《高老頭》 (7)

1、巴爾扎克：高老頭賞析知人論世作者簡(jiǎn)介巴爾扎克是19世紀(jì)法國(guó)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人和杰出代表，是一位具有濃厚浪漫情調(diào)的偉大作家，一邊因奢華的生活而負(fù)債累累，一邊以崇高深刻的思想創(chuàng)作出博大精深的文學(xué)巨著。他的生活趣事層出不窮，而作品更被譽(yù)為“法國(guó)社會(huì)的一面鏡子”。在他逝世時(shí)，文學(xué)大師雨果曾站在法國(guó)巴黎的蒙蒙細(xì)雨中，面對(duì)成千上萬(wàn)哀悼者慷慨激昂地評(píng)價(jià)道：“在最偉大的人物中間，巴爾扎克是名列前茅者；在最優(yōu)秀的人物中間，巴爾扎克是佼佼者?！?1799年5月20日生于圖爾市。1814年到巴黎 ，先在寄宿學(xué)校上學(xué)。1816年學(xué)習(xí)法律，并先后在訴訟代理人和公證人辦事處當(dāng)見(jiàn)習(xí)生和書(shū)記

2、。因酷愛(ài)文學(xué)創(chuàng)作，又去巴黎大學(xué)文科旁聽(tīng)，并獲文學(xué)學(xué)士稱(chēng)號(hào)。1819年起決定從事文學(xué)創(chuàng)作。1825年開(kāi)辦印刷廠 ，最后破產(chǎn)，債臺(tái)高筑。1828年夏季開(kāi)始，巴爾扎克決定專(zhuān)心從事文學(xué)創(chuàng)作，揭開(kāi)了人間喜劇的創(chuàng)作序幕。1850年8月18日卒于巴黎。巴爾扎克對(duì)金錢(qián)又是愛(ài)又是恨，顯然他從母親那里獲得了某種遺傳基因。1837年巴爾扎克辦的巴黎紀(jì)事報(bào)倒閉，使他的債務(wù)高達(dá)10萬(wàn)法郎，到他逝世前3年，已經(jīng)欠下21萬(wàn)法郎的債務(wù)。終身受著債主們的追逐。為了還債，他開(kāi)始了人間喜劇的寫(xiě)作。巴爾扎克生前收到12000多封信，這些信大都來(lái)自熱心的女讀者。巴爾扎克崇拜女人，而且有一種從來(lái)沒(méi)有完全滿(mǎn)足過(guò)的愛(ài)情需要。 他只和有錢(qián)的女

3、人建立情感聯(lián)系，直言不諱地要妹妹替他找有財(cái)產(chǎn)的女人，以便替他還債。巴爾扎克的女友都是比他年長(zhǎng)的貴族婦女。人間喜劇1841年，巴爾扎克制定了一個(gè)宏偉的創(chuàng)作計(jì)劃，決定寫(xiě)137部小說(shuō)，分風(fēng)俗研究、哲理研究、分析研究三大部分，總名字叫人間喜劇，全面反映19世紀(jì)法國(guó)的社會(huì)生活，寫(xiě)出一部法國(guó)的社會(huì)風(fēng)俗史。到巴爾扎克逝世時(shí)，人間喜劇已完成了91部小說(shuō)。這些小說(shuō)中最有名的就是歐也妮葛朗臺(tái)和高老頭。人間喜劇是巴爾扎克以畢生經(jīng)歷完成的光輝創(chuàng)作群，堪稱(chēng)是人類(lèi)精神文明的奇跡。在這里，他以清醒的現(xiàn)實(shí)主義筆觸，給我們提供了一部法國(guó)社會(huì)，特別是巴黎上流社會(huì)的卓越的現(xiàn)實(shí)主義歷史。它再現(xiàn)了1816-1848年，也就是王政復(fù)辟到

