常用音源的音色特點分析

1、常用音源的音色特點分析常用音源的音色特點分析一、音色的構(gòu)成與標(biāo)準(zhǔn)一音色的構(gòu)成聲音合成的各種稱謂不同，補盯語調(diào)、語音以及的預(yù)置，程序或聲音等，在多音的情況下，被稱為Perfnnane、bi的等等。音色是由一個或者最多四個因子組成的，因子是聲音源的一種最小的單位，通過因子來構(gòu)造音色。對于因子的產(chǎn)生，在最早時期由于微電子在處理方面的速度較低，在存儲方面的才能不高，對于因子在采用方面大多都是以數(shù)字來運算合成技術(shù)，例如第一代音源中的F調(diào)頻音源、PD相位失真音源、LA線性合成音源等。后來微電子的技術(shù)狀態(tài)在不斷的提升，存儲才能也本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理大大地進(jìn)步很多，對于音源的存儲可以通過對其的真實錄

2、音，做出P采樣，來得到一種波形。這種因子在表現(xiàn)力方面比較飽滿，更為逼真，對傳統(tǒng)性的樂器音色可以做到如實的組合，也可對現(xiàn)代音樂做出富有節(jié)奏性的演奏，例如在第二代音源中的P音源、A音源及AI音源等等。其間還有一批穿插使用不同時期技術(shù)的音色誕生了。如奇頭用P采樣，持續(xù)部份用LA合成技術(shù)的R1andT系列音源；用F調(diào)頻技術(shù)與P采樣相結(jié)合的YAAHASY系列音源等等。20世紀(jì)90年代初期，一種新的模塊式自適應(yīng)合成技術(shù)開發(fā)成功，即對音色的音高、力度、觸后等變化要素模塊化，在演奏信息進(jìn)展瞬間運算合成的SA音源拉開了第三代音源問世的序幕，緊接著仿真聲學(xué)技術(shù)開發(fā)產(chǎn)生了如YAAHAVL系列音源，它不用聲音產(chǎn)生器，

3、不用振蕩器，沒有預(yù)置波形或采樣存儲，其工作方式類似計算機(jī)的物理模型。這種除了聲音概念外，還包含了行為方面具有表現(xiàn)概念的新技術(shù)，為音色的細(xì)膩表現(xiàn)和瞬間變化提供了可能性的作用。比方借助吹管和呼吸器充當(dāng)發(fā)音的驅(qū)動器、控制器，對音色的表現(xiàn)都直接性地產(chǎn)生了一定的作用。二音色的標(biāo)準(zhǔn)1G標(biāo)準(zhǔn)是根據(jù)IDI協(xié)定，為改變各件樂器間由于樂器排列編號互不一樣而制定的一個通用標(biāo)準(zhǔn)，它把128種音色分為16類，每類8個。打擊樂器對應(yīng)鍵盤上的位置也被固定下來。G標(biāo)準(zhǔn)還規(guī)定了最少24個發(fā)音數(shù)，可以響應(yīng)16個通道，打擊樂器固定在第十通道。2GS標(biāo)準(zhǔn)正在開發(fā)由日本羅蘭公司自己定制的G兼容的標(biāo)準(zhǔn)，在很多方面比通用標(biāo)準(zhǔn)先進(jìn)，性能更高

4、，更具吸引力，如打破的128個音色編號的限制，對控制變換命令也作出自己的定義等等。3XG標(biāo)準(zhǔn)是一家YAAHA日本公司推出了規(guī)格包含G通用性、兼容性、可擴(kuò)展性，并增加了一個新的格式。增加音色的數(shù)量和種類變化，對音源的操作提出更嚴(yán)格的要求，兼容性也有顯著進(jìn)步，更加適應(yīng)具有高度復(fù)雜性的計算機(jī)技術(shù)。三音色選擇對音色的選擇主要是在對合成器、音源中做出選擇，并對計算機(jī)發(fā)出的IDI信息做出響應(yīng)。1設(shè)置：首先必須設(shè)置合成器或者音源中音色的傳輸通道與計算機(jī)音序軟件中的IDI通道相符，然后在軟件程序中改變音色的程序號來挑選和選擇想要的音色。通常比較專業(yè)的合成器、音源音色排列不統(tǒng)一，還須純熟掌握不同樂器的音色排列，

5、為提取或挑選適宜的音色提供方便。在音色的程序號上往往是從1到128，這些數(shù)字代表著可以直接選擇這128個音色中任何一個音色。為了管理128種以上的音色，每件樂器上都設(shè)置了庫管理也就是BankSelet庫號選擇。由于，各樂器廠家不一定使用通用的系統(tǒng)專用信息，有的庫選擇開關(guān)需要在樂器面板上設(shè)定。有一些帶有擴(kuò)展卡的樂器，還需在面板上設(shè)定擴(kuò)展A庫、擴(kuò)展B庫等等。2選擇音色方式。由于如今的合成器或者音源音色數(shù)量非常大，選擇范圍大帶來的負(fù)面影響就是選擇困難。事實上音色到一定數(shù)量后，再產(chǎn)生的便就是變化音色、效果音色和復(fù)合音色了。在對音色做出選擇的方面，首先，要對現(xiàn)有的樂器音色位置有一個大概的認(rèn)識，如G音色每

