第三部分 維也納古典樂派

1、 第三第三部分部分 維也納古典樂派維也納古典樂派 (17501820) 藝術(shù)與文學(xué)：藝術(shù)與文學(xué)： 法蘭西百科全書開始出版（1751） 伏爾泰老實人（1759） 盧梭社會契約論（1762） 大衛(wèi)：超越阿爾卑斯山圣伯納隘道的拿破侖（1800） 歌德浮士德（1808） 奧斯汀傲慢與偏見（1813） 司各特艾凡赫（1819） 歷史與文化事件：歷史與文化事件： 七年戰(zhàn)爭（1756-1763） 瓦特發(fā)明蒸汽機（1769） 路易十六世統(tǒng)治法國（1774-1792） 美國獨立宣言（1776） 約瑟夫二世統(tǒng)治奧地利（1780-1790） 法國革命爆發(fā)（1789） 拿破侖成為第一位法蘭西共和國執(zhí)政官（1799）

2、拿破侖戰(zhàn)爭（1803-1815） 維也納議會（1814-1815）啟蒙運動 啟蒙運動是發(fā)生在17、18世紀(jì)歐洲的一場反封反封建、反教會的資產(chǎn)階級思想文化解放運動建、反教會的資產(chǎn)階級思想文化解放運動，它為資產(chǎn)階級革命作了思想準(zhǔn)備和輿論宣傳，是繼文藝復(fù)興運動之后歐洲近代第二次思想解放運動。 啟蒙運動，既是文藝復(fù)興時期新興資產(chǎn)階級反封建、反教會斗爭的繼續(xù)和深化，也是資產(chǎn)階級政治革命的理論準(zhǔn)備階段。 法語中，“啟蒙”的本意是“光明”。當(dāng)時先進(jìn)的思想家認(rèn)為，迄今為止，人們處于黑暗之中，應(yīng)該用理性之光驅(qū)散黑暗，把人們引向光明。他們著書立說，積極地批判專制主義和宗教愚昧，宣傳自由、平等和民主。 代表人物：

3、孟德斯鳩，主張三權(quán)分立，權(quán)力制衡； 伏爾泰，主張?zhí)熨x人權(quán)、自由平等，法律面前人人平等、信仰自由； 盧梭，主張?zhí)熨x人權(quán)，人民主權(quán)、革命合法性、私有制是不平等根源、理性是不可靠的； 康德，主張人是目的。 從巴洛克風(fēng)格到古典風(fēng)格全盛時期的過渡期，成為前古典。到18世紀(jì)中期，作曲家傾向于簡明、清晰簡明、清晰，放棄了晚期巴洛克音樂的反復(fù)手法。悅耳的旋律和簡明的和聲悅耳的旋律和簡明的和聲取代了復(fù)調(diào)織體。這種風(fēng)格在音樂史上被稱為古典主義風(fēng)格的音樂，這一時期也就成為音樂史上一個相對獨立的時期古典時期。古典主義音樂風(fēng)格：古典主義音樂風(fēng)格： 1 1、情緒的對比。、情緒的對比。相對于巴洛克音樂中單一情感的表達(dá)，古典

4、主義作品情緒波動起伏。情緒轉(zhuǎn)變可以是漸進(jìn)式的，也可能是突然地表達(dá)情緒起伏的極端沖突。作曲家充分控制住這種沖突和對比。 2 2、節(jié)奏。、節(jié)奏。巴洛克樂曲只有少數(shù)的節(jié)奏模式在全曲中反復(fù)出現(xiàn)，開始幾小節(jié)之后聽眾就能大概知道整個樂章的節(jié)奏特征。但古典主義風(fēng)格包括了出其不意的停頓、切分音，以及從長音到短音的頻繁轉(zhuǎn)換。 3 3、織體。、織體?；緦儆谥髡{(diào)音樂。也有作品是從主調(diào)織體開始，隨后轉(zhuǎn)變?yōu)閺?fù)調(diào)織體的。 4 4、旋律。、旋律。悅耳動聽，容易記憶。即使在一首非常復(fù)雜的作品中，有可能含有民謠或通俗的感覺。 5 5、力度與鋼琴。、力度與鋼琴。作曲家對于情感表達(dá)的興趣，導(dǎo)致對漸進(jìn)力度的廣泛使用。而這種使用導(dǎo)致

5、了鋼琴取代了大鍵琴，后者不適合漸進(jìn)力度的表達(dá)。鋼琴家通過控制手指對琴鍵的壓力來控制聲音大小。鋼琴在1700年左右出現(xiàn)，1775年取代大鍵琴地位。海頓、莫扎特、貝多芬大部分成熟作品都是為鋼琴縮寫，而不是為大鍵琴、古鋼琴、管風(fēng)琴等巴洛克鍵盤音樂而寫。一、社會背景一、社會背景1、建立規(guī)則、建立規(guī)則2、重要的事態(tài)、重要的事態(tài) a、公共音樂會、公共音樂會 b、音樂家擺脫雇傭關(guān)系、音樂家擺脫雇傭關(guān)系 18世紀(jì)下半葉的世紀(jì)下半葉的3位作曲家海頓、莫扎特、貝多芬盡管出位作曲家海頓、莫扎特、貝多芬盡管出生地不同，但他們的主要創(chuàng)作活動都在維也納，同時這生地不同，但他們的主要創(chuàng)作活動都在維也納，同時這3位作位作曲家

