壓縮器的原理和使用

1、壓縮方式的變革對(duì)于錄音工程師來(lái)說(shuō)，多頻帶壓縮是一種功能強(qiáng)大的音頻處理技術(shù)，改變了傳統(tǒng)的壓 縮方式，使樂(lè)曲壓縮后的效果更為真實(shí)。當(dāng)然前提是我們首先要掌握使用多頻帶壓縮的訣竅， 否則就可能毀掉整首樂(lè)曲。在這里，我們先來(lái)一起回顧一下多頻帶壓縮的由來(lái)及其工作原理。在音樂(lè)制作領(lǐng)域，我們所使用的大多數(shù)壓縮器普遍遵守全頻帶原則，也就是說(shuō)整個(gè)音 頻信號(hào)的處理都是由一個(gè)單獨(dú)的增益控制元件來(lái)負(fù)責(zé)。當(dāng)增益發(fā)生削減時(shí)，整個(gè)信號(hào)的電平 也會(huì)同時(shí)被降低，這實(shí)際上與音量變小的效果差不多。換句話來(lái)說(shuō)，無(wú)論在什么時(shí)候，一旦 出現(xiàn)喧鬧的峰值（不管其頻率含量是怎樣的），這都會(huì)促使壓縮器做出相應(yīng)的響應(yīng)，整個(gè)信 號(hào)的電平會(huì)隨之受到削減

2、，此過(guò)程會(huì)一直持續(xù)到該喧鬧的音頻事件結(jié)束為止。使用上述的壓 縮方法往往容易產(chǎn)生這樣的問(wèn)題，舉例來(lái)說(shuō)，某音頻信號(hào)中帶有喧鬧的底鼓元素（它主要是 富含大量的低頻），此時(shí)壓縮器就會(huì)開(kāi)始工作，結(jié)果是壓縮器會(huì)把同一時(shí)間通過(guò)的、所有類(lèi) 型聲音的電平通通降低，而這樣的壓縮是并不需要的。如果只是把壓縮器應(yīng)用在一條獨(dú)奏底 鼓的音軌上，效果或許還能夠讓人接受，但如果我們所要面對(duì)的是整個(gè)鼓組，那就另當(dāng)別論 了。試想一下，如果整個(gè)鼓組都被統(tǒng)一壓縮，那么高頻聲音單元，比如說(shuō)镲、饒鈸（它們通 常攜帶的聲能相對(duì)較低），它們都將受到壓縮，在壓縮比過(guò)高的情況下，這往往會(huì)使聲音變 得渾濁沉悶。讓人煩惱的并不僅僅是上面所提到的，還

3、有更糟糕的情況，這主要發(fā)生在需要 對(duì)整個(gè)混音進(jìn)行壓縮的時(shí)候。由于混音中的低頻單元決定了壓縮器的工作狀態(tài)，這自然會(huì)對(duì) 中頻、高頻產(chǎn)生不小的影響，于是不難發(fā)現(xiàn)這樣的問(wèn)題，底鼓與貝斯等低頻樂(lè)器將會(huì)支配整 個(gè)混音的壓縮究竟應(yīng)該如何進(jìn)行。若想對(duì)全頻帶壓縮所存在的問(wèn)題進(jìn)行補(bǔ)救，一個(gè)常用的方 法便是將上沖時(shí)間略微延長(zhǎng)，使其先于增益削減。然而，需要注意的是，在控制峰值電平方 面，這種方法顯得有些捉襟見(jiàn)肘。要知道，對(duì)于那些無(wú)法應(yīng)付過(guò)載的數(shù)字系統(tǒng)來(lái)說(shuō)，峰值電 平的有效控制是非常重要的，可千萬(wàn)不能馬虎對(duì)待。在某些情況下，全頻帶壓縮所產(chǎn)生的副作用或許是某些音樂(lè)人有意制作出來(lái)的。在一些搖滾樂(lè)、流行音樂(lè)中，發(fā)現(xiàn)少量增益抽

