《詠懷八十二首》（其一） 課件（人教新課標(biāo)版選修《中國古代詩歌散文欣賞》）

1、詠懷八十二首(其一)雜詩十二首(其二)越中覽古一剪梅今別離(其一)知識與能力了解阮籍、陶淵明、李白、李清照、黃遵憲及其詩作風(fēng)格過程與方法學(xué)習(xí)詩歌中運(yùn)用的表達(dá)技巧情感態(tài)度價值觀體味作者表達(dá)的思想感情三、名句填空(1)云中誰寄錦書來？_，_。(2)_，_。此情無計(jì)可消除，_，_。(3)越王勾踐破吳歸，_。宮女如花滿春殿，_?！咀晕倚Α恳?、miwijnchnqzh dinchu mush二、(1)照(2)落下(3)門(4)馳騁(5)想要(6)已經(jīng)(7)更(8)還三、(1)雁字回時月滿西樓(2)一種相思兩處閑愁才下眉頭卻上心頭(3)義士還家盡錦衣只今惟有鷓鴣飛 一、作家檔案 1阮籍(210263)，

2、三國魏詩人，字嗣宗，陳留尉氏(今屬河南)人。是“建安七子”之一阮瑀的兒子。阮籍在政治上本有濟(jì)世之志，曾登廣武城，觀楚、漢古戰(zhàn)場，慨嘆“時無英雄，使豎子成名！”當(dāng)時明帝曹睿已亡，由曹爽、司馬懿夾輔曹芳，二人明爭暗斗，政局十分險惡。曹爽曾召阮籍為參軍，他托病辭官歸里。正始十年(249)，曹爽被司馬懿所殺，司馬氏獨(dú)專朝政。司馬氏殺戮異己，被株連者很多。阮籍本來在政治上傾向于曹魏皇室，對司馬氏集團(tuán)懷有不滿，但同時又感到世事已不可為，于是他采取不涉是非、明哲保身的態(tài)度，或者閉門讀書，或者登山臨水，或者酣醉不醒，或者緘口不言。不過在有些情況下，阮籍迫于司馬氏的淫威，也不得不應(yīng)酬敷衍。他接受司馬氏授予的官職

3、，先后做過司馬氏父子三人的從事中郎，當(dāng)過散騎常侍、步兵校尉等，因此后人稱之為“阮步兵”。他還被迫為司馬昭自封晉公、備九錫寫過“勸進(jìn)文”。因此，司馬氏對他采取容忍態(tài)度，對他放浪佯狂、違背禮法的各種行為不加追究，最后得以終其天年。阮籍作品今存賦6篇、散文較完整的9篇、詩90余首。阮籍的詩歌代表了他的主要文學(xué)成就。阮籍的代表作是詠懷詩八十二首。這些詩非一時一地而作，是總計(jì)平生所作詩，總題為“詠懷”，這些詩抒感慨，發(fā)議論，寫理想，充滿苦悶和孤獨(dú)的情緒。2陶淵明(365427)，又名潛，字元亮，自號五柳先生，謚號靖節(jié)先生，潯陽柴桑(今江西九江西南)人。晉宋時代著名的大詩人，辭賦散文家，所著詩文一并流傳于

4、世，有集八卷。陶淵明出生于沒落的官宦家庭。八歲喪父，家道更為衰落，與母親和五歲的妹妹相依為命。雖然生活很貧苦，但因家教優(yōu)良，他從小就在母親的指導(dǎo)下讀了許多書，包括老子莊子“六經(jīng)”，以及文、史、神話、小說等等。在五柳先生傳中，陶淵明曾把自己描繪為“閑靜少言，不慕名利。好讀書，不求甚解，每有會意，便欣然忘食”。他從讀書中獲得了極大的樂趣，但是他讀書并不是字斟句酌，而是“不求甚解”，以期與古人心靈謀合。陶淵明是中國最偉大的文學(xué)家之一，田園詩派的創(chuàng)始人，“隱逸詩人之宗”。他從小“好讀書，不求甚解”；他有濟(jì)蒼生、復(fù)故土的豪情壯志，卻又因不肯為“鄉(xiāng)里小兒”折腰而“歸去來”，過起了隱居田園的生活；他生性疏懶

