當(dāng)代中國水墨人物畫的造型特點(diǎn)

1、當(dāng)代中國水墨人物畫的造型特點(diǎn)當(dāng)代中國水墨人物畫的造型特點(diǎn)一、當(dāng)代水墨人物畫繼承了傳統(tǒng)水墨人物畫的造型特點(diǎn)一傳統(tǒng)水墨人物畫的造型淵源及造型特點(diǎn)在中國繪畫史上，人物畫是出現(xiàn)最早的畫種。中國繪畫的開始應(yīng)以人物畫為起點(diǎn)，迄今發(fā)現(xiàn)最早的繪畫作品戰(zhàn)國的?人物御龍圖?和?龍鳳人物畫?帛畫就是以人物為主要內(nèi)容的繪畫作品。這可以看作是最早的水墨人物畫雛形。到了東晉南朝，水墨人物畫漸趨成熟，在造型上出現(xiàn)了傳神寫照、以形寫神的造型觀念，此觀念的推出者是東晉出色畫家顧愷之。五代兩宋時(shí)期，水墨人物畫興起，其寫意味道更濃，在人物的造型上減弱了色彩的作用，而加強(qiáng)了筆墨的表現(xiàn)力度。宋代梁楷可以說是這一時(shí)期水墨寫意人物畫的集大

2、成者，他擅長運(yùn)用極簡的筆法抓住人物的精、氣、神，以潑墨大寫意的手法將人物的神情氣質(zhì)傳達(dá)出來，其代表作品有?潑墨仙人圖?太白行吟圖?。晚清人物畫家任伯年更是以意造型的大家。他創(chuàng)作的?鐘馗像?，很注意人物神態(tài)的處理，頭部和上身改變，虬須虎眉，怒目圓睜，仿佛鬼魅就在眼前。又如清代石濤、金農(nóng)等都是以神造型的大家，他們將人物造型特征定于似與不似之上，這種以傳神為最高境界的水墨人物畫造型特點(diǎn)，不僅成為我國歷史上水墨人物畫傳統(tǒng)特點(diǎn)之所在，而且對(duì)以后水墨人物畫藝術(shù)的開展與完善起到了必不可少的重要而深遠(yuǎn)的影響。二吸收傳統(tǒng)水墨人物畫用筆、用墨的造型特點(diǎn)傳統(tǒng)水墨人物畫在表達(dá)傳神意趣的同時(shí)，還特別強(qiáng)調(diào)筆墨在人物畫造型

3、中的表現(xiàn)力度。先說用筆。南齊謝赫曾在?古畫品錄?中對(duì)人物畫品評(píng)提出過骨法用筆的標(biāo)準(zhǔn)法那么，并將其列為第二，即氣韻生動(dòng)之后，可見傳統(tǒng)人物畫中用筆的重要性。傳統(tǒng)人物畫用筆特點(diǎn)沉穩(wěn)、厚重、滯留和具有氣韻，在于自然、靈變，得之于心而運(yùn)之于手。用墨也是傳統(tǒng)水墨人物畫中不可缺少的造型方法，它與用筆互相依存，墨無筆那么不立，筆無墨那么死。傳統(tǒng)水墨人物畫用墨造型要求層次清楚，變化豐富，如此才能妙合神韻而具有藝術(shù)感染力。梁楷是水墨人物畫造型潑墨大寫意的大家，他的?潑墨仙人圖?中的人物形象身上衣服全用大筆濃墨橫掃而出，墨色淋漓，酣暢痛快，將動(dòng)人飄逸的氣質(zhì)表現(xiàn)得淋漓盡致，可謂開傳統(tǒng)水墨人物畫以潑墨造型之先河。以上所

4、談的各種用筆用墨之特點(diǎn)，正是我們當(dāng)代水墨人物畫在造型上吸收和繼承了傳統(tǒng)繪畫之精華所在。二、當(dāng)代水墨人物畫造型受西方繪畫風(fēng)格的影響20世紀(jì)將西方寫實(shí)主義繪畫植入到中國傳統(tǒng)水墨人物畫的語言體系中來，力求改良中國傳統(tǒng)水墨人物畫的造型觀念。隨之在中國水墨人物畫界便出現(xiàn)了寫實(shí)主義人物畫創(chuàng)作流派，其創(chuàng)始者的代表是徐悲鴻和蔣兆和。此時(shí)的寫實(shí)具有兩種較為明顯的特點(diǎn)：一人物形體構(gòu)造之寫實(shí)20世紀(jì)初，以徐悲鴻、蔣兆和為代表的一批寫實(shí)主義畫家倡導(dǎo)中西繪畫交融和創(chuàng)新。主張應(yīng)該以西畫的造型方法來補(bǔ)救歷史上中國水墨人物畫造型不準(zhǔn)的缺陷，力求人物形體的準(zhǔn)確度。徐悲鴻的這種認(rèn)識(shí)觀念在其作品?愚公移山?中就可見到明證，畫中前面

