦云 今日送今日送張生張生上朝取應(yīng)，上朝取應(yīng)，早是離人傷感，況值那暮秋天氣，好煩惱人也呵！早是離人傷感，況值那暮秋天氣，好煩惱人也呵！悲歡聚散一杯悲歡聚散一杯 酒，南北東西萬(wàn)里程。酒，南北東西萬(wàn)里程。 正

13、宮正宮 3 3 端正好端正好 4 4碧云天，黃花地，西風(fēng)緊。北碧云天，黃花地，西風(fēng)緊。北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚。雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚。 5 52 這是這是“科科”或或“介介”是元雜劇中關(guān)于動(dòng)作、表情、是元雜劇中關(guān)于動(dòng)作、表情、效果等的舞臺(tái)提示。舞臺(tái)動(dòng)作往往具有夸張性、象征性。效果等的舞臺(tái)提示。舞臺(tái)動(dòng)作往往具有夸張性、象征性。 這是這是“白白”。也叫。也叫“賓白賓白”“”“說(shuō)白說(shuō)白”，是劇中人物，是劇中人物說(shuō)的部分。人物上下場(chǎng)時(shí)賓白多為韻語(yǔ)，內(nèi)容是概括劇說(shuō)的部分。人物上下場(chǎng)時(shí)賓白多為韻語(yǔ)，內(nèi)容是概括劇中重要情節(jié)，并對(duì)劇中事件表明態(tài)度，中重要情節(jié)，并對(duì)劇中事件表明態(tài)度，“

14、白：有獨(dú)白、白：有獨(dú)白、對(duì)白、旁白等對(duì)白、旁白等 這是這是“宮調(diào)宮調(diào)”雜劇唱詞按一定宮調(diào)寫(xiě)成的。五個(gè)宮雜劇唱詞按一定宮調(diào)寫(xiě)成的。五個(gè)宮調(diào)為：正宮、中呂宮、南呂宮、仙呂宮、黃鐘宮，分別調(diào)為：正宮、中呂宮、南呂宮、仙呂宮、黃鐘宮，分別相當(dāng)于現(xiàn)在的相當(dāng)于現(xiàn)在的C C、D D、E E、G G、A A五個(gè)樂(lè)調(diào)；元雜劇每一折五個(gè)樂(lè)調(diào)；元雜劇每一折限用同一宮調(diào)，每個(gè)宮調(diào)都包含一套不同曲牌的曲子。限用同一宮調(diào)，每個(gè)宮調(diào)都包含一套不同曲牌的曲子。 這是這是“曲牌曲牌”。它是元雜劇的主要構(gòu)成部分。曲詞。它是元雜劇的主要構(gòu)成部分。曲詞要求押韻。要求押韻。 這是這是“曲詞曲詞”或或“唱詞唱詞”。講究對(duì)仗押韻，一韻到底

15、。講究對(duì)仗押韻，一韻到底。內(nèi)容多抒發(fā)人物的情感，表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)。內(nèi)容多抒發(fā)人物的情感，表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)。 宮調(diào)宮調(diào)是古代戲曲中音樂(lè)的各種調(diào)式。古代音樂(lè)有是古代戲曲中音樂(lè)的各種調(diào)式。古代音樂(lè)有七聲：宮、商、角、變徵、徵、羽、變宮。以宮七聲：宮、商、角、變徵、徵、羽、變宮。以宮為主的調(diào)式稱(chēng)為主的調(diào)式稱(chēng)“宮宮”，余稱(chēng)，余稱(chēng)“調(diào)調(diào)”，合稱(chēng)，合稱(chēng)“宮調(diào)。宮調(diào)。 元雜劇常用元雜劇常用“五宮四調(diào)五宮四調(diào)”，即正宮、中呂宮、南，即正宮、中呂宮、南呂宮、仙呂宮、黃鐘宮、大石調(diào)、雙調(diào)、商調(diào)、呂宮、仙呂宮、黃鐘宮、大石調(diào)、雙調(diào)、商調(diào)、越調(diào)，合稱(chēng)越調(diào)，合稱(chēng)“九宮九宮”。周德清在。周德清在中原音韻中原音韻中中說(shuō)說(shuō)

16、正宮的聲情是正宮的聲情是“惆悵雄壯惆悵雄壯”，長(zhǎng)亭送別長(zhǎng)亭送別用用正宮，可見(jiàn)這一折的音樂(lè)應(yīng)是惆悵悲壯的。正宮，可見(jiàn)這一折的音樂(lè)應(yīng)是惆悵悲壯的。 曲牌曲牌，和詞牌一樣，是曲的音樂(lè)譜式。比如，和詞牌一樣，是曲的音樂(lè)譜式。比如【端正好】、【滾繡球】、【叨叨令】等等，【端正好】、【滾繡球】、【叨叨令】等等，每每一個(gè)曲牌在韻上必然屬于一種宮調(diào)。一個(gè)曲牌在韻上必然屬于一種宮調(diào)。不同的曲牌不同的曲牌在字?jǐn)?shù)、平仄、押韻上往往不同。曲詞是按一定在字?jǐn)?shù)、平仄、押韻上往往不同。曲詞是按一定曲牌填寫(xiě)的文字，一般要押韻，講究對(duì)仗。曲牌填寫(xiě)的文字，一般要押韻，講究對(duì)仗。 元雜劇角色上一般分末、旦、凈、雜四大類(lèi)。元雜劇角色

17、上一般分末、旦、凈、雜四大類(lèi)。末末，多扮演中年男子。多扮演中年男子。正末指劇中的男主角正末指劇中的男主角。旦旦，扮，扮演婦女的角色。演婦女的角色。正旦指劇中的女主角正旦指劇中的女主角。凈凈，扮演，扮演性格剛烈或粗暴的人物，通稱(chēng)花臉。性格剛烈或粗暴的人物，通稱(chēng)花臉。雜雜，扮演雜，扮演雜差、百姓等人物。差、百姓等人物。 男配角有副末（次主角）、外末（老年男男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。小旦等。 此外，還有孛（此外，還有孛（bb）老（老頭兒）、卜兒（老婦）老（老頭兒）、卜兒（老婦人）、孤（官員）、徠兒（