5、、嗜酒成癖，但又常常無錢買酒，于是便有了“我醉欲眠”“淵明漉酒”“白衣送酒”等佳話；他的詩文在當(dāng)時并沒有什么名氣，但在唐宋之后，卻受到文人墨客的極力推崇，成為中國文學(xué)史上的一座高峰。3李白，字太白，號青蓮居士。是我國文學(xué)史上繼屈原之后又一偉大的浪漫主義詩人，素有“詩仙”之稱。與杜甫并稱“李杜”，對后代的詩歌創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。祖籍隴西成紀(jì)(今甘肅天水附近)，于唐武后長安元年(701)出生在西域的碎葉(今巴爾喀什湖南面的楚河流域)。幼時隨父遷居綿州昌隆(今四川江油縣)青蓮鄉(xiāng)。少年即顯露才華，吟詩作賦，博學(xué)廣覽，并好行俠。從二十五歲起離川，長期在各地漫游，對社會生活多有體驗(yàn)。其間曾因吳筠等推薦，

6、于天寶初供奉翰林。但在政治上不受重視，又受權(quán)貴讒毀，僅一年余即離開長安，政治抱負(fù)未能實(shí)現(xiàn)，使他對當(dāng)時政治腐敗獲得較深認(rèn)識。安史之亂中，懷著平亂的志愿，曾為永王幕僚，因兵敗牽累，流放夜郎。中途遇赦東還，晚年漂泊困苦，病死于安徽當(dāng)涂縣。李白一生活動主要在唐朝中期的玄宗、肅宗時代。玄宗天寶十四載(755)爆發(fā)了一場席卷半個中國的大戰(zhàn)亂安史之亂。這場戰(zhàn)亂長達(dá)八年，到代宗廣德元年(763)才算最后平息。戰(zhàn)亂使黃河流域的社會生產(chǎn)遭到嚴(yán)重摧殘，廣大人民慘遭浩劫。從此以后，唐朝就開始走向衰落，封建中央集權(quán)日益削弱，藩鎮(zhèn)割據(jù)勢力相對強(qiáng)大，戰(zhàn)亂不斷。李白一生正處在這個由進(jìn)入全盛到急劇衰落的歷史時期。他是這個時期許

7、多重大事件的目擊者和見證人，也是這個時代的卓越歌手。他具有“濟(jì)蒼生”“安黎元”的進(jìn)步理想，畢生為實(shí)現(xiàn)這一理想而奮斗。 它的大量詩篇，既反映了那個時代的繁榮氣象，也揭露和批判了統(tǒng)治集團(tuán)的荒淫和腐敗，表現(xiàn)出蔑視權(quán)貴，反抗傳統(tǒng)束縛，追求自由和理想的積極精神。在藝術(shù)上，他的詩想象新奇，感情強(qiáng)烈，意境奇?zhèn)ス妍?，語言清新明快，形成豪放、飄逸的藝術(shù)風(fēng)格，達(dá)到了我國古代積極浪漫主義詩歌藝術(shù)的高峰。存詩900余首，有李太白集。4李清照(10841155)，宋代著名女詞人，號易安居士，濟(jì)南人(今山東)人。父李格非為當(dāng)時著名學(xué)者，夫趙明誠為金石考據(jù)家。 早期生活優(yōu)裕，與趙明誠共同致力于書畫、金石的搜集整理。金兵入侵

8、后，流寓南方，趙明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，有時也流露出對中原的懷念。李詞工于造語，善于創(chuàng)意出新。擅用白描，創(chuàng)立了雅而不難、易而不俗、生活氣息濃郁的“易安體”。后人有漱玉詞輯本。后人對她的評價：“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。前此太白，故稱詞家三李?！薄扒逭找砸粙D人，而詞格乃抗軼周柳，雖篇帙無多，固不能不寶而存之，為詞家一大宗矣?！?黃遵憲(18481905)，字公度，號人境廬主人，廣東嘉應(yīng)州(今廣東梅州)人。光緒舉人，曾任駐日、英使館參贊及舊金山、新加坡總領(lǐng)事?；貒蠓e極參加維新變法，變法失敗后去職家居，老死鄉(xiāng)里。有人境廬詩草日本雜事詩等

