北歐家具設(shè)計(jì)師及作品課件

1、北歐最具代表性的家居設(shè)計(jì)師及作品 20世紀(jì)40 50年代 質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 20世紀(jì)60年代之后 世紀(jì)之交的家具質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 丹漢斯威格納 在他92年的一生中，設(shè)計(jì)了超過500條椅子，被稱為“椅子的大師”。 凡說到中國(guó)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)，明椅是一個(gè)巔峰，此后至今，本土再無花開，開在丹麥。丹麥設(shè)計(jì)師 將明椅中的美學(xué)在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中再生，至今，沒有一個(gè)外國(guó)人也沒有一個(gè)中國(guó)人能夠超越他。質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 格外看重手工藝，追求完美，木工的雕琢打磨手感。 “很多外國(guó)人問我們?cè)鯓觿?chuàng)造了丹麥風(fēng)格，我說這是不斷提純的連續(xù)進(jìn)程，簡(jiǎn)潔對(duì)我來說就是剔除到可能的最基本的元素：四

2、條腿、一個(gè)座位、椅圈和扶手” “ 不存在，一條好的椅子是人永遠(yuǎn)無法完全達(dá)到的”質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 1944年設(shè)計(jì) 現(xiàn)在 也在生產(chǎn)，即代號(hào)為 4283，這是 中國(guó)系列的第一條椅子， 并沒有以“中國(guó)風(fēng)格”為題設(shè)計(jì)一系列椅子，我們只不過按照風(fēng)格的類似放在一起，這些椅子在生產(chǎn)上也是不同公司來做的，而且前后有不同廠家的授權(quán)變化。 有櫻桃木和桃花木兩種材料供選擇，坐墊是高雅的皮革。質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 2008年， 推出了黑色的 ，用黑槐木做成。質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 1945年設(shè)計(jì) 當(dāng)時(shí)是由 生產(chǎn)，代號(hào)為 1783， 只生產(chǎn)了幾年， 在1976年開始生產(chǎn)這個(gè)設(shè)計(jì)，代號(hào)就是 66，2米長(zhǎng)的椅圈

3、由蒸汽彎壓而成，在1991年這個(gè)椅圈由預(yù)壓工藝代替，帶來更高的強(qiáng)度。質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 66 的升級(jí)版， 56 和 合作，1989年投入生產(chǎn)，比起 66 來， 56 有了坐墊，并且框架上有一些變化。質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 266 ,中國(guó)長(zhǎng)凳 是在1946年時(shí) 為 設(shè)計(jì)的，但是 沒有生產(chǎn)，1991年 把它投入生產(chǎn)，代號(hào)為 266，同樣生產(chǎn)時(shí)采用預(yù)壓成型技術(shù)完成椅圈。質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 1960年肯尼迪和尼克松總統(tǒng)競(jìng)選，歷史性的出現(xiàn)了電視辯論，歷史的大潮總是會(huì)將小魚小蝦也一股腦兒卷著向前，當(dāng)時(shí)電視辯論舞臺(tái)上道具布置很簡(jiǎn)單，但在簡(jiǎn)單肯定有條椅子，而這里面的椅子格外引人注目，因?yàn)槊绹?guó)雜志

4、1950年介紹過，是“世界上最漂亮的椅子”，此后人們稱它為“ ”。質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 說一條好的椅子需要用上50年，用這句話來檢驗(yàn)他的“ ”，那么它已經(jīng)足夠是一條好椅子了。 代號(hào)為 501 和 503， 503 原型是在1950年設(shè)計(jì)的，采用了坐墊。質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 1949年 為 設(shè)計(jì)質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 是叉骨的意思，就是指這條自己靠背的設(shè)計(jì)，這條Y椅子的流行，一個(gè)原因可能是價(jià)格策略，它售價(jià)大概1000美元左右，在普通消費(fèi)來看是很高了，但是 的其他設(shè)計(jì)，比如上面這些折合人民幣都超過1萬。質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) ,牛角椅 1952年設(shè)計(jì)，原先 生產(chǎn)，現(xiàn)在 生產(chǎn)，代號(hào)為 5

5、05 的特點(diǎn)是靠背的榫卯設(shè)計(jì)帶來了一些花樣。質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) ，肘托椅 1956年設(shè)計(jì)， 生產(chǎn)，代號(hào)20。質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 公牛椅子 1961年為 設(shè)計(jì)，現(xiàn) 生產(chǎn)，代號(hào) 518，傳承自 牛角椅，雖然形式上有圈椅以來的影子，但是骨子里已偏向其他 的設(shè)計(jì)（動(dòng)物主題），更外向張揚(yáng)。質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 52/62， 1975年為 設(shè)計(jì)質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 58 和 68 帶坐墊的是 58， 58 和 68 是 最初為 ( )設(shè)計(jì)，但是 選擇了其他一條椅子 208 生產(chǎn) 隨后不斷作改進(jìn)，1987年 投入生產(chǎn)。質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 中國(guó)風(fēng)格的設(shè)計(jì)以這條椅子為結(jié)，實(shí)際上，基于此

6、風(fēng)格的不同變種設(shè)計(jì)有很多，只是選擇最突出和最有代表性的設(shè)計(jì)。比如 第一條中國(guó)椅子的設(shè)計(jì)，可以看到他對(duì)明椅一些形式上的喜歡，比如4個(gè)橫檔檐的設(shè)計(jì)。而后是不斷將外在因素簡(jiǎn)化，聚集在精神之上， 除了將丹麥現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)推向全世界，也將中國(guó)的明椅進(jìn)化到新的一層。質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 的其他經(jīng)典設(shè)計(jì)孔雀椅， 善于繼承傳統(tǒng)，這種繼承也不是挖古墳式的，而是很自然，沒有壓力，獲取優(yōu)點(diǎn)為我所用?？兹敢纹鹪从跍厣巫樱?），一種細(xì)骨靠背椅，18世紀(jì)流行于英美，溫莎椅17世紀(jì)出現(xiàn)在英國(guó)，1726年由賓夕法尼亞的州長(zhǎng) 介紹進(jìn)入美國(guó)。細(xì)骨條的椅背，以及形成孔雀樣子的節(jié)，不僅僅給人帶來視覺上的愉悅，同樣也帶來了良好的人

