藝術(shù)染印技法手繪課件

1、三、手繪紡織品 在紡織品上繪畫的歷史遠比在紡織品上印花的歷史久遠。很古的時候，人們就在絲織物上寫字作 畫。帛畫是指繪在絲織物 上的圖畫。出土于湖南長 沙陳家大山楚墓的人物 龍鳳圖就是我國現(xiàn)存最 古老的帛畫。 1949年，在長沙城東于彈庫楚墓發(fā)現(xiàn)的鳳夔KUI 美女 湖南省博物館對作品進行了科學的處理，曾被誤斷為“夔”的神龍終于重放光彩。 第1頁，共41頁。 此幅人物龍鳳圖已深埋地下兩千多年，長期的侵蝕腐化，使得畫面受損，模糊不清。最早的摹本中龍為一足二角，因此許多專家將帛畫定名為夔鳳人物圖。郭沫若賦詩云：“長沙帛畫圖，靈鳳斗惡奴，善者何矯健，至今德不孤?！彼J為圖中的夔象征惡，鳳象征善，畫面描繪

2、的是善惡之爭，下面恭立的婦女則是在祝禱善良戰(zhàn)勝邪惡。后來，湖南省博物館對作品進行了科學的處理，曾被誤斷為“夔”的神龍終于重放光彩。第2頁，共41頁。手繪的特點： 、手繪作品具有“獨一無二”的特點，符合現(xiàn)代社會追求個性的審美心理。但也可以小批量地仿制。 、自由多樣的表現(xiàn)形式。因印染技藝的發(fā)展，可用于手繪的染化藥劑很多，手繪圖案的表達方式也越來越豐富。如水彩畫的效果、裝飾畫的功能、國畫工筆的神韻、和寫意畫的意境等等。 、更強調(diào)藝術(shù)的表現(xiàn)?？芍苯訉?chuàng)作者的藝術(shù)思維和理念表達出來，也可將制作者的藝術(shù)技巧更充分地表現(xiàn)出來。（避免了印花制版時所強調(diào)的限制） 、豐富的色彩表達。不受印版套數(shù)的限制，色彩的運用

3、可以隨心所欲。第3頁，共41頁。、手繪對象 棉型短纖織物：純棉平布、滌棉平布等。長 絲 織 物：真絲綢、滌絲綢等。手繪對象：紡織品的性能 紡織品本身是由紡織纖維組成的，纖維組成紗線，紗線構(gòu)成織物。我們的手繪對象： 紡織品中充滿著毛細管道，這些纖維以及它們形成的毛細通道將對手繪色料在紡織品上的鋪展產(chǎn)生很大的影響，稀的色料易滲化，稠的色料不易與紡織纖維很好地結(jié)合。能恰當?shù)剡x擇色料的稀稠以及熟練地掌握繪制技巧，必需先弄清紡織品的性能。（一）、手繪材料第4頁，共41頁。稀的色料易滲化，圖案不易成形稠的色料難于滲入織物內(nèi)部實現(xiàn)著色不同紡織材料的性質(zhì)：毛細效應(yīng)：純棉平布滌棉平布真絲綢滌綸綢細密平整性：真絲

4、綢滌綸稠平布親水性：棉布真絲綢滌棉平布滌綸綢注：真絲綢主要指真絲電力防和真絲雙皺第5頁，共41頁。 、手繪器具毛筆、油畫筆、板刷、繪蠟筆、調(diào)色盤等。中國畫毛筆：作點、線、面、暈染、揮寫等；油畫筆、水粉、水彩畫筆：用作涂抹；板刷：用作刷染；特制繪蠟筆：繪制阻（防）染線條。第6頁，共41頁?？嚥伎?、電熨斗、不銹鋼蒸鍋等。 繃布框：用于將所繪面料上框繃緊之用。使布面平整。 又由于張力的作用，纖維間、紗線間、織物 組織間的毛細通道被縮緊阻隔，有利于手繪施色。 電熨斗：用于部分色料的固色以及手繪面料的整燙。 蒸 鍋：用于部分染料的汽蒸發(fā)色、固色。第7頁，共41頁。、手繪用染化料 染料：活性染料（配合促染