9、。黃遵憲是中國近現(xiàn)代轉(zhuǎn)型期第一詩人。黃遵憲很早就有詩歌革新的意識，二十一歲所作雜感，對“俗儒好尊古”提出批評，宣稱“我手寫我口，古豈能拘牽”，不過這還是泛泛之論。戊戌變法前夕，他提出了“新派詩”的名目，酬曾重伯編修并示蘭史云：“廢君一月官書力，讀我連篇新派詩?！敝档米⒁獾氖?，在此詩中他是以“文章巨蟹橫行日”(指橫寫的西洋文)和“世變?nèi)糊堃娛讜r”為其“新派詩”的背景。換言之，這是對西學(xué)日興的形勢的反應(yīng)，并有著欲為群龍之首、領(lǐng)風(fēng)氣之先的用意。后來在人境廬詩草自序中，他對自己在詩歌方面的追求作出了更詳盡的說明。其要旨大體是最廣泛地汲取古代文化和現(xiàn)實(shí)生活中的材料，打破一切拘禁，而終“不失乎為我之詩”。

10、黃遵憲被公認(rèn)為晚清“詩界革命的一面旗幟”，其“我手寫吾口，古豈能拘牽！”的吶喊成了詩界革命的口號；其人境廬詩草的清新之風(fēng)，一掃舊體詩的陳腐暮氣；其詩作真實(shí)生動地記錄了晚清絕大多數(shù)重大歷史事件，因此生前詩作即有晚清“詩史”之譽(yù)。二、背景回放1詠懷八十二首(其一)阮籍是“正始之音”的代表。他的詠懷82首是十分有名的抒情組詩。其中有些詩反映了詩人在險惡的政治環(huán)境中，在種種醉態(tài)、狂態(tài)掩蓋下的內(nèi)心的無限孤獨(dú)寂寞、痛苦憂憤。有些詩表現(xiàn)了詩人害怕政治風(fēng)險，希冀避世遠(yuǎn)禍的思想面貌；有些詩借古諷今，寄托了對時政的抨擊或感慨，表現(xiàn)了詩人對國事的關(guān)切；還有些詩嘲諷了矯揉造作的虛偽的禮法之士?？偟膩碚f，阮籍的詠懷詩以

11、“憂思獨(dú)傷心”為主要基調(diào)，具有強(qiáng)烈的抒情色彩。在藝術(shù)上多采用比興、寄托、象征等手法，因而形成了一種“悲憤哀怨，隱晦曲折”的詩風(fēng)。這是阮籍八十二首五言詠懷詩中的第一首。2雜詩十二首(其二)雜詩是在晉義熙十年(公元414年)前后，陶淵明50歲時所寫，共12首，此首為其中之二。這時離他辭彭澤令歸耕園田已10年之久了。在“晨興理荒穢，帶月荷鋤歸”的生活中，他感到獲得了自由，心情舒暢，寫下了像“采菊東籬下，悠然見南山”這樣諸多名句。然而他終非“渾身靜穆”，這首詩正透露出個中消息。3越中覽古這是一首懷古之作，亦即詩人游覽越中(唐越州，治所在今浙江紹興)，有感于其地在古代歷史上所發(fā)生過的著名事件而寫下的。在

12、春秋時代，吳越兩國爭霸南方，成為世仇。越王勾踐于公元前四九四年，被吳王夫差打敗，回到國內(nèi)，臥薪嘗膽，誓報此仇。公元前四七三年，他果然把吳國滅了。詩寫的就是這件事。4一剪梅李清照婚前婚后都生活在書香世家，其父李格非是蘇軾的學(xué)生，其夫趙明誠是著名的金石考據(jù)家。李清照夫婦雅好詞章，常相唱和。1127年，靖康之亂，李清照隨家顛簸南下，后來丈夫病死，李清照亡國繼以亡家，余生孤苦，郁郁而終。南渡之前，李清照多寫閨情相思，明快妍麗；南渡之后，則多寫國破家亡的離亂生活，沉哀入骨，詞情凄黯?；楹蟛痪?，趙明誠即遠(yuǎn)行，李清照便寫下了這首一剪梅寄給丈夫。5今別離(其一)黃遵憲倡導(dǎo)“詩界革命”，主張“我手寫吾口”，黃遵