7、機(jī)性。質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 1949年設(shè)計(jì)，沒有生產(chǎn)，但是貝殼式的語言是 后來主要設(shè)計(jì)樣式之一。質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 1949年 的另一個(gè)設(shè)計(jì)，折疊椅。質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 1950年設(shè)計(jì)，這是一條有設(shè)計(jì)史料價(jià)值的躺椅，即 使用現(xiàn)代主義的手法來設(shè)計(jì)，向現(xiàn)代主義大師 , 和 學(xué)習(xí)，使用現(xiàn)代的鍍鉻鋼管，旗索繩編制的座位，用羊皮來增加柔和舒適。質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) （劃槳椅） 1950年設(shè)計(jì)， 生產(chǎn)，代號(hào)25，椅面和靠背都是繩線編制。質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 1951年設(shè)計(jì)，這是 有趣設(shè)計(jì)的一面，這個(gè)名字是一個(gè)評(píng)論家給的，他描述是“伸出熊掌的大熊”質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) （鋸木架椅

8、子） 1952年設(shè)計(jì)， 生產(chǎn)，29。質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) (梳妝臺(tái)) 1953年設(shè)計(jì)，這是源自1953年 同建筑師 和設(shè)計(jì)師 聊天談到就寢時(shí)折疊衣服的麻煩， 就做了這個(gè)有趣的設(shè)計(jì)，為了讓它看起來不笨重，從4條腿減到3條。質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 和 較多的現(xiàn)代主義風(fēng)格，但是依然是 的設(shè)計(jì)。質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) (三角貝殼椅)1963年設(shè)計(jì)，膠合板家具質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 芬阿爾瓦阿爾托 阿爾瓦阿爾托( )是現(xiàn)代建筑的重要奠基人之一，也是現(xiàn)代城市規(guī)劃、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的代表人物。他在國(guó)際上的聲譽(yù)與四位大師一樣高，而他在建筑與環(huán)境的關(guān)系、建筑形式與人的心理感受的關(guān)系這些方面都取得了其他人所

9、沒有的突破，是現(xiàn)代建筑史上舉足輕重的大師。質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 阿爾托的創(chuàng)作范圍廣泛，從區(qū)域規(guī)劃、城市規(guī)劃到市政中心設(shè)計(jì)，從民用建筑到工業(yè)建筑,從室內(nèi)裝修到家具和燈具以及日用工藝品的設(shè)計(jì),無所不包。根據(jù)阿爾托建筑思想發(fā)展和作品的特點(diǎn)，他的創(chuàng)作歷程大致可以分為三個(gè)階段。第一白色時(shí)期：19231944年，作品外形簡(jiǎn)潔，多呈白色,有時(shí)在陽臺(tái)欄板上涂有強(qiáng)烈色彩;建筑外部有時(shí)利用當(dāng)?shù)靥禺a(chǎn)的木材飾面，內(nèi)部采用自由形式。代表作為維堡圖書館( 19271935)和帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院( 19291933)。紅色時(shí)期：19451953年，創(chuàng)作已臻于成熟。這時(shí)期他喜用自然材料與精致的人工構(gòu)件相對(duì)比。建筑外部常

10、用紅磚砌筑，造型富于變化。他還善于利用地形和原有的植物。室內(nèi)設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)光影效果，講求抽象視感。代表作為芬蘭珊納特賽羅市政中心(19501952) 和美國(guó)麻省理工學(xué)院的學(xué)生宿舍貝克大樓(19461949)。 第二白色時(shí)期：19531976年，這時(shí)期建筑再次回到白色的純潔境界。 作品空間變化豐富， 發(fā)展了連續(xù)空間的概念， 外形構(gòu)圖重視物質(zhì)功能因素，也重視藝術(shù)效果。代表作為芬蘭珊納約基市政府中心（19501952年建）、伊馬特拉市教堂、卡雷住宅、奧爾夫斯貝格文化中心（19581962年建）、歐塔尼米技術(shù)學(xué)院禮堂、赫爾辛基芬蘭地亞會(huì)議廳（19621975年建，A.阿爾托設(shè)計(jì)）伊馬特拉附近的伏克塞涅斯卡教

11、堂（19561958）、聯(lián)邦德國(guó)沃耳夫斯堡的沃爾斯瓦根文化中心(19581962)和不來梅市的高層公寓大樓(19581962)等。 質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院( 19291933) 帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院是1929年參加設(shè)計(jì)競(jìng)賽的中標(biāo)作品，1933年建成。療養(yǎng)院細(xì)致地考慮了療養(yǎng)人員的需要，每個(gè)病室都有良好的光線、通風(fēng)、視野和安靜的休養(yǎng)氣氛。建筑造型與功能和結(jié)構(gòu)緊密結(jié)合，表現(xiàn)出具有理性邏輯的設(shè)計(jì)思想。形象簡(jiǎn)潔、清新，給人以開朗、明快、樂觀的啟示。質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院( 19291933)質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 維堡圖書館( 19271935)質(zhì)樸的斯

12、堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 芬蘭珊納特賽羅市政中心( 19501952)質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 芬蘭珊納特賽羅市政中心( 19501952)質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 美國(guó)麻省理工學(xué)院貝克大樓（ 19461949年建，A.阿爾托設(shè)計(jì)）質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 1971 赫爾辛基芬蘭大學(xué)（ ）質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 芬芬恩尤爾 在丹麥設(shè)計(jì)學(xué)派中， 風(fēng)格獨(dú)特，自成一體，運(yùn)用手工藝與現(xiàn)代藝術(shù)巧妙結(jié)合的方式，創(chuàng)造了一種獨(dú)有的家具形式。受原始藝術(shù)和抽象有機(jī)的現(xiàn)代雕塑影響，他的作品個(gè)性極強(qiáng)，多次獲得國(guó)際大獎(jiǎng)。如今，大部份作品都被收藏并展覽于哥本哈根的博物館中。質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 酋長(zhǎng)椅 最著名的作品，194

