當(dāng)代中國(guó)水墨人物畫(huà)的造型特點(diǎn)

1、當(dāng)代中國(guó)水墨人物畫(huà)的造型特點(diǎn)當(dāng)代中國(guó)水墨人物畫(huà)的造型特點(diǎn)一、當(dāng)代水墨人物畫(huà)繼承了傳統(tǒng)水墨人物畫(huà)的造型特點(diǎn)一傳統(tǒng)水墨人物畫(huà)的造型淵源及造型特點(diǎn)在中國(guó)繪畫(huà)史上，人物畫(huà)是出現(xiàn)最早的畫(huà)種。中國(guó)繪畫(huà)的開(kāi)始應(yīng)以人物畫(huà)為起點(diǎn)，迄今發(fā)現(xiàn)最早的繪畫(huà)作品戰(zhàn)國(guó)的?人物御龍圖?和?龍鳳人物畫(huà)?帛畫(huà)就是以人物為主要內(nèi)容的繪畫(huà)作品。這可以看作是最早的水墨人物畫(huà)雛形。到了東晉南朝，水墨人物畫(huà)漸趨成熟，在造型上出現(xiàn)了傳神寫照、以形寫神的造型觀念，此觀念的推出者是東晉出色畫(huà)家顧愷之。五代兩宋時(shí)期，水墨人物畫(huà)興起，其寫意味道更濃，在人物的造型上減弱了色彩的作用，而加強(qiáng)了筆墨的表現(xiàn)力度。宋代梁楷可以說(shuō)是這一時(shí)期水墨寫意人物畫(huà)的集大

2、成者，他擅長(zhǎng)運(yùn)用極簡(jiǎn)的筆法抓住人物的精、氣、神，以潑墨大寫意的手法將人物的神情氣質(zhì)傳達(dá)出來(lái)，其代表作品有?潑墨仙人圖?太白行吟圖?。晚清人物畫(huà)家任伯年更是以意造型的大家。他創(chuàng)作的?鐘馗像?，很注意人物神態(tài)的處理，頭部和上身改變，虬須虎眉，怒目圓睜，仿佛鬼魅就在眼前。又如清代石濤、金農(nóng)等都是以神造型的大家，他們將人物造型特征定于似與不似之上，這種以傳神為最高境界的水墨人物畫(huà)造型特點(diǎn)，不僅成為我國(guó)歷史上水墨人物畫(huà)傳統(tǒng)特點(diǎn)之所在，而且對(duì)以后水墨人物畫(huà)藝術(shù)的開(kāi)展與完善起到了必不可少的重要而深遠(yuǎn)的影響。二吸收傳統(tǒng)水墨人物畫(huà)用筆、用墨的造型特點(diǎn)傳統(tǒng)水墨人物畫(huà)在表達(dá)傳神意趣的同時(shí)，還特別強(qiáng)調(diào)筆墨在人物畫(huà)造型

3、中的表現(xiàn)力度。先說(shuō)用筆。南齊謝赫曾在?古畫(huà)品錄?中對(duì)人物畫(huà)品評(píng)提出過(guò)骨法用筆的標(biāo)準(zhǔn)法那么，并將其列為第二，即氣韻生動(dòng)之后，可見(jiàn)傳統(tǒng)人物畫(huà)中用筆的重要性。傳統(tǒng)人物畫(huà)用筆特點(diǎn)沉穩(wěn)、厚重、滯留和具有氣韻，在于自然、靈變，得之于心而運(yùn)之于手。用墨也是傳統(tǒng)水墨人物畫(huà)中不可缺少的造型方法，它與用筆互相依存，墨無(wú)筆那么不立，筆無(wú)墨那么死。傳統(tǒng)水墨人物畫(huà)用墨造型要求層次清楚，變化豐富，如此才能妙合神韻而具有藝術(shù)感染力。梁楷是水墨人物畫(huà)造型潑墨大寫意的大家，他的?潑墨仙人圖?中的人物形象身上衣服全用大筆濃墨橫掃而出，墨色淋漓，酣暢痛快，將動(dòng)人飄逸的氣質(zhì)表現(xiàn)得淋漓盡致，可謂開(kāi)傳統(tǒng)水墨人物畫(huà)以潑墨造型之先河。以上所

4、談的各種用筆用墨之特點(diǎn)，正是我們當(dāng)代水墨人物畫(huà)在造型上吸收和繼承了傳統(tǒng)繪畫(huà)之精華所在。二、當(dāng)代水墨人物畫(huà)造型受西方繪畫(huà)風(fēng)格的影響20世紀(jì)將西方寫實(shí)主義繪畫(huà)植入到中國(guó)傳統(tǒng)水墨人物畫(huà)的語(yǔ)言體系中來(lái)，力求改良中國(guó)傳統(tǒng)水墨人物畫(huà)的造型觀念。隨之在中國(guó)水墨人物畫(huà)界便出現(xiàn)了寫實(shí)主義人物畫(huà)創(chuàng)作流派，其創(chuàng)始者的代表是徐悲鴻和蔣兆和。此時(shí)的寫實(shí)具有兩種較為明顯的特點(diǎn)：一人物形體構(gòu)造之寫實(shí)20世紀(jì)初，以徐悲鴻、蔣兆和為代表的一批寫實(shí)主義畫(huà)家倡導(dǎo)中西繪畫(huà)交融和創(chuàng)新。主張應(yīng)該以西畫(huà)的造型方法來(lái)補(bǔ)救歷史上中國(guó)水墨人物畫(huà)造型不準(zhǔn)的缺陷，力求人物形體的準(zhǔn)確度。徐悲鴻的這種認(rèn)識(shí)觀念在其作品?愚公移山?中就可見(jiàn)到明證，畫(huà)中前面