4、 取的痕跡并不奇怪，它們往往還會(huì)為這些音樂(lè)注入無(wú)限的活力，當(dāng)然，前提條件是增益抽取 也不能太過(guò)。此外，在原版盤(pán)制作以及其它關(guān)鍵性的*中，選擇全頻帶壓縮器實(shí)在是有點(diǎn)讓 人心里不踏實(shí)。鑒于上述的各種原因，多頻帶壓縮器應(yīng)運(yùn)而生，它將為您提供更為豐富的 選，靈 活 性 超 強(qiáng)。立體聲系統(tǒng)中的壓縮應(yīng)用一般情況下，為立體聲系統(tǒng)專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)式全頻帶壓縮器，它們都有兩個(gè)音頻通道外加一 個(gè)立體聲鏈接控制。該鏈接控制會(huì)對(duì)兩部分的旁鏈信號(hào)進(jìn)行匯總，然后再利用得到的結(jié)果來(lái) 控制壓縮器的雙通道，這樣做實(shí)際上確保了等量的增益削減總是能在雙通道中發(fā)生。與此同 時(shí)，在壓縮器的參數(shù)設(shè)置方面，通常都只能由前臺(tái)面板來(lái)進(jìn)行控制，從

5、而有效地避免了在雙 通道配置中容易出現(xiàn)的問(wèn)題。需要提醒的是，如果沒(méi)有旁鏈信號(hào)，當(dāng)一個(gè)通道的聲音比另一 通道大時(shí)，將會(huì)出現(xiàn)十分明顯的立體聲影像變化，非常容易被察覺(jué)到。說(shuō)到多頻帶壓縮器， 其工作原理與前文中所提到的非常相似，不過(guò)它還有自己的特色。比如，每一個(gè)頻帶都擁有 單獨(dú)的旁鏈，因此如果是一個(gè)三頻帶的立體聲壓縮器，它實(shí)際上就包含了三個(gè)與立體聲相連 的單元，高頻、中頻以及低頻各有一個(gè)。多頻帶壓縮工作原理分頻技術(shù)的應(yīng)用，使壓縮的靈活性變得更強(qiáng)。既可以利用電平表對(duì)混合后的信號(hào)電平進(jìn) 行監(jiān)測(cè)，又能夠選擇配備一個(gè)快速反應(yīng)的峰值限制器。從結(jié)構(gòu)上來(lái)看，一個(gè)多頻帶壓縮器包含了一整套的濾波器，它們把音頻信號(hào)分離為

6、兩個(gè) 或更多的頻帶。通常情況下，三頻帶或四頻帶壓縮器往往頗受音樂(lè)人歡迎，因?yàn)槠洳坏O(shè)置 方便，用途也十分廣泛。音頻信號(hào)通過(guò)濾波器分頻后，不同頻帶的信號(hào)會(huì)被導(dǎo)入相對(duì)應(yīng)的壓 縮路徑進(jìn)行加工，經(jīng)過(guò)處理的信號(hào)隨后會(huì)被再次混合在一起。使用多頻帶壓縮的主要優(yōu)勢(shì)在 于，某一頻帶中的喧鬧信號(hào)處理并不會(huì)引起其它頻帶發(fā)生增益的削減。因此，當(dāng)音頻中出現(xiàn) 了喧鬧的底鼓時(shí)，只有低頻部分（底鼓以及其它低音樂(lè)器發(fā)出的聲音）會(huì)受到壓縮，中頻與 高頻單元并不會(huì)受到影響，也不會(huì)發(fā)生過(guò)去常常出現(xiàn)的、整個(gè)混音電平被降低的現(xiàn)象。與此 相類(lèi)似，如果中頻中出現(xiàn)了喧鬧的音頻部分，這也不會(huì)影響到高頻以及低頻。當(dāng)然，使用多 頻帶壓縮的好處還并不

7、僅限于此。眾所周知，對(duì)于一個(gè)全頻帶壓縮器來(lái)說(shuō)，不管用戶(hù)采用了什么樣的設(shè)置，它都會(huì)對(duì)整個(gè) 頻率范圍產(chǎn)生影響。而多頻帶壓縮器就靈活多了，如果有必要的話，您可以對(duì)不同的頻帶進(jìn) 行個(gè)性化的設(shè)置，比如上沖時(shí)間參數(shù)、壓縮比、門(mén)限參數(shù)等等，這些都是能夠自動(dòng)調(diào)節(jié)的。 此外，如果壓縮后的效果改變了整個(gè)音調(diào)的平衡，并未達(dá)到預(yù)期的目標(biāo)，使用者可以通過(guò)改 變?nèi)齻€(gè)壓縮器頻帶的電平來(lái)進(jìn)行回復(fù)操作。即使是在一個(gè)壓縮系統(tǒng)中，我們有極大的把握，能夠?qū)γ恳粋€(gè)頻帶中的信號(hào)進(jìn)行全面的 控制，但各頻帶經(jīng)過(guò)混合后，仍有可能出現(xiàn)信號(hào)電平過(guò)高的情況。一個(gè)可行的解決方案就是， 利用電平表對(duì)混合后的信號(hào)電平進(jìn)行監(jiān)測(cè)，如有意外情況發(fā)生，用戶(hù)至少還

