《慢詞的興起及北宋詞的新變》PPT課件

1、慢詞的興起及北宋詞的新變柳永、秦觀、蘇軾及周邦彥詞柳永詞：婉約詞的革新一、生平與創(chuàng)作 參考文學史p33 奉旨填詞柳三變 落魄江湖，流連秦樓楚館 一生致力填詞 精通音律 作品樂章集 發(fā)展了婉約詞，是北宋詞史中的重大轉(zhuǎn)變?nèi)宋?。二、柳永詞的內(nèi)容參考文學史p34-361、世俗情愛 定風波 自春來，慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云享單。終日懨懨倦梳裹。無那！恨薄情一去，音書無個。 早知恁么，悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少光陰虛過。 憶帝京 薄衾小枕天氣，乍覺別離滋味。展轉(zhuǎn)數(shù)寒更，起了還重睡。畢竟不成

2、眠，一夜長如歲。 也擬待，卻回征轡。又爭奈，已成行計。萬種思量，多方開解，只憑寂寞厭厭地。系我一身心，負你千行淚。2、善于描寫都市繁華與市井風情 望海潮 東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。 重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。 3、工于描寫羈旅行役，抒寫感懷 八聲甘州 對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關(guān)河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。 不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸

3、思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。 爭知我、倚闌干處，正恁凝愁（亦作“凝眸”）。 4、自我形象刻畫 鶴沖天 黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風云便，爭不恣游狂蕩，何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。 煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事、平生暢。青春都一晌。忍把浮名，換了淺斟低唱。 三、“以俗為美”：柳詞的風格 創(chuàng)作的走向:走向市井 “俗”的體現(xiàn)： 世俗生活與情感 世俗語言四、柳詞的貢獻 1、大量創(chuàng)制新詞調(diào) 參看文學史p33 宋代創(chuàng)用詞調(diào)最多者： 現(xiàn)存213首詞，用了133中詞調(diào)。 宋代880余詞調(diào)，有100多調(diào)為柳

4、永創(chuàng)制或首先使用 大力發(fā)展慢詞，大量創(chuàng)作慢詞 2、以“賦”為詞：創(chuàng)造與發(fā)展了詞的技法 慢詞的發(fā)展使然 章法安排細密，有一定的條理 敘事細致，寫景鋪陳 意淺缺少蘊藉 缺乏凝練性與跳躍性，詩性思維與意味受到一定影響 但發(fā)展了詞的寫法，影響周邦彥、姜夔等慢詞作者。 雨霖鈴 寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。此去經(jīng)年，應是良辰、好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說。3、開創(chuàng)“以俗為美”的先河 詞的創(chuàng)作與運用又回歸市井生活4、通過羈旅行役作品，抒

5、寫文人個人懷抱性情，擴大了詞的表現(xiàn)范圍，對蘇軾等豪放詩風有一定的影響。五、評價：陳師道后山詩話： 柳詞骫骳從俗，天下詠之。陳振孫直齋書錄解題 卷二十一： 柳詞格固不高，而音律諧婉，詞意妥帖，承平氣象，形容盡致，尤工于羈旅行役。 宋翔鳳樂府余論： 柳詞曲折委婉，而中具渾淪之氣，雖多俚語，而高處足冠群流，倚聲家當尸而祝之。 劉熙載藝概詞曲概： 耆卿詞細密而妥溜，明白而家常，善于敘事，有過前人，惟綺羅香澤之態(tài)，所在多有，故覺風期未上耳。 周濟介存齋論詞雜著 ： 耆卿為世訾謷久矣，然其鋪敘委婉，言近意遠，森秀悠淡之趣在骨。馮煦 蒿庵論詞 ： 耆卿詞，曲處能直，密處能疏，奡處能平，狀難狀之景，達難達之情

6、，而出之以自然，自是北宋巨手。然好為俳體，詞多媟黷，有不僅如提要所云以俗為病者。夏敬觀手評樂章集： 耆卿詞，當分雅俗二類。雅詞用六朝小品文賦作法，層層鋪敘，情景兼融，一筆到底，始終不懈。俚詞襲五代 淫诐之風氣，開金元曲子之先聲，比于里巷歌謠，亦復自成一格。 耆卿寫景無不工，造句不事雕琢。清真效之。故學清真詞者，不可不讀柳詞。耆卿多平鋪直敘。清真特變其法，回環(huán)往復，一唱三嘆。故慢詞始盛于耆卿，大成于清真。六、文獻 薛瑞生樂章集校注，中華書局1994年初版，1997年修訂重印。“情韻兼勝”的秦觀詞一、生平及創(chuàng)作1、生平 多情而敏感 因蘇軾故不幸被卷入北宋黨爭 不善排遣2、蘇門四學士中，最擅長詞 詞