18、小廝）。人）、孤（官員）、徠兒（小廝）。 課前檢測(cè)ni 掙掙（ ）扎）扎 掙掙（ ）揣）揣 蔭蔭（ ）蔽）蔽 蔭蔭（ ）涼涼 吁吁（ ）氣）氣 呼呼吁吁（ ） 一一打打（ ） 打打（ ）扮）扮 悶悶（ ）熱）熱 沉沉悶悶（ ） 揣揣（ ）手）手 掙掙揣揣（ ） 請(qǐng)?jiān)陬A(yù)習(xí)的基礎(chǔ)上用一句話(huà)概括本折戲的請(qǐng)?jiān)陬A(yù)習(xí)的基礎(chǔ)上用一句話(huà)概括本折戲的內(nèi)容，并用一個(gè)詞概括本折戲的情感基調(diào)。內(nèi)容，并用一個(gè)詞概括本折戲的情感基調(diào)。 內(nèi)容內(nèi)容：這折戲描寫(xiě)了鶯鶯、紅娘、老夫人：這折戲描寫(xiě)了鶯鶯、紅娘、老夫人等到十里長(zhǎng)亭為等到十里長(zhǎng)亭為“上朝取應(yīng)上朝取應(yīng)”的張生踐行的張生踐行的情景，突出表現(xiàn)了鶯鶯送別時(shí)的復(fù)雜心的情景，突出

19、表現(xiàn)了鶯鶯送別時(shí)的復(fù)雜心緒。緒。 基調(diào)基調(diào)：哀怨：哀怨 文本從文本從“曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉”到到“一鞭殘照里一鞭殘照里”，按什么順序描寫(xiě)了哪幾個(gè)場(chǎng)面？按什么順序描寫(xiě)了哪幾個(gè)場(chǎng)面？ 時(shí)間順序 趕赴長(zhǎng)亭： 【端正好】【滾繡球】【叨叨令】 長(zhǎng)亭餞別： 【脫布衫】【小梁州】【幺篇】【上小樓】【幺篇】【滿(mǎn)庭芳】【快活三】【朝天子】 臨別叮囑：【四邊靜】【耍孩兒】【五煞】【四煞】【三煞】【二煞】 惜別目送：【一煞】【收尾】 四個(gè)場(chǎng)面，共十九支曲文，四個(gè)場(chǎng)面，共十九支曲文，這場(chǎng)送別戲由崔鶯鶯主唱，這場(chǎng)送別戲由崔鶯鶯主唱，是塑造鶯鶯形象的重場(chǎng)戲。是塑造鶯鶯形象的重場(chǎng)戲。讓我們一起走進(jìn)她的復(fù)雜讓我們一起

20、走進(jìn)她的復(fù)雜而微妙的內(nèi)心世界。而微妙的內(nèi)心世界。 請(qǐng)用文中一個(gè)字概括趕赴長(zhǎng)亭路上崔鶯鶯請(qǐng)用文中一個(gè)字概括趕赴長(zhǎng)亭路上崔鶯鶯的心情，并說(shuō)明理由的心情，并說(shuō)明理由 恨【滾繡球】這里的恨【滾繡球】這里的“恨恨”更多的是指對(duì)更多的是指對(duì)相見(jiàn)得遲，歸去得疾的相見(jiàn)得遲，歸去得疾的無(wú)奈、怨恨無(wú)奈、怨恨。表現(xiàn)。表現(xiàn)了鶯鶯為離別而百轉(zhuǎn)愁腸的怨恨心緒了鶯鶯為離別而百轉(zhuǎn)愁腸的怨恨心緒 鑒賞詩(shī)詞：除了這些明顯的情感字眼外，鑒賞詩(shī)詞：除了這些明顯的情感字眼外，文本中如何表達(dá)鶯鶯的情感的？文本中如何表達(dá)鶯鶯的情感的？除了注意直接表現(xiàn)情感的詞句外，還要注除了注意直接表現(xiàn)情感的詞句外，還要注意間接表現(xiàn)情感的描寫(xiě)。一切景語(yǔ)皆情

21、語(yǔ)，意間接表現(xiàn)情感的描寫(xiě)。一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)，抽象的感情總要通過(guò)具體的形象來(lái)表現(xiàn)。抽象的感情總要通過(guò)具體的形象來(lái)表現(xiàn)。文本中大量的景物描寫(xiě)其實(shí)是內(nèi)心的外化。文本中大量的景物描寫(xiě)其實(shí)是內(nèi)心的外化。 賞析賞析端正好端正好 :化用了誰(shuí)的詞句？化用了誰(shuí)的詞句？你你能說(shuō)出原作嗎？能說(shuō)出原作嗎？ “斜陽(yáng)斜陽(yáng)”點(diǎn)出所狀乃薄暮點(diǎn)出所狀乃薄暮之秋景，此句將青山攝入之秋景，此句將青山攝入畫(huà)面，并使天、地、山、畫(huà)面，并使天、地、山、水融為一體，交相輝映。水融為一體，交相輝映。 此二句，由眼中實(shí)此二句，由眼中實(shí)景轉(zhuǎn)為意中虛景，而離景轉(zhuǎn)為意中虛景，而離情別緒則隱寓其中。埋情別緒則隱寓其中。埋怨怨“芳草芳草”無(wú)情，正見(jiàn)無(wú)情，