8、有機(jī)會(huì)再次對(duì)整 個(gè)信號(hào)的電平進(jìn)行削減。另有一個(gè)保險(xiǎn)系數(shù)更高的辦法，那就是在壓縮器后再配置一個(gè)快速 反應(yīng)的峰值限制器，從而可以更加有效地預(yù)防過(guò)沖或者過(guò)量的電平，這對(duì)于數(shù)字音頻系統(tǒng)來(lái) 說(shuō)無(wú)疑是十分重要的。此外，還有一個(gè)需要考慮的事項(xiàng)，一般來(lái)說(shuō)，任何形式的濾波電路都 會(huì)引入相位移動(dòng)，這對(duì)產(chǎn)品設(shè)計(jì)者的影響往往要比使用者大。因此當(dāng)三個(gè)頻帶被再次混合時(shí)， 一定要確保達(dá)到最優(yōu)化的相位平衡。如果疏忽了這點(diǎn)，常常會(huì)使聲音的清晰度受到極大的損 失，那種感覺(jué)就如同在使用一個(gè)非常廉價(jià)的均衡器一樣。如何選擇最佳的分頻點(diǎn)一般情況下，商業(yè)化的多頻帶壓縮器都允許用戶(hù)自由調(diào)節(jié)分頻點(diǎn)，我們現(xiàn)在就以三頻帶 壓縮器為例，來(lái)介紹最佳的

9、分頻點(diǎn)應(yīng)該如何安排。問(wèn)題的答案要根據(jù)具體情況而定，不但與 接受處理的音頻素材的種類(lèi)密切相關(guān)，而且還由調(diào)節(jié)方式的種類(lèi)來(lái)決定。的確，像這樣的回 答對(duì)您似乎并沒(méi)有什么幫助，那就讓我們把討論范圍再變窄一點(diǎn)，假設(shè)如今正在處理的是一 首典型的流行音樂(lè)完整的混音。在這種條件下，如果把分頻點(diǎn)設(shè)置在人聲范圍的中間，其會(huì) 把人聲部分搞得一團(tuán)糟。倘若在分頻點(diǎn)的兩側(cè)，使用者還進(jìn)行了完全不同的壓縮設(shè)置，結(jié)果 就更是讓人難以接受了。經(jīng)驗(yàn)表明，低分頻點(diǎn)最好是設(shè)置在人聲頻率范圍以下，而高分頻點(diǎn)則最好不低于2500 赫茲。通常情況下，明智的低頻設(shè)置很有可能是在120赫茲，因?yàn)樗环矫嫣幱谌寺暦秶?下，另一方面又高于節(jié)奏樂(lè)器組

10、中那些低沉的貝斯、底鼓元素，很具代表性。順便說(shuō)一句， 這里所提到的僅僅是一些入門(mén)的起步知識(shí)，僅供參考交流。如果您打算進(jìn)行較為劇烈的高音 處理，一般來(lái)說(shuō)，最好把高分頻點(diǎn)移動(dòng)到更高的位置。與之形成對(duì)照的是，如果把強(qiáng)烈處理 的分頻點(diǎn)限制在6000赫茲以上，這無(wú)疑會(huì)極大地增強(qiáng)聲音的細(xì)膩程度以及空間感，同時(shí)也 不會(huì)影響到至關(guān)重要的中頻單元，人聲以及諸多原聲樂(lè)器的特色也將得到最為自然的表現(xiàn)。 壓縮器的頻帶設(shè)置分頻點(diǎn)的位置安排不能馬虎，頻帶的壓縮比、門(mén)限設(shè)置也很有講究。多頻帶壓縮器的靈 活性也是不容忽視的，根據(jù)實(shí)際需要，可以對(duì)不同的頻帶使用不同的壓縮設(shè)置，操作起來(lái)十 分方便。分頻點(diǎn)的位置確定以后，下一步應(yīng)該