13、憲雜感詩，以表現(xiàn)“古人未有之物，未辟之境”，是中國詩歌白話革命的先聲，預(yù)示了詩歌意象更新與創(chuàng)造發(fā)展的時代方向。他宦游海外的創(chuàng)作，明顯地反映了歐洲近代科學(xué)發(fā)展對人類生存環(huán)境與日常生活的影響。1詠懷八十二首(其一)(1)結(jié)合作者身世，以及當(dāng)時的政治背景，采用“知人論世”的方法，探討詩人為什么而“憂”，他的“憂思”又是什么?！緟⒖妓悸贰咳罴硖幬簳x易代之際，政治環(huán)境險惡，稍有不慎，便有殺身之禍，所以他雖發(fā)言玄遠(yuǎn)，行為不羈，不理世事，但內(nèi)心是十分痛苦憂愁的。這就是全詩通篇說“憂”，卻又不能言明的緣故了。本詩寫了詩人深夜彈琴寂寞和孤獨(dú)不安的憂思，抒發(fā)了詩人欲排遣憂愁而不能的絕望之情。(2)本詩在表達(dá)技巧

14、上有什么特點(diǎn)？請結(jié)合詩句簡要分析?！緟⒖妓悸贰窟@首詩采用了比喻、象征的手法曲折隱晦地抒寫了作者內(nèi)心的孤獨(dú)、驚懼和哀傷，形成了言近旨遠(yuǎn)的藝術(shù)風(fēng)格。詩人以“孤鴻”“翔鳥”自喻，以“夜”來喻指司馬氏專權(quán)制造的恐怖氛圍，寫出了自己在無邊際的驚懼中，猶如驚弓之鳥的狀態(tài)。2雜詩十二首(其二)(1)結(jié)合具體詩句分析詩人思想感情的變化?！緟⒖妓悸贰窟@首詩先描繪了日月更迭、萬里清輝的景象，一句“蕩蕩空中景”為全詩定下了悲涼的感情基調(diào)。然后詩人又用了晚風(fēng)、冷席的意象，點(diǎn)明了因?yàn)樘鞖獾淖儞Q而覺察出四時更替，更以天寒襯托出心寒，刻畫了自己“不眠”的凄寒心境。 接下來兩句道出了“不眠”的原因沒有可以陪自己說話喝酒的知己

15、，從而感嘆歲月如梭匆匆而過，空留一個沒有實(shí)現(xiàn)大志的自己。詩的結(jié)尾把悲傷推向了極致，詩人想到自己坎坷的命運(yùn)暗自悲凄，心境到天亮的時候都不能平靜下來。全詩充滿了對人生的感嘆。(2)有人說隱居后的陶淵明已經(jīng)找到了他心中的“桃花源”，不復(fù)苦惱和憂愁，這首詩中卻流露出痛苦和矛盾，這是為什么？【參考思路】陶淵明為官十三年，看慣了戰(zhàn)亂、篡奪、陰謀、危機(jī)，決心歸隱田園，不再出仕。但隱居后的陶淵明，表面上過得安逸、恬淡，卻始終未曾忘記現(xiàn)實(shí)，對腐朽社會的不滿與壯志未酬的苦惱時時困擾著他，使得他的詩作看似悠然平淡，卻飽含焦灼與悲憤之情。這首詩就展示了他的這種痛苦，從詩中我們可以體會到詩人在光陰虛擲中矛盾不安的心境。

16、3越中覽古前三句極寫得勝之盛，與第四句是什么關(guān)系？從第四句中，你讀出了詩人怎樣的感慨？悟出了怎樣的道理？【參考思路】前三句渲染當(dāng)時的熱鬧繁華，第四句寫出今日此地的凄涼冷落，“鷓鴣飛”三字飽含無限的惋惜和感慨，與前三句形成鮮明的對比。這中間蘊(yùn)涵著作者對勾踐的嘲諷和對盛衰無常的感慨。透過這首詩，我們可以發(fā)現(xiàn)詩人的歷史思考：忘卻昔日的屈辱和苦難，陶醉于暫時的勝利和光榮，其結(jié)果只能使勝利化為烏有。4一剪梅這首詞主要抒寫了作者的思夫之情，在藝術(shù)構(gòu)思和表現(xiàn)手法上都有作者的特色，富有藝術(shù)感染力。其特點(diǎn)是什么？【參考思路】(1)詞中所表現(xiàn)的愛情是旖旎的、純潔的、心心相印的。作者大膽地謳歌自己的愛情，既像蜜一樣