22、正見(jiàn)出作者多情、重情。出作者多情、重情。 “碧云天，黃葉地碧云天，黃葉地”二句，一二句，一高一低，一俯一仰，展現(xiàn)了高一低，一俯一仰，展現(xiàn)了際天極地的蒼莽秋景。際天極地的蒼莽秋景。 秋色與秋波相連于天邊，秋色與秋波相連于天邊，而依偎著秋波的則是空翠而而依偎著秋波的則是空翠而略帶寒意的秋煙。這里，碧略帶寒意的秋煙。這里，碧云，黃葉，綠波，翠煙，構(gòu)云，黃葉，綠波，翠煙，構(gòu)成一幅色彩斑斕的畫(huà)面。成一幅色彩斑斕的畫(huà)面。蘇幕遮蘇幕遮結(jié)尾兩句鶯鶯自問(wèn)自答。在鶯鶯結(jié)尾兩句鶯鶯自問(wèn)自答。在鶯鶯心目中，經(jīng)霜的樹(shù)林是為她的離心目中，經(jīng)霜的樹(shù)林是為她的離情感動(dòng)而變紅的，用夸張手法表情感動(dòng)而變紅的，用夸張手法表現(xiàn)了崔鶯

23、鶯因張生即將遠(yuǎn)離而無(wú)現(xiàn)了崔鶯鶯因張生即將遠(yuǎn)離而無(wú)限感傷的心境。一個(gè)限感傷的心境。一個(gè)“染染”字，字，溝通了景與情的聯(lián)系，使得大自溝通了景與情的聯(lián)系，使得大自然的景物融入凝重的離愁，蒙上然的景物融入凝重的離愁，蒙上一層沉郁憂(yōu)傷的感情色彩，蕭瑟一層沉郁憂(yōu)傷的感情色彩，蕭瑟的秋景與悲凄的心境化而為一，的秋景與悲凄的心境化而為一，意境悲涼，委婉深沉、令人感傷。意境悲涼，委婉深沉、令人感傷。前五句，一句一景，點(diǎn)染前五句，一句一景，點(diǎn)染了一幅空間廣闊、色彩斑了一幅空間廣闊、色彩斑斕的圖畫(huà)：藍(lán)天白云，黃斕的圖畫(huà)：藍(lán)天白云，黃花滿(mǎn)地，西風(fēng)凄緊，北雁花滿(mǎn)地，西風(fēng)凄緊，北雁南飛，霜林染紅。以一組南飛，霜林染紅。以

24、一組具有深秋時(shí)節(jié)特征的景物，具有深秋時(shí)節(jié)特征的景物，襯托出鶯鶯為離別所煩惱襯托出鶯鶯為離別所煩惱的痛苦壓抑心情。的痛苦壓抑心情。賞析賞析 選取了哪些選取了哪些意象？藝術(shù)效果意象？藝術(shù)效果如何？如何？ 其中這些詩(shī)句有何詞語(yǔ)用得精煉？為什么？其中這些詩(shī)句有何詞語(yǔ)用得精煉？為什么？ 緊緊 西風(fēng)緊，秋風(fēng)里鶯鶯的心也被張生的離去西風(fēng)緊，秋風(fēng)里鶯鶯的心也被張生的離去緊緊地揪著緊緊地揪著 染染 溝通了景與情的聯(lián)系，自然之物中融入了溝通了景與情的聯(lián)系，自然之物中融入了人的愁苦人的愁苦 醉醉 霜林象喝了酒一樣紅，擬人化，由靜變動(dòng)，霜林象喝了酒一樣紅，擬人化，由靜變動(dòng)，鶯鶯也在離愁的折磨下象喝醉了酒一樣不能自持。

25、鶯鶯也在離愁的折磨下象喝醉了酒一樣不能自持。 淚淚 一路離別淚，一路離別情一路離別淚，一路離別情 一曲一曲【端正好】【端正好】，詩(shī)意濃郁，詩(shī)意濃郁，哀愁綿長(zhǎng)，通曉流暢和秀麗華美相哀愁綿長(zhǎng)，通曉流暢和秀麗華美相互統(tǒng)一，堪稱(chēng)互統(tǒng)一，堪稱(chēng)“情景交融情景交融”的元曲的元曲絕唱：絕唱：因景生情因景生情賞析賞析【滾繡球】【滾繡球】 恨相見(jiàn)得遲，怨歸去得疾。柳絲恨相見(jiàn)得遲，怨歸去得疾。柳絲長(zhǎng)玉驄難系，恨不倩疏林掛住斜暉。長(zhǎng)玉驄難系，恨不倩疏林掛住斜暉。馬兒迍迍馬兒迍迍 的行，車(chē)兒快快的隨，卻告的行，車(chē)兒快快的隨，卻告了相思回避，破題兒又早別離。聽(tīng)得了相思回避，破題兒又早別離。聽(tīng)得道一聲道一聲“去也去也”，松

26、了金釧；遙望見(jiàn)，松了金釧；遙望見(jiàn)十里長(zhǎng)亭，減了玉?。捍撕拚l(shuí)知十里長(zhǎng)亭，減了玉?。捍撕拚l(shuí)知 ？賞析賞析恨恨恨恨恨恨滾繡球中哪些詞極力體現(xiàn)出主人公難分難舍的心情？每一句都有：遲、疾、難系、掛、迍迍、快快、早、松、減等。滾繡球滾繡球1、恨歸去得疾恨歸去得疾2、恨不倩疏林掛恨不倩疏林掛住斜暉住斜暉3、此恨誰(shuí)知此恨誰(shuí)知直直抒抒胸胸臆臆由情及景由情及景為伊消得人憔悴為伊消得人憔悴依戀惜別依戀惜別 .叨叨令叨叨令 這支曲子遣詞造句有何特點(diǎn)？這種這支曲子遣詞造句有何特點(diǎn)？這種手法的運(yùn)用有何藝術(shù)效果？手法的運(yùn)用有何藝術(shù)效果？?jī)夯?、排比、反?fù)、疊詞；兒化、排比、反復(fù)、疊詞；排比、反復(fù)和疊詞的運(yùn)用造成了音節(jié)和聲韻的