13、9年設(shè)計(jì)。非常高貴的感覺，像酋長(zhǎng)使用的寶座。扶手和椅腿的交接處理是其特色，并且體現(xiàn)超凡的木工技藝。質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 在20世紀(jì)40年代， 打破傳統(tǒng)既定的家具和設(shè)計(jì)了一些創(chuàng)作再生丹麥家具設(shè)計(jì)。 是丹麥學(xué)派中另一位風(fēng)格獨(dú)特的人物，他的手工藝與現(xiàn)代藝術(shù)巧妙結(jié)合的方式創(chuàng)造一種非常耐看的家具，令人想起美國(guó)加利福尼亞的先驅(qū)格林兄弟的家具作品。其椅子設(shè)計(jì)中雕塑般的構(gòu)件造型，材料的精心選用及搭配組合，明顯地區(qū)別于柯林特及其追隨者們所倡導(dǎo)的在優(yōu)秀傳統(tǒng)家具的基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)造的設(shè)計(jì)模式，從而開啟了丹麥設(shè)計(jì)學(xué)派中向有機(jī)形式靠攏的新設(shè)計(jì)理念。 是設(shè)計(jì)創(chuàng)作受到原始藝術(shù)和抽象有機(jī)的現(xiàn)代雕塑的強(qiáng)烈影響，從他的所有設(shè)計(jì)

14、中都可多少看見亨利摩爾（ ）雕塑的影子， 的家具設(shè)計(jì)風(fēng)格非常統(tǒng)一，件件精雕細(xì)刻，表現(xiàn)出極強(qiáng)的個(gè)性。質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) （詩(shī)人）沙發(fā) 1941年設(shè)計(jì)，扶手和靠背的形狀和簡(jiǎn)潔的支腳是它最大的特色，舒服的感覺。質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 451945年設(shè)計(jì)柚木制作，手工打磨。扶手椅符合人體工學(xué)，非常舒服質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 108單椅1946年設(shè)計(jì)，是一款非常簡(jiǎn)潔的椅子，仍然注重材料之間的清晰連接。質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 109扶手椅1946年設(shè)計(jì) 109扶手椅細(xì)部，是 108單椅的延續(xù)，但是腿部的線條更見簡(jiǎn)單，扶手部位的線條流暢優(yōu)美，極有藝術(shù)感。質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 茶幾1946年設(shè)

15、計(jì)茶幾的收邊處理。中間使用白色受到現(xiàn)代藝術(shù)很大影響。 是芬祖爾在美國(guó)的作品質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 茶幾 1946年作品，擁有特別的雕塑美感。茶幾和 1941年 的沙發(fā)質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 1950年為某個(gè)美術(shù)館特別設(shè)計(jì)，天藍(lán)色與灰色的軟包與鋼管腳架的結(jié)合顯得簡(jiǎn)潔明凈。質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 137沙發(fā) 1953年作品，受日本藝術(shù)啟發(fā)設(shè)計(jì)。 137沙發(fā)連接細(xì)部質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 500桌子1958年設(shè)計(jì) 500桌子細(xì)節(jié)質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 1965年設(shè)計(jì)鋼管支架和木托盤的巧妙結(jié)合質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) （鵜鶘）沙發(fā)優(yōu)雅的曲線，多變的色彩，靈動(dòng)的造型，是現(xiàn)代自由藝術(shù)的產(chǎn)物。質(zhì)樸

16、的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 丹阿爾內(nèi)雅各布森 （1902-1971) (19021971)生于丹麥?zhǔn)锥几绫竟?，他?0世紀(jì)最具影響力的北歐建筑師暨工業(yè)設(shè)計(jì)大師，丹麥國(guó)寶級(jí)設(shè)計(jì)大師，北歐的現(xiàn)代主義之父, 是丹麥功能主義的倡導(dǎo)人，后與 、 及 等其它歐洲設(shè)計(jì)巨擘共同主張簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)風(fēng)格。 自從 和 在1967年共同架構(gòu)出不銹鋼系列后，即于同年得到獎(jiǎng)項(xiàng)，而1968年更獲得國(guó)際設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)( )的殊榮，另外美國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)學(xué)會(huì)( )也頒發(fā)榮譽(yù)國(guó)際設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)給這位由建筑轉(zhuǎn)為商業(yè)創(chuàng)作的奇葩。53質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 他將自身對(duì)建筑的獨(dú)特見解延伸家飾品，并為一手繪制的建筑結(jié)構(gòu)裝點(diǎn)添色，因而摧生出如長(zhǎng)著三只細(xì)腿的螞蟻椅（

17、）、蛋椅（ ）、天鵝椅（ ）、 等曠世之作，以及雅宅、工廠、展示間、織品、時(shí)鐘、壁燈與門把等無計(jì)可數(shù)的多元?jiǎng)?chuàng)作。 的設(shè)計(jì)是經(jīng)過”精密計(jì)算”的，和另一位同以建筑為本業(yè)的設(shè)計(jì)師 不同， 崇尚自然美景與作品的結(jié)合，但 除了美感以外，還必須兼顧實(shí)用與耐用，另外，精心設(shè)計(jì)的作品里面，種種便利性的巧思，也總讓人非常期待！ 的設(shè)計(jì)至今依然清新無比、深具吸引力，將自由流暢的雕刻式塑形，以及北歐斯堪的那維亞設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)特質(zhì)加以結(jié)合，使其作品兼具質(zhì)感非凡與結(jié)構(gòu)完整特色。質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 蟻椅 1951年設(shè)計(jì)材料：櫸樹木，鋼 蟻椅是現(xiàn)代椅子設(shè)計(jì)的經(jīng)典之作，在1952年由 用于軍用餐具和配藥企業(yè) 。螞蟻(在丹麥

