形象設計形式美法則

1、遠古時代裝飾的作用遮羞保暖防護美觀1裝飾的方法傷痕裝飾戰(zhàn)利品裝飾毀體裝飾威脅和圖騰2原始人類賦予傷痕特殊的涵義 身前的傷疤表示奮不顧身、勇敢對敵的形象，背后的傷疤則大部分是臨陣退縮的證明。3 形象設計的形式美學法則4 統(tǒng)一與變化 比例與尺度 對比與調和 對稱與均衡 節(jié)奏與韻律5關于形式美6形式美的定義7 各種外形形式因素（點、線、體、色彩、音像等）有規(guī)律的組合。89形式美得特點 1.形式美是許多美的形式的概括反映，是各種美的形式所具有的共同特征；具有相對的穩(wěn)定性；10 2.形式美是一種規(guī)律，研究形式美有利于人們認識美、欣賞美和創(chuàng)造美，它是指導人們創(chuàng)造美的形式法則；11 3.形式美將隨時代發(fā)展而

2、變化，研究形式美揭示造型形式美的發(fā)展規(guī)律，滿足人們的審美需求。12統(tǒng)一與變化13 統(tǒng)一與變化是造型藝術形式美的基本法則，是諸多形式美的集中與概括，反映了事物發(fā)展的普遍規(guī)律。14統(tǒng)一 變化15統(tǒng)一 統(tǒng)一：指組成事物整體的各個部分之間，具有呼應、關聯(lián)、秩序和規(guī)律性，形成一種一致的或具有一致趨勢的規(guī)律。 161718統(tǒng)一的作用： 1.增加形體的條理性，體現(xiàn)出秩序、和諧、整體的美感。19 2.治亂、治雜 有利于產品的標準化、通用化和系列化。20 3.過分的統(tǒng)一使造型顯得刻板單調，缺乏藝術的視覺張力。統(tǒng)一需要有變化。 21222324統(tǒng)一的依據：造型要素的內在聯(lián)系和整體性。25變化 變化 ：事物各部分之

3、間的相互矛盾、相互對立的關系。 26變化的作用： 1.使事物內部產生一定的差異性，產生活躍、運動、新異的感覺（差異感）；27 2.使形體具有動感，克服呆滯、沉悶感，重新喚起新鮮活潑的韻味。28 3.過度的變化將導致造型零亂瑣碎，造成視覺上不穩(wěn)定、不統(tǒng)一感。293031 統(tǒng)一與變化的表現(xiàn)形式： 線條 粗細、長短、曲直、疏密 形 大小、方圓、規(guī)則與不規(guī)則 色彩 明暗、鮮灰、冷暖、輕重、進退3233343536373839統(tǒng)一與變化的相互關系 統(tǒng)一與變化是一對相對的概念，存在于同一事物中。40（1)統(tǒng)一與變化不能平均對待必須以一個為主，其余為輔；為主者體現(xiàn)統(tǒng)一性，為輔者起配合作用; 切忌不同形體、不

4、同線型、不同色彩的等量配置 . 41（2) 統(tǒng)一中有變化，變化中有統(tǒng)一 造型的主要手法完美的造型必須具有統(tǒng)一性 統(tǒng)一增強造型的條理、和諧、寧靜之美感完美的造型必須具有差異性 差異增強美的情趣和持久性 42 統(tǒng)一中求變化，變化中求統(tǒng)一 表現(xiàn)于運用調和、主從、呼應、過渡、韻律、節(jié)奏、重點對比等處理方法。43 （3) 統(tǒng)一與變化是事物矛盾的對立面，兩者相互對立、相互依賴，構成萬事萬物的不同形態(tài)。 44統(tǒng)一是主流，變化是動力變化必須在統(tǒng)一中產生，變化必須服從統(tǒng)一統(tǒng)一與變化是美學原理諸多法則中總的形式規(guī)律45 統(tǒng)一與變化是衡量造型藝術形式美的重要法則。46（1) 有些產品是在統(tǒng)一的前提下求變化改變造型的