7、風與師蘇軾詞風截然不同， 為婉約派大宗 女郎詩（元好問評）二 、創(chuàng)作特色1、艷而有品 對柳詞的反動 描寫男女情事雅潔有品格，不俗不媚： 情感真摯 王國維人間詞話： 詞之雅正，在神不在貌。永叔少游雖作艷語，終有品格。 鵲橋仙 纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數(shù)。 柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是長久時，又豈在朝朝暮暮？ 2、情事中融入身世之感 周濟宋四家詞選： 將身世之感，打入情事，又是一法。 踏莎行 霧失樓臺，月迷津渡。桃源望斷無尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。 驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重數(shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？ 滿庭芳 山抹微

8、云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。 銷魂！當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄倖名存。此去何時見也？襟袖上空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。 三、“情韻兼勝”的藝術(shù)風格情韻兼勝 情 真情 深情 韻 含蓄 蘊藉 對柳永慢詞淺俗的反動具體表現(xiàn)：情感真摯，語言優(yōu)雅，意境深婉，音律諧美 抒情委婉，下語清麗淡雅 原因：以小令法寫慢詞 四、文獻徐培均淮海居士長短句箋注，上海古籍出版社2008年版。徐培均、羅立剛秦觀詞新釋輯評中國書店2003年版。 五、名家評論王灼碧雞漫志卷二： 張子野、秦少游，俊逸精妙。少游屢困京洛

9、，故疏宕之風不除。張炎詞源卷下： 秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰。清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。 周濟宋四家詞選序論： 少游最和婉醇正，稍遜清真者辣耳。 少游意在含蓄，如花初胎，故少重筆。劉熙載藝概詞曲概： 少游詞有小晏之妍，其幽趣則過之。 秦少游詞，得花間、尊前遺韻，卻能自出清新。馮煦宋六十一家詞選例言 ： 少游以絕塵之才，早與勝流，不可一世；而一謫南荒，遽喪靈寶，故所為詞，寄慨身世，閑雅有情思，酒邊花下，一往而深，而怨悱不亂，悄乎得小雅之遺；后主而后，一人而已。昔張?zhí)烊缯撓嗳缰x云：他人之賦，賦才也；長卿，賦心也。予于少游之詞亦云：他人之詞，詞才也；少游，詞心也。得之于內(nèi)，不可以傳。雖子

10、瞻之明雋，耆卿之幽秀，獨若有瞠乎后者，況其下邪？ 夏敬觀吷庵手?；春Ｔ~跋： 少游詞清麗婉約，辭情相稱，誦之回腸蕩氣，自是詞中上品。指出“向上一路”的蘇軾詞一、蘇軾一體的詞學觀1、詩詞一體 文學史p642、詞“自是一家”蘇軾與鮮于子駿書 ： 近卻頗作小詞，雖無柳七郎風味，亦自是一家。呵呵！數(shù)日前獵于郊外，所獲頗多，作得一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節(jié)，頗壯觀也。 俞文豹吹劍續(xù)錄 ： 東坡在玉堂，有幕士善謳。因問：我詞比柳詞何如？對曰：柳郎中詞，只好十七八女孩，執(zhí)紅牙板，唱“楊柳岸曉風殘月”；學士詞，須關(guān)西大漢，執(zhí)鐵板，唱“大江東去”。公為之絕倒 。案：反撥柳永俗媚婉約詞，倡導豪放剛

11、健風格 提高詞品二、開拓詞境： 擴大詞表現(xiàn)的內(nèi)容、范圍 突破詞為“艷科”的狹隘窠臼，使之成為士大夫抒寫懷抱、議論古今的工具。 具體表現(xiàn)： 詠物言情、紀游贈答、懷古詠史、談禪說理、感時傷事、送別悼亡、田園風光、身世友情等等內(nèi)容題材。劉熙載 藝概詞曲概： 東坡詞頗似老杜詩，以其無意不可入，無事不可言也。若其豪放之致，則時與太白為近。 三、蘇詞的風格 1、雄邁豪放 江城子密州出獵 老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。欲報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。 酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！持節(jié)云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。 念奴嬌赤壁懷古 大江東去，浪淘盡，千古風流人物