27、回排比、反復(fù)和疊詞的運(yùn)用造成了音節(jié)和聲韻的回環(huán)流轉(zhuǎn)，產(chǎn)生了環(huán)流轉(zhuǎn)，產(chǎn)生了“一唱三嘆一唱三嘆”的藝術(shù)效果。的藝術(shù)效果。總之這支曲子由眼前身邊的具體事物，聯(lián)想到日總之這支曲子由眼前身邊的具體事物，聯(lián)想到日后內(nèi)心的復(fù)雜情懷，形成哽咽抽泣、回環(huán)往復(fù)的后內(nèi)心的復(fù)雜情懷，形成哽咽抽泣、回環(huán)往復(fù)的聲態(tài)，凸現(xiàn)出女主人公嗚咽凄斷、無(wú)限悲楚的形聲態(tài)，凸現(xiàn)出女主人公嗚咽凄斷、無(wú)限悲楚的形象。這就在長(zhǎng)亭宴別之前，已把悲切氣氛渲染得象。這就在長(zhǎng)亭宴別之前，已把悲切氣氛渲染得很濃烈。很濃烈。（一）赴長(zhǎng)亭路上的情景：寫(xiě)鶯鶯為離別而愁苦（一）赴長(zhǎng)亭路上的情景：寫(xiě)鶯鶯為離別而愁苦怨恨的心境。怨恨的心境。 【端正好】一曲，情景交

28、融，寫(xiě)深秋景象勾起她【端正好】一曲，情景交融，寫(xiě)深秋景象勾起她的離別緒。的離別緒。【滾繡球】一曲，主要以途中的景物為線(xiàn)索來(lái)抒【滾繡球】一曲，主要以途中的景物為線(xiàn)索來(lái)抒發(fā)離別的怨恨。發(fā)離別的怨恨?！具哆读睢恳载S富的情態(tài)描寫(xiě)，補(bǔ)敘鶯鶯動(dòng)身前【叨叨令】以豐富的情態(tài)描寫(xiě)，補(bǔ)敘鶯鶯動(dòng)身前已經(jīng)產(chǎn)生和未來(lái)將要產(chǎn)生愁緒。已經(jīng)產(chǎn)生和未來(lái)將要產(chǎn)生愁緒。 鶯鶯的這種鶯鶯的這種“此恨誰(shuí)知此恨誰(shuí)知”的復(fù)雜心緒的復(fù)雜心緒應(yīng)該是貫穿整個(gè)送別過(guò)程的。在應(yīng)該是貫穿整個(gè)送別過(guò)程的。在“長(zhǎng)長(zhǎng)亭餞別亭餞別”中，這種怨恨體現(xiàn)在哪里？中，這種怨恨體現(xiàn)在哪里？ （一）排座次和訓(xùn)張生（一）排座次和訓(xùn)張生。這一層面猶如亭宴的序幕，。這一層面猶

29、如亭宴的序幕，雖很簡(jiǎn)短，卻頗耐人尋味。請(qǐng)看：送別宴席尚未開(kāi)張，雖很簡(jiǎn)短，卻頗耐人尋味。請(qǐng)看：送別宴席尚未開(kāi)張，老夫人不是忙于安排筵席，而是首先指派張生與鶯鶯老夫人不是忙于安排筵席，而是首先指派張生與鶯鶯分別地一個(gè)分別地一個(gè)“那壁那壁”坐，一個(gè)坐，一個(gè)“這壁這壁”坐。這輕輕兩坐。這輕輕兩句，看似平常，其實(shí)包藏了崔夫人的老練深心，暗示句，看似平常，其實(shí)包藏了崔夫人的老練深心，暗示出她對(duì)張、鶯二人雖已允婚，但還不承認(rèn)是正式夫妻，出她對(duì)張、鶯二人雖已允婚，但還不承認(rèn)是正式夫妻，因此不準(zhǔn)二人并坐一起；必須等張生因此不準(zhǔn)二人并坐一起；必須等張生“掙揣一個(gè)狀元掙揣一個(gè)狀元回來(lái)回來(lái)”才行，跟她在上一場(chǎng)規(guī)訓(xùn)張生

30、時(shí)所說(shuō)才行，跟她在上一場(chǎng)規(guī)訓(xùn)張生時(shí)所說(shuō)“駁落呵，駁落呵，休來(lái)見(jiàn)我休來(lái)見(jiàn)我”的心計(jì)和聲態(tài)，正一脈相承。所以，不等的心計(jì)和聲態(tài)，正一脈相承。所以，不等舉杯把酒，就先把張生叫到面前來(lái)，教導(dǎo)告誡一通；舉杯把酒，就先把張生叫到面前來(lái)，教導(dǎo)告誡一通；“休辱末（即辱沒(méi)）了俺孩兒休辱末（即辱沒(méi)）了俺孩兒”，務(wù)必，務(wù)必“掙揣一個(gè)狀掙揣一個(gè)狀元回來(lái)元回來(lái)”這就泄漏了她故意安排兩人分開(kāi)而坐的這就泄漏了她故意安排兩人分開(kāi)而坐的個(gè)中秘密：張生在榮升個(gè)中秘密：張生在榮升“狀元狀元”之前，作為之前，作為“白衣白衣”寒儒，倘與鶯鶯并肩同坐，那就是寒儒，倘與鶯鶯并肩同坐，那就是“辱末了俺辱末了俺”相府相府的高貴干金?。ㄒ惨虼?，

31、敢于背叛門(mén)閥婚姻制度，勇的高貴干金！（也因此，敢于背叛門(mén)閥婚姻制度，勇于鄙棄世俗功名觀念的鶯鶯小姐，就在隨后的唱詞中于鄙棄世俗功名觀念的鶯鶯小姐，就在隨后的唱詞中針?shù)h相對(duì)地予以嘲諷。）針?shù)h相對(duì)地予以嘲諷。） 張生的回答倒很輕松：撈個(gè)官職就如同摘取一根小草般容易I-這一方面符合張生既富才識(shí)，又很憨直的書(shū)生性格，另一方面，針對(duì)有元一代知識(shí)分子長(zhǎng)久未得仕進(jìn)的黑暗現(xiàn)實(shí)，作家特意讓自己筆下的正面主角一吐豪氣。值得注意的是，張生雖“視官如拾芥耳”，卻從未孜孜求官；他是在老夫人反復(fù)責(zé)令其“得官”、中“狀元”的威懾的情況下，為贏得美好愛(ài)情和幸?；橐?，才被迫去“上朝取應(yīng)”的。董西廂寫(xiě)崔母主動(dòng)“以鶯鶯”許婚時(shí)，張