6、八個音色為一個種類組，專業(yè)一點的也根本是按樂器種類分音色組；其次，將常用的音色信息保存在計算機(jī)音序軟件中，或者保存在關(guān)機(jī)不會喪失的合成器、音源的暫存區(qū)內(nèi)以便及時調(diào)用；第三，當(dāng)不能找到理想的組合音色時，可以建議測試兩種聲音或更多的單一音色做出疊加，以此來得到意想不到的結(jié)果。四音色編輯對合成器或者音源進(jìn)展音色編輯、修改，是一個經(jīng)常在電腦音樂制作中所要遇到的狀況。需要注意的是聲音的微調(diào)修改這種變化是暫時的，對預(yù)置音色是不會產(chǎn)生替代或者破壞作用的，因此，可以做出較為大膽的創(chuàng)新，不同的音色改變能給人帶來以不同的音樂想象，可見這項工作具有一定的興趣性。1音色修改內(nèi)部條件。合成器和音源里面預(yù)置的聲音，不同的

7、廠家的型號不同，會大量存在誤差導(dǎo)致音頻形式和方法出現(xiàn)差異。較大型的機(jī)器內(nèi)部均有多個聲音控制器，決定了音色變化的可能性，可變幅度要大一些，響應(yīng)計算機(jī)IDI信息的可能性要大一些。而普及型的那么只有或僅有少量的聲音控制器，因此音色變化的幅度要相對小一些，以從外部響應(yīng)的IDI信息相對較小的數(shù)少，甚至不響應(yīng)。如今市場上流行的設(shè)備，一般音色的內(nèi)部構(gòu)造包含以下元素：音高，即P采樣波形；放大器，主要控制音量；濾波器，以消除聲音中的雜質(zhì)：包絡(luò)，用來控制音量和音色時間性變化，編輯起音和釋放的時間長短，音高包絡(luò)，是使音高產(chǎn)生周期性變化的特殊包絡(luò)，它的設(shè)定被傳到音高；低頻振蕩器，用來制造低頻周波，使音高產(chǎn)生周期變化，

8、即顫音效果。2對音色的修改要根據(jù)IDI協(xié)議，可以提供各種計算機(jī)軟件音序修改音色色彩校正控制器編號，可以讓預(yù)置的音色有所轉(zhuǎn)變。二、合成音源音色的發(fā)音特性一音頭音頭是指觸鍵瞬間，聲音的響度大小和它的相應(yīng)特質(zhì)。以此可以將音頭分為尖、硬圓、軟圓、坡、線等五種。對于尖、硬圓、軟圓音頭較為突出。而坡、線與音腹相關(guān)，坡音頭并不突出，在發(fā)音上會很快到達(dá)具有響度的音腹，線性音頭在聲音方面會呈現(xiàn)出一種帶有聲響的趨勢，與音腹連在一起。二音腹音腹就是在觸鍵后發(fā)出的聲音狀態(tài)，有衰減、持續(xù)、衰減后持續(xù)這三種狀態(tài)。衰減是音頭在發(fā)完聲音后，聲音呈現(xiàn)出減弱的趨勢，快速消失的狀態(tài)；持續(xù)是在音頭實現(xiàn)目的響度后處于停留在響度層次的一

9、種狀態(tài)，在動作完畢后聲音才消失；衰減后持續(xù)是音頭在發(fā)出聲音上處于迅速減弱然后停留在一個響度上保持在一定的范圍內(nèi)，動作完畢后聲音才消失。三音尾音尾就是指聲音完畢后消失的幾種方式，有自然消失和強迫消失，自然消失是在不完畢手指動作的時候，發(fā)出的聲響聲音在逐漸減弱，然后漸漸地消失；強迫消失是聲音在動作完畢后才讓聲音斷開的一種方式。三、合成音源音色的表現(xiàn)形態(tài)一尖點音尖點音在音色上發(fā)音較為快，音色的特質(zhì)也比較突出。在主奏的聲部調(diào)節(jié)時以單音為主。對長時值音符需要八度音符來交替填充，作為裝飾性的音色使用，切勿使用過多。二硬圓點音硬圓點音色的特質(zhì)較為硬，發(fā)音速度較快，比較具有質(zhì)感，可以來表現(xiàn)具有特色的音樂形象，來展現(xiàn)出快速的音樂曲段，一般較為活潑，切勿用于表達(dá)帶有感情色彩的曲段。三軟圓點音軟圓點音頭在聲音特質(zhì)上帶有種交融特質(zhì)，發(fā)音速度較為快，帶有點緩和，可以在主奏聲部突出旋律，在伴奏聲部做和聲上的支撐。四坡留音坡留音在音頭上會