11、做的就是，如何有效地設(shè)置各頻帶的壓縮參數(shù)。一 般來(lái)說(shuō)，有兩種不同的使用壓縮器的方法，在設(shè)置上當(dāng)然也會(huì)出現(xiàn)差異。具體一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，我 們經(jīng)常會(huì)利用壓縮器來(lái)控制那些喧鬧的音頻信號(hào)，在這種情況下，首先得把門(mén)限的位置配置 提高，然后再選擇一個(gè)合適的壓縮比，其目的是要使任何超過(guò)規(guī)定電平的信號(hào)都受到增益削 減。這里所謂的壓縮比，就是在信號(hào)電平超過(guò)了門(mén)限的條件下，使輸出電平上升1分貝所對(duì) 應(yīng)的輸入電平的增加量。比如說(shuō)壓縮比為5:1，這就意味著，若要使輸出電平上升1分貝， 輸入電平就需要增加5分貝。如果信號(hào)電平在門(mén)限之下，這自然不會(huì)導(dǎo)致增益削減的發(fā)生， 信號(hào)通過(guò)壓縮器以后不會(huì)有任何的變化。前面所提到的是比較常規(guī)的

12、壓縮器的設(shè)置方法，它主要適用于需要柔化人聲峰值或者控制偶爾電平過(guò)量的場(chǎng)合接下來(lái)，讓我們來(lái)看看另一種壓縮器的設(shè)置方法。通常做法是配置一個(gè)低門(mén)限，比如說(shuō) 在-30 到-40分貝之間，與此同時(shí)，壓縮比的設(shè)置也很低，一般都在1.2:1之下。這樣做的結(jié) 果是，大量的壓縮不會(huì)被應(yīng)用到信號(hào)的峰值上，部分壓縮會(huì)用于最為平靜的信號(hào)上。的確， 這對(duì)于一個(gè)平衡度極佳的混音來(lái)說(shuō)很有好處，有助于增加聲音的密度效果以及活力。但是， 如果遇到的是一個(gè)平衡度很差的音樂(lè)素材，要想對(duì)峰值進(jìn)行有效的控制可就不容易了。 我們已經(jīng)介紹了兩種多頻帶壓縮器的設(shè)置策略，當(dāng)然，它們之間會(huì)出現(xiàn)一些交叉區(qū)域。說(shuō)到 多頻帶壓縮器，其最為靈活之處在于

13、，使用者可以根據(jù)實(shí)際需要，對(duì)不同頻帶使用不同的壓 縮設(shè)置。舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)，如果在處理某一音軌時(shí)發(fā)現(xiàn)低音部分需要加強(qiáng)，那就需要在低頻部 分配置較高的門(mén)限以及較高的壓縮比，從而達(dá)到提升平均低頻電平的目的，與此同時(shí)，在高 頻與中頻部分仍然使用低壓縮比的設(shè)置。由于在壓縮設(shè)置上存在差異，上述做法或許會(huì)導(dǎo)致 某些頻譜的不平衡，不過(guò)請(qǐng)不用擔(dān)心，您可以利用增益補(bǔ)償來(lái)解決這個(gè)問(wèn)題。順便提醒一下，您所使用的補(bǔ)償增益越多，就意味著背景噪音也會(huì)變得越明顯，這其中 包括磁帶的咝聲、溢出聲、機(jī)械運(yùn)作噪音等等。如果分頻點(diǎn)的選擇得當(dāng)，壓縮比與門(mén)限的設(shè) 置合理，這將有助于減輕副作用所造成的影響。不同的頻帶都具有噪音屏蔽的特性，這

14、一點(diǎn) 與美國(guó)著名的工程師Ray Dolby所開(kāi)發(fā)出的噪音降低系統(tǒng)有諸多相似之處最后讓我們?cè)賮?lái)看看中頻帶，在原版盤(pán)制作中，我通常傾向于對(duì)該區(qū)域選用最少的加工 處理。一般來(lái)說(shuō)，將中頻帶的壓縮比設(shè)定為1.1:1，門(mén)限配置為-35分貝，這就足以把相關(guān)信 號(hào)有條不紊地結(jié)合在一起。當(dāng)中頻帶與其它兩個(gè)頻帶（其很有可能已經(jīng)受到了高壓縮處理） 混合后，整個(gè)混音聽(tīng)起來(lái)會(huì)更加清晰、更加充滿活力，并且不會(huì)帶有明顯的經(jīng)過(guò)處理的色彩。 那些所謂的“不惜一切代價(jià)讓聲音更喧鬧”的音樂(lè)人往往會(huì)利用一個(gè)峰值限制器，對(duì)已經(jīng)制作 完成的混音進(jìn)行再加工。多頻帶壓縮在合成器設(shè)備上的應(yīng)用眾所周知，合成器是由電子儀器產(chǎn)生的音源，用戶(hù)一般可以