5、平淡47骨密度儀（舊）骨密度儀4849（2) 有些產品是在變化的前提下求統(tǒng)一復雜中求和諧50耳針治療儀兩屏三刻51 中國古典園林中運用的變化與統(tǒng)一.不同形態(tài),不同功能的樓、閣、亭、臺、假山等,就具有變化和生動,通過一些形式上大致統(tǒng)一的頂部、檐、拱、長廊等,使園內有統(tǒng)一的格調,最后用圍墻把這些富有變化的因素統(tǒng)一成一個有機的整體.52535455565758596061比例和尺度62比例 比例是部分與部分或部分與全體之間的數(shù)量關系。它是精確詳密的比率概念。 63 1.比例理論 良好的比例關系符合使用的需要，更符合審美的需求。64幾何法則： 美的規(guī)律是人們對繁雜無序的事物進行歸納總結出來的，找出具有

6、明確外形的事物，這些事物的邊線、體積、周長都受到一定數(shù)值的制約，而這種制約越嚴格則形體越肯定，其視覺記憶力也越強。6566圖2-2黃金分割比例關系可運用幾何學的規(guī)律來表現(xiàn)，如正方形、三角形、圓形、黃金分割等的嚴格的比例關系。 黃金分割1：0.618，世界公認的一種美的比例法則，工業(yè)產品中很多造型都符合這一比例，如門窗、電視機熒光屏等。最完美體形的人注意看外切圓與四方形，肚臍是圓的圓心，臂展與身高相等。各個關節(jié)都遵循著一定的數(shù)學比例，即黃金分割比0.61867依黃金分割比而來的東西是最自然，最美麗的東西。不僅僅體現(xiàn)在圖畫的構圖，雕塑的形體上，一首歌的副歌出現(xiàn)的時間也遵循此法。6869 0.618

7、，可看成五分之三，三分之二，所以可以把畫面分成五份與三份再來構圖，即黃金分割的衍生構圖（三等份法則）。70左上的交叉點是禿鷹的眼睛，右下的交叉點是貧困孩子的頭顱。加上地平線處在五分線上，因此構圖相當完美，很有視覺沖擊力。因此那四個交叉點是重點，是主體最適合待的地兒。不要錯誤的認為是正中間。71左邊一張的主體（MM）處在左側三分線上，很好?？墒堑仄骄€處在六分線上，造成水面面積太大，人整個兒跌水里頭了的感覺，所以拍這張的同學請出去罰站去！右邊一張的主體（MM）在左三分線上，地平線也接近上三分線，所以整個感覺很放松很自然，很不錯吧！和上圖就相似，主體都在左三分線上，地平線的位置不同，整個畫面的感覺就

8、不同。仔細掂量一下吧！72737475767778永恒的金三角7980黃金螺旋尺度 尺度是衡量的標準。在更多情況下，它是指與人相關的尺寸，以及這種尺寸與人相比較所得到的印象。81例如，手表的外形尺寸就要與人的手腕粗細有個適當?shù)谋容^關系。男士的手腕較粗，相應地男式手表體積可以略大些，而女士的手腕較細，所以女式手表體積要小些，造型也靈巧些。否則，就會因尺寸失調而影響手表造型的美感。82帆船的桅桿、電纜鐵塔、工廠煙囪、高樓大廈我們的視覺經驗是什么感覺？8384其結構輪廓都是高聳的垂直線，因而垂直線在藝術形式上給人以上升、高大、嚴格等感受8586878889大海、田野、草原我們的視覺經驗又是什么感覺？

9、90平線、平原、大海等等的結構輪廓是水平線，使人聯(lián)想到開闊、徐緩、平靜等形式感。919293對比與調和調和（和諧） 判斷兩種以上的要素，或部分與部分的相互關系時，各部分給我們所感覺和意識的是一種整體協(xié)調的關系。幾種要素具有基本的共同性和溶合性。和諧的組合也保持部分的差異性，但當差異性表現(xiàn)為強烈和顯著時，和諧的格局就向對比的格局轉化。 94959697對比 把質或量反差甚大的兩個要素成功地配列于一起，使人感受到鮮明強烈的感觸而仍具有統(tǒng)一感的現(xiàn)象稱為對比，它能使主題更加鮮明，作品更加活躍。 對比關系主要通過色調的明暗冷暖，形狀的大小粗細、長短、方圓，方向的垂直、水平、傾斜，數(shù)量的多少，距離的遠近疏

