打印版色彩構(gòu)成講稿(共26頁)

1、PAGE PAGE 25邯 鄲 學 院講 稿20142015學年(xunin) 第二(d r)學期分院(系、部)：藝術(shù)與傳媒學院教 研 室：藝術(shù)設(shè)計系課 程 名 稱：色彩構(gòu)成授 課 班 級： 2012級美術(shù)學本科2班主 講 教 師： 張娜職 稱： 講師使 用 教 材：色彩構(gòu)成 邯鄲(hn dn)學院制第一章 色彩(sci)的概述一、色彩構(gòu)成：將兩種或兩種以上色彩，按照一定的規(guī)律和法則(fz)進行搭配、組成，使之形成新的理想的色彩關(guān)系，稱之為色彩構(gòu)成。主要研究的是色彩(sci)自身的特點以及色彩與色彩之間相互組合的規(guī)律。二、色彩色彩，是客觀世界存在的一種自然現(xiàn)象。在漢語中由“色”與“彩”這兩個字

2、組成的?！吧鄙蕦W上所說的顏色，指，可以獨立存在的單一形態(tài)的顏色。 “彩”強調(diào)的是多種色的組合。很多“色”組合在一起，就形成“彩”?！吧省币辉~，就是用來表示客觀物質(zhì)世界總體色彩現(xiàn)象的概念。從物理學的角度講色彩是光對人的視覺與大腦的刺激和作用，進而產(chǎn)生的視知覺。三、自然色彩與人文色彩1、自然色彩客觀自然景物所呈現(xiàn)的色彩。物色本身單純指動植物（有機物）和礦物（無機物）的自然具有的顏色。環(huán)境色彩空間中，光色和物色的相互反射、交融所形成的色彩氛圍。2、人文色彩人為造成的色彩現(xiàn)象。第二章 色彩的基本原理我們知道在漆黑的夜晚，我們不但看不見物體的顏色，甚至連物體的外形也分辨不清。由此我們可以推斷出：沒

3、有光就沒有色，光是色的源泉，色是光的表現(xiàn)。為了更加深刻的了解色彩與光的關(guān)系，我們可以分以下四種情況進行分析：人們之所以能看見色彩，是因為光直射時直接傳入人眼，視覺感受到的是光源色一、色彩的產(chǎn)生“光”是一種以電磁波形式存在的輻射能。電磁波包括宇宙射線，X射線，紫外線，紅外線，無線電波，交流電波等，其中波長最長的是宇宙射線，最短的是交流電波。在歷史上，真正揭開色彩產(chǎn)生之謎的人，是英國物理學家牛頓。牛頓通過研究發(fā)現(xiàn)，色彩是人的眼睛視網(wǎng)膜在接受到的光之后，作出的反應，進而傳達到大腦中產(chǎn)生的某種感覺。為此，牛頓通過光學實驗來證實他的光色理論的正確性。白色光通過狹小的裂縫射入暗室中，讓這束白光投射在一個三

4、棱鏡上，再由三棱鏡將光折射到一塊白色的幕布上。就出現(xiàn)了一條像彩虹一樣的色帶包括了紅、橙、黃、綠、青、藍、紫這幾種光色。還要注意(zh y)的是，光，它的波長范圍很廣。只有從380豪微米780豪微米波長(bchng)的輻射，是人類能夠看見的。這段波長就叫做可見光譜。這些色光(sgung)，按照一定的波長排列的，從最長的紅光到最短的紫光，有一個明確的順序。在這個范圍之外的光線，我們看不到。也就是，比380豪微米更短的紫外線，和比780豪微米更長的紅外線。1、物理要素光首先，每一個物質(zhì)，它的表面具有色素。當光線射在物體上時，根據(jù)同性相斥、異性相吸的原理，物體會把光線中與自身不同的顏色吸收進去，把與自

5、身相同的顏色反射出來。被反射出的那部分顏色，會被我們的視覺器官捕捉到，也就是我們眼睛所看到的物體的顏色?？梢哉f，在整個過程中，光是起到了決定性的作用。2、生理要素視覺器官生理要素，指的是人類的視覺感知器官眼睛。具體來說，就是我們眼球上的視網(wǎng)膜，視網(wǎng)膜上有一對顏色接收器椎體細胞、桿體細胞。椎體細胞是感知色彩的，桿體細胞是感知光線的。就是色彩的生理要素。3、大腦神經(jīng)系統(tǒng)的支持當眼睛的椎體細胞和桿體細胞吸收到光線之后，將這種刺激轉(zhuǎn)換為信號，再沿著神經(jīng)系統(tǒng)傳達到大腦的視覺中樞，最終感覺到色彩。二、光源色、物體色、環(huán)境色1、光源色：能夠發(fā)光的物體，發(fā)射出來的光線的顏色。比如，燈泡、太陽都是光源。1）同一

6、物體，在不同的光源下會呈現(xiàn)出不同的色彩。2）光源的明亮對物體也會產(chǎn)生影響。強光下的物體自身的顏色會變?nèi)?，例如洗照片，曝光過度就會不清晰；在弱光下，物體色較為晦暗模糊，太暗了自然看不清楚；只有在中等強度的光下，物體的顏色才是最清晰可辨。印象派畫家莫奈致力于大自然中環(huán)境與光線的研究，突破了傳統(tǒng)繪畫固有色的表現(xiàn)，采用鮮明的色彩和筆觸直接描繪在陽光下的物象。形成了以條件色表現(xiàn)的新的色彩觀念。2、物體色：光源色經(jīng)不發(fā)光物體的吸收后，反射到眼睛(yn jing)中，使我們產(chǎn)生的光色感受。3、環(huán)境色：某一物體反射出一種色光，這種色光反射到其他(qt)物體上，產(chǎn)生的顏色。環(huán)境色，相對來說比較微弱，但是它在不同

7、(b tn)程度上又能影響周圍其他物體的顏色。而且，環(huán)境色對物體的影響受到物體質(zhì)地的肌理的影響。表面越光滑、明亮的質(zhì)地（陶瓷、玻璃、金屬），越容易受到周圍物體色的影響。三、色彩的生理理論1、視覺適應人在觀察物象時，眼睛會自動進行調(diào)節(jié)，來適應環(huán)境，就是視覺適應。1）明適應從暗到明的視覺適應。2）暗適應從明到暗的視覺適應。3）色適應對色彩的適用過程。2、色彩的恒定性盡管色彩，是由光源和物體表面的性質(zhì)兩方面決定的，但是，我們還是習慣于，將處于日光下的物體呈現(xiàn)的色彩認為是物體的固有色。這種認識是根深蒂固的。3、色彩的錯覺由于眼睛的生理構(gòu)造特點，當我們觀察色彩時，會出現(xiàn)感知與客觀現(xiàn)實不相符的情況，進而形

8、成的錯覺。了解色彩的錯覺對我們使用色彩是很有用的。1） 視覺殘像人的眼睛需要看到全色相（三種原色3.2）才能得到視覺生理上的滿足，如果沒有看到全色相，視覺就會自動的調(diào)節(jié)，將缺少的顏色補充到視覺中來。2）同時性效果同一時間，將兩種色彩放在一起，兩色就會向著對方色彩的對立色靠攏，形成強烈的視覺效應。在能夠同時性效果中受影響最大的是色彩相接的邊緣部位。3）空間產(chǎn)生的錯覺在一個平面上，由于色彩明度和冷暖不同，造成的空間拉伸的錯覺。4、色彩的認知度色彩在一定背景環(huán)境下，可以被認知和辨別的程度。1）最大的決定因素明度。明度越高、越明亮，當然越容易被認知。2）其次是色相。具有對比關(guān)系的色彩相搭配會醒目，補色