4、七月王朝期間廣闊的社會(huì)圖景。在人間喜劇中，巴爾扎克成功地塑造出一系列取代貴族而入主社會(huì)的資產(chǎn)者形象，大致由三類(lèi)人構(gòu)成： 1具有資本原始積累時(shí)期特點(diǎn)的老一代資產(chǎn)者形象。代表人物高利貸者中高布賽克。剝削方式單一，經(jīng)營(yíng)手段落后；生活方式陳舊，極端吝嗇，這是資本主義早期剝削者的特點(diǎn)。2具有過(guò)渡時(shí)期，即自由競(jìng)爭(zhēng)時(shí)期特點(diǎn)的資產(chǎn)者形象。代表人物歐耶妮葛朗臺(tái)中的老葛朗臺(tái)。剝削方式具有多樣性，經(jīng)營(yíng)手段帶有投機(jī)性；生活方式仍帶有早期資產(chǎn)者極度吝嗇的特點(diǎn)。3具有壟斷時(shí)期金融寡頭特征的新一代資產(chǎn)者形象。代表人物紐沁根銀行中的紐沁根。剝削方式帶有更大的冒險(xiǎn)性和欺騙性，經(jīng)營(yíng)手段超越經(jīng)營(yíng)范圍，向政權(quán)滲透；生活方式現(xiàn)代化，紙

5、醉金迷，窮奢極欲。他展示了經(jīng)濟(jì)命脈的掌管者同國(guó)家政權(quán)的掌管者開(kāi)始勾結(jié)的壟斷資本已初露端倪。人間喜劇通過(guò)老一代的高布賽克、過(guò)渡時(shí)期的葛朗臺(tái)和青春期的紐沁根這三代人追逐金錢(qián)的經(jīng)營(yíng)史，再現(xiàn)了資本主義剝削方式的演進(jìn)史，這也是資本主義由崛起到成熟，到統(tǒng)治全世界的發(fā)跡史。 一代吝嗇鬼的代表：葛朗臺(tái) 高老頭發(fā)表于1834年，是巴爾扎克最優(yōu)秀的作品之一。這部作品在展示社會(huì)生活的廣度和深度方面，在反映作家世界觀的進(jìn)步性和局限性方面，在表現(xiàn)人間喜劇的藝術(shù)成就和不足之處方面，都具有代表意義。其藝術(shù)風(fēng)格最能代表巴爾扎克的特點(diǎn)。在這篇小說(shuō)中，作者第一次使用他創(chuàng)造的“人物再現(xiàn)法”讓一個(gè)人物不僅在一部作品中出現(xiàn)，而且在以后

6、的作品中連續(xù)不斷地出現(xiàn)，它不僅使我們看到人物性格形成的不同階段，而且使一系列作品構(gòu)成一個(gè)整體，成為人間喜劇的有機(jī)部分。在此，一些主要人物如拉斯蒂涅、鮑賽昂子爵夫人、伏特冷紛紛登場(chǎng)亮相，人間喜劇拉開(kāi)了序幕。高老頭（Le Pere Goriot)傅雷先生在1963年首譯的高老頭版本，人民文學(xué)出版社在1978年又重新出版，至今無(wú)人企及。 內(nèi)容精要小說(shuō)以1819年底到1820年初的巴黎為背景，主要寫(xiě)兩個(gè)平行而又交叉的故事：退休面條商高里奧老頭被兩個(gè)女兒冷落，悲慘地死在伏蓋公寓的閣樓上；青年拉斯蒂涅在巴黎社會(huì)的腐蝕下走上墮落之路。同時(shí)還穿插了鮑賽昂夫人和伏脫冷的故事。通過(guò)寒酸的公寓和豪華的貴族沙龍這兩個(gè)

7、不斷交替的主要舞臺(tái)，作家描繪了一幅幅巴黎社會(huì)人欲橫流、極端丑惡的圖畫(huà)，暴露了在金錢(qián)勢(shì)力支配下資產(chǎn)階級(jí)的道德淪喪和人與人之間的冷酷無(wú)情，揭示了在資產(chǎn)階級(jí)的進(jìn)攻下貴族階級(jí)的必然滅亡，真實(shí)地反映了波旁王朝復(fù)辟時(shí)期的特征。 人物分析1、高老頭大革命時(shí)期依靠大饑荒成為暴發(fā)戶(hù)的高里奧老頭，在妻子死后，把全部的愛(ài)都傾注到兩個(gè)女兒身上，讓她們從小就過(guò)著奢侈、揮霍的生活，滿(mǎn)足她們的一切欲望。后來(lái)，他把財(cái)產(chǎn)平分成兩份，給了每人80萬(wàn)法郎的嫁資。金錢(qián)換來(lái)了如意的婚事。大女兒阿娜斯塔齊嫁給雷斯多伯爵，進(jìn)入了貴族社會(huì)，小女兒但斐那找了銀行家紐沁根作丈夫，成了闊太太。結(jié)婚之初，高老頭還是兩個(gè)女兒家的座上客，他一周可以在女