18、叫“”)椅被命名設(shè)意味他和螞蟻向上的頭部很相近。質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 這把椅子也是根據(jù)其類似螞蟻的形狀而得名的，雖然最開始時(shí)是設(shè)計(jì)成三條腿, 但現(xiàn)在為了更穩(wěn)定做成了四條腿。質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 蛋椅 1958年設(shè)計(jì)材料：聚亞安脂，鋁，皮87 75(95) 107原始為紅色，現(xiàn)在顏色多變 這把椅子的椅身、后背和扶手是由一整塊聚亞安脂制成，坐進(jìn)去后整個(gè)身體被包在椅子里，感覺非常舒適。質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 天鵝椅 有蛋椅自然的聯(lián)想到天鵝，天鵝椅后來也被投入到天鵝長(zhǎng)沙發(fā)的應(yīng)用當(dāng)中。 天鵝椅的造型形象生動(dòng)，宛如一直正在湖面上優(yōu)雅的天鵝，故得名天鵝椅。質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 層壓椅 1955

19、年設(shè)計(jì) 材料：櫸樹木，鋼 這把椅子的椅身和腿都是由層壓木板制成，其后背造型比蟻椅棱角更分明。它的椅身曲線坐起來更舒適。質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 壺椅 1959年設(shè)計(jì)材料：聚亞安脂，鋼管，織物基于造型、獨(dú)特有趣的名字，天才的設(shè)計(jì)使這款椅子舉世聞名。質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 芬安蒂努爾梅斯涅米( )1927-2003 任何去芬蘭的人都不可能繞開 的設(shè)計(jì)，他的作品早已成為芬蘭景觀的一個(gè)組成部分。從許多芬蘭著名建筑物的室內(nèi)設(shè)計(jì)到日用茶壺這樣的小工藝品，從赫爾辛基的城市鐵路到電話設(shè)計(jì)， 長(zhǎng)青樹般的設(shè)計(jì)生涯至今仍時(shí)常放出耀眼光芒。 質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 是以雖多產(chǎn)卻樣樣精美的設(shè)計(jì)而稱雄世界的，1957

20、年他設(shè)計(jì)的一件茶壺是他早年最成功的作品之一，被一致公認(rèn)為代表了芬蘭工業(yè)設(shè)計(jì)的最新的發(fā)展方向。他的所有工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)品都深受大眾歡迎，尤其受設(shè)計(jì)師、建筑師們的格外珍愛。 的家具設(shè)計(jì)及室內(nèi)設(shè)計(jì)一樣，簡(jiǎn)潔明確的流線型設(shè)計(jì)是他所有設(shè)計(jì)最突出的特征。1960年米蘭國(guó)際博覽會(huì)上展出 的一件構(gòu)思極為超前，設(shè)計(jì)手法如同平面設(shè)計(jì)一樣的“米蘭椅”，其結(jié)構(gòu)上之簡(jiǎn)潔，造型之大膽，使之直到90年代才被投入生產(chǎn)中。1964年 又以同樣思路設(shè)計(jì)了一件米蘭凳，并分別以藤編、皮革及布面作為坐面。這以后， 開始傾心于單線條流線型的休閑椅及躺椅的設(shè)計(jì)，1967年他以懸掛的形式展出這種單線條躺椅，而實(shí)際使用時(shí)則可直接置于地上，這種家具最

21、引人注目之處在于構(gòu)件上覆以沃科在時(shí)裝設(shè)計(jì)中常用的黑白相間的流線圖案面料，從而更加強(qiáng)化了這種躺椅的流動(dòng)感。 以后又在這件單構(gòu)件躺椅上加足，使之成為穩(wěn)定的家具，并于1978年重新設(shè)計(jì)出一種可調(diào)節(jié)式流線型躺椅，這種躺椅成為 又一件成功之作。1980年同屬于“流線系列”的休閑椅問世，最終完善了這一設(shè)計(jì)構(gòu)思。質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 1978年設(shè)計(jì)的可調(diào)節(jié)椅質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 丹波爾卡爾霍姆 丹麥設(shè)計(jì)師的名字在丹麥傳統(tǒng)中的極簡(jiǎn)和高貴是緊密相連的。很早發(fā)展了一套藝術(shù)思維體系，認(rèn)為一件家具同時(shí)也是一個(gè)建筑空間。他于哥本哈根藝術(shù)工藝學(xué)校中學(xué)習(xí)家具制造，并于1952年和1956年期間任教。在學(xué)習(xí)中大量的接

22、觸木質(zhì)材料工藝的他卻對(duì)工業(yè)產(chǎn)品有著極大的興趣。他認(rèn)為不銹鋼是一個(gè)很有潛力的結(jié)構(gòu)性材料，從而他開始接觸和運(yùn)用不銹鋼結(jié)構(gòu)的元素在家具設(shè)計(jì)中，并與一些其他材料如皮革，藤和帆布結(jié)合使用。他定義了丹麥現(xiàn)代主義家具，并影響了和等現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師們。之后他教授于藝術(shù)皇家藝術(shù)學(xué)院,傳授美學(xué)和由平衡的形狀而產(chǎn)生的和諧感,雕塑感,功能性,日常性。的作品曾多次獲得獎(jiǎng)項(xiàng)，其中包括在1957年至1960年期間的米蘭設(shè)計(jì)展上的兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。一些獲獎(jiǎng)的作品被紐約現(xiàn)代博物館收藏。其中值得一提的是曾經(jīng)在1958年獲得過獎(jiǎng)項(xiàng)的22椅，以及之后的24椅。這些作品至今仍被投入生產(chǎn)，最近2002年24椅還出現(xiàn)在科幻影片中。所有的原作都由其

23、友E.制造生產(chǎn)，從1982年起將生產(chǎn)權(quán)售予了。質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 1113質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 221956年設(shè)計(jì) 22完全極簡(jiǎn)主義的風(fēng)格,體積簡(jiǎn)單而現(xiàn)代,柔軟而緊湊的造型激發(fā)同樣的極簡(jiǎn)主義徹底精神境界的東西，他的設(shè)計(jì)完全展現(xiàn)了不銹鋼的本質(zhì)。質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 此后 設(shè)計(jì)出一批系列大生產(chǎn)的家具。他喜歡結(jié)合不同的材質(zhì),如皮革和布料,或者藤材料和不銹鋼的結(jié)合,這些都是在他認(rèn)為下如同自然原材料一樣單純的材料。25質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 31-20231質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 3354質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 6165質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 91質(zhì)樸的斯堪迪的那維亞設(shè)計(jì) 世紀(jì)之交