9、相搭配最為搶眼。紅配綠。3）純度也影響(yngxing)色彩的認知度。高純度色彩在低純度背景中更顯眼。四、色彩(sci)的三原色和色彩混合 原色(yuns)不能由其它顏色混合得到，但是，卻能混合得到其它顏色的顏色。間色用三原色，兩兩混合得到的顏色。紅與黃橙；紅與蘭紫；黃與蘭綠。補色三原色與另外兩種原色的間色互為補色。色彩混合將兩種或兩種以上的色彩混合，產(chǎn)生新的色彩。1、加色混合色光與色光的混合。光色原色光的顏色當中的：朱紅R 、翠綠G 、藍紫B。 三種光色混合產(chǎn)生白光。2、減色混合加色混合是指光與光之間的混合。減色混合則是色料與色料的混合。色料原色就是色光混合得到的間色。品紅、黃色、青色。色料

10、間色品紅+黃=橙 黃+青色=黃綠 青色+品紅=紫 三者調(diào)和=灰黑色 色料補色一種原色與另外兩種原色混合得到的間色，互為補色。3、中性混合色彩在視網(wǎng)膜上的混合。兩種或兩種以上的色彩同時出現(xiàn)，由于人的視覺生理特征，會自動把相混合的各種顏色的明度取平均值。包括兩種方式：顏色旋轉(zhuǎn)混合、空間混合。1）旋轉(zhuǎn)混合將兩或多種色彩畫在圓盤上，快速旋轉(zhuǎn)，就會感到另一種新色彩產(chǎn)生。2）空間混合把兩種或兩種以上色彩放置在一起。由于我們視覺生理上的限制，經(jīng)過一定的空間距離，這些色彩會在我們的視網(wǎng)膜上發(fā)生混合。第三章 色彩的三屬性一、色相1、色相每一種顏色表現(xiàn)出來的的相貌，即呈現(xiàn)出什么顏色。色相是色彩最本質(zhì)的屬性。色相環(huán)

11、相當于光譜色帶的另一種表現(xiàn)形式。在環(huán)中，包含了光譜中所有顏色。2、色相(s xin)的推移色相(s xin)環(huán)上的顏色是逐漸變化的，按照這樣的順序進行排列，可以表現(xiàn)出來一種有秩序的美感。將這些有秩序排列的顏色運用到繪畫中，能形成一種具有層次感的畫面效果。具體來說，就是(jish)，按照色相環(huán)上色彩的排列的順序，給圖畫上色。3、色相推移的創(chuàng)作賞析二、明度1、明度色彩的明暗程度，是純色與白色和黑色相往復的單一色相的明暗關(guān)系。白色的明度最高，黑色最低。在一種顏色中，加入白色可以提高明度；加入黑色會降低色彩的明度。2、明度的推移明度漸變。任選一純色通過加黑、白可以讓它的明度上發(fā)生推移。3、明度推移的創(chuàng)

12、作賞析三、純度1、純度又稱為飽和度或艷度，指色彩含色量的程度，色彩的鮮艷程度。任何一種純色，與無彩色白色、黑色、灰色混合，都會降低它的純度。無色彩相當于“色彩”這個概念而言的。指黑、白、灰，它們自身不含有色素。任何色彩，當它加入黑白灰的時候，自身色彩的含量降低了，也就是純度減低了。2、純度推移構(gòu)成將純色與中性灰色、黑、白做不同比例的調(diào)和，形成純度漸變序列。3、純度推移的創(chuàng)作賞析第四章 色彩的對比對于設(shè)計人員來說，色彩就象一個難以捉摸的情人。從本質(zhì)上來說，所有的色彩總是與其它色彩一起呈現(xiàn)而不會單獨存在。而不同的色彩對比能夠產(chǎn)生不同的視覺效果，了解一些基本的色彩對比原理，對于我們在設(shè)計中選擇顏色及

13、顏色的把握上都有著重要的意義。當我們處理顏色時，有一系列現(xiàn)象會與視覺大腦皮層聯(lián)系起來，這種聯(lián)系對于顏色是否協(xié)調(diào)理論有著重要的意義你也可以將這些理論應用在你的圖片上。其中涉及到兩種最重要的對比：連續(xù)對比（ successive contrast ）及同時對比（ simultaneous contrast ）。連續(xù)對比是由法國科學家米 歇歐仁謝弗勒爾（ Michel Eugne Chevreul ）在 19 世紀 20 年代所發(fā)現(xiàn)的。連續(xù)對比也稱作“后象”（ after-image ），因為我們的眼睛在看完一種強烈的顏色之后，我們的眼睛會出現(xiàn)另一種相反色相的顏色。在下圖中，當你盯著左邊有紅色圓圈，

14、將注意力放在中間的那個十字標志的地方一分鐘，然后快速將眼睛轉(zhuǎn)到右邊白色的區(qū)域里的十字標志處的地方。你會“看到”另一種不同顏色的圓圈藍綠色（如果你在看完紅色后立即緊閉雙眼，也會出現(xiàn)這種現(xiàn)象）。這種“后象”現(xiàn)象是眼睛及大腦的共同作用而產(chǎn)生的，如果你注視一種強烈的顏色時間越久，這種現(xiàn)象就會越明顯。這種連續(xù)對比的特點在于后象中的顏色總是原來那些圓圈上色相的補色。我們盯著左邊方框中間的十字的地方至少半分鐘后，然后快速轉(zhuǎn)向右邊白色(bis)的背景，你會看到什么？連續(xù)(linx)對比 連續(xù)對比與同時對比原理相似，但會較遲才產(chǎn)生。就是說，當我們的眼睛看到一種強烈顏色后，眼睛會產(chǎn)生這種顏色的補色，但卻是在過一段

15、時間才發(fā)生。比如，你盯著下圖紅色圓圈中心點至少半分鐘，然后立即將視線轉(zhuǎn)到旁邊空白地方的中心點，你會看到一個(y )逐漸出現(xiàn)的后象，它的顏色是青色。如果這個圓圈是綠色（你可以在 Photoshop 里自己嘗試一下），那后象的顏色就會是紅紫色。 同時對比 當兩種顏色同時并置在一起時，雙方都會把對方推向自己的補色，紅和綠并置，紅的更紅，綠的更綠；黑和白并置，黑顯得更黑，白顯得更白。這種現(xiàn)象屬于色彩的同時對比。在一定的對比條件下，本來發(fā)綠的色也許看上去就帶藍味了，而一個灰色，靠近橙色就帶藍味，靠近藍色就帶褐味；靠近白色顯得重，靠近黑色顯得亮，這種色彩的同時作用，影響著一切色彩對比效果與連續(xù)對比緊密相關(guān)

