探究昆曲中折射出的中國古典美學(xué)文化

1、探究昆曲中折射出的中國古典美學(xué)文化探究昆曲中折射出的中國古典美學(xué)文化昆曲是融文學(xué)、音樂、舞蹈、戲劇為一體的綜合性藝術(shù)，歷史悠久，被譽(yù)為百戲之祖，無論是在中國的文學(xué)史、音樂史還是論文聯(lián)盟 :/戲曲史上都占有非常重要的地位。這個自江南水鄉(xiāng)中孕育而出的古典劇種，浸潤著吳地氤氳的水汽，在那一出出折子戲中，吳地的纖細(xì)、婉約與大氣纖毫畢現(xiàn)。然而昆曲中終究有怎樣的美，能令古人為之傾倒，傳唱不絕？而曾今哀婉地淡出人們視線的昆曲，又是以何種魅力重返世界舞臺？美國音樂人類學(xué)家梅里亞姆曾經(jīng)提出這樣的觀點(diǎn)：音樂不可能脫離人的控制和行為孤立存在，音樂是由構(gòu)成其文化的人們的價值觀、態(tài)度和信念形成的人類行為過程的結(jié)果。昆曲

2、作為一種戲曲藝術(shù)，它不僅是一種文化的外顯形式，更是一個民族精神世界的縮影。吳地因水而生，依水而興，江南的小橋流水給人寧靜安逸之感。水使吳地的文化散發(fā)出奇特的藝術(shù)榮耀。于丹曾說：人生有了水分，心就會變得柔潤而多情。就是在這樣一個環(huán)境中，孕育出了許多對昆山腔做出重大奉獻(xiàn)的吳士，他們放棄仕途，回鄉(xiāng)修造園林，砌一堵高墻隔開塵世，尋找各自精神的樂土。經(jīng)過文人雅士改革后的昆山腔，氣無煙火，功深熔琢，啟口輕圓，收音純細(xì)，散發(fā)出園林般體局靜好的美感。所以，昆曲的興盛是與當(dāng)時文人的審美情趣一脈相承的。他們良好的文化修養(yǎng)為昆曲注入了典雅的品味，而吳地閑適安逸的詩性生活，使得文人追求一種空靈的境界，這也造就了昆曲節(jié)

3、奏舒緩、意境曼妙的品格。填南詞必須吳士，唱南曲必須吳兒，昆曲之雅，在于它凝結(jié)了吳文化趨雅的精華。吳地醇厚的歷史文化底蘊(yùn)為昆曲的形成提供了條件。三千多年前，泰伯、仲雍兩兄弟為遂父志，三讓天下，不遠(yuǎn)千里來到長江三角洲的荒蕪地帶，給當(dāng)?shù)氐脑【用駧砹讼冗M(jìn)的中原文化和農(nóng)業(yè)成產(chǎn)技術(shù)，造就了后世江南歷代的富庶的盛景。泰伯身上里仁、和諧、謙讓的高尚品德在吳文化的開展中逐漸演變?yōu)楹诵膬?nèi)容，并在一代代的吳地人民中傳承和發(fā)揚(yáng)，而這也使得孕自吳地的昆曲之中有了一種中和之美的藝術(shù)美學(xué)精神。和是儒家思想的精華，是中國傳統(tǒng)文化的基石，它主張在禮的節(jié)制下，心理和倫理，個體與社會到達(dá)和諧統(tǒng)一的境界。而在美學(xué)的概念中，悲劇是

4、最高的審美形式，但在昆曲中，劇作家似乎設(shè)定了這樣一種形式：一生一旦，兩人在世界上尋尋覓覓，終遇知音，但是都要經(jīng)歷曲折后才能有情人終成眷屬。雖然這個形式有些以偏概全，但隨著劇中人物的悲歡離合，大團(tuán)聚的結(jié)局化解了劇中所有的哀傷，這種哀而不傷的和諧之感，使人們在聽唱昆曲的時候可以找到內(nèi)心世界的平靜。所以明清時期的文人縱然在國破家亡之際也都放不下看戲、聽曲。舒緩的節(jié)奏，曼妙的曲調(diào)，所有亂世之中的愁緒都被暫時擱淺了下來，暫離憂愁，尋一片精神凈土。吳地氣象萬千，江南水鄉(xiāng)的平靜悠遠(yuǎn)如同陶淵明筆下的桃花源，自古令人心馳神往。昆曲中的至情至性也與吳文化的詩性有著密不可分的聯(lián)絡(luò)。明代中葉，我國東南沿海地區(qū)開始出現(xiàn)

5、資本主義萌芽，此時已有蘇常熟，天下足美譽(yù)的江南猶有生氣。商品經(jīng)濟(jì)的開展為官府提供了大量的賦稅，吳地堅實(shí)的物質(zhì)根底也促使昆曲藝術(shù)進(jìn)入全盛時期。江南的富庶，社會環(huán)境的安定讓吳地百姓過上了寧靜平和的生活。也正是這種安逸催生了江南的詩性文化。許多吳地的文人以詩言志，留下不甚枚舉的華美篇章，受這種傳統(tǒng)創(chuàng)作思想的影響，劇作家們也在將自己的人文情懷寫入劇中，使昆曲更趨于雅化，區(qū)別于其他聲腔劇種。同時，吳地充滿情趣的詩意生活也為昆曲的創(chuàng)作注入生命的靈動。有這樣一句話：園林是可以看的昆曲，昆曲是可以聽的園林。高墻將塵世隔開，不愿被人打攪，園林中的景致是細(xì)膩而溫婉的，文人們在塵世中過著與世隔絕的生活。他們這種遠(yuǎn)離