8、兒家吃一兩次飯，后來(lái)改為一個(gè)月兩次，最后竟永遠(yuǎn)被拒之于大門(mén)之外。這種感情的變化一方面是因?yàn)榈搅藦?fù)辟時(shí)期，爵位重新成為地位的標(biāo)志，高老頭的面條商身份不能給女兒的家庭帶來(lái)光彩，更重要的是因?yàn)樗腻X(qián)越來(lái)越少了。他想見(jiàn)女兒時(shí)或者偷偷從廚房溜進(jìn)去，或者站在她們馬車(chē)經(jīng)過(guò)的道路旁。兩個(gè)女兒偶爾也光顧父親居住的伏蓋公寓，目的是為了不斷榨取父親僅有的賴(lài)以活命的錢(qián)財(cái)。兩姐妹用盡心機(jī)，各不相讓?zhuān)瑤缀醴茨砍沙稹Ｔ谒齻兊妮喎压蜗?，高老頭當(dāng)盡賣(mài)絕，一文不值，在伏蓋公寓的閣樓上貧病交加、瀕臨死亡。 電影高老頭中高老頭臨死前想見(jiàn)女兒的情景高老頭之死是這幕家庭丑劇的高潮。高老頭臨死前想見(jiàn)女兒一面，盡管他哭天喊地，可是誰(shuí)也沒(méi)來(lái)

9、，死前的高老頭才悟出了資本主義社會(huì)的殘酷真理：“錢(qián)可以買(mǎi)到一切，買(mǎi)到女兒?！碑?dāng)拉斯蒂涅為籌款治喪在“紐沁根夫婦與雷斯多夫婦兩處奔走”時(shí)，他們以“父親死了，都悲痛得了不得”而拒絕會(huì)客。在送葬的行列里，出現(xiàn)的是這兩家“有爵徽的空車(chē)”。巴爾扎克的揭露與批判真可謂入木三分，力透紙背。 2、拉斯蒂涅如果說(shuō)，鮑賽昂夫人是在資產(chǎn)階級(jí)逼攻下走向滅亡的貴族的典型，那么，拉斯蒂涅則是暴發(fā)戶(hù)所腐化的貴族子弟的典型。拉斯蒂涅在外省是破落貴族子弟，初到巴黎時(shí)是一個(gè)窮苦窘迫的大學(xué)生，只希望通過(guò)苦讀去取得他渴求的功名利祿與美好前程。可是花花世界的巴黎與家道中落的故鄉(xiāng)相比，刺激了他向上爬的欲望；伏蓋公寓的惡俗丑陋與貴族沙龍

10、華麗高雅的鮮明對(duì)比更加刺激了他的野心。他遍尋家譜，找到了遠(yuǎn)親鮑賽昂夫人作為他高攀上流社會(huì)的引進(jìn)人。然而，世道變了，高貴的門(mén)第只能幫助他進(jìn)入上流社會(huì)，卻不能幫助他在上流社會(huì)扎根。痛心于自己失敗的鮑賽昂夫人教給他的完全是資產(chǎn)階級(jí)的教誨：“你越?jīng)]心肝，就越高升得快，你毫不留情地打擊人家，人家就怕你。只能把男男女女當(dāng)驛馬騎，把它們騎得精疲力竭，到了站上丟下來(lái)，這樣你就能達(dá)到欲望的最高峰?！彼尷沟倌プ非笏回灻镆暤你y行家太太但斐那。她從個(gè)人遭遇中看透了：真正統(tǒng)治這個(gè)社會(huì)的是金錢(qián)。她給初出茅廬的拉斯蒂涅上了啟蒙的第一課。 初到巴黎求學(xué)的拉斯蒂涅拉斯蒂涅的另一個(gè)啟蒙“教師”是伏脫冷。這個(gè)在逃苦役犯對(duì)社