6、在創(chuàng)作上都有一種傳承關(guān)系。因此他們被稱為曲家在創(chuàng)作上都有一種傳承關(guān)系。因此他們被稱為“維也納維也納古典樂派古典樂派”。風(fēng)格上的嚴(yán)謹(jǐn)與優(yōu)雅、結(jié)構(gòu)上的平衡與對稱是。風(fēng)格上的嚴(yán)謹(jǐn)與優(yōu)雅、結(jié)構(gòu)上的平衡與對稱是其主要審美特點。其主要審美特點。古典主義音樂古典主義音樂（classicalism music) 也可簡稱古典音樂也可簡稱古典音樂（classical music) 該詞廣義是泛指過去時代流傳下來堪稱典范或經(jīng)典的音樂，狹義則特指以維也納樂派為代表的音樂。 整個十八世紀(jì)是建立規(guī)則與法則的時期，這一世紀(jì)生活著五位作曲家，他們是巴赫、亨德爾、海頓、莫扎特、貝多芬。 巴赫在1750年去世，他的去世干凈利落

7、地將這個世紀(jì)分成兩截： 上半截是巴洛克音樂時期，這是將一切舊有規(guī)則歸納、提煉、完善時期，它們在巴赫的一系列作品中得到體現(xiàn)，巴赫是一位綜合規(guī)則的大師； 下半截是古典主義音樂時期，是建立新規(guī)則和法則時期，如交響曲規(guī)則、奏鳴曲式規(guī)則、樂隊規(guī)則等。 古典主義音樂時期正好和兩項重要的事態(tài)發(fā)展相古典主義音樂時期正好和兩項重要的事態(tài)發(fā)展相重合，重合， 一是公共音樂會的出現(xiàn)和流行。 十八世紀(jì)隨著社會的發(fā)展，更多的人變得富裕，商人、醫(yī)生、政府官員都能夠享受更大的房子、衣服精美了，食品豐富了，但是富裕的中產(chǎn)階級不僅僅滿足于物質(zhì)生活，還追求貴族式的享受。如戲劇、文學(xué)、音樂，事實上，古典主義時期，中產(chǎn)階級對音樂產(chǎn)生了

8、很大的影響，因為宮廷音樂會不對他們開放，于是市民組織了公共音樂會，只要付入場券，就能欣賞到最新的交響曲、協(xié)奏曲， 十八世紀(jì)末歐洲各地興建起音樂廳，公共音樂會進(jìn)入到商業(yè)化的運行機制。 二是音樂家擺脫雇傭關(guān)系成為獨立的藝術(shù)家。二是音樂家擺脫雇傭關(guān)系成為獨立的藝術(shù)家。 在海頓、莫扎特、貝多芬身上表現(xiàn)出不斷解放的過程。 海頓大半生安心于為一個富有的貴族家庭服務(wù)，從他和貴族簽訂的合約看，貴族視他為一個有技術(shù)的仆人，要求他穿戴整潔、說話得體； 在莫扎特身上表現(xiàn)出一種抗?fàn)帲芄陀谒_爾斯堡大主教，主教經(jīng)常辱罵他，最終他擺脫宮廷職務(wù)的約束，去了維也納，成為自由作曲家； 貝多芬以獨立音樂家的身份在維也納工作。

9、 二、海頓（二、海頓（Franz Joseph Hayd17321809）1、生平、生平 生于奧匈交界小鎮(zhèn)羅勞生于奧匈交界小鎮(zhèn)羅勞童年在維也納圣斯蒂芬教堂當(dāng)歌手童年在維也納圣斯蒂芬教堂當(dāng)歌手1761年擔(dān)任埃斯哈特親王宮廷年擔(dān)任埃斯哈特親王宮廷 樂隊長樂隊長被后人尊稱為被后人尊稱為“弦樂四重奏之父弦樂四重奏之父”“”“交響曲之父交響曲之父”兩大貢獻(xiàn)：建立交響曲和樂隊規(guī)則兩大貢獻(xiàn)：建立交響曲和樂隊規(guī)則晚年牛津大學(xué)授予榮譽音樂博士稱號。晚年牛津大學(xué)授予榮譽音樂博士稱號。聆聽準(zhǔn)備知識聆聽準(zhǔn)備知識u情緒的對比：情緒的對比： 相對于晚期巴洛克音樂中單一的情感表達(dá)，古典主義作品中的情緒相對于晚期巴洛克音樂中

10、單一的情感表達(dá)，古典主義作品中的情緒波動起伏，情緒對比即產(chǎn)生在主題與主題之間，也產(chǎn)生在同一主題之內(nèi)。波動起伏，情緒對比即產(chǎn)生在主題與主題之間，也產(chǎn)生在同一主題之內(nèi)。u節(jié)奏：節(jié)奏： 古典作品包含了豐富的節(jié)奏模式，節(jié)奏的靈活性給音樂增添了變化。古典作品包含了豐富的節(jié)奏模式，節(jié)奏的靈活性給音樂增添了變化。u織體：織體： 與晚期巴洛克音樂的復(fù)調(diào)織體相比，古典音樂基本屬于主調(diào)織體。與晚期巴洛克音樂的復(fù)調(diào)織體相比，古典音樂基本屬于主調(diào)織體。u旋律：旋律： 相對于巴洛克旋律較不對稱、精巧復(fù)雜，比較不容易演唱，古典相對于巴洛克旋律較不對稱、精巧復(fù)雜，比較不容易演唱，古典主義音樂的旋律聽起來較為平衡與對稱，悅耳

