《西方音樂史》課件第四章 巴洛克音樂

1、第四章 巴洛克音樂第一節(jié) 巴洛克音樂概述本課提綱時期劃分“巴洛克”一詞的由來巴洛克音樂風格的發(fā)展歷程（三個階段：成型、發(fā)展、終結）巴洛克音樂的具體特征巴洛克音樂成就時期劃分文藝復興音樂之后，古典主義音樂之前。指的是從1600年歌劇誕生到1750年巴赫逝世這150年間的音樂?！鞍吐蹇恕币辉~的由來“Baroque”來自葡萄牙語“barroco”，意思是指“畸形的珍珠”。 巴洛克時期的人們認為，他們那個時代的音樂蛻化，奢華，所以就把它貶低為“畸形的珍珠”。 巴洛克音樂風格的發(fā)展歷程（三個階段：成型、發(fā)展、終結）成型羅馬教皇西克斯圖斯五世在位的5年（15851590）被看作是巴洛克音樂風格的成型期。關

2、鍵詞：反宗教改革 哥白尼 布魯諾 巴洛克教堂成型后的巴洛克音樂風格：它是一種整體上追求宏大氣勢，細節(jié)上講究精雕細琢的音樂，雖然創(chuàng)作技巧大多是從文藝復興音樂繼承過來的，但骨子里是那個時代特有的夸張氣質。發(fā)展法國國王路易十四在位期間是巴洛克音樂風格的繁榮發(fā)展期（16431715） 。路易十四時期的巴洛克音樂風格：具有宮廷趣味和理性這兩個新特征。終結巴赫逝世作為巴洛克音樂風格終結的標志。以德國新教音樂素材為創(chuàng)作基礎，集巴洛克音樂之大成。巴洛克音樂的具體特征織體調式調性體裁音樂思想創(chuàng)作手法織體巴洛克時期最典型的織體是通奏低音。作曲家通常只創(chuàng)作高低兩個聲部，中間聲部由演奏者根據低音周圍所標示的羅馬數字即

3、興加入和聲，所以這種織體又稱數字低音。一般來說，高聲部旋律居于主導地位，華麗而且多變，低聲部采用固定主題，不停反復，很少變化。帕卡貝爾卡農 調式調性教會調式體系開始向大小調功能和聲體系過渡。1722年，拉莫和聲學基本原理，總結了和聲進行的規(guī)律，為大小調功能和聲體系的產生奠定了基礎。巴赫創(chuàng)作兩卷平均律鋼琴曲集，以實踐證明了十二平均律的可行性和優(yōu)越性。在和聲功能體系誕生的過程中，它所支持的主調音樂風格必定得到發(fā)展，同時，復調音樂中的對位原則也由調式對位轉向調性對位，為復調音樂加入了新鮮血液。所以，主調、復調音樂同時發(fā)展也是巴洛克音樂的一個特征。體裁宗教與世俗并存，聲樂和器樂并存。巴洛克時期是一個音

4、樂體裁大發(fā)展的時期，近代西方音樂重要的體裁幾乎都是在這個時期定型：管風琴體裁：賦格曲、托卡塔、前奏曲、變奏曲、幻想曲等。合唱體裁：眾贊歌康塔塔、眾贊歌受難樂管弦樂體裁：大、小協奏曲、三重奏鳴曲、古代組曲、序曲等。音樂思想巴羅克時期占主導地位的音樂思想是情感類型說。在這種思想的指導下，人們認為音樂的每種因素，包括旋律、音程、調式、調性、節(jié)奏、節(jié)拍、速度等都可以表達相對固定的情感，并形成了一些程序化的表現形式。 創(chuàng)作手法巴洛克最重要的音樂手法是“對比”。 力度：在文藝復興前的音樂中是沒有強弱對比的，而在巴羅克音樂中，不僅音樂段落之間有強弱對比，樂隊之間也有。 節(jié)奏：一種是自由的，一種是規(guī)整、律動鮮明。 織體：巴洛克典型的織體是數字低音，其中多變的旋律聲部就和幾乎沒有變化的低聲部形成了鮮明對比。曲式 ：巴羅克音樂以多樂章結構為主，樂章之間通常有風格上的對比。 巴洛克音樂成就巴羅克音樂取得了輝煌的成就，可以說起到了承前啟后的作用。繼承和總結了文藝復興及之前的音樂遺產（大量聲、器樂體裁在這一時期