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文檔簡介
1、奴隸制社會建筑特征有著與建造石陣的先民們同樣執(zhí)著信念的古埃及人,篤信人能死而復生,作為古埃及象征的金字塔即是保存法老木乃伊,等待法老重生的陵墓。相對古埃及金字塔凝重的宗教情懷,古希臘建筑則洋溢著一派輕松,自由的平民文化藝術氣氛。在這個泛神論的國家,希臘人心目中最完美的人就是神,因而神和人都是同形同性,自然界的一切事物都被賦予了神化的解釋。雅典衛(wèi)城(帕提農(nóng)神廟)作為古希臘建筑藝術的代表,則是希臘民族精神和審美理想的完美體現(xiàn)。雅典衛(wèi)城之后,古希臘建筑的成就為古羅馬繼承和發(fā)展,在建筑型制,技術和藝術方面廣泛創(chuàng)新,達到了一個新的建筑藝術高峰。首先在古希臘陶立克柱式,愛奧尼克柱式,克林斯柱式的基礎上,古
2、羅馬人創(chuàng)造了塔司干柱式和混合柱式,發(fā)展形成了古羅馬五柱式,并以之為建筑藝術最基本的問題進行了深入的研究,厘定了詳盡的規(guī)則。誕生于古羅馬帝國盛期的古羅馬萬神殿,集羅馬藝術之大全,是杰出的代表作之一。希臘多立克柱式希臘多立克柱式(Doric Order)的特點是比較粗大雄壯,沒有柱礎,柱身有20條凹槽,柱頭沒有裝飾,多立克柱又被稱為男性柱。著名的雅典衛(wèi)城(Athen Acropolis)的帕提農(nóng)神廟(Parthenon)即采用的是多立克柱式。 希臘愛奧尼柱式希臘愛奧尼柱式(Ionic Order)的特點是比較纖細秀美,柱身有24條凹槽,柱頭有一對向下的渦卷裝飾,愛奧尼柱又被稱為女性柱。愛奧尼柱由于
3、其優(yōu)雅高貴的氣質,廣泛出現(xiàn)在古希臘的大量建筑中,如雅典衛(wèi)城的勝利女神神廟(Temple of Athena Nike)和伊瑞克提翁神廟(Erechtheum)。 希臘科斯林柱式希臘科斯林柱式(Corinthian Order)的比列比愛奧尼柱更為纖細,柱頭是用毛莨葉(Acanthus)作裝飾,形似盛滿花草的花籃。相對于愛奧尼柱式,科林斯柱式的裝飾性更強,但是在古希臘的應用并不廣泛,雅典的宙斯神廟(Temple of Zeus)采用的是克林斯柱式。 塔司干柱式塔司干柱式是羅馬最早的建筑形式 ,它是陶立克式的一種更粗短的變體 ,也有人認為 ,它是希臘柱式基礎。但是 ,羅馬建筑最典型的特征是使用非結
4、構柱式 ,經(jīng)常是將柱子全部或部分埋入墻中 ,稱為附墻柱或半身柱 ,有的柱子被做成扁平狀 ,這時人們就稱其為壁柱?;旌现?是愛奧尼和科林斯混合。 羅馬柱式比例更為細長,線腳裝飾更為復雜 萬神殿公元395年,羅馬帝國分裂為東西兩部,信奉東正教的東歐以拜占庭為中心,吸收了波斯,兩河流域等地的文化成就,在古羅馬遺產(chǎn)和東方豐厚文化基礎上形成了獨特的拜占庭體系。圣索非亞大教堂是拜占庭建筑最輝煌的代表作。著名的巴黎圣母院是法國哥特教堂的第一代元老,代表了哥特式建筑典型的型制。3.歐洲中世紀建筑圣索非亞大教堂巴黎圣母院14世紀末,西歐資本主義的萌芽導致了種種社會變革,生產(chǎn)技術和自然科學也有了重大的進步,為建
5、筑的發(fā)展提供了新的動力,在反對封建神權,提倡理性人文主義的文藝復興運動中,古羅馬民主共和制所含的人文精神成為了人們的精神依托,古希臘,古羅馬的建筑風格自然而然取代了被作為神權象征的哥特風格,對于古典建筑形式與比例的追求再度成為建筑藝術創(chuàng)作的主題展示文藝復興全部精神風貌和世俗權力的杰出作品,當首推意大利文藝復興盛期羅馬的圣彼得大教堂。4.歐洲資本主義萌芽和絕對君權時期的建筑圣彼得大教堂文藝復興末期,人們逐漸厭倦了古典主義回歸所帶來的嚴謹和理性的建筑風格,開始追求一種新的,反常規(guī)的形式,于是,巴洛克風格的建筑應運而生。緊隨意大利文藝復興建筑之后,法國古典主義建筑逐漸成為歐洲建筑文化的主流。其推崇平
6、面布局與立面造型的軸線對稱和主從關系,講究秩序和突出中心,追求外形統(tǒng)一而端莊雄偉,是法國絕對君權時期宮廷建筑的主流。這一時期主要的代表作有盧浮宮東立面和凡爾賽宮。與意大利文藝復興后期出現(xiàn)的巴洛克相似,法國在古典主義后期出現(xiàn)了洛可可風格。盧浮宮東立面在建筑創(chuàng)作中,人們逐漸開始厭惡盛行一時的巴洛克和羅可可建筑風格,希望擺脫建筑繁瑣的裝飾,換之簡潔明快的建筑處理手法來代替那些被認為陳舊了的東西,建筑的復古思潮應運而生。水晶宮的設計建造對施工技術,以及建筑美學觀念影響非凡,并由此確立了新技術,新材料與新的施工方法在建筑藝術創(chuàng)作中的地位。巴黎埃菲爾鐵塔,與水晶宮一樣采用了預制拼裝的施工方法,是繼水晶宮之后,對建筑藝術保守思想的又一次巨大的沖擊。世紀下半葉-19世紀下半葉西方建筑水晶宮巴黎埃菲爾鐵塔19世紀下半葉水晶宮和埃菲爾鐵塔的建成促成了現(xiàn)代建筑的萌芽,在歐洲各國廣泛的開展了新建筑探索的運動,“紅屋”成為英國“藝術與手工藝運動”的代表作。“新藝術運動”設計最初主張曲線,主張自然主義的裝飾動機,反對直線和幾何造型,反對黑白色彩,反對機械和工業(yè)化生產(chǎn),而到了英國,則主張建筑藝術應當強調(diào)直線與簡單的幾何造型,講究黑白等中性色彩。麥金托什的這個探索為建筑未來發(fā)展的機械化,批量化,工業(yè)化的形式奠定了基礎,成為聯(lián)系新藝術運動和現(xiàn)代建筑運動的重要紐帶。德國“德意志制造聯(lián)盟”則認為:建
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