11、動聽且容易記憶。主義音樂的旋律聽起來較為平衡與對稱，悅耳動聽且容易記憶。2、創(chuàng)作、創(chuàng)作A、室內(nèi)樂、室內(nèi)樂(chamber music) 指每個聲部都有一件樂器演奏的小型合奏。常見指每個聲部都有一件樂器演奏的小型合奏。常見形式弦樂四重奏、弦樂三重奏、鋼琴弦樂五重奏。形式弦樂四重奏、弦樂三重奏、鋼琴弦樂五重奏。 室內(nèi)樂是指每個聲部都有一件樂器演奏的小型合奏，是和每個聲部由若干個樂器合奏的規(guī)模較大的管弦樂及交響音樂相對而言的。 在室內(nèi)樂中，由兩件樂器合奏的叫二重奏，由三件樂器合奏的叫三重奏，由四件樂器合奏的叫四重奏，以此類推，有五重奏、六重奏、七重奏等。 在重奏中，樂器與樂器之間不分主次、互相平等。

12、最常見的室內(nèi)樂是弦樂四重奏，鋼琴、弦樂三重奏，鋼琴、弦樂五重奏 古典時期的室內(nèi)樂主要在家庭或?qū)m廷里演奏，這一時期的貴族和富裕的中產(chǎn)階級成員，很熱衷與朋友一起演奏室內(nèi)樂，作為晚餐后的娛樂活動。 古典時期最重要的室內(nèi)樂形式是弦樂四重奏，它是為兩把小提琴、一把中提琴和一把大提琴演奏而創(chuàng)作的。和交響曲一樣，弦樂四重奏也有四個樂章構(gòu)成，它們分別為： 快速的 快板 奏鳴曲式(II)緩慢抒情的 慢板 三段式或變奏曲式(III)速度稍快的 中板 小步舞曲或快速的詼諧曲(IV)急速的快板 回旋曲式或奏鳴曲式代表作代表作弦樂四重奏（弦樂四重奏（string quartet)D大調(diào)大調(diào)“云雀云雀”弦樂四重奏弦樂四重

13、奏op64之之5D大調(diào)大調(diào)“皇帝皇帝”弦樂四重奏弦樂四重奏op76之之2F大調(diào)弦樂四重奏大調(diào)弦樂四重奏op3之之5第二樂章：小夜曲第二樂章：小夜曲 （op.為英語為英語opus即作品縮寫形式）即作品縮寫形式） 小夜曲作為一種體裁是指青年人于黃昏或晚間在戀人窗下所唱或所奏的情歌，它短小纏綿，悠揚悅耳，一般用吉他伴奏。 海頓的F大調(diào)弦樂四重奏第二樂章， 主旋律全部由第一小提琴演奏，好像人聲在歌唱，另三件弦樂器自始至終撥弦伴奏，模仿情歌式的小夜曲用吉他琴伴奏的音響效果。所以稱為小夜曲，整個四重奏也因此而有“小夜曲四重奏”的稱號。 這一樂章是簡約化的小型奏鳴曲式，呈示部的主部主題或稱第一主題（C大調(diào)）

14、抒情而富于歌唱; 副部主題或稱第二主題(G大調(diào)) 出現(xiàn)在高音區(qū)，音調(diào)更輕快、情緒更高漲。它不僅在調(diào)性上與主部主題形成對比，還在音區(qū)、情緒上產(chǎn)生對比 。 展開部非常短小，只有八小節(jié)，它是在新調(diào)上對主部主題的展開；再現(xiàn)部縮短了，主部與副部主題都是在主調(diào)上完整的再現(xiàn)。 這里非常短小的展開部和縮短的再現(xiàn)部合起來，成為一個和呈示部相平衡的部分。平衡或?qū)ΨQ的藝術(shù)原則在古典作品中十分常見。 B B、交響曲、交響曲(symphony)(symphony)通常四個樂章通常四個樂章（1）活躍的、戲劇性的快板： 奏鳴曲式（2）抒情的慢板： 三部曲式或變奏曲式（3）舞曲式的樂章 （小步舞曲或詼諧曲）（4）輝煌或雄壯的

15、快板： 回旋曲式或奏鳴回旋曲式 C、樂隊：、樂隊： 弦樂器：第一小提琴（高音聲部）、第二小提琴（次高音弦樂器：第一小提琴（高音聲部）、第二小提琴（次高音聲部）、中提琴（中音聲部）、大提琴、低音提琴（低音聲部）、中提琴（中音聲部）、大提琴、低音提琴（低音聲部）聲部） 木管：兩只長笛、兩只雙簧管、兩只單簧管木管：兩只長笛、兩只雙簧管、兩只單簧管 銅管：兩只圓號、兩只小號銅管：兩只圓號、兩只小號 打擊樂器：兩只定音鼓打擊樂器：兩只定音鼓 （弦樂四部雙管編制）（弦樂四部雙管編制）E、代表作、代表作第第94“驚愕驚愕”交響曲交響曲第第100“軍隊軍隊”交響曲交響曲第第101“時鐘時鐘”交響曲交響曲第第1

16、03“鼓聲鼓聲”交響曲交響曲第第104“倫敦倫敦”交響曲交響曲F、其他作品、其他作品 清唱劇清唱劇創(chuàng)世紀(jì)創(chuàng)世紀(jì)、四季四季 降降E大調(diào)小號協(xié)奏曲大調(diào)小號協(xié)奏曲作品欣賞作品欣賞第第94“驚愕驚愕”交響曲交響曲第二樂章第二樂章 變奏曲式變奏曲式 它由主題和四個變奏構(gòu)成。主題純樸、規(guī)整。它由主題和四個變奏構(gòu)成。主題純樸、規(guī)整。 變奏之一變奏之一 織體變化，持續(xù)的主題上方，出現(xiàn)新的輕松、歡快的主題，兩個各具織體變化，持續(xù)的主題上方，出現(xiàn)新的輕松、歡快的主題，兩個各具特色的旋律結(jié)合構(gòu)成復(fù)調(diào)織體。特色的旋律結(jié)合構(gòu)成復(fù)調(diào)織體。變奏之二變奏之二 調(diào)式變化，大調(diào)主題這里轉(zhuǎn)入小調(diào)，音色色彩有明變暗。調(diào)式變化，大調(diào)主

