《茶館》簡介分析-共60頁課件

1、茶館簡介茶館代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就，作品以舊北京城中一個大茶館裕泰茶館的興哀為背景，通過對茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個不同時代的近50年的社會面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國動蕩、黑暗和罪惡。全劇共三幕，各寫一個時代第一幕 清末第二幕 民國初年第三幕 抗戰(zhàn)勝利后第一幕：1898年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集于此。信洋教的小惡霸，依仗洋人的勢力欺人。 有錢有勢的人家為了一只鴿子，請官府的打手和差人打群架。 吃朝庭錢糧的旗人整日游手好閑。朝中的太監(jiān)總管用高價買妻子。 農(nóng)民和城市貧民賣兒賣女。第二幕（節(jié)選部分）：軍閥混戰(zhàn)時期，茶館生

2、意艱難，盡管王利發(fā)苦心改良，但也只能慘淡經(jīng)營。 茶館改良了， 一群大兵 鬧事，王利發(fā)又送錢打發(fā)了他們。以賣菜為生的常四爺給王利發(fā)送來了菜 。特務宋恩子、吳祥子要檢查茶館后面公寓里住的學生，王利發(fā)阻止他們，無奈答應每月給他們送錢。十多年前經(jīng)劉麻子賣給龐太監(jiān)做老婆的康順子，帶著養(yǎng)子康大力找到茶館，見到劉麻子要跟他算帳。原國民黨議員，舊民主主義者崔久峰既不滿現(xiàn)實悲觀失望，對王利發(fā)說“中國非亡不可”。劉麻子販賣婦女，為兩個逃兵說媒，宋恩子，吳祥子以抓逃兵為由，把逃兵的錢全部拿走，并抓走劉麻子充當逃兵交公。第三幕：抗戰(zhàn)勝利后，國民黨統(tǒng)治時期的社會生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。裕泰茶館

3、已經(jīng)破爛不堪，無論主人怎樣改良也無法維持正常的生意。 有名的廚師只能在監(jiān)獄中蒸窩窩頭。身懷絕技的無法維持生計，民間藝術(shù)頻于失傳。 惡勢力異?；钴S，帝國主義、封建勢力、國民黨官僚互相勾結(jié)，橫行霸道，地痞、特務如魚得水。 茶館劇情介紹 第三幕事件發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭勝利后國民黨統(tǒng)治時期。日本侵略者剛剛投降，國民黨就進了北京城，國民黨特務與美國兵到處橫行，市面一片混亂，民不聊生。裕泰茶館也已經(jīng)敗落不堪，難以維持。希望改良的老板王利發(fā)想招聘女招待，以此來支撐老字號茶館，但都無濟于事。茶館幫傭康順子的養(yǎng)子康大力，到北京西山八路軍游擊區(qū)參加了革命，反動勢力到茶館逼迫王利發(fā)，要他交出康大力的母親康順子，否則要砸掉

4、茶館。王利發(fā)被逼得走投無路，把兒子，兒媳婦，孫女送走去投奔康大力，自己與被國民黨沒收了一切產(chǎn)業(yè)的秦仲義和以賣花生豆為生的常四爺，一起聚集在茶館里燒紙錢，為可悲的自己，也為那個可詛咒的時代送葬。當沈處長大批人馬來霸占茶館時，王利發(fā)在后屋上吊死了，茶館與他一起，被舊時代埋葬了。茶館簡介 茶館代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就。通過在茶館里活動的70多個各色各樣的人物，依次反映了三個時代長達50年的社會生活。全劇共三幕，各寫一個時代。第一幕：清末（大清國完了）第二幕：民國初年（軍閥統(tǒng)治完了）第三幕：抗戰(zhàn)勝利后（國民黨統(tǒng)治也將完了） 茶館代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就，作品以舊北京城中一個大茶館裕泰茶館的興衰

5、為背景，通過對茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個不同時代的近50年的社會面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國的動蕩、黑暗和罪惡。為什么要單單寫一個茶館？茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題?？墒?，我不熟悉政治舞臺上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進與促退。我也不十分懂政治。我只認識一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫茶館。老舍如是說 老舍先生