24、的家具 世紀(jì)之交的家具 意加埃塔諾佩謝 是意大利設(shè)計(jì)師中極具天賦的設(shè)計(jì)師.在80年代的意大利設(shè)計(jì)界,他出色的才華使他成為意大利最不尋常的設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家之一,比希完全打破了設(shè)計(jì)與存藝術(shù)的界限,他把家具制作得象雕塑,并用純藝術(shù)的創(chuàng)作手法和意境來進(jìn)行設(shè)計(jì)藝術(shù)的創(chuàng)意,使作品帶有別樣的藝術(shù)趣味.世紀(jì)之交的家具 1939年 生于在意大利的 1958至1963年他在威尼斯大學(xué)建筑學(xué)校里學(xué)習(xí)建筑.在紐約,承擔(dān)了不同的委員會(huì)在建筑學(xué),都市計(jì)劃, 內(nèi)部和陳列設(shè)計(jì),產(chǎn)業(yè)設(shè)計(jì)和出版。 在超過四十年的實(shí)踐 設(shè)想了公開和私有項(xiàng)目在美國(guó),歐洲,拉丁美洲,并且亞洲, 從住所對(duì)庭院和公司辦公室。在70年代初期來到了美國(guó),參加在

25、亞斯本的設(shè)計(jì)國(guó)際會(huì)議。,并且在80年代初期來到紐約任教于木桶匠聯(lián)合會(huì),和在史特拉斯堡的建筑學(xué)和都市研究學(xué)院。世紀(jì)之交的家具 帶來自由自在的形式的茂盛的肯定,富有其象征性涵義。的創(chuàng)作是沙啞的,感覺上和情感上震動(dòng)我們.“我努力尋找適合入建筑邏輯的新材料,當(dāng)執(zhí)行為適當(dāng)服務(wù)對(duì)真正的需要”。的天才總是在被發(fā)現(xiàn)材料的變革,結(jié)合,減少,或變換。的解答簡(jiǎn)單,節(jié)約,并且總有創(chuàng)造力,的事業(yè)過程中,作為建筑師,工業(yè)和家具設(shè)計(jì)師,并且甚而表現(xiàn)藝術(shù)家,總堅(jiān)持使用新技術(shù)和材料。世紀(jì)之交的家具 也可以叫做改良高科技風(fēng)格或者直譯為過度高科技風(fēng)格。是種對(duì)工業(yè)化風(fēng)格，高科技風(fēng)格的冷潮熱諷、戲謔、嘲弄、調(diào)侃的表現(xiàn)。具有更高的個(gè)人表

26、現(xiàn)特點(diǎn)，也比較難以批量化生產(chǎn)。這個(gè)風(fēng)格的設(shè)計(jì)充滿了荒誕不經(jīng)的細(xì)節(jié)處理，表現(xiàn)了設(shè)計(jì)師對(duì)于高科技、工業(yè)化的厭惡和困惑。這種藝術(shù)式的創(chuàng)作作品在意大利的反設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)以來非常常見。不少意大利設(shè)計(jì)師熱衷于這種風(fēng)格的設(shè)計(jì)，這種風(fēng)格的設(shè)計(jì)不少出于知名設(shè)計(jì)師之手，因而也具有商業(yè)價(jià)值，從前衛(wèi)探索到商業(yè)利益之間并沒有明顯的分界。過度高科技風(fēng)格的設(shè)計(jì)基本都是以現(xiàn)代主義、高科技風(fēng)格的設(shè)計(jì)為基礎(chǔ)，然后進(jìn)行肆意的嘲弄。過度高科技風(fēng)格( )世紀(jì)之交的家具 積木沙發(fā)，不同色彩的組合 世紀(jì)之交的家具 1969年設(shè)計(jì) 膨脹的聚氨酯泡沫， 這款5扶手椅模仿女人豐滿肉感的身體，表達(dá)女性被壓抑的狀態(tài)。 35年前，以一把模仿女人豐滿肉感的身

27、體的5扶手椅來表達(dá)女性被壓抑的狀態(tài)，他說過:“從那時(shí)起我就開始理解物品是藝術(shù)，它們可以表達(dá)宗教、哲學(xué)與政治。如今，我從一條有意撕破的牛仔褲上獲得的靈感，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過那些掛在博物館墻上的玩意兒。”世紀(jì)之交的家具 1969年設(shè)計(jì) 膨脹的聚氨酯泡沫， 這款5扶手椅模仿女人豐滿肉感的身體，表達(dá)女性被壓抑的狀態(tài)。 35年前，以一把模仿女人豐滿肉感的身體的5扶手椅來表達(dá)女性被壓抑的狀態(tài)，他說過:“從那時(shí)起我就開始理解物品是藝術(shù)，它們可以表達(dá)宗教、哲學(xué)與政治。如今，我從一條有意撕破的牛仔褲上獲得的靈感，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過那些掛在博物館墻上的玩意兒?！笔兰o(jì)之交的家具 2003年設(shè)計(jì) 此款紐約日暮是紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的永久收

28、藏品。世紀(jì)之交的家具 . . a . , .世紀(jì)之交的家具 世紀(jì)之交的家具 . .世紀(jì)之交的家具 19871987年設(shè)計(jì)珊桑妮都桌子冠上在環(huán)氧樹脂由金屬柵格支持,腿在里以半硬的聚氨酯的腳。 完全采用鋼鐵的結(jié)構(gòu)，充滿了工業(yè)的味道，而且顯現(xiàn)出他的鋼骨，給人一種很獨(dú)特的味道。世紀(jì)之交的家具 充滿問號(hào)的桌腳，給人種很有啟思的想法。世紀(jì)之交的家具 這是在07米蘭設(shè)計(jì)展上由設(shè)計(jì)師 設(shè)計(jì)的一系列沙發(fā)和茶幾，鮮艷色彩搭配突破常規(guī)的外形，它們給你平靜生活帶來一絲激情。世紀(jì)之交的家具 日雅則梅田 雅則梅田( )是以為才華橫溢的日本當(dāng)代設(shè)計(jì)師，早年在日本學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)，二十多歲的時(shí)候，來到設(shè)計(jì)之都，意大利的米蘭從事設(shè)計(jì)工