5、劑食鹽、固色劑堿劑）；分散染料、弱酸性染料（配合促染劑冰醋酸、固色劑Y）、 中性染料、納夫妥染料等； 顏料：印花涂料（印花涂料+印花粘合劑+交聯(lián)劑 + 增稠劑）、丙烯顏料（色彩品種齊全，色彩鮮艷，牢度好。稀稠可用稀釋劑調(diào)節(jié)，特別適用于難于著色的化纖類面料的手繪，如丙綸類裝飾掛毯）。 糊料、增稠劑：糊料（淀粉糊、海藻酸鈉等）用來調(diào)節(jié)染料色料的稀稠，增稠劑（邦漿A、合成增稠劑）也可用來調(diào)節(jié)色料的稀稠，防止所繪圖案滲化。第8頁，共41頁。手繪色料的性能 不同的紡織面料使用不同的手繪色料，不同的色料其繪制性能及著色性也不相同。面料種類 適用色料 固色方式純棉平布活性染料印花涂料納夫妥染料汽蒸、冷堆熨燙

6、、焙固滌綿平布印花涂料熨燙、焙固滌綸綢 分散染料 熨燙、焙固真絲綢活性染料 汽蒸、冷堆弱酸性、中性染料 汽蒸第9頁，共41頁。 多數(shù)的手繪色料為透明色料，顏色混合后易產(chǎn)生拼色效果，所以，在手繪時應(yīng)考慮到這一現(xiàn)象，避免拼色后產(chǎn)生不需要的第三色，但同時，也可以根據(jù)需要，充分利用顏色混合產(chǎn)生的第三色效果。 在繪制透明色的色料時，先繪制淺、淡色，再繪制深、濃顏色。深、濃色容易壓蓋淺、淡色。反之，則不可能。染料和大部分涂料都為透明色料。 遮蓋色在使用時比較方便，主要是罩印涂料，但繪制后的手感不理想。 為了防止色料在織物中滲化，一般根據(jù)需要，還要在色料中加入一些糊料作為增稠劑，以提高色料的粘度，色料的稀稠

7、要根據(jù)所繪圖案的情況來定。第10頁，共41頁。（二）、手繪的步驟設(shè)計、描繪稿樣、色料配制及試樣、手繪制作、后處理、 設(shè)計 首先，應(yīng)該是工藝設(shè)計。不同的繪制對象，其性能不同，有時會限制設(shè)計圖案的表達，如繪制的對象是粗糟的還是細密的，吸水的還是疏水的以及纖維種類的不同，直接影響手繪圖案效果的表達。所以，首先依據(jù)所繪制的對象，確定繪制的技術(shù)路線（也就是工藝設(shè)計）。 設(shè)計包括工藝設(shè)計和圖案設(shè)計第11頁，共41頁。 依組成織物的纖維種類確定著色色料：棉類面料可用染料（直接、活性和納夫妥染料）和涂料（手感比染料差，包括特制的手繪顏料）。化纖類面料可用染料（滌綸、分散、腈綸、陽離子、錦綸、酸性）和顏料（適用

8、于大多數(shù)纖維），這里也包括丙烯顏料和織物用美術(shù)顏料。 根據(jù)所繪圖案的效果確定色料中所加增稠劑（糊料）或稀釋劑的量。 圖案設(shè)計，圖案設(shè)計應(yīng)首先依據(jù)所繪對象的用途來進行總體設(shè)計，如造型風格、款式和裝飾部位等。然后才是具體的紋飾色彩的設(shè)計，如紋樣構(gòu)成、色彩色調(diào)、表現(xiàn)手法等。 第12頁，共41頁。 2、描繪稿樣 將設(shè)計出的圖案稿樣，拷貝到所要繪制的織物上，拷貝可以在拷貝臺上進行，有的稿樣可以直接描繪到織物上。描繪（拷貝）可用鉛筆或者畫粉、木炭條，淡淡地畫出線形輪廓，要求在繪染時既有形象可依，在染色后又不顯露線跡，最好不用蘭紅復寫紙拷貝。如果是意筆揮寫或潑彩畫法，就不必拷貝描繪了。 3、色料配制及試樣