15、通過(guò)MIDI力度來(lái)控制信號(hào) 電平。這樣看來(lái)，似乎沒(méi)有太大的必要去求助于壓縮器的幫助，然而在某些情況下，使用了 壓縮往往可以獲得更好的音頻處理效果。更進(jìn)一步來(lái)說(shuō)，選用多頻帶壓縮通常又比選用全頻 帶壓縮更勝一籌。我們還是用事實(shí)來(lái)說(shuō)話，以一個(gè)以共振濾波曲線為基礎(chǔ)的聲音為例，如果 在柔化曲線中心頻率上的峰值電平增加時(shí)，您所采用的是全頻帶壓縮，那么其結(jié)果是整個(gè)聲 音的電平將被降低，在有些情況下，電平的下降量是很劇烈的。與此形成鮮明對(duì)照的是，如 果選用的是多頻帶壓縮，不但峰值電平能夠得到有效地控制，處理后的聲音也會(huì)更具有通透 性，更為可貴的是這并不會(huì)引起其它頻帶電平的改變。如果此時(shí)使用的是一個(gè)三頻帶壓縮器

16、， 這實(shí)際上就意味著在任何一個(gè)時(shí)間，壓縮只會(huì)在三頻帶里的某一個(gè)中進(jìn)行。當(dāng)兩個(gè)聲音的脈動(dòng)信號(hào)發(fā)生互相干擾時(shí)，又或者是在應(yīng)用了鑲邊效果的情況下，由于梳 狀濾波會(huì)導(dǎo)致峰值與波谷的出現(xiàn)，電平的劇烈增加往往不可避免。盡管全頻帶壓縮也能夠控 制電平，但通常選用一個(gè)多頻帶壓縮器獲得的效果更好。讓我們?cè)賮?lái)看一個(gè)典型的例子，如 果需要處理的是一個(gè)低音合成樂(lè)，其帶有諸多的高頻和聲。那么，通過(guò)利用一個(gè)多頻帶壓縮 器，低頻部分（這里通常聚集了大部分的聲能）能夠被保持在一個(gè)非常平均的電平水平，高 頻電平并不需要上下波動(dòng)與其達(dá)到一致多頻帶上沖、釋放參數(shù)的設(shè)置對(duì)于多頻帶壓縮器來(lái)說(shuō)，不同的頻帶往往需要不同的上沖、釋放參數(shù)設(shè)置

17、，它們都具有 自身的特色。在起步入門(mén)階段，這其中還是有規(guī)律可循的，有些注意事項(xiàng)也不容忽視。在前面的文章中，我們已經(jīng)對(duì)壓縮比以及門(mén)限的設(shè)置做了討論，那么上沖與釋放的設(shè)置 又應(yīng)該遵循哪些原則呢？它們是不是也可以獨(dú)立化地進(jìn)行調(diào)節(jié)呢？為了有針對(duì)性地回答以 上問(wèn)題，我將根據(jù)各頻帶的自身特點(diǎn)來(lái)逐一分析。一般來(lái)說(shuō)，在低頻單元，我傾向于把上沖 時(shí)間設(shè)置得稍快些，其主要原因是較低的頻率沒(méi)有快速的瞬態(tài)來(lái)進(jìn)行妥協(xié)。通過(guò)這樣的設(shè)置， 用戶(hù)可以快速地對(duì)電平進(jìn)行有效控制。與此同時(shí)，釋放的時(shí)間也需要盡可能的短，其前提條 件是不會(huì)發(fā)生明顯的增益抽取。通常情況下，音樂(lè)越是熱鬧，就越是需要快速的釋放，這樣 才能夠確保壓縮器的增益

