城市公園發(fā)展ppt課件

1、城市公園開展與現(xiàn)代園林思潮園林藝術(shù)原理一、公園、城市公園、國家公園的開展社會變革，大大改動了城市容顏，同時，也賦予園林以全新的概念 由于資產(chǎn)階級革命導(dǎo)致歐洲君主政權(quán)的覆滅，小少以前歸皇家一切的園林逐漸開場對平民開放。 在倫敦和巴黎市區(qū)里開放的一些原屬皇家的園林，成了當時上流社會不可或缺的扮演舞臺，也是公眾聚會的場所，起著類似公眾俱樂部的作用。 公園隨著城市的開展，除原屬皇族的園林對平民開放以外，城市公共綠地也相繼誕生，出現(xiàn)了真正為居民設(shè)計，供居民游樂，休憩的花園甚至大型公園。代表性園林：肯辛頓花園Kensington Garden、海德公園Hyde Park 、攝政公園Regent Park、

2、波德南園Bodnant Garden等。海德公園是英國最大的皇家公園。位于倫敦市中心的威斯敏斯特教堂地域，占地360多英畝，原屬威斯敏斯特教堂產(chǎn)業(yè)。十八世紀前這里是英王的狩鹿場。16世紀，英王亨利八世將之用作王室的公園。查理一世執(zhí)政期間，海德公園曾向公眾開放。美國城市公園美國是一個地域遼闊，而歷史卻很短的國家，直到1776年，才擺脫了殖民統(tǒng)治，宣布獨立。在殖民統(tǒng)治時期，美國各地只需小規(guī)模的宅園，無奢華絢麗可言，其方式根本上反映了殖民地各宗主國園林的特征。18世紀后，出現(xiàn)了一些經(jīng)過規(guī)劃而建造的城鎮(zhèn)，才有了公共園林的雛型。 道寧19世紀，在進入相對穩(wěn)定的時期之后，園林事業(yè)才開場有所開展。此時，在園

3、林界出現(xiàn)了一位舉足輕重的人物道寧Andrew Jackson Downing, 18151852。他靠自學(xué)成為造園家。并集園藝師與建筑師于一身,還寫了許多有關(guān)園林的著作，其中最著名的是1841年出版的。 奧姆斯特德承繼并開展了道寧思想的是另一位出色人物奧姆斯特德Frederick Law Olmsted，18221903，他是第一個以“Landscape Architecture一詞替代英國人的術(shù)語“Landscape Gardening， 用 “Landscape Architect替代“Landscape Gardener 的人。 1854年他與沃克斯Calvert Vaux，182418

4、95協(xié)作，以“綠草地為題博得了紐約中央公園設(shè)計方案競賽的大獎。 占地843英畝約5000多畝在中央公園醞釀出現(xiàn)的19世紀50年代，紐約等美國的大城市正閱歷著前所未有的城市化。大量人口涌入城市，經(jīng)濟優(yōu)先的開展理念，不斷被緊縮的公園綠化等公共開敞空間使得19世紀初確定的城市格局的弊端暴露無遺。包括傳染病流行在內(nèi)的城市問題凸現(xiàn)使得滿足市民對新穎空氣、陽光以及公共活動空間的要求成為地方政府的當務(wù)之急。1851年紐約州議會經(jīng)過的公園法正是這種情況的集中表達。1858年中央公園設(shè)計競賽公開舉行，設(shè)計方案應(yīng)征的人很多，奧姆斯特德及沃克斯二人協(xié)作的方案在35個應(yīng)征方案中脫穎而出，成為中央公園的實施方案。 奧姆

5、斯特德本人也被任命為公園建立的工程擔任人。只不過當時的中央公園用地及其周圍地域尚遠在紐約市的郊外。高低不平的土地、裸露的巖石、分布的低收入者的棚戶足以讓任何一個房地產(chǎn)商望而卻步。當時設(shè)計者即預(yù)料到，未來一定有一天公園的周圍開展起來，這里將是居民獨一可以見到自然風(fēng)光的地方。奧姆斯特德預(yù)料紐約人口將到達兩百萬，而這個公園將成為他們游覽的中心，他還說，“公園周圍的大樓即使高得比中國的長城高兩倍，他的設(shè)計也可以保證在園里看不到這些大樓。他的設(shè)計中有山有水，擬布置出一派鄉(xiāng)村風(fēng)光。奧姆斯特德對城市公園的設(shè)計1維護自然景觀，在某些情況下，自然景觀需求加以恢復(fù)或進一步強調(diào)；2除了在非常有限的范圍內(nèi)，盡能夠防止