9、色料分為染料和顏料。染料依纖維的不同而進行選擇，顏料可對多數(shù)纖維進行著色，著色后的手感不如染料。顏料又可分為印花涂料、丙烯顏料、織物用美術(shù)顏料。 第13頁，共41頁。 試樣 ，色料顏色的深淺、稀稠程度，可在要繪制的布樣上進行試繪，再根據(jù)上述配方進行調(diào)整，也就是在手繪之前，要進行小樣的實驗。小樣的試繪最主要的是試色，因為不同質(zhì)地的織物其吸水及吸色性質(zhì)各不相同，為了更準確地表達理想的色彩效果，應(yīng)先在小塊的布料上試筆，試筆時可作平涂和暈染兩種不同的手法，注意其色彩的深淺，水分的吸收和滲化以及干燥顯色后的效果，以決定采用的色彩、所配制色料的稀稠。如果有多次調(diào)制色料和繪制的經(jīng)驗，可從先前的記錄數(shù)據(jù)中調(diào)取

10、具體配方。第14頁，共41頁。、手繪制作 （）布料的準備 繪制所用的布料應(yīng)經(jīng)過充分的前處理（仿古效果的布料有時只經(jīng)過輕度的前處理），布料應(yīng)燙平，并且最好繃在準備好的木框上。 前處理的目的是使色料能更好地浸潤、上染纖維。比較薄的布料、圖案需要渲染的布料，要繃在木框上，以免影響繪制效果。 （）繪制手繪中應(yīng)遵循大膽落筆，細心收拾的原則，盡量在繪制的過程中一氣呵成，不作或少作改動。當然，繪制的效果及藝術(shù)感，從根本上是由制作者在繪畫上的造詣決定的。第15頁，共41頁。 5、后 處 理 繪制好了的作品，還沒有真正地實現(xiàn)著色，還必需進行后處理才可以得到較好的色牢度。印花涂料和美術(shù)顏料所繪制的作品，要進行熨燙

11、或焙烘。印花涂料繪制的作品可在焙烘分鐘，美術(shù)顏料的固色條件，可參看其產(chǎn)品說明書。 以染料為色料所繪制的作品也要進行固色處理，即要進行高溫汽蒸處理固色，之后，水洗、燙平。汽蒸時，為了防止水滴對繪畫作品造成破壞，需用包布將繪制作品包好，蒸化分鐘。第16頁，共41頁。 1、按繪畫效果可分為平涂、渲染（暈色）和遮蓋的方法。 平涂的技法使用起來最簡單，但若在紡織品上繪制出精致的線條，均勻的色塊，清晰的輪廓也決非易事。 遮蓋的技法主要通過使用遮蓋涂料來實現(xiàn)，使用起來比較方便，但繪制作品的手感差。 渲染的技法繪制出的效果，層次感強，圖案飽滿、逼真。色階的練習可提高渲染的技藝（三）、手繪技法第17頁，共41頁

12、。 2、按繪畫風格可分為裝飾畫的風格、中國畫的風格、水彩畫的風格、油畫的風格等等。第18頁，共41頁。 我們這里所說的裝飾圖案，主要是指以色塊和線條所組成的圖案，圖案的顏色可以使用平涂的方法繪制。繪制時，依據(jù)圖案，可用毛筆、油畫筆、板刷等。 繪制時，顏色要涂均勻，邊緣要畫整齊。由于沒有暈色的效果，所以，使用的色料（顏料或染料）要有一定的稠度，以免顏色在面料上滲化。 有時，圖案的顏色很多，我們沒有必要一一配制，我們只須配制紅、黃、藍、黑以及圖案中用色較多的顏色，其它的顏色可以通過拼色來實現(xiàn)。 在使用兩種以上的顏色繪制時，先從淺淡、鮮艷的顏色畫起，至中間色，然后再畫深濃的顏色。（如黃、紅、藍、黑，

13、先畫黃，然后依次畫紅、藍、黑。）第19頁，共41頁。 水彩畫法即是將繪畫中的水彩畫法移植到紡織品的手繪中，如同水彩畫一樣，它主要是通過形體的明暗、色彩的冷暖以及水分的變化，真實而藝術(shù)的再現(xiàn)自然形象。如優(yōu)美的風景畫、生動的人物畫、絢麗嬌艷的花卉等。水彩畫法要求色料的稀稠、濃淡的變化較大，圖案時而邊界清晰，時而顏色相互交融，體現(xiàn)出自然天成的魅力。繪制時也是從淺色開始，由淺色至深色層層渲染，便可以表現(xiàn)出水彩畫般水色淋漓，真實生動的藝術(shù)效果。（沒有受過專業(yè)訓練的人，此畫法較難掌握。） 水彩畫顏色相互交融的技法，常常應(yīng)用于隔離膠彩繪和潑染技法中。第20頁，共41頁。 工筆畫是用工整細致的筆法描繪物象的繪

