蘇軾詞作的各種成就

1、-. z.前言詞是一種詩歌，由近體詩和民間歌謠開展而成，句子長短不齊，依照固定的歌詞而寫成，可以配樂歌唱，有小令和慢詞兩種，一般分為上下兩闋。所謂詞就是歌詞的意思，實際上它就是古代的一種流行歌曲的歌詞。詞在唐朝產(chǎn)生，在宋朝最興盛。詞在中國的興起，與唐宋社會經(jīng)濟的興旺和詩歌的繁榮有著密切的關系。商品經(jīng)濟開展和城市興盛，為適合市井需要的各種藝術的萌生和成長提供了溫床。在唐末五代時，盡管社會動亂，詞依舊得到統(tǒng)治階層的喜好，因此得以繼續(xù)開展。詞興于唐，經(jīng)五代而至宋，因許多天才作家的努力創(chuàng)作，發(fā)揚光大，造成了光芒燦爛的成績。遂使宋朝成為中國史上的黃金時代。詞在宋代普遍流行，上至宮廷，下至鄉(xiāng)村，它不但是君

2、王貴族的娛樂品、文士詩人的藝術品、民間的樂府歌謠，而且也是伶工伎女的謀生工具。詞在北宋能如此繁盛，其中一個重要的因素莫過于是受到君王的提倡。宋代的君主貴族愛好當時這種最流行的新體，競驅風氣；或能妙解音律，自制新篇；或是提倡獎勵，提拔詞人，自然是上下從風，作者日眾，助長了宋詞普遍開展的盛況。此外，詞的產(chǎn)生，本與音樂發(fā)生密切的聯(lián)系。它是一種合樂可歌的曲辭。柳永、周邦彥、蘇軾等人的詞，大局部都是符合音律的。由于宋詞的音樂實用功能大，所以助長其在民間的迅速流行。有所謂，有井水處即能歌柳詞，可見柳永的詞在民間歌唱的普遍。由于這種情形，一般人民也就得到作詞的教育與訓練。在宋人筆記里，時常記載著*歌女所作的

3、詞，都是由這種環(huán)境訓練出來的。由此可見，宋詞的興盛并不是偶然的。詞到了宋代已成行一種相當流行的文體。宋代不僅達官貴人，風流才子，士大夫喜歡寫詞，就是娼妓之作，也頗有一些。宋代詞人約有二百幾十家左右，詞作的數(shù)量也是很可觀的。北宋初年的詞作，多寫兒女之情，在都市里流行，不脫晚唐花間詞的窠臼。而一向被認為較佳的，如晏殊的采桑子,也不過是一種疏風淡月的境界，在蒙上一層淡淡的哀愁。至于一些*作品，只是達官貴人靈魂的渣滓的浮現(xiàn)。真正改變詞風，把詞從達官貴人的手中解放出來的，要算是柳永和蘇軾兩位詞人了。在這份課業(yè)里，我將針對蘇軾詞作的各種成就來加以整理。同時，我也將會比擬柳永與蘇軾對詞壇變革的奉獻并總結評價

4、二人對詞壇變革的奉獻。蘇軾的生平蘇軾1036-1101，字子瞻，號東坡居士，眉州眉山今眉*人，自幼聰明，七歲知書，十歲能文。他是個北宋著名的文學家、書畫家、是豪放派詞人代表，也是唐宋八大家之一。他有一個知書識禮的母親，少年時代，父親遠游四方，他受到母親程氏的良好教育，親自教他讀書，并勉勵他以氣節(jié)自重。其父蘇洵，弟弟蘇轍，都是有名的散文家，世稱三蘇。蘇軾服膺儒家經(jīng)世濟民的政治理想，22歲中進士，26歲又中制科優(yōu)入三等宋代的最高等。他為人坦蕩，講究風節(jié)，有志于改革朝政且勇于進言。蘇軾曾先后在*、密州、*、*等任地方官。他在任時勤于政事，盡己所能為治下百姓謀福利，頗有政聲。由于新舊黨爭的牽累，蘇軾一

5、生仕途坎坷，屢遭貶謫，未能充分施展其政治才干。貶謫生涯使蘇軾更深刻地理解社會和人生，是他的創(chuàng)作更深刻表現(xiàn)出內心的情感波瀾。蘇軾的詞現(xiàn)存340多首，他的詞突破了專寫男女戀情和離愁別緒的狹窄題材，具有廣闊的社會內容，在中國詞史上占有特殊的地位。蘇軾詞作的各種成就蘇軾在詩、散文、詞等方面都有出色的成就，在北宋，是成就最高的作家。蘇軾的作品議論時政，關心人民疾苦，如吳中田婦嘆山村五絕荔枝嘆沁園春赴密州早行馬上寄子由。蘇軾還關心民族矛盾，注視國家前程，如江城子密州出獵祭常山回小獵陽關曲。蘇軾的詩、詞、文，常常追求哲理的探索，如前赤壁賦水調歌頭丙辰中秋歡飲達旦題西林壁送沈逵赴廣南。蘇軾的作品重視風俗人情和

