二輪復(fù)習(xí)之古詩專題復(fù)習(xí)

1、二輪復(fù)習(xí)之古詩專題復(fù)習(xí)（2014-4-18）編：劉益璆 審：汪小紅1.閱讀下面這首宋詞，然后回答問題。 虞美人梳樓蔣捷 絲絲楊柳絲絲雨，春在溟蒙處。樓兒忒小不藏愁。幾度和云飛去覓歸舟。 天憐客子鄉(xiāng)關(guān)遠(yuǎn)，借與花消遣。海棠紅近綠闌干，才卷朱簾卻又晚風(fēng)寒。（1）詞中“樓兒忒小不藏愁”中“愁”的具體指什么？（2分）（1）漂泊他鄉(xiāng)的孤寂之愁、思?xì)w之愁。（1分）前途迷茫的憂慮之愁。（1分）（2）“天憐客子鄉(xiāng)關(guān)遠(yuǎn)，借與花消遣”刻畫了詞中怎樣的主人公形象？請簡要分析。 （4分）（2）詞人以為天憐客子，但花非我有，只能借花消愁；（1分）思鄉(xiāng)自憐，自我安慰，心境黯然。（1分）刻畫了一位孑然一身又愁思的深重的主人公

2、形象。（2分）（3）請簡要賞析“海棠紅近綠闌干，才卷朱簾卻又晚風(fēng)寒”。（4分）對比。（1分）詞人羈旅他鄉(xiāng)，思鄉(xiāng)心切，本想賞花遣愁，（1分）但映入眼簾的卻是競相吐艷的海棠欄桿，紅綠相映，景色絢麗，而卷簾之際，迎面而來的又是那寒森森的晚風(fēng)，對比之下，更增添心中傷愁（2分）（答反襯或是以樂景襯哀情亦可。鑒賞“絲絲楊柳絲絲雨，春在溟蒙處?！睏盍z絲，細(xì)雨綿綿，柳絲輕拂。煙雨籠罩的遠(yuǎn)處，一派迷蒙縹緲的景象。這二句如一幅精心細(xì)琢的工筆畫。以“楊柳”、“細(xì)雨”繪出江南春雨圖。“絲絲”逼真地再現(xiàn)了柳枝的柔姿，描畫了春雨連綿不斷的形象。也喻指絲絲愁緒。詞的起句重復(fù)出現(xiàn)了“絲絲”這一疊詞，因而產(chǎn)生了特定的渲染效果

3、，加強(qiáng)了詞的豐富的內(nèi)涵。讀來瑯瑯上口，增強(qiáng)了詞的藝術(shù)美感。下面轉(zhuǎn)入傷懷的心理描寫：“樓兒忒小不藏愁”，南宋末年，國事江河日下。詞人對前途感到無窮憂慮。心中的愁苦郁積，遇感而發(fā)。鄉(xiāng)愁在文人眼里是一個永遠(yuǎn)抹不去的痛。古人寫之多樣，蔣捷此句則以“樓兒忒小”藏不下作喻。“藏”字，表現(xiàn)了隱忍、按捺已久。但以其愁太多，樓兒忒小，因而這“愁”擺脫小樓的羈絆。“幾度和云飛去覓歸舟”了?！皫锥取币辉~，渲染了詞人思?xì)w之情的執(zhí)著與癡迷。然而幻想只能是暫時的避難所，只能徒增憂愁。急切盼歸卻不成之后，詞人只好“天憐客子鄉(xiāng)關(guān)遠(yuǎn)，借與花消遣”?！疤鞈z”，點(diǎn)明題旨，把客愁鄉(xiāng)思表現(xiàn)得更加突出。但“天”憐則憐矣，只能“借與花消遣