16、聯(lián)的是同時對比，指的是一種顏色與另一種顏色相并列時，在觀看其中一種顏色時會出現(xiàn)相鄰顏色淡淡的補色的效果。特別是在一種中性色與一種強而單純的顏色并列時效果更明顯，如下圖所示。換句話說，一塊灰色的色塊在另一種單純的背景顏色下會使到這塊灰色的色塊呈現(xiàn)一層背景的補色。就算兩種不是互為補色也會產(chǎn)生這種效果，只是效果沒有這么強烈而已。 在視覺效果中其中一個最著名也是最重要的效果就是我們的眼睛在看一種強烈的顏色后在其旁邊眼睛會出現(xiàn)(chxin)其補色。最經(jīng)典的證明就是一個中灰色色塊被一種強有力的顏色包圍時，灰色塊上會出現(xiàn)一層背景顏色的補色的感覺?；疑患t色包圍時會顯得有青色籠罩在它上面。這種現(xiàn)象在非中性的顏

17、色區(qū)域里也會發(fā)現(xiàn)，如紫紅與紫色配對時，中間的正方形也會出現(xiàn)這種現(xiàn)象。 色彩(sci)的對比當兩種或兩種個以上的色彩放置在一起時，通過對比，使各自(gz)的特征更加鮮明的體現(xiàn)出來。一、同時對比兩種顏色同時放置在一起時，雙方都會把對方推向自己的補色。二、連續(xù)對比剛才將的同時對比，是指幾種顏色同時出現(xiàn)。而連續(xù)對比，是指顏色在不同的時間出現(xiàn)。在運動過程中發(fā)生的顏色之間的對比效果三、色相對比不同顏色放置在一起，通過比較，呈現(xiàn)出色相的差異。 1、原色對比三原色之間的對比。原色是指紅、黃、藍。這三顏色是色相環(huán)上最極端的顏色。不能由別的顏色混合產(chǎn)生，卻可以混合出其它任何顏色。這三種顏色彼此間沒有共同的色素，各

18、自的氣質(zhì)太強烈，誰也不能征服誰、不能壓倒誰?？梢哉f是來自原色的自然力量。屬于最強的色相對比。2、間色對比三間色之間的對比。間色，是橙、綠、紫。是原色相混合調(diào)出的色彩，它們之間的對比略為柔和。3、補色對比色相環(huán)上相距180度的兩色?；檠a色的兩色對比非常強烈。當兩個補色放在一起，比如，紅色和綠色在一起。綠色的補色是紅色，所以，旁邊的紅色就顯得更紅。同樣道理，綠色顯得更綠。4、對比色的對比色相環(huán)距離在100度以外的兩色對比。色彩差異比較大，效果比較強。5、鄰近色的對比色相環(huán)相距相鄰的兩色之間的對比。對比差異較小。容易和諧。6、類似色的對比色相環(huán)非常接近的兩色的對比。彼此含有大量相同色素，對比最弱。

19、同類色主要是指在同一色相中不同的顏色變化。在同一色相的顏色中加入白色、灰色或者黑色，從而(cng r)形成明暗深淺的變化。如圖所示,在色相環(huán)中30之間的顏色均可認為是同類色，色彩共性很多，給人一種和諧融洽的感覺。采用同類色搭配，缺乏顏色(yns)的層次感，屬于對比比較弱的色組。但是可以形成明暗的層次，給人一種簡潔明快、單純和諧的統(tǒng)一美。如圖所示，畫面采用統(tǒng)一綠色系進行搭配。色彩搭配協(xié)調(diào)舒服(sh fu)，但有些單調(diào)乏味沒有亮點的感覺，符合同類色彩搭配的特性。7、冷暖色相對比色相環(huán)上，冷色與暖色之間的對比。暖色具有先進感和擴展感，冷色具有后退感和收縮感。它們之間的對比，不僅能產(chǎn)生豐富的色彩感覺、

20、空間遠近的感覺。更具有豐富的精神內(nèi)涵。8、色相對比的作品賞析四、明度對比 1、明度的高、中、低層次。任何一種顏色，通過給它加黑、加白都能得到一個明度變化的色階。把這個色階分成9階。1是黑，9是白。1-3是低調(diào)（低明度）；4-6是中調(diào)（中明度）；7-9是高調(diào)（高明度）。這就是明度的高低層次。2、明度的長、中、短層次等級距離差異大稱為長調(diào)；距離差異中等稱為中調(diào)；距離差異小稱為短調(diào)。3、明度的基調(diào)：根據(jù)明度的高中低、中長短的層次。就可以分出9種明度的基調(diào)。高長調(diào)、高中調(diào)、高短調(diào)、中長調(diào)、中中調(diào)、中短調(diào)、低長調(diào)、低中調(diào)、低短調(diào)。 4、明度基調(diào)構(gòu)成5、明度對比的作品賞析五、純度對比1、純度的鮮、中、灰三

21、種基調(diào)純色逐漸加入灰色，形成12階的色階。12是純黃色，0是純灰色。從0-4稱為灰調(diào)（低純度）；5-8稱為中調(diào)（中純度）；9-12稱為鮮調(diào)（高純度）。2、純度的強、中、弱層次強中弱，指的是純度之間的對比(dub)。比如1與10、11、12之間對比大，稱為強對比；1與5、6之間的對比居中，稱為中對比；1與2、3之間的對比很小，稱為弱對比。3、純度的基調(diào)：根據(jù)純度鮮、中、灰三種(sn zhn)基調(diào)，純度的強、中、弱三種對比?？梢园鸭兌确譃?中基調(diào)，分別是鮮強、鮮中、鮮弱、中中、中弱、灰強、灰中、灰弱、最強對比。4、純度(chnd)的基調(diào)構(gòu)成5、純度基調(diào)構(gòu)成六、色彩對比在設(shè)計中的應用（設(shè)計案例分析）

22、第五章 色彩的調(diào)和色彩調(diào)和手法被廣泛地應用于平現(xiàn)設(shè)計、產(chǎn)品設(shè)計和環(huán)境設(shè)計等領(lǐng)域中。一件優(yōu)秀設(shè)計作品的用色，往往依靠設(shè)計師運用對比與調(diào)和的高超技巧，既通過對比引起觀者視覺的刺激，突出想要表達的主題，又運用調(diào)和的手法抑制過分的刺激，達到和諧的審美感受，如圖7.1與圖7.2所示。因此，色彩的對比是絕對的，調(diào)和是相對的，對比是目的，而調(diào)和是手段。一、同一引導調(diào)和1）同一調(diào)和構(gòu)成當兩個或多個差異較大色彩放置在一起時，可以分別加入同樣因素，讓它們之間產(chǎn)生共性。當兩個或兩個以上的色彩對比效果非常尖銳刺激的時候，將一種顏料混入各色中去增加各色的同一因素，改變色彩的明度、色相、純度，使強烈刺激的各色逐漸緩和，增

23、加同一的一致性的因素越多調(diào)和感越強。例如，當兩色面積相等，而且成為補色時，紅與綠、黃與紫、藍與橙等，由于強烈的對比刺激而不和諧。但如果彼此雙方都調(diào)上灰色，都有了灰色的色素，由于有了 同一的因素，從而削弱了對比度，使強烈的對比的畫面得到緩和，鮮艷的紅色和綠色變成了灰紅、灰綠，從視覺上得到了調(diào)和。2）同色相調(diào)和同一色相的色彩搭配，3）同明度調(diào)和明度接近的各色搭配， 4）同純度調(diào)和純度近似的色彩也容易調(diào)和，5）無彩色(cis)調(diào)和黑、白、灰之間的搭配，比較和諧。而且(r qi)它們與其他有彩色搭配，也都很容易調(diào)和。二、隔離(gl)調(diào)和當兩色或多色彩對比時，對比可能過于微弱、平淡，也可能過于強烈、對立

