中國古代文學(xué)史-著名作家的文學(xué)風(fēng)格和特點(diǎn)匯總

1、作家,風(fēng)格,特點(diǎn),備注曹操,古直悲涼（“曹公古直，頗有悲涼之句”）,用樂府古題寫時事，繼承漢樂府傳統(tǒng)，既反映現(xiàn)實(shí)，又有很深的感慨,東臨碣石是我國現(xiàn)存第一首較完整的山水詩曹丕,便娟婉約,抒發(fā)個人情感，敏感多情。善用清詞麗句表現(xiàn)他纖麗的情思。藝術(shù)上勇于創(chuàng)新，三四五六七雜言諸體具備,最早由文人創(chuàng)作的體制完整的七言詩曹植,“骨氣奇高，詞采華茂，情兼雅怨，體被文質(zhì)”,詩經(jīng)哀而不傷的莊雅，楚辭窈窕深邃的奇詭；漢樂府反映現(xiàn)實(shí)的筆力，古詩十九首溫麗悲遠(yuǎn)的情調(diào),第一位大力寫作五言詩的文人，完成了樂府民歌向文人詩的轉(zhuǎn)變王粲,感情深沉，慷慨悲壯，“發(fā)愀愴之詞”,借鑒了東漢某些辭賦家擅長在附中帶著真摯的情感描寫實(shí)見的

2、自然事物的創(chuàng)作特點(diǎn),劉勰“七子之冠冕”阮籍,隱約曲折，“厥旨淵放，歸趣難求”,“發(fā)言玄遠(yuǎn)，口不臧否人物”借比興象征來表達(dá)感情、寄托懷抱，或借古諷今，或借游仙諷刺世俗，或借美人香草寓寫懷抱,開創(chuàng)中國文學(xué)史上政治抒情組詩的先河左思,內(nèi)容飽滿，風(fēng)骨遒勁，是建安風(fēng)骨的再現(xiàn),“其源出于公干，文典以怨，頗為精切，得諷喻之致”，“又協(xié)左思風(fēng)力”。以氣勢與骨力取勝，有壯美之風(fēng),開創(chuàng)了詠史詩借詠史以詠懷的新路。“創(chuàng)成一體，垂式千秋”陶淵明,自然既是陶淵明的人生旨趣，也是其詩總體藝術(shù)特征，其為人任真，寫詩也最能以本色相見，以質(zhì)樸語言寫日常生活中的平常事物，而蘊(yùn)含作者的人生態(tài)度，將日常生活詩化,以自己的田園生活為內(nèi)

3、容并寫出躬耕甘苦，為文學(xué)史上第一人謝靈運(yùn),“名章回句，處處間起，麗典新聲，絡(luò)繹奔會”,鮮麗清新，“為文真于情性，尚于作用，不顧詞采而風(fēng)流自然”,鮑照,俊逸豪放，奇矯凌厲,昂揚(yáng)激越之情、慷慨不平之氣和難以抑制的怨憤；藝術(shù)形式技巧及風(fēng)格特征多得益于漢魏樂府和南朝民歌的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn),革新詩體，使七言古詩創(chuàng)作臻于成熟；繼承漢樂府質(zhì)樸渾厚的特點(diǎn)謝朓,“奇章秀句，往往警逎。足使叔源失步，明遠(yuǎn)變色”,小謝詩工于發(fā)端，音調(diào)流暢和諧，對仗工整，和諧流暢，清新雋永，體現(xiàn)了“新體詩”的特點(diǎn),山水詩此后在南朝成為一種獨(dú)立的詩歌題材庾信,早期輕淺單薄、辭藻華麗，“暮年詩賦動江關(guān)”,以鄉(xiāng)關(guān)之思發(fā)為哀怨之詞，蘊(yùn)含豐富的思想內(nèi)容

4、，情感深切，筆調(diào)蒼涼勁健,為唐代新詩風(fēng)的形成做了重要準(zhǔn)備王維,側(cè)重山水田園詩創(chuàng)作，描繪祖國河山之美；多清遠(yuǎn)幽淡之美，反映出詩人恬淡自適的心境；詩情畫意完美結(jié)合，“詩中有畫畫中有詩”；詩頗有禪意，空靈寂靜,高適,不遇的悲慨和寓壯氣于蒼涼之中的慷慨悲歌，蒼涼悲慨中帶有理智的冷靜。以質(zhì)實(shí)的古體見長，但一些與從軍邊塞相關(guān)的絕句亦有氣質(zhì)雄沉、境界壯闊的特點(diǎn),岑參,語調(diào)慷慨豪邁，藝術(shù)手法奇特，別具奇?zhèn)邀愔?，用韻十分靈活，聲調(diào)或輕快平穩(wěn)，或急促勁折，音節(jié)宏亮而意調(diào)高遠(yuǎn)，意奇，語奇，兼有調(diào)奇之美,李白,豪放飄逸。強(qiáng)烈的主觀色彩、噴發(fā)式情感表達(dá)、奇特的想象色彩、豐富的意向類型、明快的語言風(fēng)格,廓清六朝遺風(fēng)，