29、作。其作品充滿日本傳統(tǒng)文化和西方現(xiàn)代文明之間的碰撞和融合。他嘗試用西方的先進(jìn)工藝表達(dá)日本文化中崇尚自然的精神。據(jù)搜房網(wǎng)了解，其代表作是一系列以“花”為創(chuàng)作原型的家具。其中，最為被人稱道的是其 （月光花園扶手椅）和 （玫瑰椅）。世紀(jì)之交的家具 月光花園扶手椅（ ）1990年設(shè)計(jì) 其主體為六“片”花瓣。其中向上的三片，一片為靠背，另外兩片為扶手;向前的一片，充當(dāng)座墊。向下的兩片，與“花柄”一起形成三角支撐。該椅子是高新科技與專業(yè)手工技術(shù)的結(jié)合。以不銹鋼為構(gòu)架，外部包裹天鵝絨面料，內(nèi)部用聚亞安酯和厚毛料填充。將美觀與舒適融合一體。世紀(jì)之交的家具 月光花園扶手椅 二世紀(jì)之交的家具 玫瑰椅（ ）1990

30、年設(shè)計(jì)這把椅子就像一把盛放的花朵，一片片花瓣重疊起來的座墊，一看就讓人覺得非常舒服。該椅的架構(gòu)用了金屬和木頭兩種材料，其椅腳為鋁制，實(shí)際上也是玫瑰花的一部分玫瑰的刺。整個(gè)設(shè)計(jì)浪漫之中帶有高貴的氣質(zhì)。 世紀(jì)之交的家具 丹南納迪策爾 南納迪策爾是丹麥當(dāng)代著名女設(shè)計(jì)師，創(chuàng)造出許多別出心裁的獨(dú)特產(chǎn)品，其范圍包括家具、室內(nèi)、珠寶、紡織品等。南娜一直從事模數(shù)家具系統(tǒng)的研究，她在20實(shí)際50年代創(chuàng)作了許多家具和室內(nèi)設(shè)計(jì)，其中包括用聚酯泡沫制造幾何造型模數(shù)組合家具、多層夾板兒童家具等，這些作品都很成功，而且非常注重對(duì)新材料、新技術(shù)的嘗試，并在丹麥傳統(tǒng)手工藝的基礎(chǔ)上進(jìn)行了家具設(shè)計(jì)的創(chuàng)新。世紀(jì)之交的家具 蝴蝶桌椅

31、 南納將大師的氣質(zhì)與女性的情感融為一體，非常注重產(chǎn)品的形式美好和情感因素，在家具設(shè)計(jì)方面她對(duì)具有節(jié)奏與韻律美感的圓弧、環(huán)形等幾何造型有著特別的愛好。多年來她一直沉迷于蝴蝶這種具有大自然造化的美麗昆蟲，并將從中汲取的靈感用于她的家具設(shè)計(jì)中，創(chuàng)造了 一系列蝴蝶椅，成為現(xiàn)在家具設(shè)計(jì)中非常獨(dú)特的珍品。世紀(jì)之交的家具 南納迪策爾 的其他作品世紀(jì)之交的家具 南納迪策爾 的其他作品世紀(jì)之交的家具 南納迪策爾 的其他作品世紀(jì)之交的家具 南納迪策爾 的其他作品世紀(jì)之交的家具 南納迪策爾 的其他作品世紀(jì)之交的家具 南納迪策爾 的其他作品世紀(jì)之交的家具 南納迪策爾 的其他作品世紀(jì)之交的家具 英湯姆狄克森 脊椎動(dòng)物設(shè)

32、計(jì)師 作為當(dāng)前英國(guó)最炙手可熱的設(shè)計(jì)師，他早年憑借S 形座椅和獲得1998 年大不列顛設(shè)計(jì)“千禧年標(biāo)志”大獎(jiǎng)的旋轉(zhuǎn)鑄模杰克燈聲名大噪，又在2000 年因?qū)τ?guó)設(shè)計(jì)所作出的杰出貢獻(xiàn)而被授予獎(jiǎng)( 大英帝國(guó)軍官勛章)。如今，我們?cè)谏虾Ｒ材苜I到和看到這位設(shè)計(jì)師的作品?！霸O(shè)計(jì)師要像一個(gè)正經(jīng)、富有思考能力的商人，也要像一個(gè)叛逆的孩子?！笔兰o(jì)之交的家具 躺椅1991年設(shè)計(jì)材質(zhì)：布藝、仿皮或全牛皮面料規(guī)格：5001660890世紀(jì)之交的家具 躺椅世紀(jì)之交的家具 躺椅2008年設(shè)計(jì)材質(zhì)：實(shí)木腳，布藝、仿皮或全牛皮面料規(guī)格：7309001270世紀(jì)之交的家具 躺椅世紀(jì)之交的家具 在4月的米蘭設(shè)計(jì)周和剛結(jié)束的倫敦設(shè)計(jì)

33、節(jié)上都可以看到a 的家具系列，倫敦設(shè)計(jì)節(jié)上他的展廳取名為 將沙發(fā)做了解剖，從里到外展示給大家看。世紀(jì)之交的家具 a 家具系列世紀(jì)之交的家具 簡(jiǎn)潔的沙發(fā)面，大角度的靠背，看上去很慵懶。世紀(jì)之交的家具 a 家具系列世紀(jì)之交的家具 金屬條椅 金屬條是 系列里常見的元素，曾參加過2005年倫敦100設(shè)計(jì)展。世紀(jì)之交的家具 金屬條椅的細(xì)節(jié)：世紀(jì)之交的家具 桌由優(yōu)質(zhì)橡木制成世紀(jì)之交的家具 椅由優(yōu)質(zhì)橡木制成世紀(jì)之交的家具 椅 金屬條和布條的結(jié)合，表達(dá)一種掙脫束縛的感覺。世紀(jì)之交的家具 沙發(fā)系列，曾參加英國(guó)100設(shè)計(jì)展和米蘭2005設(shè)計(jì)周世紀(jì)之交的家具 弗蘭克蓋里受到南加利福尼亞州大學(xué)文化的激勵(lì)，但缺乏理想化