4、”?！敖琛敝缚途铀l(xiāng)，花非我有，也只能“借”之而已！一“憐”一“借”中，婉轉(zhuǎn)含蓄地表達(dá)了他鄉(xiāng)孑然之苦，愁苦難消的復(fù)雜心理活動?！昂Ｌ募t近綠欄桿。才卷朱簾又晚風(fēng)寒。”承“花消遣”而來，海棠臨欄，紅綠相映。細(xì)雨中的海棠，顏色自非一般。詞人在這里寫的是雨中海棠。詞人羈旅已久，韶華已逝，思鄉(xiāng)欲歸，心境黯然。然而目觸之處卻是競相紅艷的紅海棠，對比之下，更增添心中傷愁。貌似紅綠眼的場景，實際上卻暗含了凄涼之意。何況卷簾之際，迎面而來的又是那令人心寒的晚風(fēng)呢。這是一首詞景交融的佳作。起筆點(diǎn)染景物，寫詞人凄迷愁苦的心境，使人思?xì)w。詞中匠心獨(dú)運(yùn)，寫“愁”多，用“樓”小作襯托。寫哀愁，用海棠反襯。恰如王夫之所說，

5、這里是用“樂景寫哀”，起到“一倍增其哀樂”之效果。詞中語言清新素淡，雕琢之下，不仍平淡之本色，是其藝術(shù)之最大特色。2閱讀下面這首宋詞，然后回答問題。南鄉(xiāng)子 陸 游歸夢寄吳檣，水驛江程去路長。想見芳洲初系纜，斜陽，煙樹參差認(rèn)武昌。愁鬢點(diǎn)新霜，曾是朝衣染御香。重到故鄉(xiāng)交舊少，凄涼，卻恐他鄉(xiāng)勝故鄉(xiāng)。 【注】南宋淳熙五年（1178年），陸游自蜀東歸。這首詞為臨近武昌時舟中所作。（1）簡要說明“歸夢寄吳檣，水驛江程去路長”在全詞中的作用。（3分）交代自己在歸途中（1分），表達(dá)急切歸鄉(xiāng)心情（1分），引出下文（1分）。（2）詩人在舟中主要想了哪些事情？請用自己的話加以概括。（3分）初到武昌情景（1分），仕途

6、經(jīng)歷（1分），想象重回故鄉(xiāng)情形（1分）。 （3）“卻恐他鄉(xiāng)勝故鄉(xiāng)”表達(dá)了詩人什么樣的心情？請簡要分析。（4分）表達(dá)了想回故鄉(xiāng)又怕回鄉(xiāng)的矛盾心情（2分）。詩人久別故鄉(xiāng)，迫切希望回鄉(xiāng)（1分），但又擔(dān)心故鄉(xiāng)交舊離散反而勾起比客居他鄉(xiāng)更深的寂寞與傷感（1分）。鑒賞吳：泛指南方。檣：桅桿。泛指舟船。驛：古時傳送文書者休息、換馬的處所。這里泛指行程。 霜：這里指白發(fā)。公元一一七八年（南宋淳熙五年）春二月，陸游自蜀東歸，秋初抵武昌（今湖北鄂州市）。這首詞是作者在將要到武昌的船中所寫的。上片寫行程及景色。“歸夢寄吳檣，水驛江程去路長?！睂懽髡咧簧沓藲w吳的船只，雖經(jīng)過了許多水陸途程，但前路還很遙遠(yuǎn)。陸游在蜀的秋

7、思詩，已有“吳檣楚柁動歸思，隴月巴云空復(fù)情”之句；動身離蜀的敘州詩，又有“楚柁吳檣又遠(yuǎn)游，浣花行樂夢西州”之句。屢言“吳檣”，無非指歸吳的船只。擔(dān)憂前程的遙遠(yuǎn)，寄歸夢于吳檣，也無非是表達(dá)歸吳急切的心情，希望船行順利、迅速而已。妙在“寄夢”一事，措語新奇，富有想象力，有如李白詩之寫“我寄愁心與明月”?！跋胍姺贾蕹跸道|，斜陽，煙樹參差認(rèn)武昌。”“想見”，是臨近武昌時的設(shè)想。武昌有江山草樹之勝，崔顥黃鶴樓詩，有“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲”之句。作者設(shè)想在傍晚夕陽中船抵武昌，系纜于洲邊上，必然能看見山上山下，一片煙樹參差起伏的勝景時的情景。單單一個“認(rèn)”字，便見是歸途重游，已有前游印象，可以對照