11、會(huì)本質(zhì)看得入木三分。他用赤裸裸的語(yǔ)言道破了資產(chǎn)階級(jí)的道德準(zhǔn)則：“要弄大錢(qián)，就該大刀闊斧地干，要不就完事大吉。人生就是這么回事，跟廚房一樣腥臭。要撈油水不能怕弄臟手，只要事后洗干凈”，“在這個(gè)人堆里，不像炮彈一樣轟進(jìn)去，就得像瘟疫一般鉆進(jìn)去”。他唆使拉斯蒂涅去追求被銀行家泰伊番趕出家門(mén)的女兒，他再派人殺死她的哥哥，這樣拉斯蒂涅就能得到泰伊番小姐100萬(wàn)法郎的陪嫁，而伏脫冷從中抽取20萬(wàn)法郎的報(bào)酬。雖然拉斯蒂涅拒絕了這個(gè)計(jì)劃，但使他深為震驚的是，伏脫冷赤裸裸說(shuō)出的話(huà)竟然同鮑賽昂夫人文文雅雅說(shuō)出的話(huà)是一個(gè)意思。拉斯蒂涅的經(jīng)歷和見(jiàn)聞，不斷印證了他們的說(shuō)教，特別是他們一個(gè)遭遺棄、一個(gè)被暗算的結(jié)局更證實(shí)了

12、“有財(cái)便是德”這一資本主義法則。 高老頭之死，給拉斯蒂涅上了最為關(guān)鍵的一課。他親眼見(jiàn)到高老頭是怎樣被兩個(gè)女兒榨干了財(cái)產(chǎn)后遭遺棄。高老頭含恨而死之日，正是她們打扮得花枝招展蹁躚起舞之時(shí)。為了籌措醫(yī)藥費(fèi)與喪葬費(fèi)，拉斯蒂涅奔走于高老頭兩個(gè)女兒的府邸間。阿娜斯塔齊夫婦正為錢(qián)財(cái)問(wèn)題鬧得不可開(kāi)交，但斐那干脆以父死悲痛對(duì)他閉門(mén)不納。從這里，拉斯蒂涅看到了上流社會(huì)的冷酷、自私、忘恩負(fù)義，父女、夫妻以及人與人間的金錢(qián)關(guān)系竟以如此赤裸裸的方式毫不遮掩地展示出來(lái)。高老頭的慘死印證了鮑賽昂夫人和伏脫冷的教誨，終于完成了拉斯蒂涅的社會(huì)教育。他再也壓抑不住心中炎炎的欲火，在埋葬高老頭的同時(shí)，也“埋葬了他青年人的最后一滴眼

13、淚”，決心踏進(jìn)巴黎上流社會(huì)的罪惡深淵中去拼搏一番。 拉斯蒂涅是人間喜劇中的重要角色，是一個(gè)很有概括意義的藝術(shù)典型。整部人間喜劇寫(xiě)了他從善良到邪惡、從正直到無(wú)恥的變化經(jīng)歷。高老頭通過(guò)他的思想發(fā)展，揭露了金錢(qián)對(duì)人的靈魂的巨大腐蝕力量，鞭撻了資本主義社會(huì)的累累罪惡，拉斯蒂涅找到了進(jìn)入上流社會(huì)的捷徑 高老頭死后，拉斯蒂涅向社會(huì)宣戰(zhàn)3、伏脫冷伏脫冷在人間喜劇中占據(jù)著特殊的地位。這是個(gè)具有象征性的惡魔，又是活生生的典型。他在不同作品中以不同身份出現(xiàn)，但卻起著同樣的引誘青年墮落的作用。在高老頭里，他是一個(gè)被通緝的再逃苦役犯，但他的思想和行動(dòng)，卻與資產(chǎn)者、銀行家沒(méi)有什么不同。他自愿充當(dāng)拉斯蒂涅的導(dǎo)師，把人間罪