14、畫形式。工筆畫法在紡織品上的應(yīng)用，適宜采用小型花鳥題材。 工筆畫的畫法是先以白描勾線，再施色渲染。工筆畫的渲染同水彩畫不同，它的渲染均勻、精致、細膩、嚴謹，體現(xiàn)出繪者的扎實功力。所以，在應(yīng)用色料時，該稠則綢，宜淡則淡。 目前，我國的大多數(shù)手繪制品都是以寫意畫法制成的，題材多為花、鳥、魚、蟲。寫意畫要求用筆洗練，以少勝多，形神兼?zhèn)洹?畫寫意畫要做到意在筆先，畫前應(yīng)對描繪對象的結(jié)構(gòu)、生長特性以及畫面取舍安排，事先考慮好，做到心中有數(shù)。第21頁，共41頁。3、隔離膠彩繪技法（長絲織物獨特的手繪技法） 隔離膠彩繪法是使用特制的防染膠，用一種特制的尖嘴大肚玻璃筆沿所繪布料上的稿樣邊線繪制，之后，就可以進

15、行填色、渲染，隔離防染膠線條可以阻礙染液的滲化。該法圖案以線取形，以色添彩。隔離膠彩繪法所用的色料以染料為好。繪制手法可參考工筆畫法，但技法又比工筆畫法容易掌握。第22頁，共41頁。石 蠟 100 克松 香 4 克橡 膠 水（補帶膠水） 400 500克苯或甲苯 500 400克隔離膠配方注：1、苯或甲苯做為溶劑，可以與膠水混合、又 可把石蠟、松香溶解，并對面料有粘著力。 2、配置時，將溶劑、膠水稱好到入燒杯， 慢慢加熱至7580 （切記不要超過80 ，以免著火），再將稱好的石蠟、松香放 入熱溶液中，保持溫度，使石蠟、松香完 全溶解后冷卻，封存放好。第23頁，共41頁。隔離膠彩繪技法以隔離膠勾

16、勒輪廓，然后，逐次渲染。第24頁，共41頁。隔離膠彩繪技法第25頁，共41頁。4、繪印結(jié)合的技法 繪印結(jié)合的技法就是手繪的技法與紙型印花的技法（或轉(zhuǎn)移印花的技法）應(yīng)用于一起的方法。手繪在應(yīng)用中比較靈活，色彩的運用和圖案的表達更豐富一些。型印印花圖案整齊、規(guī)整，表現(xiàn)出的圖案效果更莊重、大方一些，色塊也非常均勻。型 印型印后手繪第26頁，共41頁。 本例為使用印花涂料在純棉針織面料上的手繪，面料繃緊在框架上，紅色色料為遮蓋色料。手繪后經(jīng)熨斗熨燙即可。示例一印花涂料手繪（四）、手繪示例第27頁，共41頁。手繪示例二真 絲 綢 隔 離 膠 手 繪隔離膠拒水，阻止染料滲化，使花紋邊界清晰整齊。第28頁，共41頁。第29頁，共41頁。 本示例所繪制的材料為真絲綢，使用的色料為活性染料，圖案的輪廓用一種特殊的能防止色料滲化的隔離膠勾勒，這樣，色料中不加增稠劑，所繪圖案的邊界照樣清晰整齊。第30頁，共41頁。手繪示例三 用蜂蠟作隔離劑的手繪 熔化的蜂蠟置于特殊的繪蠟筆中，在面料上勾勒出紋樣的輪廓線，這樣，在手繪色料時，由于蜂蠟的阻隔作用，色料就不會滲過紋樣的輪廓線，手繪施色就更加方便自如。蜂蠟勾勒 輪 廓用色料進行施色第31頁，共41頁。之一：中國畫技法手繪中國畫工筆技法中國