34、的形式，蓋里廣泛吸取著來自藝術(shù)界的抽象片斷和城市環(huán)境等方面的零星補(bǔ)充。蓋里的作品相當(dāng)獨(dú)特，也很具個(gè)性，他的大部分作品中很少摻雜社會(huì)化和意識(shí)形態(tài)的東西。他通常使用多角平面、傾斜的結(jié)構(gòu)、倒轉(zhuǎn)的形式以及多種物質(zhì)形式并將視覺效應(yīng)運(yùn)用到圖樣中去。蓋里使用斷裂的幾何圖形以打破傳統(tǒng)習(xí)俗，對(duì)他而言，斷裂意味著探索一種不明確的社會(huì)秩序。弗蘭克蓋里 世紀(jì)之交的家具 在許多實(shí)例中，蓋里將形式脫離于功能，所建立的不是一種整體的建筑結(jié)構(gòu)，而是一種成功的想法和抽象的城市機(jī)構(gòu)。在許多方面，他把建筑工作當(dāng)成雕刻一樣對(duì)待，這種三位結(jié)構(gòu)圖通過集中處理就擁有多種形式。藝術(shù)經(jīng)常是蓋里的靈感發(fā)源地，他對(duì)藝術(shù)的興趣可以從他的建筑作品中了

35、解到。同時(shí)，藝術(shù)使他初次使用開放的建筑結(jié)構(gòu)，并讓人覺得是一種無形的改變，而非刻意。蓋里設(shè)計(jì)的建筑通常是超現(xiàn)實(shí)的、抽象的，偶爾還會(huì)使人深感迷惑，因此它所傳遞的信息常常使人誤解。雖然如此，蓋里設(shè)計(jì)的建筑還是呈現(xiàn)出其獨(dú)特、高貴和神秘的氣息。世紀(jì)之交的家具 楞紙家具系列（ ） 弗蘭克蓋里可能是世界上第一個(gè)利用紙板箱做系統(tǒng)家具的人，也正是 系列紙板箱家具，使這位建筑師在媒體和大眾心中獲得了最早的口碑。的新工藝使這些瓦楞紙椅子和桌子可以適應(yīng)大量生產(chǎn)的需要，并且還為它們涂上了顏色。這些比實(shí)木輕巧、柔軟，同時(shí)也相當(dāng)堅(jiān)固的椅子、扶手椅與矮幾，散發(fā)著淡淡的瓦楞紙板的清香，名為“海貍”的扶手椅憨態(tài)可掬，椅作為設(shè)計(jì)史

36、上的經(jīng)典已經(jīng)被多家博物館收藏，六十層瓦楞紙板外鑲嵌著纖維板邊框，坐在上面遠(yuǎn)比人們想象得舒服。世紀(jì)之交的家具 海貍扶手椅世紀(jì)之交的家具 茶幾和椅子組合 2004年弗蘭克蓋里為設(shè)計(jì)了一組適用于室內(nèi)外空間的沙發(fā)、咖啡桌、和矮凳。塑形聚合物的表面被涂上銀色，猶如擱淺在時(shí)間荒灘上的巨石。世紀(jì)之交的家具 芬約里奧威勒海蒙 赫爾辛基藝術(shù)大學(xué)室內(nèi)建筑與家具設(shè)計(jì)系現(xiàn)任教授約里奧威勒海蒙 是芬蘭目前最有影響力的新生代設(shè)計(jì)師之一。他是庫(kù)卡波羅最得意的幾個(gè)學(xué)生之一。自1968年畢業(yè)后便成為獨(dú)立設(shè)計(jì)師。1980年參與創(chuàng)建家具公司并任設(shè)計(jì)總監(jiān)，在他自1974年被聘任為芬蘭的設(shè)計(jì)教授以前，他曾在挪威設(shè)計(jì)學(xué)院任家具設(shè)計(jì)教授多

37、年，北歐許多更年輕一代的優(yōu)秀設(shè)計(jì)師都是他的學(xué)生。世紀(jì)之交的家具 威勒海蒙曾與另一位著名設(shè)計(jì)師西蒙海科拉合作多年，共同創(chuàng)作了許多優(yōu)秀作品，他本人迄今為止的家具創(chuàng)作中最重要的作品是“皮與骨系列休閑椅”和俗稱“鳥椅”的系列多功能椅。 在設(shè)計(jì)方法生，威勒海蒙說“設(shè)計(jì)如同做菜，當(dāng)你做菜時(shí)，不加各種佐料是很難做出可口的佳肴的，設(shè)計(jì)也一樣，也須要各種各樣的材料用作不同的佐料。 威勒海蒙設(shè)計(jì)中的另一個(gè)特色是為用戶提供更多的參與權(quán)與選擇權(quán)，對(duì)于具體分析如何使用鋼、木、塑料與不同材料，他不限制于任何定式，而是完全依據(jù)每一個(gè)具體訂單的要求而定，他始終堅(jiān)信“設(shè)計(jì)是一個(gè)國(guó)家最重要的臉面”。世紀(jì)之交的家具 休閑椅1991

38、年設(shè)計(jì)世紀(jì)之交的家具 系列多功能座椅1997年為芬蘭公司設(shè)計(jì)世紀(jì)之交的家具 以羅恩阿拉德 是一個(gè)神話，媒體給他冠上設(shè)計(jì)之父的稱謂。他的家具雕塑品是當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)最受注目的作品，每件交易品動(dòng)輒就逾20000美元；在設(shè)計(jì)學(xué)生眼中，他是一個(gè)英雄，人人都想成為 ，名成利就；舊物再用、著重物料和制作技術(shù)的研究等創(chuàng)作風(fēng)格，使他成為首位于上世紀(jì)80年代與意大利家具廠合作的英倫設(shè)計(jì)師，啟發(fā)日后 、 甚至英倫家具品牌在國(guó)際家居設(shè)計(jì)市場(chǎng)的發(fā)展方向。世紀(jì)之交的家具 羅恩阿拉德( )是我們這個(gè)時(shí)代最有影響力的設(shè)計(jì)師之一,他對(duì)形式、結(jié)構(gòu)、技術(shù)、材料及其通用性,以及對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)、手工制作、雕塑、建筑及混合媒材裝置等創(chuàng)作類型都