32、生連忙地“取金以奉夫人”，并謙卑致詞，禮拜于堂下。這時(shí)，夫人日：“然鶯未服闋（但是鶯鶯還未到喪滿(mǎn)除服的期限），未可成禮（不能立即舉行結(jié)婚之大禮）”，并無(wú)任何威逼張生赴考以?huà)隊(duì)钤脑?huà)； 反而是張生主動(dòng)地立即提出：反而是張生主動(dòng)地立即提出：“今蒙文調(diào)今蒙文調(diào)（如今幸遇科舉考試），將赴選闈（我就要（如今幸遇科舉考試），將赴選闈（我就要趕赴考場(chǎng)），姑待來(lái)年，不為晚矣。趕赴考場(chǎng)），姑待來(lái)年，不為晚矣?！睜柡鬆柡舐?tīng)知鶯鶯因其要趕考、為不忍離別而聽(tīng)知鶯鶯因其要趕考、為不忍離別而“愁怨愁怨”傷感時(shí)，張生竟托紅娘代為勸勉鶯鶯，說(shuō)什傷感時(shí)，張生竟托紅娘代為勸勉鶯鶯，說(shuō)什么么“功名世所甚重，背而棄之，賤丈夫也。功名

33、世所甚重，背而棄之，賤丈夫也。我當(dāng)發(fā)策決科（我定要寫(xiě)好應(yīng)考文章以決勝我當(dāng)發(fā)策決科（我定要寫(xiě)好應(yīng)考文章以決勝于科舉考場(chǎng)），策名仕版（載名于官僚簿于科舉考場(chǎng)），策名仕版（載名于官僚簿上）上）!”!”這個(gè)自稱(chēng)這個(gè)自稱(chēng)“丈夫丈夫”的張生，其人的張生，其人品之庸俗、勢(shì)利與淺薄，亦使其婚戀故事削品之庸俗、勢(shì)利與淺薄，亦使其婚戀故事削損了進(jìn)步的美致與光芒；跟損了進(jìn)步的美致與光芒；跟西廂記西廂記相比，相比，不啻天壤之別。不啻天壤之別。 【脫布衫】中也有環(huán)境描寫(xiě)，這里有何作用？【脫布衫】中也有環(huán)境描寫(xiě)，這里有何作用？ 渲染鶯鶯內(nèi)心因離別而產(chǎn)生的惆悵凄涼之情。渲染鶯鶯內(nèi)心因離別而產(chǎn)生的惆悵凄涼之情。 閣淚汪汪不敢

34、垂閣淚汪汪不敢垂 鷓鴣天鷓鴣天 夏竦夏竦鎮(zhèn)日無(wú)心掃黛眉，臨行愁見(jiàn)理征衣。鎮(zhèn)日無(wú)心掃黛眉，臨行愁見(jiàn)理征衣。尊前只恐傷郎意，尊前只恐傷郎意，閣淚汪汪不敢垂。閣淚汪汪不敢垂。停寶馬，捧瑤卮。相斟相勸忍分離。不如飲待奴先醉，停寶馬，捧瑤卮。相斟相勸忍分離。不如飲待奴先醉，圖得不知郎去時(shí)。圖得不知郎去時(shí)。 【小梁州】中的【小梁州】中的“閣淚汪汪不敢垂閣淚汪汪不敢垂”化用化用“尊前只恐傷尊前只恐傷郎意，閣淚汪汪不敢垂。郎意，閣淚汪汪不敢垂?！比∑渑釉陔x別時(shí)的纏綿悱取其女子在離別時(shí)的纏綿悱惻的情思，惻的情思，表現(xiàn)了離別的苦痛、依戀、無(wú)可奈何表現(xiàn)了離別的苦痛、依戀、無(wú)可奈何。清減了小腰圍清減了小腰圍 與李清

35、照與李清照醉花陰醉花陰中的名句中的名句“莫道不銷(xiāo)莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”有異曲同有異曲同工之妙。工之妙。 此句用夸張的手法，此句用夸張的手法，表現(xiàn)了在感情的折表現(xiàn)了在感情的折磨下身心交瘁。磨下身心交瘁。 “但得一個(gè)并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第但得一個(gè)并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第”，表，表現(xiàn)了崔鶯鶯怎樣的思想感情？現(xiàn)了崔鶯鶯怎樣的思想感情？ 重愛(ài)情；輕功利重愛(ài)情；輕功利 舉案齊眉的典故：表現(xiàn)鶯鶯渴望與張生相舉案齊眉的典故：表現(xiàn)鶯鶯渴望與張生相親相敬的體貼之心。親相敬的體貼之心。 險(xiǎn)化作望夫石：表現(xiàn)鶯鶯對(duì)張生愛(ài)之深切險(xiǎn)化作望夫石：表現(xiàn)鶯鶯對(duì)張生愛(ài)之深切和因愛(ài)人遠(yuǎn)離而內(nèi)心遭

36、受的痛苦。和因愛(ài)人遠(yuǎn)離而內(nèi)心遭受的痛苦。暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思淚。多半是相思淚。范仲淹范仲淹蘇幕遮蘇幕遮 黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚。月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸，酒入愁腸，化作相思淚化作相思淚。 夸張、比喻、對(duì)比以夸張、比喻、對(duì)比以厭酒表現(xiàn)離別愁苦至極。厭酒表現(xiàn)離別愁苦至極。蝸角虛名，蠅頭微利蝸角虛名，蠅頭微利蘇軾蘇軾滿(mǎn)庭芳滿(mǎn)庭芳 蝸角虛名，蠅頭微利蝸角虛名，蠅頭微利，算來(lái)著甚干忙。，算來(lái)著甚干忙。事皆前定，誰(shuí)弱又誰(shuí)強(qiáng)。且趁閑身未老，事皆前定，誰(shuí)弱又誰(shuí)強(qiáng)。且趁閑身未老，盡放我、些子疏狂。百年里