17、題這里轉(zhuǎn)入小調(diào)，音色色彩有明變暗。變奏之三變奏之三 節(jié)奏與織體變化，沉穩(wěn)的八分音符主題以快速十六分音符節(jié)奏奏出，情節(jié)奏與織體變化，沉穩(wěn)的八分音符主題以快速十六分音符節(jié)奏奏出，情緒立刻變得活躍，之后木管樂器上的動聽的新旋律與小提琴上的主題互動緒立刻變得活躍，之后木管樂器上的動聽的新旋律與小提琴上的主題互動行進(jìn)，又構(gòu)成復(fù)調(diào)織體。行進(jìn)，又構(gòu)成復(fù)調(diào)織體。 變奏之四變奏之四 力度變化，管弦樂隊齊上陣合奏主題，音響飽滿強烈。力度變化，管弦樂隊齊上陣合奏主題，音響飽滿強烈。結(jié)尾是個出人意外的輕柔的神秘的樂段。結(jié)尾是個出人意外的輕柔的神秘的樂段。海頓海頓第第94驚愕交響曲驚愕交響曲第三樂章第三樂章 小步舞曲：

18、原為法國土風(fēng)舞，小步舞曲：原為法國土風(fēng)舞，3拍子。拍子。1650年開始傳入宮廷，逐步年開始傳入宮廷，逐步變成速度徐緩，風(fēng)格典雅的舞曲，流行于貴族社會。變成速度徐緩，風(fēng)格典雅的舞曲，流行于貴族社會。 貝多芬貝多芬第三英雄交響曲第三英雄交響曲第三樂章第三樂章 （從貝多芬開始，詼諧曲取代了小步舞曲）（從貝多芬開始，詼諧曲取代了小步舞曲）詼諧曲：一種詼諧曲：一種3拍子舞曲，節(jié)奏活躍，速度較快，常表現(xiàn)突發(fā)的強烈對拍子舞曲，節(jié)奏活躍，速度較快，常表現(xiàn)突發(fā)的強烈對比。比。第第94“驚愕驚愕”交響曲交響曲第二樂章第二樂章 變奏曲式變奏曲式CD2：32-37P1741、生平、生平 生于薩爾茨堡。生于薩爾茨堡。4

19、歲開始作歲開始作曲，曲，6歲作為一名技藝精湛的鋼歲作為一名技藝精湛的鋼琴家在歐洲各地巡回演出。琴家在歐洲各地巡回演出。8歲歲寫下了第一部交響曲，寫下了第一部交響曲，10歲歲寫寫下了第一部歌劇，一生完成作下了第一部歌劇，一生完成作品約品約600多件，涉及了音樂領(lǐng)域多件，涉及了音樂領(lǐng)域中的所有體裁。一生中最重要中的所有體裁。一生中最重要的作品是在維也納完成的。的作品是在維也納完成的。2、主要創(chuàng)作領(lǐng)域及代表作、主要創(chuàng)作領(lǐng)域及代表作交響曲：交響曲：第第39降降E大調(diào)交響曲大調(diào)交響曲（K.543)、第第40g小調(diào)小調(diào) 交響曲交響曲(K.550)、第第41C大調(diào)大調(diào)“朱比特朱比特”交響曲交響曲(K.551

20、) 協(xié)奏曲：小提琴協(xié)奏曲協(xié)奏曲：小提琴協(xié)奏曲第三第三G大調(diào)大調(diào)(K.216)、第四第四D大調(diào)大調(diào)(K.218)、 第五第五a小調(diào)小調(diào)(K.219) 鋼琴協(xié)奏曲鋼琴協(xié)奏曲第第20d小調(diào)小調(diào)(K.466)、第第21C大調(diào)大調(diào)(K.467)、第第23A小調(diào)小調(diào)(K.488)、第第26D大調(diào)大調(diào)(K.537) 歌?。焊鑴。嘿M加羅的婚禮費加羅的婚禮(K.492)、唐璜唐璜(K.527)、魔笛魔笛(K.620) （莫扎特作品編號以（莫扎特作品編號以k打頭。奧地利音樂學(xué)家科舍爾對莫扎特作品進(jìn)行了整打頭。奧地利音樂學(xué)家科舍爾對莫扎特作品進(jìn)行了整理，按年代重新編號，故以其名字第一個字母理，按年代重新編號，故以其

21、名字第一個字母k作為作品編號的標(biāo)記。）作為作品編號的標(biāo)記。） 3.欣賞欣賞 第第40g小調(diào)交響曲第一樂章小調(diào)交響曲第一樂章P171-CD2-23（sonata form)：（通常由二個對比主題旋律構(gòu)成）（通常由二個對比主題旋律構(gòu)成）（一般是對第一主題或稱主部主題素（一般是對第一主題或稱主部主題素材進(jìn)行展開）材進(jìn)行展開）（所有主題回到主調(diào)）（所有主題回到主調(diào)）第第40g小調(diào)交響曲第一樂章小調(diào)交響曲第一樂章P171-CD2-23A：呈示部呈示部主部主題旋律（主部主題旋律（g小調(diào)）小調(diào)） ，節(jié)奏緊湊，表達(dá)一種有節(jié)制的激動，節(jié)奏緊湊，表達(dá)一種有節(jié)制的激動;副部主題旋律（降副部主題旋律（降B大調(diào)），大調(diào)