17、甜，也像水一樣清，磊落大方。(2)李詞的語言大都淺俗、清新，明白如話，這首詞在通俗中多用對偶句，如“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”“一種相思，兩處閑愁”“才下眉頭，卻上心頭”等，既是對偶句，又淺顯易懂，讀之朗朗上口，聲韻和諧。5今別離(其一)這是一首近代詩，在表現(xiàn)離情別緒方面與古代詩歌有什么不同？【參考思路】古人寫離別常用極哀的景，渲染極凄清的意境，如柳永的“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?。而這首詩卻選用輪船和火車為意象，給人新奇的感覺。而且，里面有大段的篇幅贊賞新式交通工具：“雖有萬鈞柁，動如繞指柔；豈無打頭風(fēng)，亦不畏石尤。”“去矣一何速，歸定留滯不？所愿君歸時，快乘輕氣球?！边@也使離別的愁情顯得不

18、那么濃、那么悲。在對離別時情景的描寫上也不一樣。古人喜歡對離別時的場面進(jìn)行精雕細(xì)刻。對于那一短暫時刻的景、情進(jìn)行充分表現(xiàn)。而今別離“明知須臾景，不許稍綢繆。鐘聲一及時，頃刻不少留”寫出的是一種離別的匆匆。二、意旨探微1詠懷八十二首(其一)此詩列八十二首詠懷詩的第一篇，如同序詩。這首詩寫詩人深夜彈琴和孤獨(dú)不安的憂思，詩人用象征的手法，通過他夜中難寐、徘徊戶外的一系列舉動和眼前所見所聞，抒發(fā)了一種既難以名狀又難以排遣的深沉愁緒。2雜詩十二首(其二)這首詩是組詩中的第二首，全詩寫一個不眠的秋夜，用環(huán)境的清冷襯托出自己心情的孤獨(dú)，又以時光的流逝引出有志未騁的悲凄，是陶淵明詠懷詩中的代表作。抒發(fā)了時光流

19、逝，壯志難酬的悲哀和世無知音的寂寞。3越中覽古這是一首懷古之作，亦即詩人游覽越中，有感于其地在古代歷史上所發(fā)生過的吳越爭霸事件而寫下的，流露出了對人事變化、盛衰無常的慨嘆。4一剪梅這首詞寫的是閨情。上闋主要寫女詞人的獨(dú)居生活。詞的起句，領(lǐng)起全篇，全句設(shè)色清麗，意象蘊(yùn)藉，不僅刻畫出四周景色，而且烘托出詞人情懷，顯示了這首詞的環(huán)境氣氛和它的感情色彩。上闋共六句，接下來五句的順序?qū)懺~人從晝到夜一天內(nèi)所作之事、所觸之景、所生之情。詞的下闋“花自飄零水自流”一句，承上啟下，詞意不斷。即事即景，又兼比興。從這一句自然過渡到后面的五句，轉(zhuǎn)為純抒情懷、直吐胸臆的獨(dú)白。5今別離(其一)黃遵憲倡導(dǎo)“詩界革命”，主

20、張“我手寫我口”。今別離共四首，分別寫輪船、火車、電報、相片和東西兩半球晝夜相反的情景，副標(biāo)題即標(biāo)明了它們是“古人未有之物”。這些被認(rèn)為缺少傳統(tǒng)韻味的現(xiàn)代文明的事物，被詩人妥妥帖帖地嵌進(jìn)了饒有古趣的舊框架中。這首詩采用古今對比的手法，寫出了新式交通工具輪船帶給人們的離別之苦，表現(xiàn)了近代人在別離觀上的新認(rèn)識。1詠懷八十二首(其一)(1)起承轉(zhuǎn)合，渾然天成先寫室內(nèi)彈琴，由明月照入，清風(fēng)吹進(jìn)，自然轉(zhuǎn)入室外，寫聽到孤鴻、翔鳥的鳴聲，再踱身室外。最后一句，照應(yīng)首句，以“憂思”解釋“不能寐”的原因。(2)寫景抒情，含蓄蘊(yùn)藉詩人沒有直接點(diǎn)明詩中所抒發(fā)的“憂思”，卻寫道“薄帷鑒明月，清風(fēng)吹我襟”，幾分涼意的清