12、。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。 遙想公謹當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間、強虜灰飛煙滅。故國神游，多情應笑我，早生華發(fā)。人間如夢，一尊還酹江月 總結(jié)： 此類作品抒寫士大夫欲建功立業(yè)的胸襟抱負，以及壯志未酬、蹉跎歲月的感傷失意情懷。 體現(xiàn)儒家思想情懷，以立功用世為中心。2、高曠飄逸 深受釋道特別是老莊思想影響，在遇到挫折時能性情通脫、思想達觀，善于自慰自解，隨緣自適。故豪放中兼寓曠達飄逸的氣韻。 水調(diào)歌頭 丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇。兼懷子由。 明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉

13、宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？ 轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟！ 定風波 莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。 料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺硎捝?，歸去，也無風雨也無晴 黃庭堅跋東坡樂府： 語意高妙，似非吃煙火食人語，非胸中有萬卷書，筆下無一點俗氣，孰能至此。劉熙載藝概詞曲概： 東坡詞雄姿逸氣，高軼古人。李佳左庵詞話： 此老不特興會高騫，直覺有仙氣飄渺于豪端。四、“以詩為詞”的創(chuàng)作手法1、以詩為詞的表現(xiàn) 以詩為詞，導致詞作有“詩化”傾向： 題材：用詞表

14、現(xiàn)詩的內(nèi)容題材； 思想情感：用詞表現(xiàn)詩所經(jīng)常表現(xiàn)的抒寫性靈、 多方面反映士大夫文人的生活與精神面貌； 藝術(shù)表現(xiàn)：擺脫詞固有的精摹細鏤的刻意追求，象詩那樣觸目興感、隨物賦形，滿心而發(fā)，肆口而成。以詩法入詞法（如用典等）2、以詩為詞的作用： 使詞顯得生氣盎然，逸趣橫生；豐富了詞的表現(xiàn)手法，促進了詞風的改革與多樣化。3、蘇軾以詩為詞的失誤 出現(xiàn)率意之作：a、過分散文化，消弱了詩意。B、以游戲筆墨作詞（回文詞、藏頭格詞、諧謔詞、檃栝詞、集句詞等），給后世帶來消極影響。4、總論：蘇軾“以詩為詞”的變革，一掃詞壇側(cè)艷輕靡的舊習，開啟了豪放詞派，直接影響到南宋以辛棄疾為中心的豪放愛國詞派。此后詞史上，豪放派

15、真正可與婉約派分庭抗禮，平分秋色，而蘇軾首創(chuàng)之功，尤值大書特書。五、名家評論陳師道后山詩話： 退之以文為詩，子瞻以詩為詞，如教坊雷大使之舞，雖極天下之工，要非本色。晁補之 評本朝樂章 ： 東坡居士詞，人謂多不諧音律。然橫放杰出，自是曲子中縛不住者。王灼碧雞漫志卷二： 東坡先生非心醉于音律者，偶爾作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄筆者始知自振。 胡寅酒邊詞序： 詞曲者，古樂府之末造也。文章豪放之士，鮮不寄意于此者，隨亦自掃其跡，曰謔浪游戲而已也。唐人為之最工者。柳耆卿后出，掩眾制而盡其妙。好之者以為不可復加。及眉山蘇氏，一洗綺羅香澤之態(tài)，擺脫綢繆宛轉(zhuǎn)之度，使人登高望遠，舉首高歌，而逸懷浩氣，超然

16、乎塵垢之外。于是花間為皂隸，而柳氏為輿臺矣。陸游： 世言東坡不能歌，故所作樂府，多不協(xié)律。晁以道謂：“紹圣初，與東坡別于汴上，東坡酒酣，自歌陽關(guān)曲?！眲t公非不能歌，但豪放，不喜剪裁以就聲律耳。試取東坡諸詞歌之，曲終，覺天風海雨逼人。 歷代詩余卷一百五十引元好問遺山文集卷三十六新軒樂府引： 唐歌詞多宮體，又皆極力為之。自東坡一出，性情之外，不知有文字，真有“一洗萬古凡馬空”氣象。所以然者，詩三百所載小夫賤婦幽憂無聊賴之語，時猝為外物感觸，滿心而發(fā)，肆口而成者爾。自今觀之，東坡圣處，非有意于文字之為工，不得不然之為工也。坡以來，山谷、晁無咎、陳去非、辛幼安諸公，俱以歌詞取稱，吟詠性情，留連光景，清