6、自己說，他寫這個戲的目的是“葬送三個時代”。全劇貫穿半個世紀的三個時代，是舊中國社會急劇變化的時代，是帝國主義的侵略逐漸深入、中國由封建的老大帝國日益淪為半封建半殖民地社會的時代。老舍把三個時代發(fā)生的種種事件以及生活著的種種人物，通過茶館，通過貫穿全劇的線索人物王利發(fā)，巧妙地連接在一起，寫出這些人物在不同時代中的不同命運，從而揭示出舊時代必然滅亡的命運，暗示了促使舊時代滅亡的新的潛在力量。討論交流 這一幕寫到哪些人物，這些人物大致可分為哪兩大類?寫了哪些事件?分別用小標題來歸納概括。大約可分為兩大類： 一類是帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才走狗； 如西太后的寵奴龐太監(jiān)，吃洋飯的惡霸

7、馬五爺，特務宋恩子、吳祥子、流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等等。 另一類是在這“三座大山”壓迫下的各階層的人們。 如王利發(fā)、秦仲義、康順子、康六、鄉(xiāng)婦、老人等等。人物分類：（1)反動統(tǒng)治階級及走狗幫兇：（2）下層社會的勞動人民：（3）新興的民族資本家：（4）社會的流氓 渣滓：主要事件：馬五爺施威康六賣女常四爺罵洋貨鴿子之爭秦仲義夢想實業(yè)救國秦龐交鋒常四爺被抓龐太監(jiān)買妻(帝國主義的勢力龐大）（農(nóng)村經(jīng)濟凋敝）（帝國主義對中國經(jīng)濟的掠奪）（封建統(tǒng)治的荒淫）（高壓政策，言論不自由）（民族資本家興起）（民族資產(chǎn)階級與封建王朝的對壘）（達官貴人精神的空虛）茶客對話（維新運動脫離群眾

8、）清末整個社會黑暗腐朽，不可救藥。課本節(jié)選的茶館第一幕，是全劇最凝練最集中的一幕，人物眾多，事件紛繁。1、馬五爺施威(排除常四爺二德子的糾紛) 2、康六賣女3、常四爺罵洋貨 4、鴿子之爭5、秦仲義夢想實業(yè)救國6、秦龐交鋒 7、茶客對話8、常四爺被抓 9、龐太監(jiān)買妻概說第一幕的主要事件并思考反映什么樣社會現(xiàn)實 這些事件涉及到戊戌變法、洋教勢力橫行、民族資本家興起實業(yè)救國 、洋貨傾銷中國等等，反映了帝國主義的侵略、封建統(tǒng)治的荒淫、農(nóng)村的民不聊生，表明清末整個社會黑暗腐朽，不可救藥。 小茶館大社會茶館 人 物 眾 生 相三幕話劇人物王利發(fā)男。最初與我們見面，他才二十多歲。因父親早死，他很年輕就做了裕

9、泰茶館的掌柜。精明、有些自私，而心眼不壞。唐鐵嘴男。三十來歲。相面為生，吸鴉片。松二爺男。三十來歲。膽小而愛說話。常四爺男。三十來歲。松二爺?shù)暮糜眩际窃Ｌ┑闹黝?。正直，體格好。李三男。三十多歲。跑堂的。勤懇，心眼好。劉麻子男。三十來歲。說媒拉纖，心狠意毒。宋恩子男。二十多歲。老式特務。吳祥子男。二十多歲。宋恩子的同事。康順子女?？盗呐畠骸１毁u給龐太監(jiān)為妻。大栓、二栓 王淑芬女。四十來歲。王利發(fā)掌柜的妻。 康大力男。十二歲。龐太監(jiān)買來的義子，后 與康順子相依為命。老林男。三十多歲。逃兵。老陳男。三十歲。逃兵。老林的把弟崔久峰男。四十多歲。作過國會議員，后來修道，住在 裕泰附設的公寓里。軍官男

10、。三十歲。茶客若干人，都是男的。茶房一兩個，都是男的。難民數(shù)人，有男有女，有老有少。大兵三、五人，都是男的。公寓住客數(shù)人，都是男的。壓大令的兵七人，都是男的。 2、 本劇為多幕?。ㄈ粍。⒃拕?、悲劇、現(xiàn)代劇。老舍先生說：“一個大茶館就是一個小社會。”作者在茶館中著力刻畫了一批“小人物”。劇中人物可怎樣歸類？ 王利發(fā)松二爺康順子崔久峰吳祥子 劉麻子宋恩子唐鐵嘴常四爺巡警 老林 老陳 秦二爺1、下層勞動人民：2、封建遺老遺少：3、舊民主主義者：4、民族資產(chǎn)階級：5、反動統(tǒng)治階級的走狗幫兇：6、社會的渣滓：提示：探究與思考要 求： 先找出能表現(xiàn)人物個性的臺詞，然后概括其性格特點王利發(fā)、常四爺、松二