24、。這時，在兩色或多色之間加入另一種色彩，將兩色進行隔離，就能使原本晦暗的色彩關(guān)系明朗化；使激烈的色彩關(guān)系緩和化。三、秩序調(diào)和任何事物，當它具有一定的秩序和規(guī)律時，會表現(xiàn)出特殊的美感。在色彩關(guān)系中，把不同明度、純度和色相的色彩組織起來，形成有節(jié)奏的、有韻律的漸變，可以使畫面和諧。四、重復調(diào)和循環(huán)往復的使用同一種/組色，可達到色彩和諧的效果。好理解，不斷的重復，都是相同的，自然是和諧的。自然色彩的采集重第六章色彩的采集與重構(gòu) 色彩的采集與重構(gòu)的構(gòu)成方法，是在對自然色和人工色彩進行觀察、學習的前提下，進行分解、組合、再創(chuàng)造的構(gòu)成手法。也就是將自然界的色彩和由人工組織過的色彩進行分析、采集、概括、重構(gòu)

25、的過程。一方面：是分析其色彩組成的色性和構(gòu)成形式，保持原來的主要色彩關(guān)系與色塊面積比例關(guān)系。保持主色調(diào)，主意象的精神特征，色彩氣氛與整體風格。另一方面：打散原來色彩形象的組織結(jié)構(gòu)，在重新組織色彩形象時，注入自己的表現(xiàn)意念，是構(gòu)成新的形象、新的色彩形式。1、色彩的采集 藝術(shù)大師畢加索說過：“藝術(shù)家是為著從四面八方來的感動而存在的色庫，從天空、大地，從紙中、從走過的物體姿態(tài)、蜘蛛網(wǎng)我們在發(fā)現(xiàn)它們的時候，對我們來說，必須把有用的東西拿出來，從我們的作品直到他人的作品中，”可見，從平凡的事物中去觀察、發(fā)現(xiàn)別人沒有發(fā)現(xiàn)的美，逐步去認識客觀色彩中美好的色彩關(guān)系，和借鑒美好的形式，將原色彩從限定的狀態(tài)中走出

26、。注入新的思維，重新構(gòu)成，使它達到完整的、獨立的、富有某種意義的創(chuàng)作目的。色彩的采集范圍相當廣泛。一方面，借鑒古老的民族文化遺產(chǎn)，從一些原始的、古典的、民間的、少數(shù)民族的藝術(shù)中祈求靈感；另一方面中從變化萬千的大自然中，以及那些異國他鄉(xiāng)的風土人情，各類文化藝術(shù)和藝術(shù)流派中吸取養(yǎng)份?？偟臍w納起來有以下形式：（1）對自然色的采集：浩瀚的大自然的色彩，豐實多采，幻變無窮。向人們展示著迷人的色彩。如蔚藍的海洋、金色的沙漠、蒼翠的山巒、燦爛的星光具體的分，有春、夏、秋、冬，還有晨、午、暮、夜的色彩，有植物色彩、礦物色彩、動物色彩、人物色彩等。這些美麗的景色能引起人們美好的情感。歷來許多攝影藝術(shù)家長期致力于

27、大自然色彩的研究，對各種自然色彩進行提煉、歸納、分析。從取之不盡、用之不竭的大自然中捕捉藝術(shù)靈感，吸收藝術(shù)營養(yǎng)，開拓新的色彩思路。紅葉，也可能是紅花綠草，可能是高聳的現(xiàn)代建筑物，也可能是滄桑的古城墻，可能是一堆破銅爛鐵，也可能是金銀鉆戒等等，圖片的內(nèi)容可以包覽世上的一切，不管它的形式和內(nèi)容怎樣，只要色彩美，就值得我們借鑒，就可以作為我們采集的對象。除上述內(nèi)容外，繪畫色也值得我們學習和借鑒，從水彩到油畫；從傳統(tǒng)古典色彩到現(xiàn)代印象派色彩；從拜占庭藝術(shù)到現(xiàn)代派藝術(shù)的色彩；從蒙德里安的冷抽象到康定斯基的熱抽象等等。此外，我們還應放開視線，擴展到世界這個大家庭中，從埃及動人心弦的原始色彩到古希臘冰冷的大

28、理石色調(diào)，從阿拉伯鉆石般閃亮的光彩到充滿土質(zhì)色調(diào)的非洲，從日本那審慎的中性色調(diào)到熱情而豪放的拉丁美洲的暖色調(diào)等都將激發(fā)我們學習色彩的靈感。解構(gòu)自然色彩古希臘哲學家赫拉克利特說：藝術(shù)模仿自然，5師法自然本身就是人類的一種提高自身審美修養(yǎng)的自發(fā)和有效的途徑。而自然界中存在著千姿百態(tài)的色彩組合，在這些組合中，大量(dling)的色彩表現(xiàn)出極其和諧、統(tǒng)一及秩序感，一些斑斕物象本身就映襯著色彩構(gòu)成理論中的各種對比與調(diào)和關(guān)系，自然色彩許多是經(jīng)過不斷的物質(zhì)進化而形成的，這些色彩組合一方面能反映出物種和性別的差異，另一方面則是出于防衛(wèi)或警示的生存需要。我們必須多留心，通過觀察和分析，去探索和發(fā)現(xiàn)它們獨特的色彩

29、規(guī)則，通過解構(gòu)和重構(gòu)，把這種大自然的色彩美彰顯出來，并從中吸取養(yǎng)料，積累配色經(jīng)驗。解構(gòu)傳統(tǒng)(chuntng)色彩所謂傳統(tǒng)色，是指一個民族世代相傳的、具有鮮明藝術(shù)代表性的色彩。以傳統(tǒng)色彩作為主題，通過解構(gòu)傳統(tǒng)色彩向傳統(tǒng)色彩藝術(shù)學習，目的是從傳統(tǒng)色彩風格中獲取創(chuàng)作靈感。傳統(tǒng)色彩典范凝聚著古人對色彩規(guī)律探索的經(jīng)驗與智慧，如果將視點移到這些傳統(tǒng)色彩上，就會驚奇的發(fā)現(xiàn)，我們的祖先在漫長的歷史長河中，所創(chuàng)造并沉淀下來的色彩組合與色彩構(gòu)成教學中的對比與調(diào)和規(guī)律有何等相似之處。借鑒傳統(tǒng)色彩，將本土傳統(tǒng)文化和西方色彩構(gòu)成理念融會起來，引導學生觀察那些過去他們曾熟視無睹的色彩搭配，喚起他們對傳統(tǒng)色彩的集體無意識，

30、幫助(bngzh)他們認識中國傳統(tǒng)色彩的美學特征，可以提升我國現(xiàn)代色彩設(shè)計中的精神內(nèi)涵，從而繼承傳統(tǒng)為當代設(shè)計服務。2、采集(cij)色的重構(gòu)：重構(gòu)指的是將原來物象中美的、新鮮的色彩元素注入到新的組織結(jié)構(gòu)中，使之產(chǎn)生新的色彩形象。在進行重構(gòu)練習時應注意這幾種(j zhn)形式：（1）整體(zhngt)色按比例重構(gòu)：將色彩對象（自然的和人工的）完整的采集下來，按原色彩關(guān)系和色面積比例，做出相應的色標：按比例運用在新的畫面中，其特點是主色調(diào)不變，原物象的整體風格基本不變。（2）整體色不按比例重構(gòu)：將色彩對象完整采集下來，選擇典型的、有代表性的色不按比例重構(gòu)。這種重構(gòu)的特點是既有原物象的色彩感覺，又