5、開一代新詩風(fēng)。以才力寫詩，以氣質(zhì)寫詩杜甫,沉郁頓挫。用敘事手法寫時事，既敘經(jīng)過又寫細(xì)節(jié)，從細(xì)微處見真實(shí)，少概括描寫常有的夸張；融入強(qiáng)烈抒情，融敘事、抒情、議論于一體。注重句與字的錘煉，用字巧妙,最早且最全面反映安史之亂造成的破壞和災(zāi)難，具有史的認(rèn)識價值韓愈,以文為詩，用奇字險(xiǎn)韻，以俗丑為美,以散文化章法句法入詩，融敘述、議論為一體；長短錯落的散文句法；以議論入詩,以文入詩、以議論入詩、開一代詩風(fēng)李賀,凄艷詭激。多以樂府題材馳騁想象，自鑄奇語；以獨(dú)特的思維方式創(chuàng)造藝術(shù)效果，呈現(xiàn)怪奇畸形的審美形態(tài)；想象與幻想出人意表，跳躍性大,劉禹錫,簡潔明快，風(fēng)情俊爽，有哲人睿智與詩人真情,語言平易簡潔，意向精

6、當(dāng)新穎，具有沉思?xì)v史和人生的滄桑感、雋永感,柳宗元,“冷峭”；淡泊紆徐,山水游記：悲劇人生和審美情趣的結(jié)晶，由意在宣泄悲情到表現(xiàn)自然，形成凄神寒骨之美?！懊啦蛔悦溃蛉硕谩?對水經(jīng)注有了突破性的提高白居易,閑適詩淺切平易、淡泊悠閑,一篇專詠一事；形式靈活，富有民歌詠嘆情調(diào)；力避典雅的書面語，以口頭語或俗語穿插其間；善于生動描繪人物,杜牧,豪邁不羈和情絲纏綿相結(jié)合，清麗俊爽又綽約含蓄,立意高遠(yuǎn)，內(nèi)容充實(shí)；近體詩有不少風(fēng)華流美之作，一般顯得明麗疏朗,李商隱,凄艷渾融。不重意向的外部聯(lián)系，又多用美麗的辭藻與事典，難得表現(xiàn)出深渾氣候。以精美之物狀情緒，又采取幽微隱約、迂回曲折的表述方式。以朦朧圖像化

7、為迷離意象,開拓了全新的藝術(shù)表現(xiàn)領(lǐng)域：跳躍的意象組合，朦朧情思與境界的創(chuàng)造溫庭筠,濃艷細(xì)膩，綿密隱約,表現(xiàn)于給人的感官刺激，用訴諸感官的密集而艷麗的辭藻，描寫女性及其居處環(huán)境，如同精致的仕女圖,奠定了文人詞的主導(dǎo)風(fēng)格，花間派鼻祖李煜,放任真實(shí)情感傾瀉，較少理性節(jié)制，寫亡國之情血淚至情；寫宮廷享樂也不加掩飾；本色而不雕琢，多用口語白描，卻是麗質(zhì)天成，不靠容飾和辭藻,柳永,變雅為俗，以通俗化語言表現(xiàn)世俗化的市民生活情調(diào)；充分運(yùn)用口語俚語，活潑親切；善于利用時空轉(zhuǎn)換敘事抒情；大量使用白描手法，言情敘事直抒胸臆,開拓了詞的題材內(nèi)容，朝自我化方向發(fā)展，開拓詞體，創(chuàng)新藝術(shù)手法晏殊,棄貌取神、棄雅從俗,感情

8、基調(diào)是雍容和緩。人生苦短，情愛缺失，相互映襯，“情中有思”(濃情中滲透著理性沉思的特質(zhì)),梅堯臣,以追求“平淡”為終極目標(biāo)(爐火純青的藝術(shù)境界、超越雕潤綺麗的老成風(fēng)格)，雖造成詞句苦澀缺乏韻味的特點(diǎn)，但最終導(dǎo)致了詩風(fēng)的形成,歐陽修,(詞)清新明暢，通俗化；“文備眾體，變化開闔，因物命題，各極其工。其得意處，雖退之不能過”(吳充歐陽公行狀)語言簡潔流暢，文氣紆徐委婉,革新辭賦和四六文，創(chuàng)造文賦王安石,(詩)語言精練，描寫細(xì)致，修辭巧妙，韻味深長,(文)不以情韻見長，而以思辨色彩和邏輯力量取勝，短文直陳己見，不枝不蔓，簡潔峻切，短小精悍。文字簡潔、說理周密,以豐神遠(yuǎn)韻體現(xiàn)出向唐詩的復(fù)歸蘇軾,(詞)