8、辨認(rèn)。這三句，寫景既美，又切武昌情況；用筆貼實凝煉，而又靈活有情韻。下片抒情。“愁鬢點(diǎn)新霜，曾是朝衣染御香?！鄙暇渥試@年老，是年五十四歲；下句追思曾為朝官，離開朝廷已經(jīng)很久。這次東歸，是奉孝宗的召命，念舊思今，一樣是前程難卜，感情復(fù)雜，滋味當(dāng)然不會好受?！俺隆笔?，是從賈至早朝大明宮呈兩省僚友“劍佩聲隨玉墀步，衣冠身惹御爐香”、岑參寄左省杜拾遺“曉隨天仗入，暮惹御香歸”中演化而出。下面三句，與上片結(jié)尾相同，也是運(yùn)用了設(shè)想的手法。作客思鄉(xiāng)，本是詩人描寫晉王贊詩：“人情懷舊鄉(xiāng)，客鳥思故林?！碧评钌屉[詩：“人生豈得長無謂，懷古思鄉(xiāng)共白頭?！标懹卧谑?，也有思鄉(xiāng)之句，如“久客天涯憶故園”、“故山空有夢魂

9、歸”等。這時作者在還鄉(xiāng)途中，忽然想起：“重到故鄉(xiāng)交舊少，凄涼，卻恐他鄉(xiāng)勝故鄉(xiāng)”。意境新奇。這個意境，似源于杜甫得舍弟消息詩：“亂后誰歸得？他鄉(xiāng)勝故鄉(xiāng)。”但杜甫說的是故鄉(xiāng)遭亂，欲歸不得，不如在他鄉(xiāng)暫且安身，是對過去之事的比較；陸游說的是久別回鄉(xiāng)，交舊多死亡離散的變化，怕比客居他鄉(xiāng)所引起的寂寞與傷感更大，是對未來之事的顧慮。語句相同，旨趣不同，著了“卻恐”二字，更覺得這不是簡單的沿襲。這未必就等于黃庭堅所說的“脫胎換骨”，而更可能是對各自生活感受的不謀而合。這種想歸怕歸的心情，內(nèi)心是矛盾的，所以陸游到家之后，有時有“孤鶴歸飛，再過遼天，換盡舊人”、“又豈料如今余此身”（沁園春）之嘆；有時又有“營營

10、端為誰”、“不歸真?zhèn)€癡”之喜。這首詞，精煉貼實之中，情景交至，設(shè)想新奇，雖詞較短，但富有很深的意味。3閱讀下面這首詞，然后回答問題。解佩令登大別山【清】史承謙澄江如練，碧峰孤?lián)?。指晴川、片帆催送。轉(zhuǎn)眼春歸，奈客里、登臨誰共？踏殘芳，玉鞭飛鞚。東連彭蠡，斜通嶓冢。古山川、楚天遙控。落日魚龍，喚長笛、一聲吹動。恨茫茫，北云南夢。（1）開篇“澄江如練，碧峰孤?lián)怼眱删涿鑼懢拔?，有何特點(diǎn)？（3分）描寫了山、江的色彩；運(yùn)用了比喻、擬人、（對偶）等修辭手法；從遠(yuǎn)眺或俯視的角度來描寫所見之景；化用了謝朓晚登三山還望京邑詩中“余霞散成綺，澄江靜如練”的詩句；（1點(diǎn)1分，任意3點(diǎn)給3分）（2）“古山川、楚天遙控”

