2011年東南729設計學基礎考研真題

1、東南大學 729 設計學基礎設計理論年入學試題年:東南大學入學設計學考題藝術概論 1:談談藝術的本質(zhì):2.好像是談談綜合藝術和影視藝術的聯(lián)系 3.藝術的創(chuàng)作方法設計理論：（論述題）1:談談宋瓷之美2:談談科論戰(zhàn)隆3 簡述自己喜歡的一本設計史著作并給予評論(解答這些題一定要記住這是考的設計學，首先應該明確要從設計的觀點來談，不管你開始怎么談單最終的落腳點都要談到與設計的關系，最好是能談到與自己熟悉的一個專業(yè)上來。)1.淺談英國的“工藝美術”運動2.古代“材美工巧”對現(xiàn)代設計的啟示3.非物質(zhì)社會設計的特征4.分析你所喜愛的一件藝術作品，其內(nèi)容與形式5.淺談對藝術本質(zhì)的理解6.你所喜愛的藝術門類是什

2、么，并解釋喜歡的原因東南大學 729 設計學基礎設計理論年入學試題及第一部分 設計理論（共 150 分）一、論述題1:談談宋瓷之美答：宋瓷創(chuàng)造了華夏兩千年文明歷史上一個不可的高度,從內(nèi)核,工藝技巧到藝術形式無不臻至化境,不乏“前不見古人,后不見來者”的倔傲與空茫,可謂高山仰止。宋瓷藝術以其端莊典雅,清新質(zhì)樸,含蓄雋永的美學特征著稱,與唐瓷的恢宏富麗,豪放形成鮮明的對照。宋瓷陶瓷工藝史上，以單色釉的高度發(fā)展著稱。其色調(diào)之優(yōu)雅，無與倫比。當代產(chǎn)生了許多舉世聞名的名窯和名瓷，被西方學者譽為中國繪畫和陶瓷的偉大時期。在繁星的宋代個大名窯中，景德鎮(zhèn)青白瓷以其光致、如冰類玉的釉色而獨步天下。1、 突破“南

3、青北白”的局面2、 品類繁多，器型多樣。最受還應的有“梅瓶”、“玉壺春”等3、 釉色優(yōu)美，以典雅含蓄，高貴樸實，有類玉的效果，以單色瓷為主（除鈞窯）。體現(xiàn) 了儒文化所提倡的簡潔素雅之美，有明顯的民族精神體現(xiàn)。4、 裝飾方法有印花、畫花、刻花、剔花、貼花、鏤花等，圖案以花鳥蟲魚等為主，造型，色彩，紋樣追求完整、意境、氣韻。中國宋代瓷器生產(chǎn)，以汝窯、官窯、哥窯、鈞窯、定窯五個窯口產(chǎn)品最為有名，后人統(tǒng)稱其為“宋代五大名窯”。汝窯是北宋后期的建立的官窯,前后20 年，窯址至今沒有發(fā)現(xiàn)。為“五大名窯”之首。汝窯以青瓷為主，釉色有粉青、豆青、卵青、蝦青等，汝窯瓷胎體較薄，釉層較厚，有玉石般的質(zhì)感，釉面有很

4、細的開片。汝窯瓷采用支釘支燒法，俗稱“芝麻支釘”，瓷器底部留下細小的支釘痕跡。器、物本身制作上胎體較薄，胎泥極細密，呈香灰色，制作規(guī)整，造型莊方。器形多仿造古代青銅器式樣，以洗、爐、尊、盤等為主。汝窯傳世作品百件，因此非常珍貴。汝窯瓷器最為人們稱道的是其釉色。后人評價“其色卵白，如堆脂，然汁中榨眼隱若蟹爪，底有芝麻細小掙針”?？梢娙旮G燒制的青瓷確有獨特，被人們推舉為五窯之首，名副其實。宋官窯青釉方花盆官窯是政和在京師汴梁建造的，窯址至今沒有發(fā)現(xiàn)。官窯主要燒制青瓷，大觀，官窯以燒制青釉瓷器著稱。主要器型有瓶、尊、洗、盤、碗，也有仿周、漢時期青銅器的鼎、爐、觚、彝等式樣，器物造型往往帶有雍容典雅的

5、宮廷風格。其燒瓷原料的選用和釉色的調(diào)配也甚為講究，釉色以月色、粉青、大綠三種顏色最為流行。官瓷胎體較厚，天青色釉略帶粉紅顏色，釉面開大紋片。這是因胎、釉受熱后膨脹系數(shù)不同產(chǎn)生的效果。這是北宋官窯瓷器的典型特征。北宋官窯瓷器傳世很少，十分珍稀名貴。宋代官窯瓷器不僅重視質(zhì)地，且更追求瓷器的釉色之美。其厚釉的素瓷很少施加紋飾，主要以釉色為裝飾，常見天青、粉青、米黃、油灰等多種色澤。釉層普遍肥厚，釉面多有開片，這種開片與同期的哥窯有很大不同，一般來說，官窯釉厚者開大塊冰裂紋，釉較薄者開小片，哥窯則以細碎的魚子紋最為見長。宋哥窯青釉魚耳爐哥窯，確切窯場至今尚沒有發(fā)現(xiàn)。據(jù)歷史為一、二兄弟在兩浙路處州、龍泉