6、自然景物的描繪，通過盡可能多方面的客觀世界的媒介，來反映豐富的主觀情志，如答秦太虛書浣溪沙簌簌衣巾落棗花飲湖上初晴后雨。蘇軾在詞的創(chuàng)作上取得了非凡的成就，就一種文體自身的開展而言，蘇詞的歷史性奉獻又超過了蘇文和蘇詩。蘇軾繼柳永之后，對詞體進展了全面的改革，最終突破了詞為艷科的傳統(tǒng)格局，提高了詞的文學地位，使詞從音樂的附屬品轉變?yōu)橐环N獨立的抒情詩體，從根本上改變了詞史的開展方向。蘇軾對詞的變革，基于他詩詞一體的詞學觀念和自成一家的創(chuàng)作主*。在題材內容上，蘇軾把詞人的視野從傳統(tǒng)的花間尊前引向了人間社會，以至贏得了無意不可入，無事不可言的評價。蘇詞眾多的題材中，以抒情詞、詠物詞和田園詞的成就最高。就

7、抒情詞而言，除了傳統(tǒng)的風月柔情之外，蘇軾大膽開拓，把詞體逐漸轉化為文人言志抒情的工具。他用詞表現(xiàn)自我，用詞直接抒發(fā)自己的為政、愛國、懷古以至廣泛的人倫之情。如沁園春孤館燈青抒寫致君堯舜用舍由時的為政抱負。江城子老夫聊發(fā)少年狂寫密州出獵的盛況，抒發(fā)了自己的愛國情懷。其中又有一首詞人四奶奶愛妻王弗的悼亡作。即十年里生死兩茫茫，借用夢境抒胸臆訴悲苦，情真意摯，沉痛斷腸。詠物詞多達30余首，且藝術精湛，不但重形似描寫，而且重神似描寫，不但能寫出物象，而且能寫出寄托。如水龍吟似花還似非花。蘇軾的田園詞是對宋詞題材的一個突破。他在*所做的組詞浣溪沙五首，描寫了農(nóng)村風光、農(nóng)民形象、勞動生活和鄉(xiāng)風民俗，宛如一

8、曲清新優(yōu)美的田園牧歌。這樣的內容，在以前的詞中是不可能見到的。這就擴大了詞的表現(xiàn)領域，提高了詞的境界，使詞從以娛樂為主，轉變?yōu)橐允惆l(fā)個人的人生感受為主，從而具有了與詩一樣的功能與作用。在詞風上，蘇軾也有所成就。從晚唐溫庭筠、韋莊等人所開創(chuàng)之花間詞，到南唐后主李煜變伶工之詞為士大夫詞，再到富貴詞人晏殊、婉約詞人歐陽修等人的詞的風格嬗變過程中，蘇軾不僅對這種花間詞和士大夫詞均有所繼承，對于柳永的慢詞風格有所沿襲，并且還對于豪放詞有肇創(chuàng)之功，對于婉約詞有所開拓，并直接影響到后來辛棄疾之豪放詞風、姜夔之清雅詞風等。首先是蘇軾本人對于豪放詞的開創(chuàng)。據(jù)四庫全書總目詞曲類東坡詞提要言：詞至晚唐以來，以清切婉

9、麗為宗，至柳永而一變，如詩家之有白居易，至軾又一變，如詩家之有韓愈，遂開南宋辛棄疾一派高度評價了蘇軾對于艷麗風格嬗變和豪放風格肇創(chuàng)的意義。諸如在傳誦千古的名篇念奴嬌赤壁懷古江城子密州出獵念奴嬌中秋憑高眺遠之中，蘇軾縱橫恣肆，奔放灑脫，又如八聲甘州有情風萬里卷潮來，其詞風格雄健頓挫、激昂排宕，乃至于后世盛譽他橫放出色，自是曲中縛不住者，一洗綺羅香澤之態(tài)，擺脫綢緲宛轉之度；使人登高望遠，舉首高歌，而逸懷浩氣超然乎塵垢之外。南宋蘇派詞人*辰翁亦說：詞至東坡，傾蕩磊落，如詩如文，如天地奇觀。這些議論都高度地評價了蘇軾的豪放詞創(chuàng)作和歷史意義。其次是對于婉約詞的繼承和開拓。蘇軾的詞包羅萬象，體裁風格多元，