39、表現(xiàn)出極大的好奇心.阿拉德勇于嘗試使用各種材料從鋼鐵、鋁、銅、熱塑性塑料到水晶、光纖和發(fā)光二極管,還對(duì)些經(jīng)典的家具原型做出重新闡釋,從沙發(fā)、搖椅、臺(tái)燈和吊燈,所有這些都使他成為當(dāng)代設(shè)計(jì)的先鋒。世紀(jì)之交的家具 1988年設(shè)計(jì)利用棄置的銅鐵材料，椅人手方式加工修整成椅子，一組六件質(zhì)感豪邁、奔放的坐具，是與銅鐵之間透過錘子敲打互動(dòng)的成果，椅子上每條紋理、色澤都是一個(gè)學(xué)習(xí)的過程。這件作品其后啟發(fā)了不少英倫如 的設(shè)計(jì)師，開創(chuàng)了以廢棄物創(chuàng)作的先河。世紀(jì)之交的家具 1989年設(shè)計(jì)一對(duì)由舊椅子和反光如鏡子的鐵片組成的概念設(shè)計(jì)椅子，在椅子后面寫著：“如果你懂吠的話，為什么還要狗呢？”潛臺(tái)詞就是：“世界上有這么多

40、的椅子，為什么還有設(shè)計(jì)新的？”世紀(jì)之交的家具 1990年設(shè)計(jì) 是來自 的變奏版，從輕巧的四塊鐵片變成一件沉甸甸的雕塑物體，于米蘭家具展展出時(shí)，讓剛接掌家族生意創(chuàng)意總監(jiān)一職的 遇上，于是成為日后的 。這張椅子多年來不停以新材料、新技術(shù)再版，讓不停嘗試新的可能。世紀(jì)之交的家具 1990年設(shè)計(jì)在總部舉行的一次家具設(shè)計(jì)工作坊中，展出了一張會(huì)走、會(huì)動(dòng)，具有彈性的鐵帶坐具 。世紀(jì)之交的家具 1991年設(shè)計(jì)從外表看來 好像是一張很危險(xiǎn)的椅子，如不倒翁般，一副不可靠的樣子，實(shí)際上卻極合乎人體工程學(xué)，只要放膽坐上去就能明白。世紀(jì)之交的家具 1992年設(shè)計(jì) 畫得一手好畫，在時(shí)是同屆輝煌能力最高的一位學(xué)生。就使一張

41、躍然紙上的坐具，造型引領(lǐng)上世紀(jì)90年代早期的設(shè)計(jì)潮流。世紀(jì)之交的家具 1993年設(shè)計(jì)由意大利塑膠家具品牌出品的書架。設(shè)計(jì)理念源于其輕盈、具有彈性的貼片暑假 （1993）和 （1993），曲線形狀的動(dòng)感掛墻式書架，顛覆了傳統(tǒng)書架的藏書方法。是 至今最受歡迎且銷量最高的設(shè)計(jì)。世紀(jì)之交的家具 1996設(shè)計(jì) 愛玩游戲，對(duì)乒乓球情有獨(dú)鐘，更特別設(shè)計(jì)了一張 乒乓球桌來玩自家獨(dú)創(chuàng)的乒乓球全反光桌面、中間如小山般起伏的桌子，可以減低球速。認(rèn)為這張乒乓球桌代表了他的設(shè)計(jì)方針，就使把一切外在條件改變至適合自己的工作模式。世紀(jì)之交的家具 1997年設(shè)計(jì)1997年 利用太空科技技術(shù)為意大利設(shè)計(jì)雜志設(shè)計(jì)了100張鋁合金

42、椅子 ，是首次利用工業(yè)技術(shù)設(shè)計(jì)家具。同年與歐洲家具品牌的合作也開始，以提升家居生活品味為目的廣邀設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)。世紀(jì)之交的家具 1998年設(shè)計(jì)對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)師來說，每一種新科技都是靈感的來源， 更是當(dāng)中的佼佼者。為采用吹鋁合金來制作不同類型的設(shè)計(jì)，如花瓶，桌子等。世紀(jì)之交的家具 2001年設(shè)計(jì) （快速成型）的技術(shù)多以開發(fā)產(chǎn)品使用，卻把這種技術(shù)用于花瓶制作上，作出每一個(gè)都不一樣的作品來。世紀(jì)之交的家具 2002年設(shè)計(jì)世紀(jì)之交的家具 2004年設(shè)計(jì)利用和手機(jī)短訊等新科技，把水晶吊燈變成了一座巨大的溝通工具，只需要向這盞由21000顆水晶和1050顆白色組合而成的“燈具”，用手機(jī)發(fā)出位子信息，短信就會(huì)從燈的頂部向下流動(dòng)顯示。世紀(jì)之交的家具 2006年設(shè)計(jì)這件由4位意大利熟手工匠制作時(shí)間長(zhǎng)達(dá)9個(gè)月的出自英國(guó)工作室的 的作品，是絕對(duì)的原汁原味，事實(shí)上米蘭 工作室出品的才是精工之作。世紀(jì)之交的家具 2006年設(shè)計(jì)千里馬，也需要伯樂的賞識(shí)， 與畫廊主人、出品人 的合作關(guān)系長(zhǎng)達(dá)20年，他是最忠實(shí)的支持者，特別在對(duì)新物料的研發(fā)上。就是二人合作的碩果之一。世紀(jì)之交的家具 2008年設(shè)計(jì)是一張以真人身體為原型的坐具，命名自借出身體的友人 。代表了一種大眾的坐具概念，造型本身隱喻“隱形就坐者”的意思，即指每張 的坐具都是舒適的。世紀(jì)之交的家具 澳馬克紐森 1963