藝術(shù)與手工藝運動時期

1、藝術(shù)與手工藝運動時期Crafts in the Arts & Crafts Movememt 姓名：胡君班級：10設計本三學號：1014170608概述n起源：起源：英國英國19世紀下半葉。世紀下半葉。n背景：背景：一方面，機械生產(chǎn)的問世導致了片面追求大量生產(chǎn)；一方面，機械生產(chǎn)的問世導致了片面追求大量生產(chǎn)；另一方面，資產(chǎn)階級富豪為了炫耀經(jīng)濟實力，要求工藝制另一方面，資產(chǎn)階級富豪為了炫耀經(jīng)濟實力，要求工藝制品仍然停留在手工階段，顯示手工藝品的精湛。品仍然停留在手工階段，顯示手工藝品的精湛。n導火索：導火索：1851年英國倫敦舉辦的年英國倫敦舉辦的“萬國博覽會萬國博覽會”。n人物：約翰人物

2、：約翰拉斯金拉斯金 威廉威廉莫里斯。莫里斯。兩極分化現(xiàn)象 工業(yè)產(chǎn)品外型粗糙簡陋工業(yè)產(chǎn)品外型粗糙簡陋n產(chǎn)品的兩種傾向產(chǎn)品的兩種傾向 手工藝人制作少數(shù)權(quán)貴使用的用品手工藝人制作少數(shù)權(quán)貴使用的用品 上層人用精美手工藝品上層人用精美手工藝品n社會產(chǎn)品的兩極分化社會產(chǎn)品的兩極分化 平民用粗劣工業(yè)品平民用粗劣工業(yè)品面臨的問題n擺在西方工藝美術(shù)面前有兩個重要的問題：擺在西方工藝美術(shù)面前有兩個重要的問題：n1 過分裝飾、矯柔造作的傳統(tǒng)工藝美術(shù)風格的蔓延。過分裝飾、矯柔造作的傳統(tǒng)工藝美術(shù)風格的蔓延。n2 工業(yè)化時代的來臨。工業(yè)化時代的來臨。水晶宮n1851年，世界上第一個國際博覽會在倫敦開幕，震驚了年，世界上第

3、一個國際博覽會在倫敦開幕，震驚了整個世界。整個世界。 n展品大部分為外形粗陋的工業(yè)產(chǎn)品，用裝飾加以彌補。展品大部分為外形粗陋的工業(yè)產(chǎn)品，用裝飾加以彌補。n“水晶宮水晶宮”是由英國建筑師約瑟夫是由英國建筑師約瑟夫帕克斯頓帕克斯頓（Sir Josph Paxton，18011865）設計的展覽館。）設計的展覽館。n由鋼材加玻璃建成，晶瑩剔透，故稱由鋼材加玻璃建成，晶瑩剔透，故稱“水晶宮水晶宮”。倫敦水晶宮全景倫敦水晶宮內(nèi)景水晶宮n 水晶宮的四大突破：水晶宮的四大突破： 1、技術(shù)上的突破 2、建造方式的突破 3、材料上的突破 4、外形上的突破倫敦水晶展品倫敦水晶家具倫敦水晶宮展品約翰拉斯金n羅斯金（

4、羅斯金（1819-1900），英國），英國19世紀著名學者和理論家。世紀著名學者和理論家。n主要著作：主要著作：建筑的七盞明燈建筑的七盞明燈，威尼斯之石威尼斯之石。n否認造型藝術(shù)與手工藝之間存在著區(qū)別。主張美術(shù)家應將否認造型藝術(shù)與手工藝之間存在著區(qū)別。主張美術(shù)家應將產(chǎn)品設計、美術(shù)與技術(shù)結(jié)合。產(chǎn)品設計、美術(shù)與技術(shù)結(jié)合。n對工業(yè)革命后的社會不良狀況大為反感，提出藝術(shù)創(chuàng)造應對工業(yè)革命后的社會不良狀況大為反感，提出藝術(shù)創(chuàng)造應回到自然中去，對中世紀的哥特式藝術(shù)倍加贊賞。回到自然中去，對中世紀的哥特式藝術(shù)倍加贊賞。手工藝定律n威尼斯之石威尼斯之石（論哥特藝術(shù)的本質(zhì)）（論哥特藝術(shù)的本質(zhì)）n絕對不可縱容那些絕

5、非必需產(chǎn)品的生產(chǎn)。絕對不可縱容那些絕非必需產(chǎn)品的生產(chǎn)。n決不可鼓勵任何一種模仿和復制。決不可鼓勵任何一種模仿和復制。拉斯金思想總結(jié)n 1、強調(diào)設計的重要性、強調(diào)設計的重要性n 2、強調(diào)設計教育的重要性、強調(diào)設計教育的重要性n 3、加強全民的設計審美素質(zhì)的提高、加強全民的設計審美素質(zhì)的提高n 4、反對工業(yè)化生產(chǎn)、反對工業(yè)化生產(chǎn)n 5、主張哥特式風格、主張哥特式風格n 6、贊美東方風格、贊美東方風格拉斯金名言n“藝術(shù)家已經(jīng)脫離了日常生活，只是沉醉在古希臘和意大利的迷夢之中，這種只能被少數(shù)人理解，為少數(shù)人感動，而不能讓人民大眾了解的藝術(shù)有什么用呢？真正的藝術(shù)必須是為人民創(chuàng)作的，如果作者和使用者對某件