6、縣各建一窯，哥哥建的窯稱為“哥窯”，弟弟建的窯稱為“弟窯”，也稱章窯、龍泉窯。有的認為傳世的宮藏哥窯瓷，實際上是南宋時修內(nèi)司官窯燒制的。哥窯的主要特征是釉面有大大小小不規(guī)則的開裂紋片，俗稱“開片”或“文武片”。細小如魚子的叫“魚子紋”，開片呈弧形的叫“蟹爪紋”，開片大小相同的叫“百圾碎”。小紋片的紋理呈金黃色，大紋片的紋理呈鐵黑色，故有“金絲鐵線”。其中仿北宋官窯的瓷器為黑胎，也具有“紫口鐵足”。其胎色有黑、深灰、淺灰及多種，其釉均為失透的乳濁釉，釉色以灰青為主。常見器物有爐、瓶、碗、盤、洗等，均質(zhì)地優(yōu)良，做工精細，全為宮瓷的式樣，與民窯瓷器大相徑庭。傳世哥窯瓷器不見于宋墓出土，其窯址也未發(fā)現(xiàn)

7、，故研究者普遍認為傳世哥窯屬于宋代官辦瓷窯。宋鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆鈞窯分為官鈞窯、民鈞窯。官鈞窯是繼汝窯之后建立的第二座官窯。鈞窯廣泛分布于禹州市（時稱鈞州），故名鈞窯，以縣城內(nèi)的八卦洞窯和鈞臺窯最有名，燒制各種皇室用瓷。鈞瓷兩次燒成，第一次素燒，出窯后施釉彩，二次再燒。鈞瓷的釉色為一絕，千變?nèi)f化，紅、藍、青、白、紫交相融匯，宋代詩人“夕陽紫翠忽”贊美之。這是因為在燒制過程中，配料摻入銅的氣化物造成的藝術效果，此為中國制瓷史上的一大發(fā)明，稱為“窯變”。因鈞瓷釉層厚，在燒制過程中，釉料自然流淌以填補裂紋，出窯后形成有規(guī)則的線條，非常類似蚯蚓在泥土中爬行的痕跡，故稱之為“蚯蚓走泥紋”。鈞窯瓷主要

8、是供北宋“花石綱”之需，以花盆最為出色。宋定窯白釉孩兒枕定窯為民窯。定窯以燒白瓷為主，瓷質(zhì)細膩，質(zhì)薄有光，釉色潤澤如玉。定窯除燒白釉外還兼燒黑釉、綠釉和醬釉。造型以盤、碗最多，其次是梅瓶、枕、盒等。常見在器底刻“”、“聚秀”、“”、“官”等字。盤、碗因覆燒，有芒口及因釉下垂而形成淚痕之特點。花紋千姿百態(tài)，有刻成的劃花，用針剔成的繡花，特技制成的“竹絲刷紋”，“淚痕紋”等等。出土的定窯瓷片中，發(fā)現(xiàn)刻有“官”、“尚食局”等字樣，這說明定窯的一部分產(chǎn)品是為官府和宮廷燒造的。宋代的瓷器藝術臻于成時代。宋瓷陶瓷工藝史上，以單色釉的高度發(fā)展著稱，其色調(diào)之優(yōu)雅，無與倫比。當時出現(xiàn)了許多舉世聞名的名窯和名瓷，

9、被西方學者譽為“中國繪畫和陶瓷的偉大時期”。在繁星的宋代各大名窯中，景德鎮(zhèn)青白瓷以其“光致”、“如冰似玉”的釉色名滿天下，而其中以窯燒造的青白瓷最為精美，冠絕群窯。它的胎土采用當?shù)馗邘X土，細密，潔凈緊實，經(jīng)過一道道繁復的工序，成就了冰肌玉骨，奪人的藝術效果。燒造出的青白釉瓷器色澤瑩潤，清素淡雅，純凈細膩。宋代陶瓷發(fā)展的輝煌時期，不管是在種類、樣式還是燒造工藝等方面，均位于巔峰地位。2:談談科論戰(zhàn)隆答：科隆論戰(zhàn)：1914 年在科隆召開的德意志制造博覽會的大會由以休斯和亨利凡德德為代表的兩個陣營針鋒相對的激烈爭論，科隆論戰(zhàn)。工業(yè)化的急劇發(fā)展是 19 世紀末 20 世紀初的藝術家不得不被迫面對的社會

