國家大劇院推出系列紀念音樂會 馬勒漂泊的猶太音樂人

1、國家大劇院推出系列紀念音樂會 馬勒:漂泊的猶太音樂人國家大劇院推出系列紀念音樂會馬勒:漂泊的猶太音樂人今年是馬勒逝世100周年，7月9日下午，馬勒第二交響曲?復活?在國家大劇院音樂廳上演，拉開了大劇院紀念馬勒逝世百年系列音樂會的序幕。接下來的5個月里，馬勒創(chuàng)作的、以編制龐大和演奏難度而著稱的10部交響樂作品將在大劇院全本演出，這是馬勒作品首次在中國集中亮相。古斯塔夫馬勒是19世紀末、20世紀初最重要的指揮家之一。他成功地指揮演出了莫扎特、貝多芬等音樂大師的作品，其細膩的層次、深化的內涵和絢麗色彩，甚至到達令人難以望其項背的藝術高度。而且，他的最后一首作品靈感來自中國，這在西洋音樂史上是獨一無二

2、的。根據中國唐詩創(chuàng)作?大地之歌?中國論文聯盟.Ll.1908年，馬勒在托布拉赫鄉(xiāng)間買了一幢農舍，雖然比較簡陋，但環(huán)境相當幽美。除了兩三摯友來訪以外，不受外界干擾。之前的一年，對馬勒來說是最沮喪的夏天：辭去在維也納的職務、不滿5歲的女兒夭折、醫(yī)生診斷他心臟有毛玻正是在這里，馬勒創(chuàng)作了?大地之歌?。馬勒根據漢斯貝格的?中國之笛?中李白、錢起、孟浩然和王維所作七首德譯唐詩創(chuàng)作?大地之歌?，并采用了七首中國唐詩的德文譯文為歌詞，這在西洋音樂史上絕無僅有。?大地之歌?包括六個樂章：第一樂章?愁世的飲酒歌?，歌詞選自李白的?悲歌行?；第二樂章?寒秋孤影?，歌詞選自錢起的?效古秋夜長?；第三樂章?青春?，歌

3、詞選自李白的不明詩篇，德譯名?琉璃亭?；第四樂章?美女?，歌詞選自李白的?采蓮曲?；第五樂章?春天里的醉漢?，歌詞選自李白的?春日醉起言志?；第六樂章?永別?，歌詞選自孟浩然的?宿業(yè)師山房待丁大不止?和王維的?送別?。從這些詩詞中，不難看出馬勒當時的心境：悲來乎，悲來乎，主人有酒且莫斟，聽我一曲悲來吟。悲來不吟還不笑，天下無人知我心出身卑微的維漂1860年7月7日，馬勒生于波希米亞的一個猶太人家庭。馬勒常說：我是三重的無家。在奧地利作為一個波希米亞人，在日耳曼人中作為一個奧地利人，在世界上作為一個猶太人，到處我都是闖入者，永遠不受歡迎。馬勒從小就顯露出音樂的才能，6歲參加鋼琴比賽，8歲就能教別

4、的孩子彈鋼琴。家鄉(xiāng)所流傳的優(yōu)美的民間音樂對馬勒耳濡目染，又為他日后的音樂創(chuàng)作提供了豐富的營養(yǎng)。15歲那年，馬勒入維也納音樂院承受正規(guī)的音樂教育。他學習鋼琴，同時學習和聲、作曲等課程，還有時機參與公開演出。1877年，17歲的馬勒像許多對藝術抱有夢想的年輕人一樣，來到維也納學習音樂。19世紀后期到20世紀初，歐洲有兩個藝術中心，一個是巴黎，另一個就是維也納。由于語言和文化的淵源，德國或者奧匈帝國治下、那些想出人頭地的文藝青年都跑到維也納學習，馬勒的運氣很好，他進入了維也納大學。從劇院里的臨時工到音樂總指揮1880年，馬勒分開維也納，開始了指揮家的生涯。他先后在哈爾、賴巴哈、奧爾密茨、卡賽爾等地的