22、），溫柔細(xì)膩，表現(xiàn)出一種渴望；溫柔細(xì)膩，表現(xiàn)出一種渴望；結(jié)束部（降結(jié)束部（降B大調(diào)）大調(diào)）整合二主題。整合二主題。B：展開部展開部運用轉(zhuǎn)調(diào)或調(diào)性游移，展開主部主題素材，樂章變得興奮狂熱，運用轉(zhuǎn)調(diào)或調(diào)性游移，展開主部主題素材，樂章變得興奮狂熱，主部主題被分解為更小的單位，轉(zhuǎn)向不同的調(diào)式。主部主題被分解為更小的單位，轉(zhuǎn)向不同的調(diào)式。A：再現(xiàn)部再現(xiàn)部主部主題旋律（主部主題旋律（g小調(diào)）小調(diào)）；副部主題旋律（副部主題旋律（g小調(diào)小調(diào)）表現(xiàn)出失望、哀傷的情緒；表現(xiàn)出失望、哀傷的情緒；結(jié)束部（結(jié)束部（ g小調(diào)）小調(diào)）欣賞:A大調(diào)23號鋼琴協(xié)奏曲 這部A大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲作于1786年3月2日，由莫扎特本人親自

23、首演。這部協(xié)奏曲創(chuàng)意清晰，充滿了歡樂愉快的氣氛和細(xì)膩委婉的抒情。 第一樂章，快板。小提琴奏出優(yōu)雅的第一主題，經(jīng)過木管短暫的反復(fù)，進(jìn)入昂揚的經(jīng)過部。宛如早晨推開窗戶，撲面而來的盡是歡樂明快的氣息。小提琴繼續(xù)演奏明亮的第二主題，由樂隊重復(fù)確認(rèn)之后，鋼琴獨奏登場。愉快的旋律如水一般傾泄出來，與樂隊相互呈現(xiàn)兩個主題。鋼琴如同頑皮的少女，與弦樂共同形成生動的對位，在彼此的追逐中將音群帶入呈現(xiàn)部的尾奏。在弦樂的引導(dǎo)下，鋼琴奏出如歌的新主題，開闊嘹亮。經(jīng)過多次變奏，將三個主題進(jìn)行重復(fù)。歡快的節(jié)奏和輕盈的旋律，讓整個第一樂章沒有絲毫的單調(diào)和壓抑。在一段長時間的華彩樂章之后，第一樂章結(jié)束。 第二樂章，柔板。這個

24、簡短而又極具抒情性的柔板，在異乎尋常慢速的演奏下，彌漫著令人心醉的凄美。鋼琴緩緩的獨奏，任旋律靜靜的流淌，慢慢的將人包圍，柔柔的令人沉醉。仿佛深夜愛人在身邊輕輕的呢喃，訴說優(yōu)美的心事，令人心動，無法自己。木管和小提琴的應(yīng)答，如同她的一聲嘆息，直入心底，自己也情不自禁地跟著她的心情起伏。鋼琴變奏第一主題，繼續(xù)釋放寧靜和悠揚。隨著管樂的一次合奏，她似乎說起了什么高興的事，咯咯一笑，氣氛歡快了很多。木管和鋼琴溫暖的應(yīng)答，如同自己加入到和她的對話中，分享她的快樂和憂傷。在弦樂和管樂的交替襯托下，將樂章帶入尾奏，繼續(xù)雕琢這美不勝收的旋律。小提琴的撥弦伴奏，穿插于鋼琴的獨奏中，宛如她纏綿的情愫，撥動著自己

25、的心弦。 第三樂章，極快板，回旋曲。鋼琴獨奏的回旋主題，歡樂活潑，讓人精神一振。小提琴在木管的伴奏下，優(yōu)雅輕快，完全擺脫了之前的愁緒滿懷。之后是一段頗具敘事性的演奏。鋼琴奏出熱情洋溢的第一副主題，十分流暢地形成快速音群，完成一次變調(diào)。小提琴緊接著描述相對平靜、抒情的第二副主題，由鋼琴重復(fù)?；匦黝}兩次出現(xiàn)，并間由管樂合奏溫暖的第三副主題，形成一個極富磁性的音樂漩渦，將人牢牢的吸引。但它并不給你絲毫放松的機會，鋼琴的變奏帶動著一切飛奔起來，反復(fù)之前的副主題，并第四次將回旋主題再現(xiàn)，直到進(jìn)入同樣熱情奔放的尾奏。費加羅的婚禮費加羅的婚禮序曲和詠嘆調(diào)序曲和詠嘆調(diào) 劇中主要人物：阿爾瑪維瓦伯爵、羅西娜、

26、費加羅、劇中主要人物：阿爾瑪維瓦伯爵、羅西娜、費加羅、蘇珊那、凱魯比諾蘇珊那、凱魯比諾費加羅詠嘆調(diào)費加羅詠嘆調(diào)“好男應(yīng)該去當(dāng)兵好男應(yīng)該去當(dāng)兵”凱魯比諾詠嘆調(diào)凱魯比諾詠嘆調(diào)“你可知道什么是愛情你可知道什么是愛情” 魔笛魔笛 劇中主要人物：塔米諾王子、夜后、帕米娜公主、劇中主要人物：塔米諾王子、夜后、帕米娜公主、薩拉斯特羅、帕帕基諾薩拉斯特羅、帕帕基諾帕帕基諾詠嘆調(diào)帕帕基諾詠嘆調(diào)“我是快樂的捕鳥人我是快樂的捕鳥人”夜后詠嘆調(diào)夜后詠嘆調(diào)“復(fù)仇的烈火在我胸中燃燒復(fù)仇的烈火在我胸中燃燒”帕帕基諾和帕帕基娜的二重唱帕帕基諾和帕帕基娜的二重唱費加羅的婚禮費加羅的婚禮序曲序曲 序曲用奏鳴曲式寫成，但省略其中的