10、在婉約詞方面也具有較高的造詣，并且難能可貴的是他還一定程度上深化了婉約詞的藝術內涵和境界。比方他在水龍吟次韻章質夫楊花詞似花還似非花中的名句春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是、離人淚。該詞被王國維贊為歷代詠物詞的最工，又如在卜算子*定惠院寓居作全首：缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。對于極其平淡的景象，詞人卻能夠極其細膩地表達他的婉轉深情和傷懷情緒，極盡婉轉纏綿之思而不細碎，賦予詞以極其感人動情的藝術魅力，并且給人以雎鳩哀而不傷的藝術享受，難怪*炎在其著名詞評著作詞源中盛贊蘇詞清麗舒徐，高出人表，為周邦彥

11、、秦觀諸人所不能到。其他詞作中，如蝶戀花花褪殘紅青杏小被王士楨稱為：恐屯田柳永緣情綺靡，未必能過。浣溪沙道字嬌訛語未成被賀裳評為：不在曉風殘月之下。以上均說明了蘇軾不僅局限于花間詞的繼承，還能夠脫其窠臼，不作無病呻吟之語，又能感人肺腑之深的新的藝術境界。在語言和音律上，蘇軾也有創(chuàng)新。蘇詞的語言清新樸素、簡潔暢達，不似柳詞的俚俗，更沒有花間詞的脂粉氣，而以清雄韶秀見長。在詞調上，他引進不少大方豪放的曲調。如沁園春、永遇樂、水調歌頭、賀新郎等。蘇軾在詞與音樂的關系上，打破了以詞附屬于音樂的傳統(tǒng)，使詞成為獨立的抒情工具。蘇軾的詞，往往不協(xié)音律。李清照說他的詞是句讀不葺之詩，并非毫無根據(jù)。由于創(chuàng)作在一

12、定程度上擺脫了音樂的束縛，這使得蘇軾的詞具有更大的自由度，因而更能表現(xiàn)出他的藝術個性。總之，詞開展到蘇軾，娛樂功能減弱了，而抒情功能大大加強了，它實際上已經(jīng)成了詩的另一種形式。至此，詩與詞之間的那道鴻溝便根本上填平了。柳永與蘇軾對詞壇變革的奉獻之異同柳永與蘇軾對詞壇變革的奉獻之異同柳永蘇軾題材內容柳永把詞從花樽間的傳統(tǒng)題材中解放出來，除了寫離愁別恨，男歡女愛，個人幽思等題材外，還多方面多角度的描寫都市生活，反映當時城市經(jīng)濟的繁榮和市民的生活狀況。大量描寫歌妓舞女的生活與情感，表現(xiàn)世俗女性大膽潑辣的愛情和她們的內心痛苦，并對其不幸寄予深切的同情，從而大大拓展了詞的題材*圍和詞的境界。如：1、描寫

13、城市的繁榮景象和市民的生活風氣，望海潮最為有名。這是一首最早出現(xiàn)的，由文人創(chuàng)作的長調慢詞，形象地描繪出錢塘江的秀美風光和繁華富庶。2、描寫男女情愛，這類詞中有表現(xiàn)下層人民不幸以及作者對他們的深切同情的，有寫妓女悲苦和她們對輕薄男子怨恨的，及妓女渴望自由、渴望真正愛情生活的。3、江湖落拓的感慨是他詞作的另一重要內容，嘆年來蹤跡，何事苦淹留(八聲甘州)、敗荷零落，衰楊掩映(夜半樂)和是處紅衰翠減，冉冉物華休(八聲甘州)中主人公頹唐的心情將秋日景象涂抹上濃重的陰影。詞人的離愁別緒與冷落清秋的景物相互交融，到達了高度的藝術境界。蘇軾卻在柳永的根底上，擴大了詞的表現(xiàn)功能，它將傳統(tǒng)的表現(xiàn)女性化的柔情之詞擴

14、展為男性的豪情之詞，將傳統(tǒng)上表現(xiàn)愛情之詞變革為性情之詞。不僅在詞中大量描寫詞人日常交際，閑居讀書及躬耕、射獵、游覽等生活場景，他也在詞中表現(xiàn)對人生的思考，發(fā)出人生如夢的慨嘆，雖深切感到人生如夢，但并不由此否認人生，而是力求自我超脫，始終保持著頑強樂觀的信念和超然自適的人生態(tài)度。蘇詞還對自然山水的描繪，或以奔波流動的氣勢取勝；或以清新秀美的畫面見稱，有時則把對自然的觀照與對歷史、人生的反思結合起來，在雄奇壯闊的自然美中融注入深沉的歷史感和人生感慨。表現(xiàn)手法柳永詞改變了前期以小令中調為主的狀況，大量創(chuàng)作了慢詞，加長了詞的篇幅，為詞作家在小令、中調等短小形式之外提供了可以容納更多內容的新形式。但柳永