6、作品不能有共鳴，并且都喜歡它，那么這件作品即使是天上的神品也罷，實質(zhì)上只是件十分無聊的東西?！眓 威廉莫里斯n莫里斯（莫里斯（18341896）n現(xiàn)代設計史的先驅(qū)人物，藝術(shù)與現(xiàn)代設計史的先驅(qū)人物，藝術(shù)與手工藝運動發(fā)起者，拉拉斯金思手工藝運動發(fā)起者，拉拉斯金思想的實踐者，拉斐爾前派畫家想的實踐者，拉斐爾前派畫家 矛盾：他反對傳統(tǒng)，對新古典主矛盾：他反對傳統(tǒng)，對新古典主義大加抨擊，但卻又對哥特式藝義大加抨擊，但卻又對哥特式藝術(shù)興趣盎然；他肯定藝術(shù)家應負術(shù)興趣盎然；他肯定藝術(shù)家應負有時代和社會的責任，卻又否定有時代和社會的責任，卻又否定工業(yè)革命后機械生產(chǎn)的價值。工業(yè)革命后機械生產(chǎn)的價值。主要工藝美學

7、思想n強調(diào)藝術(shù)設計者與技術(shù)工程師的溝通。強調(diào)藝術(shù)設計者與技術(shù)工程師的溝通。n強調(diào)手工技能的優(yōu)越，否定機械生產(chǎn)。強調(diào)手工技能的優(yōu)越，否定機械生產(chǎn)。n藝術(shù)風格上強調(diào)回溯中世紀。藝術(shù)風格上強調(diào)回溯中世紀。n晚年關(guān)注鄉(xiāng)村手工藝，意圖以其清新自然之風改變工藝的晚年關(guān)注鄉(xiāng)村手工藝，意圖以其清新自然之風改變工藝的浮華狀況。浮華狀況。主要活動n1888年在倫敦成立了年在倫敦成立了“藝術(shù)與手工藝展覽協(xié)會藝術(shù)與手工藝展覽協(xié)會”，并開并開始不斷舉行一系列展覽，向英國公眾提供了一個了解好產(chǎn)始不斷舉行一系列展覽，向英國公眾提供了一個了解好產(chǎn)品及高雅審美品位的機會。品及高雅審美品位的機會。n作用：促進了工藝美術(shù)運動的發(fā)展

8、，不僅開始影響到歐洲作用：促進了工藝美術(shù)運動的發(fā)展，不僅開始影響到歐洲其他國家，也影響了大洋彼岸的美國。其他國家，也影響了大洋彼岸的美國。風格特征n大量采用植物紋、動物紋飾，主張大量采用植物紋、動物紋飾，主張“師法自然師法自然”，形成清形成清新活潑、富有生機的藝術(shù)效果；新活潑、富有生機的藝術(shù)效果；n注重材料選擇，注意發(fā)揮各種材料的優(yōu)勢，注重材質(zhì)肌理注重材料選擇，注意發(fā)揮各種材料的優(yōu)勢，注重材質(zhì)肌理的表現(xiàn)；的表現(xiàn)；n風格樸實、大方、適用，具有一定的溫馨而浪漫的氣質(zhì)。風格樸實、大方、適用，具有一定的溫馨而浪漫的氣質(zhì)。菲力普威伯與威廉莫里斯共同設計的“紅屋” 1859年查爾斯羅伯特阿什比n出身上流社

9、會，受過高等教育，主要從事銀器、家具和室出身上流社會，受過高等教育，主要從事銀器、家具和室內(nèi)裝飾業(yè)務。內(nèi)裝飾業(yè)務。n作品以優(yōu)美的曲線造型和簡潔的裝飾為主。工藝美術(shù)呈現(xiàn)作品以優(yōu)美的曲線造型和簡潔的裝飾為主。工藝美術(shù)呈現(xiàn)出一種全新的藝術(shù)風格。出一種全新的藝術(shù)風格。銀碗 阿什比帶把手的銀鍋 阿什比克里斯托夫德雷塞n藝術(shù)與手工藝運動期間走得最遠的人。第一位真正意義上藝術(shù)與手工藝運動期間走得最遠的人。第一位真正意義上的設計師。的設計師。n功能主義思想功能主義思想：“一件作品要盡量適合預想的工作需要以一件作品要盡量適合預想的工作需要以達到生產(chǎn)該物品的目的，并要采用最容易、最簡單的方達到生產(chǎn)該物品的目的，并要采用最容易、最簡單的方法法”。n金屬制品最能體現(xiàn)他的藝術(shù)思想。其造型遠遠超出了那個金屬制品最能體現(xiàn)他的藝術(shù)思想。其造型遠遠超出了那個時代。時代。金屬壺 克里斯托夫德雷塞蒂凡尼n路易斯路易斯康弗特康弗特蒂凡尼（蒂凡尼（1848-1933），美國著名工藝美），美國著名工藝美術(shù)家。術(shù)家。n早期從事室內(nèi)裝飾設