6、封建朝廷，逃避官場混亂而追求安逸閑適生活的思想，是吳地人最高的生活向往。園林的構(gòu)造講究細(xì)節(jié)、品味和意境，園中的一花一草，一山一石，一橋一廊，一字一畫，都是在經(jīng)過文人和建 :/造者們細(xì)致的斟酌后，才安置于園中的恰當(dāng)位置，成為雋永，昆曲亦是如此。文人們像經(jīng)營自己的園林一樣，從審音度律、臉譜妝容到舞論文聯(lián)盟 :/臺表演，一一嚴(yán)格要求，為求符合心意，甚至親力親為。家班在園林中的演出更是彰顯出他們獨(dú)特的品味。所以，園林與昆曲往往相輔相成，顯現(xiàn)出至情至性的光輝。在吳文化的熏陶下誕生的昆曲，還發(fā)散出濃郁的江南人文氣息。無論是杜麗娘因夢而死的癡情，還是史可法沉江殉國的悲壯，亦或是史香君血濺詩扇的堅守，昆曲中的

7、人物被文人雅士賦予了吳地人剛?cè)岵?jì)的性格特征，一個個鮮活的生命在舞臺上呈現(xiàn)。水鄉(xiāng)所承載的不只是溫婉，也有一種磅礴的浩然正氣。歷史上的吳地人，不乏像伍子胥頭顱高懸國門這樣的血?dú)庵浚麄兊氖论E已成為一種文化烙印，深深地刻在吳地人心中。他們骨子里的那種敢于對抗壓迫的堅強(qiáng)意志，同樣也表達(dá)在致力于昆曲創(chuàng)作的文人身上。明末宦官專權(quán)，世道險惡，程朱理學(xué)不斷禁錮著人們的思想。此時人文主義思潮涌現(xiàn)，劇作家們將對抗封建倫理道德的思想訴諸于筆墨，他們心靈深處針砭時弊的批判意識和對人生的真切感受，使得作品中蘊(yùn)含著他們各自的人生追求和對自由的精神世界的向往。清兵南侵，在親身經(jīng)歷明王朝的覆滅后的文人，滿含了對異族統(tǒng)治的

8、反感和對前朝追憶之情，這使得由明入清的劇作家對歷史的興衰有著更直觀的感受。南洪北孔造就了昆曲史上最后的輝煌,無論是?長生殿?中唐明皇迎像哭像的傷心欲絕，還是?桃花扇?中李香君脫裙衫，窮不妨；布荊人，名自香的氣魄，無不顯露出文人對歷史興衰的感慨。這是一種悲壯的情感，同時也是深情、細(xì)膩的另一種表現(xiàn)。歷史在昆曲中幻化為瞬間，如同一個還沒做夠的美夢，一下子破滅了。昆曲中至情至性的美，纖細(xì)、曼妙、空靈，浸潤著吳文化的芳香。當(dāng)它不再只流于吳地而舉國為之狂熱時，便成為了一個民族的文化象征，折射出這個民族精神世界的滿足與安寧。在花雅之爭中的節(jié)節(jié)敗退的昆曲，香火并沒有從此熄滅，它的傳承和如今重返舞臺的光輝，使得

9、這門古老的藝術(shù)更顯珍貴。今天的人們少了家家拾掇起，戶戶不提防的那個時代的沉著與纖細(xì)的心境，因?yàn)槔デ婢彽墓?jié)奏，迤邐的曲調(diào)似乎已不適宜現(xiàn)代人們快節(jié)奏的生活。正如?中國的昆曲藝術(shù)?一書中所說道：昆曲中沒有現(xiàn)代人的嗔喜怨怒，它實(shí)在也不必有這些東西，要到它那里尋找現(xiàn)代的感覺，本身就是一種誤解。我們應(yīng)該有的態(tài)度是，不一定要強(qiáng)求昆曲來適應(yīng)我們，它就是在展示當(dāng)時整個社會文化精英傾注著的人生理想和文化追求，那是值得我們禮遇和尊敬的。如今，慢活的概念重返人們的腦海，人們開始講究回歸自然，享受寧靜，提倡人與自然的和諧，這不正是吳文化中的和諧理念么？于丹曾說：有多少人在這個世界上尋尋覓覓，尋找自己的真心所依，終其一

10、生不得結(jié)果？在這個什么都快餐化的時代中，職業(yè)不一定代表自己真正的夢想，婚姻不一定代表發(fā)自內(nèi)心的廝守終生，每個人在這個體制化的世界像行尸走肉般繁忙著，靈魂終究找不到托付。昆曲中的閑適安逸也許不屬于我們，因?yàn)槲覀兊那楦兄杏刑嗟拇植冢デ心欠N詩化的意境是每個現(xiàn)代人都為之心馳神往的。所以當(dāng)昆曲重返舞臺，生活在喧囂中人們便漸漸樂于去傾聽昆曲那悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的聲音，體會那樣一種靜聽蘋果花開，細(xì)數(shù)桂花聲落的細(xì)致心境，品悟人生的至情至性。如今，邁入現(xiàn)代化的吳地照舊繁華。那些文人雅士審音度律之處，早已被包圍在高樓大廈之中，高墻外車流穿梭，生生不息。在日益西化的生活里，歷史沒有湮沒，文脈依稀可見。漫步在古典建筑之中，仿佛可以聽見百年前悠揚(yáng)的笛聲。這里的人們至今說著保存較為完好古聲的吳方言，穿過百年，靜靜地訴說著流淌的歷史?，F(xiàn)代吳地人的生活中，仍能體會到那一份生活的閑適與安逸，徜徉在古典園林、歷史街區(qū)中，遠(yuǎn)處的古剎照舊訴說著吳風(fēng)遺韻。吳地人詩