37、，渾教是醉，盡放我、些子疏狂。百年里，渾教是醉，三萬(wàn)六千場(chǎng)。三萬(wàn)六千場(chǎng)。 思量。能幾許，憂(yōu)愁風(fēng)雨，一半相妨。思量。能幾許，憂(yōu)愁風(fēng)雨，一半相妨。又何須，抵死說(shuō)短論長(zhǎng)。幸對(duì)清風(fēng)皓月，又何須，抵死說(shuō)短論長(zhǎng)。幸對(duì)清風(fēng)皓月，苔茵展、云幕高張。江南好，千鐘美酒，苔茵展、云幕高張。江南好，千鐘美酒，一曲滿(mǎn)庭芳。一曲滿(mǎn)庭芳。 用比喻、夸張、對(duì)偶，表現(xiàn)了鶯鶯珍重愛(ài)情，用比喻、夸張、對(duì)偶，表現(xiàn)了鶯鶯珍重愛(ài)情，輕視功名利祿輕視功名利祿總結(jié)：三把酒和三遣恨?？偨Y(jié)：三把酒和三遣恨。 第一，在夫人第一，在夫人“把酒把酒”時(shí)，公然流露出滿(mǎn)時(shí)，公然流露出滿(mǎn)懷的愁與恨，懷的愁與恨，她抑制不住地她抑制不住地“長(zhǎng)吁長(zhǎng)吁嘆嘆氣氣”；

38、通過(guò)；通過(guò) 脫布衫脫布衫 至至 幺篇幺篇 的三支曲詞，的三支曲詞，她形象地描繪了張生在宴席上身心不諧、她形象地描繪了張生在宴席上身心不諧、精神不振的可憐情態(tài)，言下之意：這一切精神不振的可憐情態(tài)，言下之意：這一切皆因恩愛(ài)夫妻被強(qiáng)行拆散所致；并由人及皆因恩愛(ài)夫妻被強(qiáng)行拆散所致；并由人及己又推己及人地遣訴了夫妻雙方均己又推己及人地遣訴了夫妻雙方均“意似意似癡，心如醉癡，心如醉”的愁恨之情。的愁恨之情。 二，在鶯鶯自己二，在鶯鶯自己“把盞把盞”時(shí)，時(shí)，她通過(guò)她通過(guò) 上小樓上小樓 等曲詞的等曲詞的演唱，犬膽肯定了與張生私合幽歡的美好情致，演唱，犬膽肯定了與張生私合幽歡的美好情致，表明自表明自己己深深體會(huì)

39、到深深體會(huì)到相思相思滋味的滋味的苦苦痛難堪，進(jìn)而體會(huì)到這別離痛難堪，進(jìn)而體會(huì)到這別離之愁比之愁比相思相思更更苦苦十倍。十倍?！澳晟俸禽p遠(yuǎn)別，情薄呵易棄年少呵輕遠(yuǎn)別，情薄呵易棄擲擲”，這對(duì)張生的亦嗔亦怨，既表達(dá)了自己對(duì)真摯愛(ài)情，這對(duì)張生的亦嗔亦怨，既表達(dá)了自己對(duì)真摯愛(ài)情的執(zhí)著和熱切，更遣訴了對(duì)崔母的暗恨與憤慨。因?yàn)閺埖膱?zhí)著和熱切，更遣訴了對(duì)崔母的暗恨與憤慨。因?yàn)閺埳鷮?shí)際上絕不會(huì)忘記兩人生實(shí)際上絕不會(huì)忘記兩人“相挨相挨”“”“相偎相偎相攜相攜”的的“和諧和諧”生活，所以這才在宴席上生活，所以這才在宴席上“閣淚汪汪不敢垂閣淚汪汪不敢垂”，這就表明他極不情愿的這就表明他極不情愿的“遠(yuǎn)別遠(yuǎn)別”，乃是崔母

40、逼試而一手，乃是崔母逼試而一手造成的。針對(duì)崔母的逼試，鶯鶯于此聲情激越地唱道：造成的。針對(duì)崔母的逼試，鶯鶯于此聲情激越地唱道：“但得一個(gè)并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第但得一個(gè)并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第1”1”這種輕視這種輕視功名、珍重愛(ài)情的明智言行，生動(dòng)地昭示出鶯鶯性格的功名、珍重愛(ài)情的明智言行，生動(dòng)地昭示出鶯鶯性格的重大發(fā)展；這鏗鏘有力的高亢之音，不僅否定了張生的重大發(fā)展；這鏗鏘有力的高亢之音，不僅否定了張生的“拾拾官官”之念，而且批駁了崔母庸俗的富貴之心，之念，而且批駁了崔母庸俗的富貴之心，鳴響了向門(mén)閥制度和傳統(tǒng)心態(tài)勇敢挑戰(zhàn)的時(shí)代強(qiáng)音鳴響了向門(mén)閥制度和傳統(tǒng)心態(tài)勇敢挑戰(zhàn)的時(shí)代強(qiáng)音。 第三，在紅娘把酒時(shí)，