27、展開部。序曲用奏鳴曲式寫成，但省略其中的展開部。 樂曲開始的第一主題好似氣喘吁吁的私語音調(diào)，營樂曲開始的第一主題好似氣喘吁吁的私語音調(diào)，營造了幽默的喜劇氣氛，木管樂器接替演奏時，出現(xiàn)一種譏造了幽默的喜劇氣氛，木管樂器接替演奏時，出現(xiàn)一種譏笑、風(fēng)趣的情調(diào)。笑、風(fēng)趣的情調(diào)。 第二主題是小提琴不時由突強變?nèi)醯膽騽⌒孕?，第二主題是小提琴不時由突強變?nèi)醯膽騽⌒孕?，輕快中帶有譏諷。輕快中帶有譏諷。 呈示部結(jié)尾出現(xiàn)的新旋律歡快自得，極具喜劇風(fēng)格。呈示部結(jié)尾出現(xiàn)的新旋律歡快自得，極具喜劇風(fēng)格。 樂曲沒有展開部。樂曲沒有展開部。 一陣快速的走句后，音樂直接進(jìn)入開始處的竊竊私一陣快速的走句后，音樂直接進(jìn)入開始

28、處的竊竊私語，再現(xiàn)部所有主題都回到主調(diào)上，全曲在輝煌的號角聲語，再現(xiàn)部所有主題都回到主調(diào)上，全曲在輝煌的號角聲中結(jié)束。中結(jié)束。 是一門集戲劇、詩歌、舞美、音樂為一體的綜合性舞臺是一門集戲劇、詩歌、舞美、音樂為一體的綜合性舞臺藝術(shù)藝術(shù) 。（overture)開場曲，純器樂形式，用音樂概述整部歌劇開場曲，純器樂形式，用音樂概述整部歌劇劇情。劇情。（aria)充滿情感宣泄的旋律。充滿情感宣泄的旋律。（recitative)旋律平鋪直敘，音調(diào)和節(jié)奏隨著語言抑揚旋律平鋪直敘，音調(diào)和節(jié)奏隨著語言抑揚 頓挫而變化。其用于獨白和對白中。頓挫而變化。其用于獨白和對白中。（ensemble)每個演員需要表達(dá)所扮演

29、角色的情感，其能每個演員需要表達(dá)所扮演角色的情感，其能夠混合多種情感。常見形式二重唱、三重唱、四重唱。夠混合多種情感。常見形式二重唱、三重唱、四重唱。（chorus)營造氣氛和烘托表演。合唱隊成員所扮演的角營造氣氛和烘托表演。合唱隊成員所扮演的角色可能是朝臣、水手、農(nóng)夫、囚犯、舞廳的客人等，他們的歌色可能是朝臣、水手、農(nóng)夫、囚犯、舞廳的客人等，他們的歌聲常常成為獨唱者在演唱時的背景音樂。聲常常成為獨唱者在演唱時的背景音樂。羅西尼塞維利亞的理發(fā)師主要人物：主要人物：阿爾瑪維瓦伯爵、羅西娜、費加羅、巴爾托羅醫(yī)生阿爾瑪維瓦伯爵、羅西娜、費加羅、巴爾托羅醫(yī)生 取材于博馬舍的費加羅三部曲之一，三部曲是：

30、取材于博馬舍的費加羅三部曲之一，三部曲是：塞維利亞的理發(fā)師塞維利亞的理發(fā)師費加羅的婚禮費加羅的婚禮有罪的母親有罪的母親 我們甚至可以對他我們甚至可以對他偉大的藝術(shù)價值視而不偉大的藝術(shù)價值視而不見，因為他的音樂直接見，因為他的音樂直接激起我們對力量的崇拜，激起我們對力量的崇拜，對英雄的崇拜，對意志對英雄的崇拜，對意志的崇拜，最終對永恒的的崇拜，最終對永恒的精神境界的崇拜。精神境界的崇拜。 20世紀(jì)音樂評論家世紀(jì)音樂評論家 音樂學(xué)者蘭姆在音樂學(xué)者蘭姆在交響樂交響樂一書中寫道：一書中寫道：“如果一個藝術(shù)家的作如果一個藝術(shù)家的作品還需要有他的生平介品還需要有他的生平介紹才能完全理解的話，紹才能完全理解

31、的話，那么這個作品本身就是那么這個作品本身就是不成功的。不成功的?！?路德維希凡貝多芬是一位集古典主義大成、開浪漫主義先河的德意志古典音樂作曲家，也是一位演奏家和指揮家。他一共創(chuàng)作了9首編號交響曲、35首鋼琴奏鳴曲（其中后32首帶有編號）、10部小提琴奏鳴曲、16首弦樂四重奏、1部歌劇、2部彌撒、1部清唱劇與3部康塔塔，另外還有大量室內(nèi)樂、藝術(shù)歌曲與舞曲。這些作品對音樂發(fā)展有著深遠(yuǎn)影響。貝多芬被也被尊稱為樂圣。1、創(chuàng)作、創(chuàng)作（1800年以前）年以前）顯示出對古典主義傳統(tǒng)的依賴。顯示出對古典主義傳統(tǒng)的依賴。主要作品：主要作品：前前10首鋼琴奏鳴曲、前兩首交響曲和鋼琴協(xié)奏曲首鋼琴奏鳴曲、前兩首交響