11、爺各是什么樣的形象？人物名片一 王利發(fā)身份：個性語言：主要活動：茶館掌柜應酬顧客多說好話，多請安，討人人的喜歡體驗人物特點王利發(fā)坐一坐！有您在我這兒坐坐，我臉上有光！二爺，您說的對，太對了！可是，這點小事用不著您分心，您派管事的來一趟，我跟他商量，該長多少租錢，我一定照辦！是！嗻！善于奉承精明圓滑你覺得王利發(fā)是什么樣的人？請從課文中找根據(jù)。試把王利發(fā)的語言換成長沙方言，體驗一下這個人物的特點王利發(fā)精明干練A、“莫談國事”的紙條越寫越大。B、只對老婆罵人，對報童發(fā)火。C、別人做什么他也做什么，生怕出什么錯因“感染”而請安。謹小慎微A、審時度世，努力改良，不僅茶館改良，連語言也“洋化”AII RI

12、GHT B、“只有學生有錢”，經(jīng)營有針對性。C、裕泰茶館免遭淘汰，碩果僅存。冷漠自私意求自保A、苦心經(jīng)營，不顧李三；B、同情難民，卻不施舍；C、可憐康順子，卻不收留；憤世嫉俗不敢反抗“這年月還值得感謝！”愁苦、憤恨、無奈。王利發(fā)的形象特點 王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善于應酬，對不同的人采取不同的態(tài)度。在黑暗的舊中國，盡管王利發(fā)善于應酬，善于經(jīng)營，不斷改良，卻無法抵御各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強烈的不滿，但表達得十分含蓄。就是這樣一個精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產(chǎn)的命

13、運。他的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。 總評王利發(fā) -探究交流 常四爺身份：個性語言：主要活動：人物名片二旗人與二德子、劉麻子對話 施舍爛肉面 被捕大清國要完?。ㄆ烊?，吃過皇糧，不滿腐敗的清王朝，更加痛恨洋人）勤勞本分自食其力正直愛國倔強不屈 “憑力氣掙飯吃，我的身上更有勁了！”以后又憑力氣靠賣菜為生。常四爺對朋友 給王利發(fā)送菜（“今兒個城外頭亂亂哄哄，買不到菜；東抓西抓，抓到這么兩只雞，幾斤老腌蘿卜。聽說你明天開張，也許用的著，特意給你送來了！” “瞧著給，該給多少給多少！”對腐敗的清王朝：樂于助人慷慨大方對自己對洋人： A、“是呀，您的眼力不錯！戊戌年我就在這兒說了句大清國要完

14、，叫你二位給抓了走，坐了一年多的牢！”（對抓過他的特務依然強硬） B、“托福！從牢里出來，不久就趕上了庚子年，扶清滅洋，我當了義和團，跟洋人打了幾仗！” “什么時候洋人敢再動兵，我姓常的還準備跟他們打打呢！我是旗人，旗人也是中國人哪！”就是這樣一個人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出“我愛咱們的中國呀，可是誰愛我呢？”無比憤恨，倔強不屈無比痛恨，富于正義感常四爺形象特點 常四爺是旗人，在滿清時吃皇糧。但是他對腐敗的清王朝不滿，對洋人更加痛恨。因一句“大清國要完”被抓起來，出獄后參加義和團，以后又憑力氣靠賣菜為生。他正直，善良，敢作敢為，富于正義感。他不諱言他的不滿，對抓過他的特務仍然很強硬，對正在發(fā)

15、愁的王利發(fā)則雪中送炭。就是這樣一個人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出：“我愛咱們的中國呀，可是誰愛我呢？”典型意義:代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。1、旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散無能。2、清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。“我餓著，也不能叫鳥兒餓著！”3、清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，不愿自食其力，但他仍然留戀過去的生活。 “怎么樣？我想大哭一場！看見我這身衣裳沒有？我還像個人嗎？” “我看見您二位的灰大褂呀，就想起前清的事兒！不能不請安！”松二爺：心地善良膽小怕事游手好閑懶散無能懷念過去（二）封建遺老遺少松二爺形象特點 松二爺也是個旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能