11、中的“控”字歷來為人所稱賞，請說說它好在哪里。（4分）“古山川、楚天遙控”這句話，描寫了詩人站在山巔所看到的景象，遠(yuǎn)處古老的、寥廓的山川歷歷在目，似被楚天牢牢地控制住了，（1分）這個“控”字，運(yùn)用擬人的手法，（1分）化靜為動，（1分）形象地突出了大別山的高大。（1分）（3）這首詞寄托了詞人哪些復(fù)雜的情感？請結(jié)合詞作內(nèi)容作簡要說明。（3分） 感嘆時光飛逝“轉(zhuǎn)眼春歸”（答“惜春”亦可）；對客居在外的無奈（“奈客里”），作客異鄉(xiāng)的孤獨(dú)（“登臨誰共”）；異地思?xì)w的迫切心情（“踏殘芳，玉鞭飛鞚”）；對天各一方的遺憾、悵惘（“恨茫茫，北云南夢”）。（1點(diǎn)1分，須結(jié)合詞句賦分，任意3點(diǎn)給3分）【韻譯】清澈的

12、長江如同一條白練，群山簇?fù)碇髣e山青碧的孤峰；一片片風(fēng)帆你催我送，駛向晴川的方向。轉(zhuǎn)眼間春已歸去，無奈何他鄉(xiāng)為客，與誰一道登山臨水？踏著零落的花兒，揮起玉鞭策馬飛向前方。 大別山東面連接著彭蠡湖，斜斜地直通向嶓冢山。這片古老的山川，被遠(yuǎn)處楚地的天空牢牢掌控。日落后又是魚躍龍吟之時，一聲長笛，在寂靜的夜空吹動。我的內(nèi)心充滿茫茫無邊的惆悵，如那漂泊北方的云兒，夢中總是那南方的故鄉(xiāng)。4閱讀下面這首詩，然后回答問題。（10分）游終南山孟郊南山塞天地，日月石上生。高峰夜留景，深谷晝未明。山中人自正，路險心亦平。長風(fēng)驅(qū)松柏，聲拂萬壑清。即此悔讀書，朝朝近浮名。本詩前四句寫出了終南山的哪些特點(diǎn)？（3分）氣勢

13、宏大（1分），高聳（1分），幽深（1分）。（2）請賞析“長風(fēng)驅(qū)松柏，聲拂萬壑清”兩句中“驅(qū)”、“拂”二字的妙處。（4分）“驅(qū)”“拂”二字運(yùn)用了比擬（擬人）的手法（1分），“驅(qū)”字傳神地寫出了風(fēng)吹松柏之態(tài)（1分）；“拂”字化無形為有形（1分），形象地寫出了松濤過后，萬壑清明之景（1分）。（3）這首詩表達(dá)了作者怎樣的情感？（3分）對終南山美景的喜愛（1分），對正直、坦蕩品格的贊美（1分），對追名逐利行為的厭棄（1分）。鑒賞終南山：秦嶺著名的山峰，在今陜西省西安市南。南山：指終南山。塞：充滿，充實。高峰夜留景：全唐詩此句下注：“太白峰西黃昏后見馀日?！弊g文終南山高大雄偉，塞滿了整個天地，太陽和月亮都

14、是從山中的石頭上升起落下。當(dāng)終南山其他地方都已被夜色籠罩時，高高的山峰上還留著落日的余暉；而當(dāng)終南山其他地方都已經(jīng)灑滿陽光時，深深的幽谷中還是一片昏暗。終南山矗立在那兒不偏不斜，山中居住的人也和這山一樣爽直正派，雖然山路陡峭，崎嶇不平，但他們卻心地平坦，從不會有路險身危的感覺。山高風(fēng)長，長風(fēng)吹動松柏，松枝松葉在風(fēng)中呼呼作響，松濤回蕩在千山萬壑之間，十分清脆激越。來到終南山見到如此險絕壯美的景色，我真后悔當(dāng)初為什么要刻苦讀書，天天去追求那些虛名浮利。2此詩載于全唐詩第三百七十五卷。陜西師范大學(xué)文學(xué)研究所所長、博士生導(dǎo)師霍松林教授認(rèn)為欣賞這首詩，必須緊扣詩題“游終南山”，切莫忘記那個“游”字。下面