9、追求壯美風(fēng)格和闊大意境,(詩)主張兼收并蓄，陽剛之美與陰柔之美互相滲透調(diào)節(jié)。主導(dǎo)風(fēng)格是雄放，許多佳作呈現(xiàn)出“清雄”的風(fēng)格,黃庭堅(jiān),句法奇矯，音節(jié)拗健，想象奇特，兀傲之氣，奇險(xiǎn)生硬,求新求變，生新廉悍的藝術(shù)風(fēng)格，章法回旋曲折，絕不平鋪直敘；善于出奇制勝、煉字造句；聲律奇峭,秦觀,當(dāng)行本色：情韻兼勝，意境深婉，音律諧美，韻味雋永,和婉醇正。用自然山川景物來言情鑄景，把深沉的苦悶融注在類型化的離情別恨中，給傳統(tǒng)的艷情詞注入新的情感內(nèi)涵,詞卓然一家，體現(xiàn)出婉約詞的藝術(shù)特征周邦彥,聲腔圓美，用字高雅，音律和諧，善用拗句,變直敘為曲敘，時空結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)為跳躍性的回環(huán)往復(fù)式結(jié)構(gòu)，章法嚴(yán)密而結(jié)構(gòu)復(fù)雜多變,李清照

10、,善于表現(xiàn)日常生活，語言精妙清亮，風(fēng)韻天然；善用最平常簡練的生活化語言表現(xiàn)復(fù)雜微妙的心理和情感，用白描手法創(chuàng)造出清婉透逸的意境,詞“別是一家”張?jiān)?南渡前模擬花間，詞風(fēng)綺艷輕狹,后期詞風(fēng)轉(zhuǎn)向東坡一路，變得慷慨悲涼,陸游,追求雄渾豪健而鄙棄纖巧細(xì)弱,借幻境夢境一吐胸中的壯懷英氣，構(gòu)成飄逸奔放的特點(diǎn)。嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)環(huán)境又使其詩呈現(xiàn)出沉郁悲涼的一面。語言平易曉暢,“詩家三昧”楊萬里,活潑自然，饒有諧趣；粗率滑易，淺俗無味,把主觀情感最大限度投射在客觀事物上，萬物充滿生機(jī)靈性；作詩想象奇特，卻用淺近明白的預(yù)言和流暢直致的章法,范成大,語言自然清新，風(fēng)格溫潤委婉，只有少數(shù)作品風(fēng)格峭拔,辛棄疾,剛?cè)岵?jì)，悲

11、壯中有婉轉(zhuǎn)，豪氣中有纏綿，柔情中有剛勁；亦莊亦諧，利用諧謔詞宣泄人世的苦悶和對社會丑行的不滿，賦予其嚴(yán)肅主體和深刻的思想內(nèi)蘊(yùn),詞為“陶寫之具”元好問,氣象雄渾蒼茫，境界博大壯闊,把悲壯慷慨的感情表現(xiàn)于蒼莽雄闊的意境；具有深刻的歷史洞察力和理性省思,中州集收金代251位詩人2026首詩作，具有重要文學(xué)價值姜夔,清剛醇雅,將人生失意國事感慨與詠物融為一體，寄托遙深；善用聯(lián)覺思維；配有精心結(jié)撰的小序；徹底反俗為雅，力求醇雅,十七首詞自注工尺譜，是今存唯一的宋代詞樂文獻(xiàn)文天祥,早期比較平庸，近于江湖派,晚期集杜詩，把杜甫的詩句重新組合成詩,吳偉業(yè),“格律本乎四杰，而情韻為深；敘述類乎香山，而風(fēng)華為勝”四庫全書提要,“梅村體”敘事詩，長篇敘事詩的又一次高峰吳嘉紀(jì),質(zhì)樸古淡的蒼勁風(fēng)格,真樸沉郁，自成一家,王士禛,沖和淡遠(yuǎn)，風(fēng)致清新,含情綿邈而出之紆徐曲折，慘淡經(jīng)營卻不露斧鑿痕跡。詞句明雋圓潤，音節(jié)流利跌宕，發(fā)