16、。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死。典型意義:這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。秦仲義，一個自大高傲的民族資本家，幻想憑借自己的力量使這個腐朽的國家起死回生，有一定的愛國之心，但有相當大的局限性，不能夠正確把握形勢，對周圍的人不屑一顧。是當時社會一些民族資本家的形象代表。對比矛盾子夜中吳蓀甫宋恩子、吳祥子：吳祥子宋恩子巡 警：敲詐勒索，欺壓百姓的惡勢力。大 兵：蠻橫打劫，欺壓百姓的兵痞。卑劣奸邪兇狠無恥（三）走狗幫兇1、老牌特務，順風

17、倒的奸邪小人，封建王朝兇惡走狗，統(tǒng)治階級的爪牙，告密捕殺革命者，靠坑害別人鉆營偷生。2、大清時代，把旗人常四逮捕入獄。3、十多年后，他們又遇常四爺，這場戲，更顯出他們有奶便是娘，始終依靠有勢力的反動統(tǒng)治者的本質(zhì)。劉麻子：說媒拉纖，拐賣人口的地痞唐鐵嘴：麻衣相士，算命騙人抽大煙，油嘴滑舌的流氓。二德子：營里當差，走狗打手老陳、老林：合伙買妻的逃兵。 這樣一類人物形象，反映了當時社會的畸形和病態(tài)。（四）社會渣滓典型意義： 秦二爺?shù)男蜗螅?1、舊中國民族資產(chǎn)階級代表 2、搞了一輩子實業(yè)救國，到頭來他的工廠被國民黨當作“逆產(chǎn)”沒收，拆毀。 3、在帝國主義，官僚資本主義的重壓下，最終破產(chǎn)（先被日本“合作

18、”掉，后被國民黨當作“逆產(chǎn)”沒收、拆毀、“充公”）。典型意義： 標志著民族資本主義工業(yè)的破產(chǎn)和舊民主義“實業(yè)救國”理想的失敗。（五）民族資本家愛國求實結(jié)局悲慘秦二爺秦的出場瀟灑倜儻，王的一句臺詞暗示了身份特殊。他稱王為“小伙子”，倨傲可見一斑。 “我不喝！也不坐著！”“可是，用不著奉承我！”“躲開我！去！”“你這小子，比你爸爸還滑！” 臺詞展示了他狂妄自大，自以為是.秦常沖突，他以實業(yè)救國的民族資本家自居。暢談實業(yè)救國夢想，他愛國并固執(zhí)驕傲地認為只有自己能夠抵制洋貨、救國救民。秦龐交鋒，再現(xiàn)倨傲，他對龐與對常一樣不屑一顧，龐太監(jiān)是腐朽的，常四爺、王利發(fā)是目光短淺的，他才是高瞻遠矚、憂國憂民之人

19、。秦二爺總評崔久峰的形象：1、“以天下為己任”的革命者。2、“中國非亡國不可”，墮入佛門，逃避現(xiàn)實。這是失敗的、頹喪的舊民主主義者形象。（五）舊民主主義者崔久峰悲觀絕望逃避現(xiàn)實典型意義：身份人 物性 格 及 特 點結(jié)局典型意義下層人民王利發(fā)王淑芬李 三常四爺康順子難民報童精明干練謹小慎微委曲求全、善于應酬冷漠自私、意求自保憤世嫉俗、不敢反抗被占自盡勤勞，不滿遭遇悲慘、吃苦耐勞勤勞本分、自食其力樂于助人、慷慨大方正直愛國、倔強不屈代表不甘奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。逃難哀告，顛沛流離，食不果腹，民不聊生奔波勞碌、被搶被欺舊中國廣大市民生活命運的真實寫照，揭露了舊制度的吃人本質(zhì)，反映

20、了舊時代的不合理。反映了舊時代人民的苦難及社會的黑暗。反映了舊時代的腐朽和骯臟。身份人 物性 格 及 特 點結(jié)局典型意義遺老遺少松二爺走狗幫兇宋恩子吳祥子兵 警社會渣滓唐鐵嘴劉麻子林 陳民族資本家秦仲義舊民主主義者崔久峰心地善良、膽小怕事游手好閑、懶散無能、懷念過去生活無靠得過且過封建社會的腐朽與沒落。卑劣奸邪、兇狠無恥（有奶便是娘）社會腐朽反動本質(zhì)蠻橫無理、敲詐勒索欺壓百姓的惡勢力社會黑暗、民不聊生說媒拉纖，拐賣人口的地痞魚龍混雜烏煙瘴氣油嘴滑舌、算命騙人（麻衣相士）抽大煙的流氓。無志無能、合伙買妻的逃兵這是失敗的、頹喪的舊民主主義者形象。民族工業(yè)的破產(chǎn)和舊民主義“實業(yè)救國”理想的失敗。被抓