15、也只是在承襲前期詞人典例精工含蓄的特點，創(chuàng)造性使用了鋪敘白描的手法和改變以往詞人在書面的詞匯中提煉、高雅綺麗的語言，而運用市井語言填詞，顯得平易、淺顯、充滿了平民化的語言色彩，善于巧妙利用時空的轉換來敘事、布景、言情，而創(chuàng)出獨特的回環(huán)往復式的多重時間差構造，是一典型的婉約詞派的代表。蘇軾在柳永的根底上，破除了詩尊詞卑的觀念，提出了詞須自成一家的創(chuàng)作主*，其內涵包括追求壯美的風格和闊大的意境。一方面，蘇軾自覺從精神實質上把詩和詞貫穿起來，打破了詩言志詞言情、詩莊詞媚、詞為艷科的傳統(tǒng)觀念。另一方面，蘇軾把詞和詩置于同等式重要的位置，有意識的以詩的筆法和意境入詞，突破音樂對詞的束縛，以及詞對音樂的依

16、附性，使詞成為獨立的抒情詩體，在很大程度上解放了詞體。從根本上改變了詞以婉約為正宗的風氣，別開生面地開創(chuàng)了豪放詞派，并開創(chuàng)了在詞中大量用典的寫作手法。風格形式柳永的詞適合十七八歲的姑娘手拿紅牙板敲著節(jié)拍來唱楊柳岸，曉風殘月。蘇軾的詞則須讓關西大漢彈著響亮的銅琵琶，敲著錚錚作響的鐵板來唱大江東去。風格形式一：滾滾長江柳永用念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊來寄托滿腹哀愁。蘇軾則用大江東去，浪淘盡，千古風流人物來表達滿懷豪情。風格形式二：風花雪月的愛情柳永描繪的是衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴的纏綿悱惻。蘇軾流露的卻是枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草的風流倜儻。風格形式三：醉人之酒柳永有的是今宵酒醒何處

17、？楊柳岸曉風殘月的空幻之思。蘇軾卻作出我醉拍手狂歌，舉杯邀月，對影成三客的疏狂之舉。風格形式四：襲人之雨柳永渲染的是望處雨收云斷，憑欄悄悄，目送秋光的憂傷氣氛。蘇軾表達的則是莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行的英雄本色?？偨Y評價柳詞如江南二八少女，清新婉約，細膩獨到。他擴大了詞境，佳作極多，許多篇章用凄切的曲調唱出了盛世中局部落魄文人的痛苦。他還描繪了都市的繁華景象及四時節(jié)物風光，另有游仙、詠史、詠物等題材。柳永開展了詞體，以舊腔改造或自制的新調，對詞的解放與進步作出了巨大奉獻。柳永還豐富了詞的表現(xiàn)手法，他的詞講究章法構造，詞風真率明朗，語言自然流暢，有鮮明的個性特色。他上承敦煌曲，用民間口語寫作

18、大量俚詞，下開金元曲。柳詞又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音樂美。蘇軾的文學觀點和歐陽修一脈相承，但更強調文學的獨創(chuàng)性、表現(xiàn)力和藝術價值。他的文學思想強調有為而作，崇尚自然，擺脫束縛。他認為作文應到達如行云流水，初無定質，但常行于所當行，常止于所不可不止。文理自然，姿態(tài)橫生的藝術境界。蘇軾的風格多樣化，豪放曠達、婉約清淡古雅、奇艷纏綿等風格兼而有之且各盡其妙?？偨Y通過這次的課業(yè)，我清楚的知道柳永處于宋詞開展史中的第二個階段，為此階段的主要代表詞人，屬婉約派的代表。蘇軾則處于宋詞開展史中的第三個階段，為此階段的主要代表詞人，屬豪放派的代表。他們倆都做出了功不可沒的奉獻。柳永作為北宋第一個專力作詞的詞人，他不僅開拓了詞的題材內容，而且制作了大量的慢詞，開展了鋪敘手法，促進了詞的通俗化、口語化，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響。柳永以畢生精力從事詞的創(chuàng)作，在詞的創(chuàng)作上，他是個全才。他既有創(chuàng)意之才，又有創(chuàng)調之才，在創(chuàng)意與創(chuàng)調兩方面都充分表現(xiàn)出他的創(chuàng)新精神。后代詞人幾乎沒有不在這兩方面承受他的影響的。很明顯，如果沒有柳永的出現(xiàn)，詞的創(chuàng)作還很難擺脫小令的影響。蘇軾一個流芳百世的偉人，一代名家大師，在中國文學史上有著不可磨滅的影響。從才藝方面，蘇軾可謂是全才了，書法