41、鶯鶯怨崔母于告別宴席上竟也第三，在紅娘把酒時(shí)，鶯鶯怨崔母于告別宴席上竟也不讓恩愛(ài)夫妻舉案齊眉不讓恩愛(ài)夫妻舉案齊眉（而要（而要“一個(gè)這壁，一個(gè)那壁一個(gè)這壁，一個(gè)那壁”地分開(kāi)坐）地分開(kāi)坐）! !這就表明，不僅遠(yuǎn)別之苦是母親恪遵門(mén)閥這就表明，不僅遠(yuǎn)別之苦是母親恪遵門(mén)閥制度所致的惡果；而且，未曾遠(yuǎn)別而近在咫尺時(shí)，封制度所致的惡果；而且，未曾遠(yuǎn)別而近在咫尺時(shí)，封建家長(zhǎng)也因秉持禮教而扼制著美好愛(ài)情！建家長(zhǎng)也因秉持禮教而扼制著美好愛(ài)情！這就把這就把鶯鶯剛上場(chǎng)時(shí)所抒發(fā)的悲慨怨恨，升華為對(duì)整個(gè)封建鶯鶯剛上場(chǎng)時(shí)所抒發(fā)的悲慨怨恨，升華為對(duì)整個(gè)封建名教、傳統(tǒng)觀念和不合理婚姻制度的有力批判。名教、傳統(tǒng)觀念和不合理婚姻制

42、度的有力批判。 這場(chǎng)把酒遣恨的戲，形態(tài)多變而層次清晰；在敘事這場(chǎng)把酒遣恨的戲，形態(tài)多變而層次清晰；在敘事中抒情，在抒情中敘事，形成如泣如訴、如怨如慕的中抒情，在抒情中敘事，形成如泣如訴、如怨如慕的動(dòng)人場(chǎng)景。隨著事件的深化發(fā)展和人物感情之流的激動(dòng)人場(chǎng)景。隨著事件的深化發(fā)展和人物感情之流的激越奔騰，戲情就步步向高潮推進(jìn)。越奔騰，戲情就步步向高潮推進(jìn)。淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕 夸張兼典故，寫(xiě)出因離別而生的傷感之情 伯勞東去燕西飛伯勞東去燕西飛 東飛伯勞歌東飛伯勞歌 東飛伯勞東飛伯勞西飛燕，西飛燕，黃姑黃姑織女時(shí)相見(jiàn)?？椗畷r(shí)相見(jiàn)。 誰(shuí)家女兒對(duì)門(mén)居，開(kāi)顏發(fā)艷誰(shuí)家女兒對(duì)門(mén)居，開(kāi)顏發(fā)艷照里閭照里閭。

43、南窗南窗北牖北牖掛明光掛明光，羅帷綺箔，羅帷綺箔脂粉香。脂粉香。 女兒年幾十五六，窈窕無(wú)雙顏如玉。女兒年幾十五六，窈窕無(wú)雙顏如玉。 三春三春已暮花從風(fēng)，空留可憐與誰(shuí)同已暮花從風(fēng)，空留可憐與誰(shuí)同。 伯勞東去燕西飛伯勞東去燕西飛化用化用“東飛伯勞東飛伯勞西飛燕西飛燕”取其取其傷離別的怨恨之意，用牛郎織女的典故充分渲染傷離別的怨恨之意，用牛郎織女的典故充分渲染了鶯鶯的離愁別緒，纏綿難舍的心情。了鶯鶯的離愁別緒，纏綿難舍的心情。未飲心先醉 酬令狐相公杏園花下飲有懷見(jiàn)寄 作者：劉禹錫 年年曲江望，花發(fā)即經(jīng)過(guò)。未飲心先醉，臨風(fēng)思倍多。三春看又盡，兩地欲如何。日望長(zhǎng)安道，空成勞者歌。 未飲心先醉，眼中充血，

44、 夸張，即將到來(lái)的離別使得鶯鶯陷入濃濃的哀愁中，此語(yǔ)表現(xiàn)鶯鶯與張生離別時(shí)愁苦至極。淚添九曲黃河溢，恨壓三峰華岳低 化用了元代李鈺題汪水云西湖類(lèi)稿詩(shī)“淚添東海水,愁壓北邙山”。 使用夸張手法，描寫(xiě)淚水之多，使得黃河滿(mǎn)溢泛濫，愁恨之重，壓低了華山的三座高峰。 一春魚(yú)雁無(wú)消息一春魚(yú)雁無(wú)消息 秦觀秦觀鷓鴣天鷓鴣天 枝（一作枕）上流鶯和枝（一作枕）上流鶯和淚聞，新啼痕間舊啼痕。淚聞，新啼痕間舊啼痕。一一春魚(yú)雁無(wú)消息春魚(yú)雁無(wú)消息，千里關(guān)山勞，千里關(guān)山勞夢(mèng)魂。夢(mèng)魂。 無(wú)一語(yǔ)，對(duì)芳尊，安排無(wú)一語(yǔ)，對(duì)芳尊，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門(mén)。了，雨打梨花深閉門(mén)。 表明崔鶯鶯對(duì)

45、張生的表明崔鶯鶯對(duì)張生的擔(dān)心。擔(dān)心。 怎樣理解崔鶯鶯怎樣理解崔鶯鶯“此一去君須記，若見(jiàn)了那異鄉(xiāng)花此一去君須記，若見(jiàn)了那異鄉(xiāng)花草，再休似此處棲遲草，再休似此處棲遲”這句話(huà)？這句話(huà)？這句話(huà)是鶯鶯藏在心底的話(huà)。這句話(huà)來(lái)得如此突兀，分量這句話(huà)是鶯鶯藏在心底的話(huà)。這句話(huà)來(lái)得如此突兀，分量驚人的重。鶯鶯明白，她和張生的愛(ài)情正達(dá)到一個(gè)危險(xiǎn)地驚人的重。鶯鶯明白，她和張生的愛(ài)情正達(dá)到一個(gè)危險(xiǎn)地帶，帶，張生得中與否都是對(duì)他們愛(ài)情的巨大的考驗(yàn)。張生得中與否都是對(duì)他們愛(ài)情的巨大的考驗(yàn)。若得中，若得中，他將成為高門(mén)大族的擇婿對(duì)象；他將成為高門(mén)大族的擇婿對(duì)象；若落第若落第，老夫人又不承認(rèn)，老夫人又不承認(rèn)這個(gè)白衣女婿。況且