5、劇院里任短期的指揮。馬勒只能給劇場打短工，他往往是在夏天演出的旺季和劇院訂下合同，而到冬天演出的淡季就失去工作，只好回到維也納從事寫作。在維也納這種權貴當道的地方，馬勒不太會見風使舵，往往難以在一個劇院干太久，常常是聘約的期限未到，他就不得不遞上辭職書。雖然出道時并不順利，但馬勒藝術生涯的轉機不期而至。1885年，因在萊比錫指揮門德爾松的清唱劇?圣保羅?一炮而紅，后被聘為布拉格歌劇院指揮。1886年，馬勒認識了已故作曲家威柏的孫子。后者保存有他祖父的一部喜歌劇的草稿。雖然威柏的草稿難以識別，但馬勒反復研究這些草稿后，感到很有興趣。在1887年，他花費了幾個月時間對這部作品進展修訂、潤色，并于1

6、888年成功地指揮了這部歌劇的首演。從此，這部作品演遍了德國。這次演出使馬勒聲名大震，他被聘為布達佩斯歌劇院的音樂總指揮。改革在保守權利面前息鼓自從1868年普魯士人打敗了奧地利，把奧地利帝國一腳踢下了德意志指導者的寶座后，奧地利就只好加強與匈牙利的聯盟關系。到了馬勒的時代，布達佩斯已然是奧匈帝國的第二首都，在很多方面甚至超過了維也納。硬件可以靠金錢堆砌，可文化氣韻那么不是一天練就的。雖然布達佩斯歌劇院是中歐最現代化、最好的劇院，但它當時卻境況不妙。劇院的主持者因循守舊、崇洋媚外，劇院只有幾個上演節(jié)目，樂隊班子的訓練也差強人意，只能依靠一些用重金從國外請來的藝術家支撐門面。進步人士要求建立匈牙

7、利自己的民族歌劇事業(yè)的呼聲日益強烈，而那些老朽的劇院指導者卻對此充耳不聞。馬勒來到布達佩斯劇院后，雄心勃勃地開始了他的音樂事業(yè)。作為一個專業(yè)人士，他以為劇院的問題會在自己手中迎刃而解。他竭力減少外來藝術家的客串演出，盡量挑選匈牙利本民族的歌唱家來演唱，并且首次指揮演出了用匈牙利語演唱的瓦格納的音樂劇?菜茵河的黃金?，獲得不小的成功。稍后又演出莫扎特的歌劇?唐喬萬尼?，也算轟動一時。著名的匈牙利作曲家勃拉姆斯對他的指揮極為賞識，贊嘆不已。但是，工作兩年后，馬勒的改革便在保守權利面前偃旗息鼓，他感到自己的藝術才能很難在這個保守的地方充分發(fā)揮，馬勒又辭職不干了。此時的馬勒已經是名噪一時的指揮家，找一

8、份首席指揮的工作并非難事。1891年到1897年間，馬勒接任了漢堡市歌劇院的首席指揮。這可以說是馬勒一生中難得的快樂時期。他除了指揮歌劇演出，大部分的業(yè)余時間用于作曲，他的第二、第三交響曲就是在這期間寫成的。當藝術遭遇權貴1897年，馬勒經作曲家勃拉姆斯的大力推薦，受聘為維也納皇家歌劇院的音樂總指揮。他不顧維也納上流社會崇尚靡靡之音的風氣，決心把維也納皇家歌劇院從一個宮廷的娛樂場所改造成為世界上第一流的嚴肅而高尚的藝術團體。他想通過自己的指揮，向觀眾正確地解釋和介紹古典音樂的傳統(tǒng)。馬勒開始對劇院的演出劇目、演出程度和舞臺設計等方面進展一系列的改革，堅忍不拔地為藝術理想而工作。10年之后，他使原來經濟上搖搖欲墜的維也納皇家歌劇院開始穩(wěn)定、自足，在藝術上也顯得生氣勃勃。馬勒的聲望隨之普及歐美各國，他還一度兼任維也納交響樂團的指揮。馬勒說：我對什么事都可以讓步，但在藝術上絕不！這種毫不妥協(xié)的精神，加上他的猶太人血統(tǒng)，使得他在維也納最后幾年的處境非常困難。上流社會對馬勒的改革非常不滿，甚至連奧地利皇帝也對他頗有微詞。不久，他就被免去了維也納交響樂團指揮的職位。1907年春天，他連皇家歌劇院的一切職務也辭掉，并分開了維也納。1908年之后，馬勒穿梭于托布拉赫鄉(xiāng)間農舍和紐約的大都會之間。在紐約指揮、在鄉(xiāng)間創(chuàng)作。根據中國唐詩創(chuàng)作的?大地之歌?成為