31、有一種新鮮的感覺，由于比例不受限制，可將不同面積大小的代表色作為主色調(diào)。（3）部分色的重構(gòu)：從采集后的色標中選擇所需的色進行重構(gòu)，可選某個局部色調(diào)，也可抽取部分色，其特點：更簡約、概括、即有原物象的影子，又得更加自由、靈活。（4）形、色同時重構(gòu)：是根據(jù)采集對象的形、色特征，經(jīng)過對形概括、抽象的過程，在畫面中重新組織的構(gòu)成形式，這種方法效果較好、更能突出整體特征。（5）色彩情調(diào)的重構(gòu)：根據(jù)原物象的色彩情感，色彩風格做“神似”的重構(gòu)，重新組織后的色彩關(guān)系和原物象非常接近，盡量保持原色彩的意境。這種方法需要作者對色彩有深刻的理解和認識，才能使其重構(gòu)后的色彩們更具感染力。采集重構(gòu)練習是一個再創(chuàng)造過程，

32、對同一物象的采集，因采集人對色彩的理解和認識不一樣，也會出現(xiàn)不同的重構(gòu)效果。其實再創(chuàng)造的練習過程，就象是一把打開色彩新領(lǐng)域大門的銅匙，它教會我們?nèi)绾伟l(fā)現(xiàn)美、認識美、借鑒美，直到最終表現(xiàn)出美。在色彩解構(gòu)過程中我們提取原作中最本質(zhì)特征的色彩組合單元，按照一定的內(nèi)在聯(lián)系與邏輯重新構(gòu)建，組合成一個新的色彩畫面，筆者稱之為色彩的同質(zhì)異構(gòu)。案例分析 人像攝影中畫面色彩的采集、轉(zhuǎn)移、重構(gòu)藝術(shù)來源于生活，人像攝影畫面的色彩構(gòu)成也是如此。我們按照色彩的一些基礎(chǔ)理論來進行畫面的色彩設(shè)計，這多少會帶有一些固定模式和個人的色彩傾向，往往會導致畫面的色彩搭配不夠靈活和生動。所以，我們應該從生活中、從傳統(tǒng)文化中等吸取營養(yǎng)

33、，找到其中的色彩靈感源，通過對色彩靈感源的分析、采集、轉(zhuǎn)移、重構(gòu)來構(gòu)成畫面的色彩，這是我們這里所要談的重點。一、從大自然中采集、轉(zhuǎn)移、重構(gòu)來構(gòu)成畫面的色彩大自然的色彩是我們?nèi)≈槐M用之不竭的源泉，對大自然色彩的采集、轉(zhuǎn)移、重構(gòu)是我們重點要掌握的。1、從動植物中采集、轉(zhuǎn)移、重構(gòu)來構(gòu)成畫面的色彩動植物的色彩是自然界中最豐富的、最具有活力的色彩，它們的存在給我們的生活帶來了無盡的色彩變化。采集動植物的色彩來構(gòu)成我們的攝影畫面是我們的一個基礎(chǔ)也是一個重點。動物的色彩變化多端、豐富而生動。如圖1蝴蝶、圖2鸚鵡等等 動物的色彩千變?nèi)f化,常常在大面積的色彩上有對比色作點綴,如孔雀的色彩多為點狀和塊狀等等。面

34、對動物的色彩變化我們應該從感性上出發(fā)、在理性上分析、按照色彩規(guī)律進行重新的組和構(gòu)成。這里我們(w men)以兩種色調(diào)的蝴蝶為例子來進行采集色彩，首先要本著整體著眼、局部入手，將蝴蝶的所有色相進行分類采集，其次通過分析簡化提煉出我們能用的色相，根據(jù)實際的拍攝主題再通過二次加工組合構(gòu)成畫面的色彩關(guān)系如圖3、圖4。在我們采集重構(gòu)畫面色彩時，可以參照采集源的色相比例，也可以根據(jù)所要表現(xiàn)的主題重新按照新的比例搭配畫面。但是要注意分出主次以免產(chǎn)生色相搭配混亂、生硬。自然界中植物更是種類繁多，不同地域、不同季節(jié)，它們的色彩變化非常豐富。人類的生活離不開植物，他們共同構(gòu)成(guchng)了地球的生存環(huán)境。從植

35、物中吸收色彩來構(gòu)成我們的攝影畫面，是我們從大自然中采集色彩的重要途徑之一。 根據(jù)樹葉的自然色彩構(gòu)成，概括的分析、總結(jié)和提煉再按比例整理出不同明度不同飽和度的同類色色標如圖5，這樣我們再按照這種色標的色相分配來構(gòu)成我們的畫面，在構(gòu)成畫面時不一定要完全按照這種采集(cij)來的色標的比例，可以重新根據(jù)主題、參考采集來的色標二次分配色彩的比例來構(gòu)成畫面的色彩關(guān)系，畫面的整體色彩清新自然，充滿生機。2、 從風光景物中采集、轉(zhuǎn)移、重構(gòu)來構(gòu)成畫面的色彩風光景物的色彩往往比較大氣和整體，我們在進行色彩采集的時候一定要以大的色彩關(guān)系為主，轉(zhuǎn)移重構(gòu)時根據(jù)主題，合理的構(gòu)成采集得到的原始色彩，突出表現(xiàn)畫面色彩的整體

36、氣氛。圖7、圖8、根據(jù)一幅朦朧的風光片的色彩采集、轉(zhuǎn)移、重構(gòu)我們的畫面。分別使用了白、亮灰、中灰、深灰等來構(gòu)成畫面。圖9的風光圖片是秋天的景色，畫面的色彩非常豐富，色彩明度偏低、飽和度偏高，色調(diào)凝重并且有厚重感。根據(jù)這些畫面的特點我們采集提煉出可以使用的色塊，以其中棕色塊的色彩傾向為主色調(diào)其它色彩配合來構(gòu)成我們拍攝人像創(chuàng)作的畫面圖10。3、從城市建筑中采集、轉(zhuǎn)移(zhuny)、重構(gòu)來構(gòu)成畫面的色彩 城市是我們的第二自然環(huán)境，由城市建設(shè)和各種設(shè)施構(gòu)成的環(huán)境色彩，也可以為我們的拍攝提供色彩的采集。城市是我們的直接生活空間，它的色彩和我們息息相關(guān)，所以采集城市的色彩我們并不陌生，圖11就是利用了日出