46、張生自己本身也是一個(gè)極有自尊心的這個(gè)白衣女婿。況且張生自己本身也是一個(gè)極有自尊心的男人。他所謂的男人。他所謂的“金榜無(wú)名誓不歸金榜無(wú)名誓不歸”。巨大的陰影籠罩著。巨大的陰影籠罩著鶯鶯。在這里，我們窺見(jiàn)了封建時(shí)代婦女身上所承受的巨鶯鶯。在這里，我們窺見(jiàn)了封建時(shí)代婦女身上所承受的巨大壓力，以及在男女不平等的社會(huì)里婦女悲慘屈辱的地位。大壓力，以及在男女不平等的社會(huì)里婦女悲慘屈辱的地位。如果張生不是一位忠厚志誠(chéng)的君子的話(huà)，鶯鶯的棄婦命運(yùn)如果張生不是一位忠厚志誠(chéng)的君子的話(huà)，鶯鶯的棄婦命運(yùn)幾乎是不可避免的。幾乎是不可避免的。 【一煞】【二煞】【一煞】【二煞】透過(guò)人物的所見(jiàn)、所感、所透過(guò)人物的所見(jiàn)、所感、所

47、言、所行，在觀眾面前展現(xiàn)出言、所行，在觀眾面前展現(xiàn)出一幅蒼茫而瑰麗一幅蒼茫而瑰麗的景象的景象：青山起伏、疏林掩映，淡煙四起，暮：青山起伏、疏林掩映，淡煙四起，暮靄沉沉，夕陽(yáng)冉冉西下，古道寂寥荒涼，于禾靄沉沉，夕陽(yáng)冉冉西下，古道寂寥荒涼，于禾黍離離、秋風(fēng)習(xí)習(xí)中，凄切的馬嘶聲斷續(xù)相黍離離、秋風(fēng)習(xí)習(xí)中，凄切的馬嘶聲斷續(xù)相聞聞；這其間，一位俏麗的青春婦女，佇立；這其間，一位俏麗的青春婦女，佇立亭邊，正舉首眺望，并深情地低低吟詠著：啊，亭邊，正舉首眺望，并深情地低低吟詠著：啊，整個(gè)人世間的煩惱，全都填塞在我的胸腔；即整個(gè)人世間的煩惱，全都填塞在我的胸腔；即使把大大小小的車(chē)兒都用來(lái)裝載，估量這許多使把大大

48、小小的車(chē)兒都用來(lái)裝載，估量這許多車(chē)兒呵怎么載得起我這沉重的煩惱和憂(yōu)車(chē)兒呵怎么載得起我這沉重的煩惱和憂(yōu)愁？愁？末后一句，化用宋代女作家李清照末后一句，化用宋代女作家李清照武陵春武陵春詞句詞句“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁許多愁”，劇中改為，劇中改為“量這些量這些如何載得如何載得起？起？”換以疑問(wèn)語(yǔ)氣，益發(fā)啟人幽思，更換以疑問(wèn)語(yǔ)氣，益發(fā)啟人幽思，更增余音裊裊的韻致。增余音裊裊的韻致。 青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽。青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽。 極目而不見(jiàn)極目而不見(jiàn) 夕陽(yáng)夕陽(yáng)古古道無(wú)人語(yǔ)（道無(wú)人語(yǔ)（“古古”平添蒼涼意味，道平添蒼涼意味，道出環(huán)境的寂靜）

49、出環(huán)境的寂靜） 欲語(yǔ)無(wú)人欲語(yǔ)無(wú)人 禾黍秋風(fēng)聽(tīng)馬嘶禾黍秋風(fēng)聽(tīng)馬嘶 聞聲人無(wú)跡聞聲人無(wú)跡 這些表現(xiàn)了離別人這些表現(xiàn)了離別人無(wú)限惆悵、失落和孤單的無(wú)限惆悵、失落和孤單的心情。心情。 “懶懶”、“遲遲” 尤其尤其道出了鶯鶯道出了鶯鶯依依難舍，不依依難舍，不忍離去的癡情心態(tài)忍離去的癡情心態(tài)。 收尾收尾 有何作用，寫(xiě)有何作用，寫(xiě)“殘照殘照”其含義是什么？其含義是什么？再次渲染氣氛，烘托人物心境（凄愴悲苦的眷戀之情）。再次渲染氣氛，烘托人物心境（凄愴悲苦的眷戀之情）。 以以“殘照殘照”表現(xiàn)內(nèi)心的悵惘失意之情。表現(xiàn)內(nèi)心的悵惘失意之情。 將抽象的將抽象的“煩惱煩惱”加以物化，使之有了體積、重加以物化，使之有了體

50、積、重量，形象的寫(xiě)除了鶯鶯內(nèi)心所承受的巨大精神、量，形象的寫(xiě)除了鶯鶯內(nèi)心所承受的巨大精神、情感的重壓。情感的重壓。如何理解如何理解“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車(chē)兒如遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車(chē)兒如何載得起何載得起”這句話(huà)這句話(huà)? ? 長(zhǎng)亭送別長(zhǎng)亭送別最后一句最后一句“遍人間煩惱填胸臆，遍人間煩惱填胸臆，量這大小車(chē)兒如何載得起量這大小車(chē)兒如何載得起”，李后主，李后主虞美人虞美人中的中的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流流”，秦觀，秦觀江城子江城子中中“便作春江都是淚，便作春江都是淚，流不盡許多愁流不盡許多愁”，李清照，李清照武陵春武陵春中中“只恐只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁”，作比較分析。，作比較分析。 將抽象的感情化為具體的物象，饒有將抽象的感情化為具體的物象，饒有新意，各具特色。李煜將愁變成了水，秦新意，各具特色。李煜將愁變成了水，秦觀又將愁變成隨水而流的東西，李清照又觀又將愁變成隨水而流的東西，李清照又將愁搬上了船，王實(shí)甫則把愁裝