14、惡向他作了鞭辟入里的分析，指出這個(gè)社會(huì)“遍地風(fēng)行的腐化墮落”，人與人的關(guān)系就像“一個(gè)瓶里的許多蜘蛛”，你吞我，我吞你。因此，他教導(dǎo)拉斯蒂涅：“要追求百萬(wàn)家財(cái)，得用陷阱”，在巴黎社會(huì)的人堆里打天下，“不像炮彈一樣轟進(jìn)去，就得像瘟疫一般鉆進(jìn)去。清白老實(shí)一無(wú)用處?！彼旧砭褪且粋€(gè)資產(chǎn)階級(jí)野心家與掠奪者。他夢(mèng)寐以求的是“把日子過(guò)得像小皇帝一樣”，他設(shè)計(jì)的發(fā)財(cái)途徑是用20萬(wàn)法郎買(mǎi)200個(gè)黑奴，“有了這筆黑資本，十年之內(nèi)我可以?huà)甑饺陌偃f(wàn)”。為了達(dá)到這個(gè)目的，他引誘拉斯蒂涅去追求泰伊番的女兒，同時(shí)設(shè)計(jì)使泰伊番的獨(dú)子在決斗中被殺死，企圖獵取銀行家泰伊番的財(cái)產(chǎn)。老于世故又深知黑暗社會(huì)底蘊(yùn)的伏脫冷，用最赤裸裸的

15、語(yǔ)言，把資產(chǎn)階級(jí)利己主義的道德原則在拉斯蒂涅面前全盤(pán)托出，開(kāi)始使涉世不深的拉斯蒂涅感到驚訝、可怕，繼而在他腦海里留下了難以磨滅的印象。拉斯蒂涅受多方面影響走上了野心家的道路，而伏脫冷的“道德教育”卻具有提綱挈領(lǐng)的性質(zhì)。 但伏脫冷又絕不是一個(gè)簡(jiǎn)單的反面人物。他的形象凝聚著巴爾扎克對(duì)法國(guó)社會(huì)長(zhǎng)期的觀察、體驗(yàn)與思考。他常常通過(guò)伏脫冷的口，對(duì)社會(huì)丑惡進(jìn)行無(wú)情的剖析與鞭撻，從某種程度來(lái)說(shuō)，他充當(dāng)了巴爾扎克批判社會(huì)罪惡的代言人。作家賦予他以充沛的精力、雄健的體魄、犀利的目光與深刻的分析力。他信奉極端利己主義原則，不顧一切地為自己謀利，同時(shí)，他對(duì)這個(gè)原則又喜笑怒罵，對(duì)由此而產(chǎn)生的社會(huì)弊端觀察得入木三分。他頭

16、腦冷靜，城府極深，一眼能看穿別人的心思，令人望而生畏；同時(shí)他又殷勤周到，坦白直率，和善親熱，讓人捉摸不透。他集冷酷、兇殘、剛毅、深沉、狡猾于一身；他決不低頭屈服，卻善審時(shí)度勢(shì)，隨機(jī)應(yīng)變。這是一個(gè)強(qiáng)而有力的人物，是一個(gè)殺人不眨眼的惡魔，但巴爾扎克卻把他的人格精神提到詩(shī)意的高度，使之成為一個(gè)色彩十分豐富的多層次的藝術(shù)形象，成為“一首惡魔的詩(shī)”，具有強(qiáng)大的藝術(shù)生命力，是巴爾扎克塑造得相當(dāng)成功的藝術(shù)典型 伏脫冷給拉斯蒂涅“上了一課” 遭到出賣(mài)，伏脫冷被捕高老頭創(chuàng)作風(fēng)格精細(xì)而富有特征的典型環(huán)境巴爾扎克非常重視詳細(xì)而逼真的環(huán)境描繪，一方面是為了再現(xiàn)生活，更重要的是為了刻畫(huà)人物性格。作品圍繞拉斯蒂涅的活動(dòng)，