21、風(fēng)吹拂衣襟，造成一種凄美氛圍。景中有人，寫景是為了寫人，比直接寫人更富有藝術(shù)效果?！肮馒櫶柾庖埃桫B鳴北林”以動寫靜，寫出寂靜凄清的環(huán)境，以映襯詩人孤獨(dú)苦悶的心情。景中有情，情景交融。2雜詩十二首(其二)(1)景、情、理相互交融環(huán)境的清冷襯托出詩人心情的孤獨(dú)，時光的流逝引出有志未騁的悲凄，清冷的夜氣，無垠的宇宙，短暫的人生，流逝的光陰，未酬的宏志，這些都非常和諧地交融在一起。(2)刻畫渲染，意境獨(dú)到“白日淪西河，素月出東嶺。遙遙萬里暉，蕩蕩空中景?！边@是一個寥廓的宇宙，也是一個飄渺的虛空?！帮L(fēng)來入房戶，夜中枕席冷。氣變悟時易，不眠知夕永。”刻畫了清冷孤寂的畫面。寥廓的宇宙和清冷的居室在一片侵膚

22、的清冷之中融合在一起。(3)語言樸素，直率自然這首詩運(yùn)用樸素的語言，白描的手法，直率地抒寫，使人感到是從“胸中自然流出”，沒有一點(diǎn)斧鑿的痕跡，讀之自然親切真摯，不知不覺走進(jìn)詩人營造的悠然恬淡的意境中去。3越中覽古(1)對比強(qiáng)烈，表現(xiàn)力強(qiáng)詩篇將昔時的繁盛與今日的凄涼，通過具體的景物，作了鮮明的對比。一般說來，直接描寫某種環(huán)境，是不容易突出的，而通過對比，就使表達(dá)效果大大加強(qiáng)。所以，通過熱鬧的場面來描寫凄涼，就更覺凄涼之可嘆。前面所寫過去的繁華愈著力，后面所寫現(xiàn)在的冷落也就愈有力度。(2)結(jié)構(gòu)獨(dú)特，揮灑自如詩人對這首詩的藝術(shù)結(jié)構(gòu)也作出了不同于一般七絕的安排。一般的七絕，轉(zhuǎn)折點(diǎn)都安排在第三句，而這首

23、詩的前三句卻一氣直下，直到第四句才突然轉(zhuǎn)到反面，就顯得格外有力量，有神采。這種寫法，不是筆力雄健的詩人，是難以揮灑自如的。4一剪梅(1)筆調(diào)清新，風(fēng)格細(xì)膩女詞人抒寫自己的真情實(shí)感，筆調(diào)清新，風(fēng)格細(xì)膩，耐人尋味，確實(shí)與眾不同。如“一種相思，兩處閑愁”，把夫妻雙方合在一起寫，表明女詞人也很理解丈夫此刻的心情，是女性的細(xì)膩之處，這是女詞人特有的柔婉細(xì)膩的風(fēng)格的具體表現(xiàn)。(2)婉轉(zhuǎn)曲折，含蓄蘊(yùn)藉抒寫別愁，不直接傾吐，而是通過環(huán)境烘托和感情變化來反映，從“紅藕香殘”到“花自飄零”烘托相思人的凄涼孤獨(dú)；“才下眉頭，卻上心頭”反映相思無法排遣，抒寫這種相思之情婉轉(zhuǎn)曲折，含蓄蘊(yùn)藉。5今別離(其一)(1)推陳出

24、新，獨(dú)具特色這首詩的創(chuàng)作被梁啟超譽(yù)為“舊風(fēng)格含新意境”的“新派詩”，本詩借傳統(tǒng)的游子思婦的主題來贊美輪船這一新鮮事物，并將新事物、新觀念融入自己獨(dú)特的印象與感覺中，令人耳目一新。這首詩的用韻與句意受到唐代詩孟郊車遙遙的影響，但詩人的感受已完全不同于古典詩歌所寫的離情別緒，而是滲入了一種現(xiàn)代性的體驗(yàn)。詩人的感受有別于孟郊，詩中的人生體驗(yàn)具有了時代標(biāo)志，也就是一種現(xiàn)代性。(2)對比手法，彰顯主旨詩中圍繞著乘坐新式交通工具輪船離別與乘車、舟離別的不同進(jìn)行了對比描寫。在今昔對比描寫中，表現(xiàn)近代人的別離之苦和在別離觀上的認(rèn)識。 練規(guī)范、練技能、練速度 五言詩五言詩古代詩歌體裁。全篇由五字句構(gòu)成的詩。五言詩是在兩漢民謠和樂府民歌中首先產(chǎn)生和發(fā)展起來的。今存最早的文人五言詩當(dāng)為東漢班固的詠史。東漢末年古詩十九首的出現(xiàn)，標(biāo)志著五言詩已經(jīng)達(dá)到成熟階段。五言詩