32、曲和鋼琴協(xié)奏曲（18001815）個人英雄風(fēng)格形成，其英雄主個人英雄風(fēng)格形成，其英雄主題已開始成為其主要作品的基調(diào)。創(chuàng)作沖破傳統(tǒng)框架，比例題已開始成為其主要作品的基調(diào)。創(chuàng)作沖破傳統(tǒng)框架，比例龐大，對比強烈，沖突尖銳，用節(jié)奏強勁的諧謔曲取代小步龐大，對比強烈，沖突尖銳，用節(jié)奏強勁的諧謔曲取代小步舞曲舞曲主要作品：主要作品：第第3至第至第8交響曲、第交響曲、第3至第至第5鋼琴協(xié)奏曲、鋼琴協(xié)奏曲、15首鋼琴奏鳴曲首鋼琴奏鳴曲序曲序曲柯里奧蘭柯里奧蘭、歌劇、歌劇菲德里奧菲德里奧等等（1815年以后）年以后）作品更具抽象、沉思、凝重作品更具抽象、沉思、凝重的特點的特點主要作品：主要作品： 第第9交響曲交

33、響曲、莊嚴(yán)彌撒莊嚴(yán)彌撒 、最后、最后5首鋼琴奏鳴曲首鋼琴奏鳴曲2、作品、作品A、（sonata)指有獨奏樂曲演奏的，指有獨奏樂曲演奏的，3至至4個樂章的樂個樂章的樂曲。曲。32首鋼琴奏鳴曲首鋼琴奏鳴曲被稱為鋼琴家被稱為鋼琴家“新約全書新約全書” 第第8（悲愴）、第（悲愴）、第14（月光）、第（月光）、第17（暴風(fēng)雨）、第（暴風(fēng)雨）、第21（黎（黎明）、第明）、第23（熱情）最為著名。（熱情）最為著名。暴風(fēng)雨奏鳴曲暴風(fēng)雨奏鳴曲第第3樂章樂章 川流不息的短促音符貫穿川流不息的短促音符貫穿全曲，樂曲表現(xiàn)出一種無法抑止的渴望，活躍，奔騰的朝氣。全曲，樂曲表現(xiàn)出一種無法抑止的渴望，活躍，奔騰的朝氣。B、

34、協(xié)奏曲、協(xié)奏曲有獨奏樂器和樂隊一起合奏的作品，一般有獨奏樂器和樂隊一起合奏的作品，一般分為快、慢、快分為快、慢、快3個樂章。個樂章。D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲大調(diào)小提琴協(xié)奏曲第三樂章第三樂章回旋曲式：主題與插段交替構(gòu)成回旋曲式：主題與插段交替構(gòu)成常見模式常見模式ABACA此曲結(jié)構(gòu)此曲結(jié)構(gòu)ABACAC華彩華彩A該樂章主題簡潔，充滿活力，與兩個溫柔詩意的插段形成該樂章主題簡潔，充滿活力，與兩個溫柔詩意的插段形成對比。對比。英雄交響曲手稿英雄交響曲手稿貝多芬使用的助聽器貝多芬使用的助聽器C、交響曲、交響曲第第3“英雄英雄”交響曲交響曲第第5“命運命運”交響曲交響曲第第6“田園田園”交響曲交響曲第第9“合唱合

35、唱”交響曲交響曲作品欣賞作品欣賞：第五第五“命運命運”交響曲交響曲 c小調(diào)第五交響曲，作品67號（Symphony No. 5 in C minor, Op. 67），又名命運交響曲（Fate Symphony），德國作曲家路德維希凡貝多芬最為著名的作品之一，完成于1805年末至1808年初。此曲聲望之高，演出次數(shù)之多，可謂交響曲之冠。 貝多芬在交響曲第一樂章的開頭，寫下一句引人深思的警語：“命運在敲門”，從而被引用為本交響曲具有吸引力的標(biāo)題。作品的這一主題貫穿全曲，使人感受到一種無可言喻的感動與震撼。貝多芬在第三交響曲完成以前便已經(jīng)有了創(chuàng)作此曲的靈感，一共花了五年的時間推敲、醞釀，才得以完成

36、。樂曲體現(xiàn)了作者一生與命運搏斗的思想，“我要扼住命運的咽喉，他不能使我完全屈服”，這是一首英雄意志戰(zhàn)勝宿命論、光明戰(zhàn)勝黑暗的壯麗凱歌。恩格斯曾盛贊這部作品為最杰出的音樂作品。整部作品精煉、簡潔，結(jié)構(gòu)完整統(tǒng)一。創(chuàng)作背景貝多芬開始構(gòu)思并動筆寫c小調(diào)第五交響曲是在1804年，那時，他已寫過“海利根遺書”，他的耳聾已完全失去治愈的希望。他熱戀的情人朱麗葉塔齊亞蒂伯爵小姐也因為門第原因離他而去，成了加倫堡伯爵夫人。一連串的精神打擊使貝多芬處于死亡的邊緣。但是，貝多芬并沒有因此而選擇死亡。他在一封信里寫道：“假使我什么都沒有創(chuàng)作就離開這世界，這是不可想象的?！必惗喾以谝簧凶钔纯嗟臅r期，展開了一次旺盛的創(chuàng)