10、現(xiàn)實。在大工業(yè)生產(chǎn)背景下，實用藝術和建筑的出路在哪，從英國的到一直在思索這個問題，然而對機器的導致了他們的最終失敗。在工業(yè)化最為徹底的德國，以建筑師為主的藝術家和大規(guī)模工業(yè)生產(chǎn)的實業(yè)家，懷著聯(lián)合工業(yè)界和藝術家的力量來共同促進德國設計成長的理想，于 1907 年成立了德意志制造，制造由曾經(jīng)擔任普魯士駐英國文化技術人休斯和政治家兼資本家的瑙曼共同發(fā)起，有 12 名獨立的藝術家和 12 家企業(yè)參加了這個組織（圖 1）。制造的發(fā)起者的初衷仍然懷有對以復興手工業(yè)來挽救大工業(yè)化生產(chǎn)帶來的設計的式理想的敬意和效仿盡管對手工業(yè)的信念和同樣狂熱的對機器的信念之間已經(jīng)產(chǎn)生了各種，并且導致了英國工藝美術運動的最終失

11、敗。制造的藝術家看到了失敗的原因所在，因此他們并不像那樣使用機器。相造的藝術家們都支持在實用藝術品和建筑的生產(chǎn)與建造中使用機器，采用批量生產(chǎn)法。他們宣稱要以機器為設計出發(fā)點，找尋屬于新時代藝術的風格。在尋找“藝術”與“工業(yè)”的契合點中，作為的最重要之一的休斯提出的解決方式，就是被他稱之為“類型化”的概念。休斯一直致力于推動制造沿著這條軌跡發(fā)展。然而在這條“類型化”的道，推動組織成立的最重要的代表工業(yè)家、與藝術家之間發(fā)生了嚴重的。工業(yè)家為追求商品利潤的最大化、為提高出口商品的產(chǎn)量而很現(xiàn)實地需要可重復的類型的存在，而藝術家卻需要創(chuàng)作個性化而推崇個性主義，這兩方面的拉鋸戰(zhàn)使得制造從成立后一直左右搖擺

12、。這種由“標準化”所帶來的“類型”與“個性”的于 1914 年在科隆召開的德意志制造博覽會的大會由以休斯和亨利凡德德為代表的兩個陣營針鋒相對的激烈爭論而達到了一個頂峰，這次爭論也是影響西方現(xiàn)代建筑史的現(xiàn)代設計理論發(fā)展中的極為重要的一個歷史事件?？坡h對于德國乃至世界的實用藝術和建筑的影響都是深遠的。設計從工業(yè)出發(fā)，藝術應該獨立于經(jīng)濟需要，設計品質(zhì)不因為經(jīng)濟利益而發(fā)生動搖，這使自德意志制造以來德國設計保持至今的優(yōu)良品質(zhì)。正是有了這種品質(zhì)，德國的產(chǎn)品設計才會絕倫，令人印象深刻。德意志制造的這些藝術家們對建筑和實用藝術的不斷執(zhí)著追求使得德國的設計今天仍以它優(yōu)良的設計品質(zhì)屹立在世界設計之巔。這種對品

13、質(zhì)的執(zhí)著追求正是今天中國設計界和工商業(yè)界所缺乏的。，中國的設計性還遠遠未達到國際要求，產(chǎn)品設計缺乏創(chuàng)意，產(chǎn)品品質(zhì)參差不齊，這或多或少都是因為經(jīng)濟利益的驅(qū)動和急功近利的心理。而提高產(chǎn)品的設計品質(zhì)，以產(chǎn)品的質(zhì)量取勝的策略還未正式提上中國產(chǎn)品的議事日程。要看到，德國今天的工業(yè)產(chǎn)品在激烈的競爭中一直保持領先的地位，這與德意志制造為德國在世界上確立了產(chǎn)品設計質(zhì)量上乘的良好口碑有著不可分離的密切關系，在這一點上，德國產(chǎn)品的成功值得學習和借鑒3 簡述自己喜歡的一本設計史著作并給予評論(解答這些題一定要記住這是考的設計學，首先應該明確要從設計的觀點來談，不管你開始怎么談單最終的落腳點都要談到與設計的關系，最好是能談到與自己熟悉的一個專業(yè)上來。)答：園冶論述造園藝術的理論著作。是我國造園史和園林美學上具有重要地位的一部著作。計成撰，因為在常州設計“東帝宅園”和為在儀征設計“寢園”而名一時。計成在建造“寢園”之暇，結合實踐經(jīng)驗著成園冶。書中對園林創(chuàng)作的基本原則提出要“巧于因借，精在本宜”，還提出“雖由人作，宛自開天”的藝術構想，即模擬自然、再現(xiàn)自然，以追求自然為造園的根本目標。在宅園建造中其寫意成分較皇家苑落更為突出，概括。因此必須用抽象概念，文學意境去欣賞才能領略。園冶中有大量篇幅園林建筑物的建造藝術，如立基、屋宇、裝折、門窗、墻垣、鋪地等，不僅論述了技術做法，而且繪制大量圖樣。園