37、 時的城市環(huán)境的色彩特征來分析采集的，再利用這些色彩的元素來構(gòu)成人像拍攝的畫面，屬于采集移植即基本(jbn)保證原來色彩源的色彩的色相、飽和度等直接移植到畫面中來，這樣可以保證畫面色彩的特點如圖12。二、從文化藝術(shù)中采集、轉(zhuǎn)移、重構(gòu)來構(gòu)成(guchng)畫面的色彩 文化藝術(shù)包括音樂、戲劇、電影、繪畫、文學等等。這些藝術(shù)門類都和色彩息息相關(guān)，但是和植物、建筑相比較會顯得抽象一些。從文化藝術(shù)里面來采集色彩我們更多的是利用采集轉(zhuǎn)移和采集意譯重構(gòu)的方法。1、從音樂中采集、轉(zhuǎn)移、重構(gòu)來構(gòu)成畫面的色彩通過音樂來采集色彩基本就是采用意譯重構(gòu)的方法。音樂可以給我們無限的想象和創(chuàng)作靈感，音樂的色彩也是異常的豐富

38、，但是需要我們有通感和聯(lián)想的能力才能把這種抽象的音樂色彩運用到人像攝影的畫面中來，這也就是意譯重構(gòu)。采集音樂的色彩也是有一定的規(guī)律如音樂的7個音節(jié)可以和色光的7個色相對應、音量的大小可以對應色彩的明度對比、音的強弱可以對應色彩的飽和度對比等。這里我們以愛爾蘭女歌手恩雅的音樂為例來運用到人像拍攝中進行色彩意譯的重構(gòu)。讓我們先來了解恩雅的音樂，她是一名沉靜如水，歌聲如囈語的愛爾蘭歌手（恩雅的一張精選集Paint The Sky With Stars）。恩雅的音樂如水，她靜靜的流淌，撫平你心靈的每一處創(chuàng)傷。她的音樂有一種靜默、含蓄卻又雋永、豐沛的美，使她猶如穿梭于伊甸園中的藍色精靈，自由地飛翔，快樂

39、地歌唱，又像是落葉，寂寂落下，又悠悠地飄起，訴說著對大地和根的深切依戀，一種略帶慵懶的古典情懷裊裊而升，幻化成詩一般的意境。我認為，恩雅的音樂是最適合在夜晚一個人獨聽的，它就像深夜灑滿夜空里的月光。會讓你的心變得更為平靜。歌聲與音樂交融的一起，不分彼此。 根據(jù)恩雅音樂的意境，我們通過意境上的感覺列出色彩的色相和面積對比色標如圖13。再根據(jù)音樂的感受確定拍攝主題，將這些采集的色彩應用到拍攝中去如圖14。這里就要求我們攝影師要對其它姊妹藝術(shù)學習，加強我們的藝術(shù)修養(yǎng)和欣賞借鑒能力。2、從電影中采集(cij)、轉(zhuǎn)移、重構(gòu)來構(gòu)成畫面的色彩電影是集攝影、燈光、服裝、化妝、表演(bioyn)、音樂等等為一體

40、的視聽藝術(shù)，涵蓋的內(nèi)容比較大，是需要我們?nèi)讼駭z影師多方位借鑒和學習的。采集借鑒電影的色彩更是我們的重點。從電影中采集色彩我們基本是使用采集移植的方法，將電影里的主要色彩特點保留并轉(zhuǎn)移到人像攝影中來構(gòu)成畫面，為人像攝影服務。這里我們以王家衛(wèi)導演的電影2046為借鑒，參照2046電影的畫面、劇情和色彩的特點我們拍攝了人像攝影的2046作品，基本參照、貼近原作的主題色彩，如圖15、圖16、圖17。3、從繪畫中采集、轉(zhuǎn)移、重構(gòu)來構(gòu)成(guchng)畫面的色彩繪畫是文化藝術(shù)里的重要組成部分,從經(jīng)典的繪畫作品中獲得色彩采集的啟示,是一個非常有效的途徑.由這些經(jīng)典繪畫中所得到的色彩是我們在拍攝時擺脫自己固有

41、的用色習慣,體驗更多的色彩情趣和經(jīng)典色彩搭配的極其有效的方法之一. 如圖18是西方的古典油畫作品,畫面色彩古典、深沉,色彩明度偏低、飽和度偏低，以暖色調(diào)為主。我們采集移植這些色彩的特點運用到攝影的畫面，并且在部分地方進行色彩移植后的重新構(gòu)成如圖19，畫面根據(jù)主題加大了綠色的成分使畫面的色彩以采集的暖色系為主色調(diào)的前提下加入綠色重新構(gòu)成畫面，使之與采集轉(zhuǎn)移來的色彩達到整體的效果，使畫面更有生機。三、從傳統(tǒng)文化中采集、轉(zhuǎn)移、重構(gòu)來構(gòu)成畫面的色彩傳統(tǒng)文化是我們?nèi)≈槐M用之不竭的源泉，幾千年的積淀，博大精深。從傳統(tǒng)之中吸取色彩常常會對我們的人像攝影創(chuàng)作起到事半功倍的作用。傳統(tǒng)文化眾多，我們這里僅以具有

42、帶表性的工藝美術(shù)和民間美術(shù)來講解說明。1、從工藝美術(shù)中采集、轉(zhuǎn)移、重構(gòu)來構(gòu)成畫面的色彩 工藝美術(shù)作品和人類的生活緊密相連，它隨著人類文明的發(fā)展而進步。色彩豐富、裝飾性強、造型多樣、是幾千年來人類智慧的結(jié)晶如。圖20是中國新石器時代的，距今六、七千年前的馬家窯文化出土的舞蹈彩陶盆,表現(xiàn)人們跳舞、祭祀時的歡快場景。色彩古樸、簡潔。我們分析采集出它的代表性色標，根據(jù)色標的特點來構(gòu)成攝影畫面，古樸、生動，具有工藝美術(shù)的裝飾效果圖21。2、從民間藝術(shù)中采集、轉(zhuǎn)移、重構(gòu)來構(gòu)成畫面的色彩民間藝術(shù)是最貼近人們生活、土生土長的、百姓喜聞樂見的實用藝術(shù)。民間藝術(shù)的范圍很寬，包括剪紙、玩具、年畫、刺繡、扎蠟染、壁掛

43、、泥塑等?；旧隙季哂屑冋?、質(zhì)樸的品質(zhì)、鮮艷濃烈的色彩，并具有鄉(xiāng)土氣息和地域特點。圖22是民間的財神畫像，在用色上采用平涂的手法、大量使用紅和綠的補色、色彩艷麗、對比強烈。分析它的色彩特點采集色標紅、綠、黃、黑為代表色。圖23畫面重構(gòu)這些色彩時，降低了綠色的明度以調(diào)和這種強烈的對比，使畫面既具有民間的色彩裝飾效果又不失時尚的元素。以上僅是介紹了一些常用的、具有代表性的色彩(sci)采集、轉(zhuǎn)移、重構(gòu)的方法，有利于我們在拍攝人像時的色彩搭配。色彩采集重構(gòu)的方法有很多，希望我們能多嘗試、多練習，就會在畫面色彩的運用上取得一定的進步。第七章 色彩(sci)心理一、色彩(sci)的視覺心理人類，生活在色

44、彩的世界中，色彩與我們的衣食住行各個方面都有密不可分的聯(lián)系。人與色彩的關(guān)系表現(xiàn)為兩個方面：色彩被人感知；人對色彩有需求。因此，我們就需要研1、色彩的通感色彩的冷暖感覺冷暖感形成的原因，有物理特性的因素、生理直覺的因素、心理聯(lián)想的因素。A 物理特性因素色彩的冷暖感與光波的物理性質(zhì)有關(guān)。暖光的波長長、動態(tài)大、具有導熱性能，因此感覺溫暖。冷光波長短、動態(tài)小、不具備導熱性能，使人感覺涼爽。B 生理直覺因素根據(jù)實驗心理學派的測試報告，人在不同色光照射下，肌肉、血液環(huán)會出現(xiàn)同的反應。在紅色環(huán)境內(nèi)，人的血液循環(huán)、血壓、脈搏會升高，藍色環(huán)境內(nèi)降低。C 心理聯(lián)想因素看到一種顏色，就能聯(lián)想到與它有關(guān)的事物。例如，