21、被綁破產(chǎn)墮入佛門逃避現(xiàn)實“以天下為己任”的革命者悲觀失望（“中國非亡國不可”）愛國求實、結(jié)局悲慘小 結(jié)卷軸式的平面結(jié)構(gòu)沒有貫穿始終的矛盾沖突鮮明的人物形象寓莊于諧的語言風格 劇本“剪影式”地展現(xiàn)了清末社會的眾生相。人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運行著。正直、善良的人無法擺脫厄運的襲擊，那些異?；钴S的社會渣滓，各自遵循著自己的道德準則行事。人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與舊時代的沖突。如李三的報怨，巡警的勒索，難民的哀告，逃兵的蠻橫，都表現(xiàn)了帝國主義指使的軍閥混戰(zhàn)給社會造成的黑暗，給人民帶來的深重災難。深刻地反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民

22、破產(chǎn)，市民貧困和社會黑暗。表明了中國封建社會的末日將臨。 劇作家意在表現(xiàn)一個重大主題，為什么要單單寫一個茶館？小茶館，大社會 茶館是三教九流會面之處，可以容納各色人物。戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。 我不熟悉政治舞臺上的高官大人，沒法正面描寫他們的促進與促退。我也不十分懂政治。我只認識一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫茶館。體味劇中精練而又個性化的語言 老舍認為，劇中人物的對話應該是“話到人到”，“開口就響”“聞其聲知其人，三言五語就勾出一個人物形象的輪廓來”，也

23、就是每個人物都有符合自己地位、身份和思想的個性化語言。如：王利發(fā)的語言謙恭周到、圓滑得體、機敏善辯，與各種人物應酬從容自如，非常符合一個茶館掌柜的身份。常四爺?shù)恼Z言則豪爽耿直，帶有俠氣，并且毫不忌諱他對現(xiàn)實的不滿，表現(xiàn)了他正直倔強、敢作敢為、富于正義感的思想性格。課文的語言特色1、人物語言的個性化 : 戲劇中每一句臺詞都是人物的語言，表達人物的思想，顯示人物的性格。老舍善于根據(jù)人物的身份和性格，選取符合他們心理的個性化語言。王利發(fā)的語言謙恭、周到，與各種人物應酬反應機敏，對答如流，很能顯示他茶館掌柜的身份。常四爺?shù)恼Z言則豪爽耿直，帶有闖蕩多年的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感。宋恩子、吳祥子的語言則狡猾

24、奸詐、傲慢無理，具有老牌特務的特點。出場的人物不論臺詞多少，都寫得活靈活現(xiàn)。2、充滿幽默風格的語言 “我已經(jīng)不吃大煙了！”“我該抽白面了.你看，大英帝國的煙，日本的白面，兩大強國伺候著我一個人，這點福氣還小嗎？”唐鐵嘴夸耀自己抽白面的對話，看似可笑，卻激起人們對帝國主義侵略的仇恨。 王利發(fā)問報童“有不打仗的新聞沒有”，像句玩笑話，表現(xiàn)的卻是人民對動蕩時局的不滿 。 松二爺看見宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫，外罩青布馬褂說：“我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！”。既表現(xiàn)出松二爺?shù)膽雅f情緒， 也諷刺了辛亥革命的不徹底。 作者把對黑暗社會的諷刺、批判與強烈的愛國熱情和對勞動人民的同情聯(lián)系起來，在微笑中蘊藏著嚴肅和悲哀，寓莊于諧的幽默風格，給讀者留下了深長的回味和思考。含淚的幽默3、濃郁的北京地方色彩 這個特點在課文中表現(xiàn)得很明顯。在茶館中恰當?shù)貞玫氐兰兪斓谋本┓窖?，使作品更具地方色彩，也更真實。關(guān)于戲劇沖突第一幕中，從頭至尾展現(xiàn)的都是晚清末年反動統(tǒng)治階級和人民大