15、是他對此詩的賞析。韓愈在薦士詩里說孟郊的詩“橫空盤硬語，妥帖力排奡”?！坝舱Z”的“硬”，指字句的堅挺有力。這首游終南山，在體現(xiàn)這一特點(diǎn)方面很有代表性。就實際情況說，終南盡管高大，但遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有塞滿天地?！澳仙饺斓亍保拇_是硬語盤空，險語驚人。這是作者寫他“游”終南山的感受。身在深山，仰望，則山與天連；環(huán)顧，則視線為千巖萬壑所遮，壓根兒看不見山外還有什么空間。用“南山塞天地”概括這種獨(dú)特的感受，雖“險”而不“怪”，雖“夸”而非“誕”，簡直可以說是“妥帖”得不能再妥帖了。日和月，當(dāng)然不是“石上生”的，更不是同時從“石上生”的。“日月石上生”一句，的確“硬”得出奇，“險”得驚人。然而這也是作者寫他“游

16、”終南山的感受。日月并提，不是說日月并“生”；而是說作者來到終南，既見日升，又見月出，已經(jīng)度過了幾個晝夜。終南之大，作者游興之濃，也于此曲曲傳出。身在終南深處，朝望日，夕望月，都從南山高處初露半輪，然后冉冉升起，這就像從石上“生”出來一樣。張九齡的“海上生明月”，王灣的“海日生殘夜”，杜甫的“四更山吐月”，都與此同一機(jī)杼。孤立地看，“日月石上生”似乎“夸過其理”（文心雕龍夸飾），但和作者“游”終南山的具體情景、具體感受聯(lián)系起來，就覺得它雖“險”而不“怪”，雖“夸”而非“誕”。當(dāng)然，“險”“硬”的風(fēng)格，使它不可能有“四更山吐月”“海上生明月”那樣的情韻。“高峰夜留景，深谷晝未明”兩句的風(fēng)格仍然是

17、“奇險”。在同一地方，“夜”與“景” （日光）互不相容；作者硬把它們安排在一起，不能不給人以“奇”的感覺。但細(xì)玩詩意，“高峰夜留景”，不過是說在其他地方已經(jīng)被夜幕籠罩之后，終南的高峰還留有落日的余輝。極言其高，又沒有違背真實。從詩經(jīng)大雅崧高“崧高維岳，駿極于天”以來，人們習(xí)慣于用“插遙天”、“出云表”之類的說法來表現(xiàn)山峰之高聳。孟郊卻避熟就生，抓取富有特征性的景物加以夸張，就在“言峻則崧高極天”之外另辟蹊徑，顯得很新穎。在同一地方，“晝”與“未明”（夜）無法并存，作者硬把二者統(tǒng)一起來，自然給人以“險”的感覺。但玩其本意，“深谷晝未明”，不過是說在其他地方已經(jīng)灑滿陽光之時，終南的深谷里依然一片幽

18、暗。極言其深，很富有真實感?！半U”的風(fēng)格，還從上下兩句的夸張對比中表現(xiàn)出來。同一終南山，其高峰高到“夜留景”，其深谷深到“晝未明”。一高一深，懸殊若此，似乎“夸過其理”。然而這不過是借一高一深表現(xiàn)千巖萬壑的千形萬態(tài)，于以見終南山高深廣遠(yuǎn)，無所不包。究其實，略同于王維的“陰晴眾壑殊”，只是風(fēng)格各異而已?！伴L風(fēng)驅(qū)松柏”，“驅(qū)”字下得“險”。然而山高則風(fēng)長，長風(fēng)過處，千柏萬松，枝枝葉葉，都向一邊傾斜，這只有那個“驅(qū)” 字才能表現(xiàn)得形神畢肖。“聲”既無形又無色，當(dāng)然不能看見它在“拂”?！奥暦魅f壑清”，“拂”字下得“險”。然而那“聲”來自“長風(fēng)驅(qū)松柏”，長風(fēng)過處，千柏萬松，枝枝葉葉都在飄拂，也都在發(fā)聲。說“聲拂萬壑清”，就把視覺