17、壯頓挫，能起人妙思。亦有語意拙直，不自緣飾，因病成妍者，皆自坡發(fā)之。 王鵬運 半塘遺稿 ： 北宋人詞，如潘逍遙之超逸，宋子京之華貴，歐陽文忠之騷雅，柳屯田之廣博，晏小山之疏俊，秦太虛之婉約，張子野之流麗，黃文節(jié)之雋上，賀方回之醇肆，皆可模擬得其仿佛。唯蘇文忠之清雄，夐乎軼塵絕世，令人無從步趨。蓋霄壤相懸，寧止才華而已？其性情，其學問，其襟抱，舉非恒流所能夢見。詞家蘇辛并稱，其實辛猶人境也，蘇其殆仙乎！ 六、文獻龍榆生東坡樂府箋，上海古籍出版社2009年7月版。石聲淮、唐玲玲東坡樂府編年箋注，華中師范大學出版社，1990年版。薛瑞生東坡詞編年箋證 ，三秦出版社2006年版。王宗堂蘇軾詞編年校注

18、(上中下)，中華書局，2002年版。葉嘉瑩、王文龍 蘇軾詞新釋輯評 (上中下），中國書店2007年版。曾棗莊蘇東坡詞全編(匯評本)，四川文藝出版社，2007年版?！霸~中杜甫”周邦彥一、妙解音律的詞學大師1、其詞新調(diào)頗多 詞集中有三十余調(diào)為周所自創(chuàng)。2、詞律頗嚴 嚴守平仄外，仄聲中上去入三聲亦不容相混。 其詞被后人奉為準繩，“按譜填腔，不敢稍失尺寸”（四庫全書總目提要）二、抒懷詞與詠物詞 參見文學史p961、詠懷詞 抒寫飄零不偶、羈旅行役之感 滿庭芳 夏日溧水無想山作 風老鶯雛，雨肥梅子，午陰佳樹清園。地卑山近，衣潤費爐煙。人靜鳥鳶自樂，小橋外、新淥濺濺。憑闌久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。 年年。如

19、社燕，漂流翰海，來寄修椽。且莫思身外，長近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠 。柳永詠物詞： 描摹物態(tài)，圖形寫貌 蘇軾詠物詞：詠物與抒情相結(jié)合 周邦彥詠物詞：重寄托 將身世飄零之感、仕途淪落之悲、情場失意之苦與所詠之物融為一體。開啟南宋詠物詞的重寄托的法門。 蘭陵王柳 柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識京華倦客？長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。 閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食 。 愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。凄側(cè)，恨堆積！漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉

20、思前事，似夢里，淚暗滴。 三、發(fā)展了慢詞的創(chuàng)作1、大量創(chuàng)作慢詞2、以古詩繁復錯綜的寫法入慢詞創(chuàng)作，一改柳永平鋪直敘所帶來的單調(diào)與直白的缺憾，將順敘、倒敘、插敘相結(jié)合，時空場景變幻多姿，章法嚴密而結(jié)構(gòu)多變，從而使詞呈現(xiàn)出騰挪輾轉(zhuǎn)、深婉渾厚的藝術(shù)特色。 代表作如六丑 （） 六丑 薔薇謝后作 正單衣試酒，悵客里、光陰虛擲。愿春暫留，春歸過翼，一去無跡。（逆入）為問家何在？夜來風雨，葬楚宮傾國。（頓挫）釵鈿墮處遺香澤，亂點桃蹊，輕翻柳陌。多情為誰追惜？（虛實）但蜂媒蝶使，時叩窗槅 。 東園岑寂，漸蒙籠暗碧。靜繞珍叢底，成嘆息。長條故惹行客，似牽衣待活，別情無極。殘英小、強簪巾幘；終不似,一朵釵頭顫裊，

21、向人敧側(cè)。（正反）漂流處、莫趁潮汐?？謹嗉t,尚有相思字，何由見得？（逆挽） 蔣敦復芬陀利室詞話： 精深華妙。 按：此詞還有呼應等技法； 大處則有比興、離合等手段。此法清代周濟概括成“勾勒”之法： 勾勒之妙，無如清真，他人一勾勒便薄，清真愈勾勒愈厚。 介存齋論詞雜著五、典雅精麗 的語言 1、選詞下字精于鍛煉2、善于熔鑄前人詩語 西河 金陵懷古 佳麗地，南朝盛事誰記？山圍故國繞清江，髻鬟對起。怒濤寂寞打孤城，風檣遙度天際。 斷崖樹，猶倒倚。莫愁艇子曾系?？沼嗯f跡郁蒼蒼，霧沉半壘。夜深月過女墻來，傷心東望淮水。 酒旗戲鼓甚處市？想依稀、王謝鄰里，燕子不知何世，向?qū)こＯ锬叭思蚁鄬Γ缯f興亡斜陽里 。六、詞史地位：承前啟后 繼承北宋詞，開啟南宋醇雅派。七、評論陳振孫直齋書錄解題卷二十： 清真詞多用唐人詩語，檃括入律，渾然天成；長調(diào)尤善鋪敘，富艷精工，詞人之甲