37、作高潮：降E大調(diào)第三交響曲（英雄）尚未寫完，c小調(diào)第五交響曲（命運）已開始動筆。1807年命運完成并出版之前，活潑浪漫的降B大調(diào)第四交響曲已在一年前上演，同場首演的還有F大調(diào)第六交響曲（田園），G大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲和為鋼琴、合唱與樂隊寫的幻想曲。在此期間，完成的著名作品還有：C大調(diào)第二十一鋼琴奏鳴曲（華爾斯坦）、f小調(diào)第二十三鋼琴奏鳴曲（熱情），俄羅斯弦樂四重奏三部，貝多芬自己鐘愛的唯一一部歌劇菲黛里奧和三種萊奧諾拉序曲，貝多芬唯一的小提琴協(xié)奏曲D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲（這也是世界小提琴經(jīng)典作品），C大調(diào)彌撒曲。等等。所有這些作品都堪稱是皇皇巨著，每一部后來都成為垂世之作。這是貝多芬留給全世界寶貴的

38、精神財富。樂曲首演 第五號交響曲在1808年12月22日于維也納劇院首演。這場盛大的音樂會演奏的都是貝多芬的新作品，并且由貝多芬親自擔(dān)當(dāng)指揮。整場演出的時長超過四個小時。 貝多芬將此交響曲題獻(xiàn)給他的兩位贊助者，洛布科維茲王子（Prince Franz Joseph von Lobkowitz）以及拉茲莫夫斯基伯爵（Count Rasumovsky）。這在1809年4月的初版版本上被標(biāo)示。樂曲賞析全曲共有四個樂章。 第一樂章，輝煌的快板(Allegro con brio) 明亮的快板，2/4拍子，奏鳴曲式。樂曲一開始就出現(xiàn)了命運敲門式的動機。 這一動機發(fā)展出驚惶不安的第一主題，它貫穿著第一樂章，

39、推動音樂不斷向前發(fā)展。第一主題激昂有力，具有勇往直前的氣勢，表達(dá)了貝多芬充滿憤慨和向封建勢力挑戰(zhàn)的堅強意志。接著，圓號吹出了由命運動機變化而來的號角音調(diào)，引出充滿溫柔、抒情、優(yōu)美的第二主題。 它抒發(fā)著貝多芬對幸福、美好生活的渴望和追求。 命運動機再次闖入，引出了展開部，威風(fēng)凜凜的命運再次占了上風(fēng)。展開部中，轉(zhuǎn)調(diào)非常頻繁，這更增加了原有的不穩(wěn)定性，使音樂顯得更加豐富。 再現(xiàn)部與呈示部相同。但在這一樂章的龐大結(jié)尾處，兩個主題再次匯合，音樂的氣勢不可阻擋，進(jìn)一步顯示出人民戰(zhàn)勝黑暗的堅強意志和必勝信念。 第二樂章，有活力的行板(Andante con moto) 稍快的行板，3/8拍子，雙重主題變奏曲

40、式。 第一主題抒情、安詳、沉思，是由中提琴、大提琴拉出。富有彈性的節(jié)奏和起伏的旋律，使這個主題具有內(nèi)在的熱情和力量。 第二主題先是由木管奏出，然后由銅管樂器吹出英雄豪邁的凱旋進(jìn)行曲。 在尾聲中，第一主題作了簡單的展開，表現(xiàn)出英雄的樂觀情緒，以及從沉思中獲得進(jìn)一步斗爭的信心和力量。 第三樂章，諧謔曲：快板(Scherzo: Allegro) C小調(diào)，快板，3/4拍子，詼諧曲，是決戰(zhàn)前夕各種力量的對比。 大提琴和低音提琴發(fā)出了躍躍欲試的音調(diào)，小提琴卻是無可奈何的嘆息。命運主題依然兇險逼人，決戰(zhàn)的第一階段仍由命運取勝。但是，黑暗必將過去，曙光就在眼前，伴隨著低音弦樂奏出的舞蹈主題，引出了振奮人心的樂

41、段，它象征著人民群眾在黑暗勢力下的斗爭信心和樂觀情緒。 最后，第一主題在第一小提琴的演奏下，自由地向上伸展，樂隊的音域在增大，音響在增強，一種不可抑制的力量把音樂直接導(dǎo)入那光輝燦爛的終曲。 第四樂章，快板(Allegro) 快板，4/4拍子，奏鳴曲式。 開始是雄偉壯麗的凱旋進(jìn)行曲，先是由樂隊全奏輝煌的第一主題，后是由弦樂拉出歡樂第二主題，表現(xiàn)人民獲得勝利的無比歡樂。到發(fā)展部高潮時，狂歡突然中斷，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地又響起了命運的威嚇聲，但已是茍延殘喘，再也阻擋不住歷史前進(jìn)的潮流了。 這就是命運交響曲，高亢、激昂，催人奮進(jìn)。這首在飽嘗人生磨難、忍受身體與心靈雙重傷害后，向命運發(fā)出的挑戰(zhàn)與吶喊，是孤獨的訴說，是病痛的呻吟，是憤懣的宣泄，是對人生多舛的拷問！ 于是，輝煌、明亮的第一主題再次響起，以排山倒海的氣勢，表現(xiàn)出人民經(jīng)過斗爭終于獲得勝利的無比的歡樂。這場與命運的決戰(zhàn)，終于以光明的徹底勝利而告終。作品欣賞作品欣賞：第五第五“命運命運”交響曲交響曲第一樂章第一樂章 奏鳴曲式奏鳴曲式呈示部呈示部：）樂曲開始弦樂器上奏出陰森的主部主題，樂曲開始弦樂器上奏出陰森的主部主題，音響威嚴(yán)、陰沉；音響威嚴(yán)、陰沉；）松弛抒情；松弛抒情；）再一次強調(diào)三短一