45、看到紅色、橙色就會聯(lián)想到陽光、火焰；看到藍色則聯(lián)想大海、天空。與色相的關(guān)系在色相中，如同光譜的排列順序，橙紅黃是暖色；紅紫、黃綠為中性微暖色；紫、綠為中性微冷色；藍綠、藍紫為冷色；藍色為極冷色。與明度(mn d)的關(guān)系規(guī)律(gul)是：明度提高，色彩則變冷。明度低，則變暖。與純度(chnd)的關(guān)系規(guī)律是：純度高的色彩暖、純度低的色彩冷。色彩的膨脹感和收縮感一般來說，暖色會感覺比較膨脹，冷色較為收縮；高明度色彩看起來膨脹，低明度色彩收縮變小。這些，在商業(yè)設(shè)計上運用的很多。3）色彩的空間感這個與剛才的“膨脹感和收縮感”類似。暖色、明度高的色彩有前進感；冷色、低明度色彩有后退感。當它們出現(xiàn)在一起的時

46、候，就會產(chǎn)生強烈的對比，制造出空間遠近的感覺。4）色彩的輕重感色彩輕重感，是物體色與視覺經(jīng)驗形成的重量感作用于心理的結(jié)果。主要是由人們的生活經(jīng)驗造成的。與色相的關(guān)系暖色相對于冷色，感覺重。與明度的關(guān)系明度高色彩感覺輕，明度低的色彩感覺重。與純度的關(guān)系在明度、色相相同的條件下，純度高的感覺輕，純度低的感覺重。5）色彩的軟硬感與色相的關(guān)系相對來說，暖色的感覺較軟，冷色的感覺較硬。與明度的關(guān)系高明度色彩較軟，低明度色彩較硬。與純度的關(guān)系高純度堅硬感，中低純度色彩相對比較柔軟。6）色彩的明快與憂郁主要與明度、純度有關(guān)。明度高，明亮，就顯得明快。比如明亮的黃、橘紅，特別鮮艷明快。明度低的紫色、藍色，容易

47、感覺憂郁。7）色彩的興奮與沉靜感與色相的關(guān)系一般來說，偏紅、橙的暖色具有興奮感。偏藍、紫的冷色感覺較為沉靜。與明度的關(guān)系明度越高，越明亮，感覺興奮。明度越低，就越沉靜感。與純度的關(guān)系當然，純度越高，色彩越鮮艷，就顯得興奮。2、色彩的感情紅色：可見光的光譜上波長最長，純度(chnd)最高，是三原色中個性最鮮明、最強烈的色彩。所以，在色相中它對人們的視覺刺激最高。是一個(y )可以讓人心跳加速的顏色。紅與黑組合(zh)顯得更鮮艷，狂熱、威嚴、激情。紅黑搭配，通常也象征正邪對立。紅與黃組合紅色加入了明亮的黃色，顯得更加溫暖、明快、有活力。紅與綠組合紅與綠是一對補色，它們的組合能產(chǎn)生強烈、明快的對比。

48、紅加白紅加白，產(chǎn)生的是粉紅色。這是一種非常溫柔、嬌嫩，女性化的顏色。紅加黑紅加黑，生成的是深紅色，感覺穩(wěn)重、深邃、古老。紅色的心理表現(xiàn)紅色，讓我們聯(lián)想起太陽、火焰、鮮血、革命、政權(quán)等。因此具有熱烈、激情、活力、喜慶、進取的感覺。如交通紅綠燈，格外耀眼。橙色：橙色，在可見光譜中，橙色的波長僅次于紅色。在色相環(huán)中，介于紅色和黃色之間，它是加了黃的紅色、和加的紅的黃色。因此，它本身同時具有紅色的溫暖和黃色的明亮，具有強烈的刺激性。橙色，是所有色相中最暖的顏色。它是一種含蓄明快的暖色。給人感覺親切、慈祥。橙色與藍色組合，是最具視覺沖擊力的搭配，代表了歡快、運動、響亮。橙色的心理表現(xiàn)橙色，代表動感、活力

49、。給人興奮、明亮、溫暖、香甜、的感覺。由于它很醒目，所以常用作信號色和標志色。橙色，常讓人聯(lián)想到豐收、果實。黃色：黃色，是色相環(huán)中最光亮的色彩。黃色在極高的明度時，還能保持很強的純度。黃色在有色彩中明度最高，但是它的明度還在白色之下，黃色與白色組合而當黃色與明度最低的黑色搭配，它就立刻變成了最耀眼的光亮。黃色與灰色組合可以中和黃色過高的明度，顯得比較優(yōu)雅、具有藝術(shù)感。黃色(hungs)與紅色組合黃色與紅色都是原始。但是黃色很容易被紅色影響，傾向(qngxing)于喜慶、熱情的感覺。黃色(hungs)與橙色和棕色具有鄉(xiāng)村氣息，這與現(xiàn)實中鄉(xiāng)村給我們呈現(xiàn)的顏色是一致的。黃色與綠色組合綠是從黃藍兩色中

50、來的，綠與黃天生容易相容，黃色容易被綠色影響，顯得充滿生命力。當黃色的純度降低也就是在黃色中加入灰，則原本高貴的黃色，它本身的光彩立刻轉(zhuǎn)向于負面。給人一種污濁、虛偽、輕浮、不可信任的感覺。綠色：綠色，是黃色和藍色的中間色。是紅色的補色。綠色臨近黃色綠色更加明亮、有生機。預示著春天的到來，大自然的蘇醒。綠色，是黃和藍的中間色，和藍、黃都保持了良好的友誼關(guān)系。所以，在現(xiàn)代社會代表了安全、和平。綠色，是大自然的顏色，是人在視覺上最容易接受的顏色。通常用它象征生命力、成長、自然、青春、希望。藍色：藍色是三原色之一。它是天空、海洋的色彩，因此不論是東方還是西方，藍色都是寬廣、博大的代言詞。藍色是所有顏色

51、中最冷的，具有收縮、內(nèi)向的氣質(zhì)。藍色與黑、白組合會產(chǎn)生強烈的對比，在這種對比之下，藍色會顯得明亮、大膽。藍色與灰色組合被灰色中和，顯得柔和、清爽。藍色與黃色組合由于這兩色混合形成綠色，給人健康、明快的感覺。紫色：紫色，是光譜中可見光波最短的顏色。它純度高、明度卻很低。也是大自然中最少有的顏色。紫色，是紅色與藍色的結(jié)合。如果說紅色代表肉體、藍色象征精神。那么紫色，在肉體與精神上都不完整，但同時卻是兩者兼具的統(tǒng)一體。所以說，紫色是個很矛盾的顏色也正是這種矛盾，使紫具有了非凡的神秘色彩。紫色，一方面該表了神秘、浪漫、憂郁、高貴、夢幻。另一方面又令人敬畏，感覺很孤傲、冷漠、消極。當紫色被淡化一方面，原