6、運用規(guī)那么式(3)堅持園林中心區(qū)的草坪和草地；4選用鄉(xiāng)土樹種，特別用于公園周邊稠密的種植帶中；5道路應(yīng)呈流暢的曲線，一切道路均成環(huán)狀布置；6全園以主要道路劃分不同區(qū)域。城市公園時期自從紐約中央公園問世以后，美國掀起了一場城市公園建造運動，而奧姆斯特德那么成為這一運動的出色領(lǐng)袖，其作品遍及美國及加拿大；歐洲各國也紛紛仿效。在造園史上，這一時期的美國園林也因此被稱之為“城市公園時期，美國在城市公園建立方面成為后起之秀；開場走向世界前列。國家公園是19世紀誕生于美國的又一種新型園林。1872年，由當時的美國總統(tǒng)格蘭特簽發(fā)了建立世界上第一個國家公園“黃石國家公園(Yellow Stone Nation

7、al Park)的決議。 建立國家公園的主要目的在于對未蒙受人類艱苦干擾的特殊自然景觀、天然動植物群落、有特征的地質(zhì)地貌加以維護，維持其固有容顏；并在此前提下向游人開放，為人們提供在大自然中休憩的環(huán)境，同時，也是認識自然、對大自然進展科學(xué)研討的場所。中國國家地質(zhì)公園第一批2001云南石林國家地質(zhì)公園湖南張家界砂巖峰林國家地質(zhì)公園河南嵩山國家地質(zhì)公園江西廬山國家地質(zhì)公園云南澄江動物群國家地質(zhì)公園黑龍江五大連池火山國家地質(zhì)公園四川自貢恐龍國家地質(zhì)公園福建漳州濱海火山國家地質(zhì)公園陜西翠華山山崩國家地質(zhì)公園四川龍門山國家地質(zhì)公園江西龍虎山國家地質(zhì)公園二、19世紀園林風(fēng)格及特點循著歷史的開展脈絡(luò)，19世

8、紀的園林自然更多地承襲了18世紀英國風(fēng)景園林的風(fēng)格特點，沒有構(gòu)成新風(fēng)格 。規(guī)那么式與自然式并存的做法在19世紀進一步得到穩(wěn)定和開展，構(gòu)成了一種折中主義的思潮 。園林或以自然式為主，或以幾何式為主，停滯在兩者相互交融的設(shè)計風(fēng)格上，甚至淪為對歷史款式的模擬與拼湊。文藝復(fù)興時期盛行的柑桔園及溫室也往往成為部分的中心，并且由于新資料的運用，溫室的規(guī)模愈來愈大。植物的引種馴化和大量建造植物園，也是19世紀園林開展的一個趨勢。大批不滿現(xiàn)狀的藝術(shù)家掀起了許多運動，其中工藝美術(shù)運動和新藝術(shù)運動是這些運動的重要部分。新藝術(shù)運動中的園林設(shè)計 新藝術(shù)運動(Art Nouveau)是十九世紀末、二十世紀初在歐洲發(fā)生的

9、一次群眾化的藝術(shù)實際活動，是世紀之交歐洲藝術(shù)的重新定向，是一道受人歡迎的振奮劑。它的原因是受英國“工藝美術(shù)運動(Art and Crafts Movement)的影響，反對傳統(tǒng)的方式，在設(shè)計中強調(diào)裝飾效果，希望經(jīng)過裝飾來改動由于大工業(yè)消費呵斥的產(chǎn)品粗糙、刻板的容顏。新藝術(shù)運動最早出現(xiàn)于比利時和法國等國家，分別稱為“20人團和“新藝術(shù)。自然界的貝殼、水渦旋、花草枝葉等給藝術(shù)家們帶來無限靈感，他們以富有動感的自然曲線作為建筑、家具和日用品的裝飾。后來，新藝術(shù)運動又開展出直線幾何的風(fēng)格，以蘇格蘭格拉斯哥學(xué)派(Glascow Four)、德國的“青年風(fēng)格派Jugendstil和奧地利的“維也納分別派V