5、幾個(gè)裸體男子，其身體構(gòu)造、造型骨骼與肌肉的形象，都是嚴(yán)格按照科學(xué)的造型規(guī)律而表現(xiàn)的，同時(shí)，裸體的描繪形式也顯然是受到西方繪畫(huà)的影響，背景也注意了空間的透視關(guān)系。符合現(xiàn)代人要求，滿足表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中人們的生活狀況的新型的水墨語(yǔ)言體系，為中國(guó)水墨人物畫(huà)的新開(kāi)展創(chuàng)造了新的原動(dòng)力。二人物造型中的光影效果與徐悲鴻的寫實(shí)觀有所不同，蔣兆和認(rèn)為中國(guó)人物畫(huà)的造型規(guī)律主要在于用線去勾勒詳細(xì)物象的構(gòu)造，這是國(guó)畫(huà)造型的傳統(tǒng)特點(diǎn)：以筆墨的輕重曲直、濃淡虛實(shí)表達(dá)物象的質(zhì)感和量感。將素描的精華融會(huì)在國(guó)畫(huà)的造型規(guī)律中，就要從素描中汲取某些因素，所以他首次大膽將光影效果融入了中國(guó)水墨人物畫(huà)中來(lái)，使體面造型與筆墨黑白虛實(shí)變化有機(jī)

6、結(jié)合，從而到達(dá)了一種更具寫實(shí)語(yǔ)言的視覺(jué)效果。如他在其作品?一籃春色賣遍人間?和1939年所作的?蔣風(fēng)之先生像?中大膽融入光影效果，使以平面造型為主的中國(guó)繪畫(huà)又拓展了表現(xiàn)空間，從而更加強(qiáng)了人物造型的真實(shí)感。三、當(dāng)代水墨人物畫(huà)造型上的新形式一墨色相結(jié)合，以色為主的人物造型當(dāng)代一些人物畫(huà)家另辟蹊徑，借用了西方表現(xiàn)主義的造型方法，將色彩大規(guī)模地引入了水墨人物畫(huà)藝術(shù)中來(lái)。他們的造型方法是：解構(gòu)傳統(tǒng)筆墨的表現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)，使水墨與空白構(gòu)成特殊關(guān)系，色彩為主要造型元素，強(qiáng)化了色彩在人物造型中的作用。如田黎明在其作品?三個(gè)游泳者?中弱化了水、墨的傳統(tǒng)造型方式，強(qiáng)調(diào)了色彩與光線的表現(xiàn)力度。他用墨色結(jié)合，以色為主的表現(xiàn)手

7、法來(lái)塑造人物造型，使人物與畫(huà)面共同構(gòu)成光影斑駁、色彩絢爛的夢(mèng)幻般意境，可謂別開(kāi)新風(fēng)。二大膽抽象的造型，筆墨關(guān)系比照強(qiáng)烈的水墨人物畫(huà)由于傳統(tǒng)水墨人物畫(huà)的表現(xiàn)方式及藝術(shù)追求都較容易與西方表現(xiàn)主義對(duì)接，如強(qiáng)調(diào)用筆的自由、個(gè)性的表現(xiàn)、所以，早在80年代中期便有一些藝術(shù)家通過(guò)借鑒西方表現(xiàn)主義的觀念、手法來(lái)改造傳統(tǒng)水墨人物畫(huà)。他們的造型方法是：在盡力保持筆墨及宣紙本性的同時(shí)，選用新的藝術(shù)符號(hào)及畫(huà)面造型方式，表現(xiàn)水墨人物畫(huà)在造型上比較夸張變異，在筆墨處理上比較劇烈動(dòng)亂，在題材處理上那么較多涉及私密性的內(nèi)在經(jīng)歷，表現(xiàn)水墨人物畫(huà)派將當(dāng)代中國(guó)水墨人物畫(huà)帶入了一種光怪陸離的全新境界。如梁占巖的?浮夢(mèng)?一畫(huà)在筆墨布局

8、上，畫(huà)家安排了幾個(gè)墨色不同的塊面，用筆旋轉(zhuǎn)豪放，墨色交融深沉，在空白處，飛翔漂浮著人與鳥(niǎo)，人物和鳥(niǎo)造型夸張變異，線條迅疾，無(wú)邊界、無(wú)時(shí)空，表現(xiàn)了一種夢(mèng)囈般的境界。在這幅畫(huà)中，傳統(tǒng)的筆墨構(gòu)造被完全解構(gòu)重新組合了，給觀眾留下深化的印象。水墨人物畫(huà)開(kāi)展至今，造型一直是貫穿其中的主線。從最為原始的人物帛畫(huà)到宋代梁楷的潑墨寫意人物畫(huà)，直至開(kāi)展到20世紀(jì)初的寫實(shí)風(fēng)格以及到當(dāng)今群奇本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理爭(zhēng)艷的水墨人物畫(huà)，無(wú)不涉及造型問(wèn)題。而在處理諸多造型問(wèn)題上，筆墨與造型的矛盾處境首先是一個(gè)最難解決的障礙，其次便是筆、墨、色和構(gòu)成形式之間的表現(xiàn)規(guī)那么。隨著理論、開(kāi)展，我們?cè)絹?lái)越清楚地看到，當(dāng)代水墨人物畫(huà)造型只有靠筆墨語(yǔ)言的開(kāi)展完善才會(huì)真正地促使中國(guó)水墨人物畫(huà)形態(tài)的開(kāi)展。綜觀當(dāng)代水墨人物畫(huà)的造型特點(diǎn)，無(wú)