公共藝術(shù)作品分析課件

1、公共藝術(shù)作品案例賞析公共藝術(shù)作品案例賞析公共藝術(shù)姓名：劉瑾學(xué)號：1412565專業(yè)：視覺傳達(dá)設(shè)計指導(dǎo)老師：高迎進(jìn)老師藝術(shù)家湯姆奧圖尼斯(Tom Otterness)有一種公共雕塑叫“快樂”公共領(lǐng)域是近年來來英語國家學(xué)術(shù)界常用的概念之一。這種具有開放、公開特質(zhì)的、由公眾自由參與和認(rèn)同的公共性空間稱為公共空間，而公共藝術(shù)所指的正是這種公共開放空間中的藝術(shù)創(chuàng)作與相應(yīng)的環(huán)境設(shè)計。公共藝術(shù)最最重要的其實(shí)是與群眾間的交流。而湯姆奧圖尼斯很好的實(shí)現(xiàn)了這一點(diǎn)。若要巧妙的營造出生活中的驚喜，讓煩悶的都會通勤不再單調(diào)無趣。大多數(shù)的乘客選擇戴上耳機(jī)、播放一段音樂，然后與世隔絕。在紐約市繁忙的地鐵站，若要讓忙碌的上班

2、族發(fā)出會心的微笑，更是必須使上渾身解數(shù)的。如果經(jīng)過位于曼哈頓第十四街與第八大道的地鐵站，你便會相信藝術(shù)家湯姆奧圖尼斯(Tom Otterness)有這番本領(lǐng)。雕塑中那天真無邪的笑容、都市勞動階級各自忙碌的小小身影，穿插著童話故事與大都會的各種傳說與迷思，都會匆忙的過客不禁駐足端詳一番，為平淡生活增添些許驚奇。這件紐約市地下鐵公共藝術(shù)設(shè)置命名為地下生活(Life Underground, 2004)，設(shè)置過程長達(dá)十年之久，約有一百件各自獨(dú)立卻又相互呼應(yīng)的青銅雕塑，靜謐而巧妙的安置在地鐵站的各個角落，正等待著乘客發(fā)掘。湯姆奧圖尼斯是美國近年來能見度最高的公共藝術(shù)創(chuàng)作者，在擁有八十多年歷史的紐約感恩

3、節(jié)游行中，他是唯一受邀創(chuàng)作的雕塑家。1952年出生于美國中部坦薩斯州威奇塔，13歲時加入當(dāng)?shù)厮囆g(shù)協(xié)會習(xí)畫。高中時期參加美術(shù)比賽而得到獎學(xué)金，畢業(yè)后便借此機(jī)會加入紐約美術(shù)學(xué)生聯(lián)盟，十八歲后的湯姆移居紐約學(xué)習(xí)解剖學(xué)以及抽象繪畫。幾年后湯姆加入了惠特尼美術(shù)館(Whitney Museum of American Art) 所舉辦的美術(shù)獨(dú)立研習(xí)計劃直到1973年，在學(xué)期間便積極參與藝術(shù)活動，讓他準(zhǔn)備好加入紐約的專業(yè)藝術(shù)領(lǐng)域。湯姆的創(chuàng)作歷程，一路走來實(shí)際上并不如外人所想像的一般平順，他掙扎彷徨過，受到各種新興的創(chuàng)作形式與媒體所影響，甚至是干擾。然而，正也是從這個時期開始，湯姆開始思考以雕塑來呈現(xiàn)自己的創(chuàng)

4、作概念。1983年湯姆前往意大利學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的青銅鑄造技術(shù)，成為日后主要的創(chuàng)作媒材，同一個時期他也受到俄國馬勒維奇(Kasimir Malevich)絕對主義的抽象繪畫啟發(fā)。湯姆關(guān)注著美國羅斯福新政時期的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，以阿茲提克與古印加的藝術(shù)形式為基礎(chǔ)加以簡化。他回憶起童年愛不釋手的德文卡通漫畫，由于不懂德文，則讓湯姆的感官享受回歸到圖像，而不受文字干擾。這些他所關(guān)注喜愛的藝術(shù)形式，引領(lǐng)他邁向簡潔的幾何造型，而湯姆奧圖尼斯的創(chuàng)作形式也在80年代后漸漸明朗化，走出自己的獨(dú)特風(fēng)格。在創(chuàng)作內(nèi)容方面，湯姆喜歡以敘述式手法，來呈現(xiàn)如電影分鏡一般的故事，以金錢與不動產(chǎn)的結(jié)婚典禮(The Marriage of

5、 Real Estate and Money, 1996)為例：作品如四格漫畫一般，第一幕所呈現(xiàn)的是幸福的結(jié)婚典禮，金錢與不動產(chǎn)面帶微笑的手勾著手。接下來的第二、三幕，則分別是金錢與不動產(chǎn)分別卷入莫名的災(zāi)禍： 金錢作為他最后的希望，而不動產(chǎn)則背頭為金錢袋造型的龍蝦牽制，即將被拖入水中，最后留下無聲的結(jié)局，想必這一切皆沒入水中。更早的作品如真實(shí)世界(The Real World, 1992)，安置于曼哈頓南端金融中心一旁的洛克斐勒公園，散落于公園四處，分別訴說著幾個不同的故事，而悄悄蹲坐在路燈上頭的死神，則靜默地監(jiān)視著一切。湯姆奧圖尼斯喜愛將經(jīng)典的童話故事視覺化，但卻往往著重于這些故事的黑暗面。他在接受坎娣絲伯根 (Candice Bergen) 的專訪中表示，自己也無法明確解釋這種情緒，也許這樣的性格曾在夢中出現(xiàn)，接著便會出現(xiàn)在作品當(dāng)中。不過，確定的是，湯姆自小就是迪士尼卡通的愛好者，尤其當(dāng)米奇仍是只性格頑劣的