10、ienna Secession為代表，探求用簡單的幾何方式及構(gòu)成進展設(shè)計。新藝術(shù)運動本身沒有一個一致的風(fēng)格，在歐洲各國也有不同的表現(xiàn)和稱謂， 但是這些探求的目的都是希望經(jīng)過裝飾的手段來發(fā)明出一種新的設(shè)計風(fēng)格，主要表如今追求自然曲線形和追求直線幾何形兩種方式。高迪高迪1852年出生于西班牙附近的小鎮(zhèn)Reus中一個鐵匠家庭，后來進入巴塞羅那建筑學(xué)院學(xué)習(xí)，被教授們以為不是狂人就是天才。高迪把他的全部才智奉獻給了巴塞羅那，在那里設(shè)計了米拉公寓、圣家族教堂等建筑。1900年，高迪受朋友，實業(yè)家居爾的委托，在巴塞羅那郊區(qū)設(shè)計一個居住區(qū)，雖然最終只完成了少數(shù)幾棟建筑，但是卻建成了一個夢境般的居爾公園Parq

11、ue Guell，在公園中高迪以超凡的想象力，將建筑、雕塑和大自然環(huán)境融為一體。整個設(shè)計充溢了動搖的、有韻律的、動蕩不安的線條和顏色、光影、空間的豐富變化。圍墻、長凳、柱廊和絢麗的馬賽克鑲嵌裝飾表現(xiàn)出鮮明的個性， 其風(fēng)格交融了西班牙傳統(tǒng)中的摩爾式和哥特式文化的特點 貝倫斯彼得貝倫斯，德國現(xiàn)代主義設(shè)計的重要奠基人之一，著名建筑師，工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計的先驅(qū)，“德國工業(yè)同盟的首席建筑師。彼德貝倫斯是德國工業(yè)同盟最著名的設(shè)計師，被譽為“第一位現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計師。他出生于漢堡，曾在藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫，1891年后在慕尼黑從事書籍插圖和木版畫創(chuàng)作，后改學(xué)建筑。l893年成為慕尼黑“青年風(fēng)格組織的成員，期間他接受了當時

12、的激進藝術(shù)的影響。1900年黑森大公召他到達姆施塔特藝術(shù)新村，在那里他由藝術(shù)轉(zhuǎn)向了建筑。1903年他被任命為迪塞爾多夫藝術(shù)學(xué)校的校長，在學(xué)校推行設(shè)計教育改革。萊烏格新藝術(shù)運動中的設(shè)計師與園林作品流派設(shè)計師代表作主要風(fēng)格維也納分離派高迪居爾公園將建筑、雕塑和大自然融為一體。整個設(shè)計充滿了波動的、有韻律的、動蕩不安的線條和色彩、光影、空間的豐富變化瓦格納創(chuàng)立維也納分離派在設(shè)計上整體上采用簡單抽象的幾何形體，尤其方形，采用連續(xù)的直線及純白和純黑的色彩，僅在局部保留少量的曲線裝飾，這些和新藝術(shù)運動中以自然題材的曲線作為裝飾主題的風(fēng)格相去甚遠奧爾布里希色彩園霍夫曼斯托克萊宮穆特修斯英國式獨立住宅園林與建

13、筑之間在概念上要統(tǒng)一，理想的園林應(yīng)該是盡量再現(xiàn)建筑內(nèi)部的“室外房間”，座椅、欄桿、花架等室外家具的布置也應(yīng)與室內(nèi)家具布置相似。德國青年風(fēng)格派貝倫斯專題花園意識地拜托新藝術(shù)運動中的曲線形式，朝功能主義發(fā)展。萊烏格茍奈爾花園拋棄了風(fēng)景式的形式，把園林作為空間藝術(shù)來理解奧斯特多夫海德堡Krehl別墅認為園林與建筑統(tǒng)一起來，風(fēng)景式園林的“回歸自然”的設(shè)計是錯誤的的格拉斯哥學(xué)派麥金托什格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校超越了對自然的模仿，放棄了幾乎所有的曲線，改用直線和簡明的色彩現(xiàn)代建筑藝術(shù)包豪斯柯布西耶賴特阿爾瓦阿爾托英國的園林先驅(qū)唐納德功能的、移情的、藝術(shù)的本特利樹林英國的園林先驅(qū)杰里科對意大利園林深化了解對現(xiàn)代藝術(shù)堅持同步本人的風(fēng)格第二階段的肯尼迪留念園舒特住宅巔峰莎頓莊園場所精神是作品的中心建筑融于景觀之中，而不是場