18、在音符之間得到復(fù)位，不過(guò)不難發(fā)現(xiàn)，低頻持續(xù)的時(shí)間往往比高頻 長(zhǎng)，所以您在設(shè)置釋放時(shí)間時(shí)一般都應(yīng)是低頻長(zhǎng)于中頻。作為初學(xué)者來(lái)說(shuō)，將低頻的釋放時(shí) 間長(zhǎng)度設(shè)置為中頻的兩倍是個(gè)不錯(cuò)的選擇，如果還想更簡(jiǎn)單化一點(diǎn)，干脆在三個(gè)頻帶的上沖 與釋放時(shí)間設(shè)置上完全統(tǒng)一化，得到的結(jié)果往往也還是能讓人接受。中頻帶覆蓋范圍甚至廣，其涉及到混音中的大部分內(nèi)容，通常它的上沖與釋放設(shè)置，您 可以參照與此相對(duì)應(yīng)的全頻帶壓縮器的設(shè)置。換句話來(lái)說(shuō)，如果想要對(duì)某些瞬態(tài)進(jìn)行加強(qiáng)， 只需將上沖的時(shí)間放慢一點(diǎn)即可。此外，釋放的時(shí)間應(yīng)該適當(dāng)?shù)囟蹋疤釛l件是不能聽(tīng)見(jiàn) 有抽氣效應(yīng)的發(fā)生。我們?cè)賮?lái)看看高頻帶的時(shí)間設(shè)置技巧，通常這要由您所追求的最

19、終效果來(lái)決定。如果用 戶(hù)的目標(biāo)是為了增加高頻的聲音密度效果，那最好選用較高的壓縮比來(lái)提升聲能，與此同時(shí)， 上沖的時(shí)間配置得短一點(diǎn)，可以阻止瞬態(tài)變得過(guò)于明顯。在通常情況下，由于高頻瞬間的衰 減速度要比低頻快，因此在釋放時(shí)間的設(shè)置上，高頻應(yīng)該比中頻短。不過(guò)此時(shí)要注意防止抽 氣效應(yīng)或者其它不自然的增益變化的發(fā)生。倘若一旦出現(xiàn)了上述情況，應(yīng)該適當(dāng)?shù)卦黾俞尫?時(shí)間來(lái)除去這些不和諧的因素。如果您使用的是這樣一種壓縮器，它能夠支持各頻帶進(jìn)行獨(dú) 奏，相信釋放時(shí)間的設(shè)置就會(huì)簡(jiǎn)單多了。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，將高頻的釋放時(shí)間設(shè)置為中頻的 一半往往可以獲得較好的效果。多頻帶壓縮在廣播領(lǐng)域的應(yīng)用如今，多頻帶壓縮的應(yīng)用十分廣泛

20、，已成為不可或缺的標(biāo)準(zhǔn)音頻操作規(guī)程。大多數(shù)的廣 播系統(tǒng)通常采用的是五頻帶壓縮，但同時(shí)也有少數(shù)電臺(tái)選擇的是五頻帶以上的壓縮。以前， 多頻帶壓縮處理一直被應(yīng)用于模擬領(lǐng)域，如今的大多數(shù)音頻系統(tǒng)都將其升級(jí)為完全的數(shù)字 化，不但能夠支持多頻帶壓縮，而且還包含有高級(jí)峰值限制以及立體聲多路傳輸功能。盡管 現(xiàn)在很多的流行音樂(lè)與搖滾樂(lè)電臺(tái)，它們普遍采用的是五頻帶超重壓縮（比如說(shuō)英國(guó)的BBC 無(wú)線廣播的第一套節(jié)目，您幾乎無(wú)法發(fā)現(xiàn)任何動(dòng)態(tài)范圍的痕跡），而對(duì)于那些播放幽雅音樂(lè) 的電臺(tái)來(lái)說(shuō)，通常選擇輕微的壓縮處理即可。舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)，英國(guó)BBC無(wú)線廣播的第三套 節(jié)目是古典音樂(lè)頻道，它采用的就是三頻帶壓縮處理。利用多頻帶壓縮能夠創(chuàng)建“聲學(xué)特質(zhì)”，這就使每一個(gè)廣播電臺(tái)都能夠具有截然不同的聲 音特點(diǎn)，個(gè)性化十足，經(jīng)常聽(tīng)廣播的人通過(guò)聲音便可識(shí)別出是哪一個(gè)電臺(tái)的節(jié)目。要想擁有 “聲學(xué)特質(zhì)，其實(shí)并不難，您只需調(diào)節(jié)每一頻帶的壓縮量以及相關(guān)的電平，從而創(chuàng)建出一個(gè)可 靠的頻譜平衡即可。拿出您的收音機(jī)，試著從上到下依次收聽(tīng)各種調(diào)頻廣播，不難發(fā)現(xiàn)，很 多本地的商業(yè)電臺(tái)在聲音上都頗具特色，極易給人