52、本的神秘感和高貴感大打折扣，另一方面，淡化的紫色同時又是植物嫩蕊的顏色，所以它同時也給人柔和可愛的感覺。黑色：黑色，從物理學上講，它能夠吸收100%的光，因此才說，它能把任何色彩推向光明，也能將它們拉向黑暗。黑色，是夜晚的顏色，是最深暗的顏色。就像黑夜一樣讓人捉摸不透。沉默、神秘。包含著一切的未知。因此，黑色也多用來代表邪惡(xi )、死亡。同時，黑色也是最莊嚴的顏色，這使它具有了端莊、肅穆、高貴的特征。白色：白色，從物理學上講，它是物體反射100%的光而產(chǎn)生的顏色。白色能使其它色彩變亮。沒有它，我們便無法判斷色彩的明度。是最明亮的顏色。它代表了無窮的靜止，代表了巨大的沉寂，以及毫無聲息的靜謐

53、。大面積的白色有空虛(kngx)、單調(diào)、凄涼、虛無的感覺。它一方面象征了純潔、樸素、光明和真理。另一方面，又代表了死亡投降恐懼?；疑菏呛?、白的中間色。是對黑與白的中和。因此顯得穩(wěn)定、獨立、理性。但是難免給人感覺(gnju)拘謹、冷酷、消極?；疑钠胶透小⒎€(wěn)定感，使它很容易與其它任何色彩相搭配。而且可以幫助其它色彩趨于平和。金屬色代表了高貴、華麗、權(quán)利、尊嚴、財富等。當它與其它色彩組合時，其它的色彩都會帶有上面的那些特征。二、色彩的聯(lián)想與象征 我們對色彩的反應不僅僅局限于生理上，同樣也受到我們所處的環(huán)境、文化的影響。也就是色彩的象征意義。色彩的象征意義是非常復雜的。它是一個民族的歷史、文化通過

54、長期積淀形成的。這種心理結(jié)構(gòu)常常與宗教意識、信仰習慣相聯(lián)系。此外，我們生活在特定的環(huán)境空間內(nèi)，環(huán)境空間對人們的思想、意識也有很大的影響。這種影響包括了氣候、地理條件、物產(chǎn)等等諸多因素。色彩的聯(lián)想和象征意義，其實每個人多多少少都有所體會。但是，現(xiàn)在需要將這些零散的體會變成一種系統(tǒng)的認識。可以通過一系列的練習來達到訓練的效果。第七章 色彩與現(xiàn)代設(shè)計一、色彩與設(shè)計色彩具有最能打動人類知覺和表達感情、信息的力量，因此，在設(shè)計中的地位也極其重要。一方面，色彩對人類的感覺是有一定影響的。所以，設(shè)計師就能有針對性的運用色彩，傳達某種信息。另一方面，人類在對色彩的運用過程中，對色彩也有了進一步的認識。并且影響

55、著色彩的發(fā)展。二、設(shè)計(shj)色彩的特點設(shè)計中的色彩，歸根究底，都是為設(shè)計的整體效果服務的，因此，它具有一定(ydng)的商業(yè)的目的，與商業(yè)的結(jié)合非常緊密。這就使設(shè)計中的色彩具有了一些特點，比如：大眾性、產(chǎn)量性、經(jīng)濟性等。1、大眾性特點：在設(shè)計的運用色彩，就必須以大眾為出發(fā)點。不僅要使用大眾所理解(lji)的色彩語言，還要符合大眾的習俗、文化、素養(yǎng)和心理。這就與純藝術(shù)強調(diào)的標新立異、曲高和寡有著本質(zhì)的區(qū)別。如不能得到大眾的認同，那么這個設(shè)計很明顯是失敗的。2、產(chǎn)量性特點：一方面，產(chǎn)量性指的是設(shè)計自身的色彩應該能夠適應批量化的生產(chǎn)。因為商業(yè)設(shè)計中產(chǎn)品，它自身的特點就是批量化的大生產(chǎn)。色彩，相應

56、的也要適應這種特點。另一個方面，產(chǎn)量性還指，一個設(shè)計作品，是一件產(chǎn)品也好、廣告也好、包裝也好、建筑也好，這件設(shè)計作品本身要能夠盡可能廣泛、高效的傳播信息。色彩是設(shè)計作品的一個重要元素，它也擔負著傳達信息的作用。3、色彩的審美性：設(shè)計總是要被人欣賞的，你的色彩運用的好壞，直接影響了設(shè)計的整體效果。如果色彩運用的好，就會給設(shè)計帶來錦上添花的效果。更有利于商業(yè)目的的實現(xiàn)。三、設(shè)計中的色彩1、宣傳招貼畫的色彩一種平面形式的宣傳媒體，在商業(yè)中應用的非常廣泛。可以用作宣傳各種信息和活動。招貼畫的目的，是要在觀賞它的人腦中留下深刻的印象，誘導觀賞者產(chǎn)生特點的心理感受。所以，它的色彩更多的是要具有感情、以及象

57、征性作用。1）招貼畫往往能夠直接成為都市環(huán)境中的一個部分，尤其是大型廣告牌、燈飾招牌等。因此，色彩的運用就必須考慮到與周圍環(huán)境的融合。2）觀賞者對招貼畫的閱讀，不會特別仔細。所以，它必須在有限的時間和空間中，盡量準確的表達內(nèi)容。也就是，文字的可讀性要求非常高。而色彩就要盡量配合這些特點，要簡潔、醒目，要適合人的遠距離的觀看。3）設(shè)計案例欣賞2、包裝設(shè)計的色彩 包裝最初的功能就是保護商品。后來逐漸演變成了美化商品、促銷商品、展示商品信息的功能。色彩在包裝的設(shè)計(shj)中十分重要，包裝設(shè)計的色彩必須滿足以下幾個具體的要求：1）色彩要具有(jyu)高度是識別度。這是為了讓商品在眾多競爭者中脫穎而出

58、，得到消費者的注意。這種色彩的運用，往往與企業(yè)、品牌的標準色彩相關(guān)，這樣就與其他商品區(qū)別開了，而且對于展示企業(yè)文化也有一定的幫助。2）色彩要盡可能的表現(xiàn)內(nèi)部商品的特點。色彩要與產(chǎn)品的形象(xngxing)和功能相適合。3）色彩要符合商品針對的目標消費群體。4）色彩應符合系列化的要求?，F(xiàn)今市面上的商品，很少有單一出現(xiàn)的。企業(yè)一般都是進行系列化的產(chǎn)品開發(fā)和生產(chǎn)。這就要求系列化的包裝，在色彩上保持色調(diào)的統(tǒng)一、和諧。4）設(shè)計案例欣賞3、裝幀設(shè)計的色彩裝幀設(shè)計，是指書籍的裝幀外觀、版式等的設(shè)計。無論什么樣的書，都離不開封面、封底和書脊三大部分?？梢哉f，書籍的裝幀從一個平面到另一個平面，形成了一個立體的空間。它設(shè)計強調(diào)書籍本身的個性，也就是書的內(nèi)容、所表達的感情基調(diào)。所以，應該盡量淡化設(shè)計師個人的風格。在裝幀設(shè)計的色彩運用上，一切都要服從于書籍自身的特色。一方面要體現(xiàn)書籍的本質(zhì)思想，