17、描寫(xiě)了巴黎不同等級(jí)、不同階層的人們的生活環(huán)境；拉丁區(qū)的伏蓋公寓，形似牢獄的黃色屋子，到處散發(fā)著“閉塞的、霉?fàn)€的、酸腐的氣味”，塞滿(mǎn)了骯臟油膩、殘破丑陋的器皿和家具，這是下層人物的寄居之地。唐打區(qū)內(nèi)高老頭的兩個(gè)女兒家里，雖有金碧輝煌的房子、貴重的器物，但“毫無(wú)氣派的回廊”，掛滿(mǎn)意大利油畫(huà)的客廳卻“裝飾得像咖啡館”，這顯示了作為新貴的資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶(hù)們俗不可耐的排場(chǎng)。圣日爾曼區(qū)古老的鮑賽昂府則顯示出完全不同的氣派，院中套著精壯馬匹的華麗馬車(chē)，穿著金鑲邊大紅制服的門(mén)丁，兩邊供滿(mǎn)鮮花的大樓梯以及只有灰和粉紅色的小巧玲瓏的客室，這些精雅絕倫的陳設(shè)、別出心裁的布置都襯托出上流社會(huì)貴族“領(lǐng)袖”的風(fēng)雅超群。這些

18、精細(xì)而富有特征的環(huán)境描寫(xiě)，有利于展示其對(duì)人間性格形成的影響。當(dāng)拉斯蒂涅從雷斯多夫人和鮑賽昂夫人兩處訪問(wèn)后回到棲身的伏蓋公寓時(shí)，作品寫(xiě)道：“走入氣味難聞的飯廳，十八個(gè)食客好似馬槽前的牲口一般正在吃飯。他覺(jué)得這副窮酸相跟飯廳的景象丑惡已極。環(huán)境轉(zhuǎn)變太突兀了，對(duì)比太強(qiáng)烈了，格外刺激他的野心”已經(jīng)享受過(guò)上流社會(huì)生活的拉斯蒂涅再也不肯自甘貧賤，最后，他決心弄臟雙手，抹黑良心，不顧一切地向上撲。拉斯蒂涅的墮落是這種特定的典型環(huán)境所決定的。人物性格的典型化巴爾扎克不僅塑造了高里奧、拉斯蒂涅、鮑賽昂夫人、伏脫冷等典型形象，而且在其他人物形象的塑造中也做到了共性與個(gè)性的統(tǒng)一。雷斯多伯爵夫婦和紐沁根男爵夫婦雖然有

19、貴族的頭銜，實(shí)際上都是資產(chǎn)者。他們既有追求個(gè)人私利的共同特性，又都是獨(dú)具個(gè)性的典型。銀行家紐沁根心目中只有金錢(qián)，他對(duì)待妻子尋求外遇的態(tài)度很明朗：“我允許你胡攪，你也得讓我犯罪，教那些可憐蟲(chóng)傾家蕩產(chǎn)?！崩姿苟嗖魧?duì)妻子的美著了迷，雖聽(tīng)?wèi){她和瑪克勾搭，卻有一定限度，這和他的貴族門(mén)第觀念有關(guān)。他知道妻子偷賣(mài)祖?zhèn)縻@石后，想方設(shè)法贖回，讓她戴著參加舞會(huì)，以維護(hù)門(mén)第的尊嚴(yán)。 阿娜斯塔齊和但斐那都是高老頭的女兒，但兩姊妹各有自己的個(gè)性。前者身材高大、結(jié)實(shí)、黑發(fā)，眼睛炯炯有神，進(jìn)宮謁見(jiàn)過(guò)皇上，不把妹妹放在眼里。后者嬌小、金發(fā)，極有風(fēng)韻，自知社會(huì)地位不高，陪嫁被丈夫侵占，又遭情夫遺棄，性格憂(yōu)郁善感，經(jīng)常懷念童年時(shí)代的幸福生活。但她們倆都是虛榮心極強(qiáng)的利己主義者，為了滿(mǎn)足欲望，不惜榨干父親的積蓄。阿娜斯塔齊向父親要錢(qián)，往往用勒索的方法，但斐那則用撒嬌哄騙的辦