10、密，圖地的虛實黑白輕重，形象態(tài)勢的動靜等多方面的因素來達到。 9899100101疏與密的對比102103動與靜的對比104大與小的對比105106107 對比與調和反映事物內部發(fā)展的兩種狀態(tài)，有對比才有事物的個別形象，有調和才有某種相同特征的類別。對比與調和的關系108對稱與均衡109 對稱又叫“均齊”，在自然界中到處可見對稱的形式，如鳥類的羽翼、動物的身體、花木的葉子等 。1101111121.軸對稱即事物形體的左右、上下各方完全一致，在軸線處折疊后，雙方完全重合，如物體與水中的倒影。1131142.旋轉對稱即將軸對稱的造型繞對稱軸線上的某點旋轉所得到的形象。1151163.螺旋對稱將非對

11、稱的形象繞某中心點旋轉所得到的一種對稱形式。117118形態(tài)在視覺上有自然、安定、均勻、協(xié)調、整齊、典雅、莊重、完美的樸素美感。符合人的視覺習慣。應用對稱法則要避免由于過分的絕對對稱而產生單調、呆板的感覺。119螺旋線：深邃120121122平衡平衡是一種比對稱高一級的視覺效果。平衡：力學上的平衡狀態(tài)。在圖案構成設計上的平衡是根據圖象的形量、大小、輕重、色彩及材質的分布作用于視覺判斷的平衡。123124均衡a)等量均衡 b)異量均衡又如，韓國國旗，名為“太極旗”，中央以易學中象征“宇宙與真理”的“太極”為圓；紅與藍象征著陰陽，水火，男女，靜動等的融合與諧調。 四角的爻卦則分別象征著天，地，日，

12、月；顯示出對稱與均衡。125126最簡單的平衡：尼泊爾 Swayambunath 佛塔的眼睛近攝照片中，簡單布局是對稱的，因此正好在支點平衡，兩邊的力均勻平穩(wěn)。127動態(tài)平衡處理的是兩個不相等的主體或者區(qū)域。就像小砝碼只要放得遠離支點就可以與大砝碼達成平衡，影像中的大小元素只需要在畫框中仔細布局也可以達成平衡。這里要注意右上角的內容漢字提升了它的視覺重要性。 128由于缺少視覺上的支撐物，小孩子看起來要向右倒出畫面。把支撐主體的必不可少的輪子加進來，小孩子依舊不再中心位置，但畫面平衡了129鐘樓與父子人像以及鐘樓倒影構成了一種畫面平衡，兩者缺一，或者位置偏離，平衡就可能被打破。13013113

13、2133節(jié)奏與韻律134 在平面構成中指同一要素連續(xù)重復時所產生的運動感，是依靠兩個或兩個以上相同或類似的單形，在不斷反復中再現(xiàn)單形的快慢、強弱等心理效應，使之產生音樂、詩歌般節(jié)奏韻律感。 135 節(jié)奏與韻律是通過體量大小的區(qū)分、空間虛實的交替、構件排列的疏密、長短的變化、曲柔剛直的穿插等等變化來實現(xiàn)的，具體手法有：連續(xù)式、漸變式、起伏式、交錯式等。 136 節(jié)奏是舞蹈動作在力度、速度、幅度等方面的對比和變化,是構成舞蹈動作的基礎。節(jié)奏來源于生活,生活節(jié)奏要經過藝術化的轉化方能成為舞蹈節(jié)奏。 137 嶺南盆景藝術是非常講究節(jié)奏感的，沒有節(jié)奏感的盆景造型就顯得呆滯，死版，不“活”。138節(jié)奏有強弱起伏、悠揚緩急的變化，表現(xiàn)出更加活躍和豐富的形式感，這就形成了韻律。韻律是節(jié)奏的更高形式，節(jié)奏表現(xiàn)為工整、寧靜之美，而韻律則表現(xiàn)為變化、輕巧之美。節(jié)奏是韻律的變化，韻律是節(jié)奏的深化。韻律1391.連續(xù)韻律產品結構形