5、幾個(gè)裸體男子，其身體構(gòu)造、造型骨骼與肌肉的形象，都是嚴(yán)格按照科學(xué)的造型規(guī)律而表現(xiàn)的，同時(shí)，裸體的描繪形式也顯然是受到西方繪畫的影響，背景也注意了空間的透視關(guān)系。符合現(xiàn)代人要求，滿足表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中人們的生活狀況的新型的水墨語言體系，為中國水墨人物畫的新開展創(chuàng)造了新的原動(dòng)力。二人物造型中的光影效果與徐悲鴻的寫實(shí)觀有所不同，蔣兆和認(rèn)為中國人物畫的造型規(guī)律主要在于用線去勾勒詳細(xì)物象的構(gòu)造，這是國畫造型的傳統(tǒng)特點(diǎn)：以筆墨的輕重曲直、濃淡虛實(shí)表達(dá)物象的質(zhì)感和量感。將素描的精華融會(huì)在國畫的造型規(guī)律中，就要從素描中汲取某些因素，所以他首次大膽將光影效果融入了中國水墨人物畫中來，使體面造型與筆墨黑白虛實(shí)變化有機(jī)

6、結(jié)合，從而到達(dá)了一種更具寫實(shí)語言的視覺效果。如他在其作品?一籃春色賣遍人間?和1939年所作的?蔣風(fēng)之先生像?中大膽融入光影效果，使以平面造型為主的中國繪畫又拓展了表現(xiàn)空間，從而更加強(qiáng)了人物造型的真實(shí)感。三、當(dāng)代水墨人物畫造型上的新形式一墨色相結(jié)合，以色為主的人物造型當(dāng)代一些人物畫家另辟蹊徑，借用了西方表現(xiàn)主義的造型方法，將色彩大規(guī)模地引入了水墨人物畫藝術(shù)中來。他們的造型方法是：解構(gòu)傳統(tǒng)筆墨的表現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)，使水墨與空白構(gòu)成特殊關(guān)系，色彩為主要造型元素，強(qiáng)化了色彩在人物造型中的作用。如田黎明在其作品?三個(gè)游泳者?中弱化了水、墨的傳統(tǒng)造型方式，強(qiáng)調(diào)了色彩與光線的表現(xiàn)力度。他用墨色結(jié)合，以色為主的表現(xiàn)手

7、法來塑造人物造型，使人物與畫面共同構(gòu)成光影斑駁、色彩絢爛的夢幻般意境，可謂別開新風(fēng)。二大膽抽象的造型，筆墨關(guān)系比照強(qiáng)烈的水墨人物畫由于傳統(tǒng)水墨人物畫的表現(xiàn)方式及藝術(shù)追求都較容易與西方表現(xiàn)主義對(duì)接，如強(qiáng)調(diào)用筆的自由、個(gè)性的表現(xiàn)、所以，早在80年代中期便有一些藝術(shù)家通過借鑒西方表現(xiàn)主義的觀念、手法來改造傳統(tǒng)水墨人物畫。他們的造型方法是：在盡力保持筆墨及宣紙本性的同時(shí)，選用新的藝術(shù)符號(hào)及畫面造型方式，表現(xiàn)水墨人物畫在造型上比較夸張變異，在筆墨處理上比較劇烈動(dòng)亂，在題材處理上那么較多涉及私密性的內(nèi)在經(jīng)歷，表現(xiàn)水墨人物畫派將當(dāng)代中國水墨人物畫帶入了一種光怪陸離的全新境界。如梁占巖的?浮夢?一畫在筆墨布局

8、上，畫家安排了幾個(gè)墨色不同的塊面，用筆旋轉(zhuǎn)豪放，墨色交融深沉，在空白處，飛翔漂浮著人與鳥，人物和鳥造型夸張變異，線條迅疾，無邊界、無時(shí)空，表現(xiàn)了一種夢囈般的境界。在這幅畫中，傳統(tǒng)的筆墨構(gòu)造被完全解構(gòu)重新組合了，給觀眾留下深化的印象。水墨人物畫開展至今，造型一直是貫穿其中的主線。從最為原始的人物帛畫到宋代梁楷的潑墨寫意人物畫，直至開展到20世紀(jì)初的寫實(shí)風(fēng)格以及到當(dāng)今群奇本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理爭艷的水墨人物畫，無不涉及造型問題。而在處理諸多造型問題上，筆墨與造型的矛盾處境首先是一個(gè)最難解決的障礙，其次便是筆、墨、色和構(gòu)成形式之間的表現(xiàn)規(guī)那么。隨著理論、開展，我們?cè)絹碓角宄乜吹剑?dāng)代水墨人物畫造型只有靠筆墨語言的開展完善才會(huì)真正地促使中國水墨人物畫形態(tài)的開展。綜觀當(dāng)代水墨人物畫的造型特點(diǎn)，無