批判現(xiàn)實主義文學(xué)教學(xué)課件

1、批判現(xiàn)實主義文學(xué)Critical Realism 蒲魯東：在藝術(shù)的社會使命一書中，最早提出“現(xiàn)實主義是批判的” 論斷。高爾基：“資產(chǎn)階級的浪子的現(xiàn)實主義，是批判的現(xiàn)實主義；批判的現(xiàn)實主義揭發(fā)了社會的惡習(xí)，描寫了個人在家庭傳統(tǒng)、宗教教條和法規(guī)壓制下的生活和冒險，卻不能夠給人指出一條出路?！?Critical Realism高爾基說：批判現(xiàn)實主義的偉大創(chuàng)造者，“都是本階級的叛逆，浪子，被資產(chǎn)階級毀滅了的貴族，或者是從本階級的窒息人的氛圍里突破出來的小資產(chǎn)階級子弟。”批判現(xiàn)實主義文學(xué)的產(chǎn)生西歐資本主義制度的確立和鞏固俄國專制農(nóng)奴制的危機資本主義內(nèi)部矛盾的日益尖銳化唯物主義哲學(xué)思潮的影響（科學(xué)因素）空

2、想社會主義的推動“理性王國”的破滅（恩格斯的論述）前期現(xiàn)實主義文學(xué)的繼續(xù)與發(fā)展批判現(xiàn)實主義文學(xué)的基本特征真實、客觀地反映生活強調(diào)題材的當(dāng)代性；強調(diào)作家的歷史責(zé)任感；強調(diào)細節(jié)的真實性；批判現(xiàn)實主義文學(xué)的基本特征強烈的批判性與暴露性政治角度：對不合理的社會制度的批判；經(jīng)濟角度：對資本主義社會金錢關(guān)系的批判；道德角度：財富的增長與道德的淪喪。批判現(xiàn)實主義的階級基礎(chǔ)：中小資產(chǎn)階級批判現(xiàn)實主義的思想基礎(chǔ)：人道主義對博愛的刻意強調(diào)人文主義到人道主義的演變批判現(xiàn)實主義文學(xué)的基本特征真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物典型環(huán)境與作家的歷史感典型人物對特定時代的強調(diào)環(huán)境的變化與人物性格的形成與發(fā)展人道主義對人物塑造的

3、影響關(guān)注焦點：小資產(chǎn)階級個人奮斗法國批判現(xiàn)實主義文學(xué)浪漫主義向批判現(xiàn)實主義過渡階段斯丹達爾 梅里美古典現(xiàn)實主義階段巴爾扎克轉(zhuǎn)向階段：對客觀、科學(xué)原則的強化福樓拜法國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的特點批判現(xiàn)實主義的發(fā)源地；理論與創(chuàng)作上的奠基作皆出于法國。一定時期內(nèi)與浪漫主義并行不悖，互為融合。批判封建貴族和大資產(chǎn)階級，反映了貴族階級的沒落和資產(chǎn)階級的上升這一時代總趨勢。高度的藝術(shù)自覺和創(chuàng)新意識。注重典型環(huán)境和典型人物的塑造。不斷推動現(xiàn)實主義的發(fā)展。梅里美（1803-1870） 梅里美作品錄（共15篇）馬蒂奧法爾戈納（1829）查理十一的幻覺（1829）奪堡記（1829）塔曼果（1829）費德里哥（1829）

4、古花瓶（1830）一盤雙六棋（1830）錯中錯（1833）煉獄里的靈魂（1834）伊勒的維納斯（1837）高龍巴（1840）阿爾賽納吉約（1844）嘉爾曼（1845）奧班神父（1846）羅基斯（1869）馬蒂奧法爾戈納 馬蒂奧法爾戈納是科西嘉島上一個強悍粗獷的農(nóng)民，為人豪爽，重俠義，在當(dāng)?shù)赜猩駱屖值拿雷u，同鄉(xiāng)人都欽佩他。同島上其他居民一樣，他認為法律和官府不講公平與正義；他同情那些因犯了案而逃到叢林里躲避的所謂“強盜”。有一天，他有事外出，只留下他的10歲的兒子在家。一個被官兵追捕受了傷的“強盜”到他家要求避難，孩子得了“強盜”的錢就將他藏了起來。官兵趕到，用一只金表引誘其說出“強盜”的躲藏處

5、?！皬姳I”被捕了。馬蒂奧法爾戈納回家后得知這事，為了伸張正義，親手處死了自己唯一的兒子。 返回作品目錄塔曼果塔曼果是一篇揭露復(fù)辟時期法國殖民主義者販賣黑奴罪惡的小說。塔曼果是一個非洲武士兼人販子，他廉價向法國船長賣出了一批黑人同胞后，自己也被法國船長劫持，成了奴隸。在航行途中塔曼果發(fā)動黑奴起義，殺死了船長和全體船員。但他不會駕駛船只，長期海上漂流的結(jié)果是，黑奴們都殞命海上，只有塔曼果一人獲救，但不久也悒郁而死。 返回作品目錄一盤雙六棋在一盤雙六棋中，梅里美塑造了一個法國青年軍官的形象。羅熱上尉是一個慷慨大方，樂于助人，不計較金錢的人，從不賭博。一次遇到幾個荷蘭軍官邀法國軍官賭博，他為了祖國的榮

6、譽上了場。在輸?shù)阶詈笠粩S時他作了弊，贏了荷蘭軍官四萬法郎，使荷蘭人自殺了。他自己又悔恨又慚愧，在一次海戰(zhàn)中拒不投降英國人，英勇犧牲了。 返回作品目錄高龍巴 時間：王政復(fù)辟時期 地點：科西嘉島 人物：奧索 高龍巴 高龍巴的父兄都曾為拿破侖手下軍官，其父在鄉(xiāng)被村長暗殺。父死前在小本上寫下兇手的名字，但村長得之，將內(nèi)容篡改，村長暫得脫，但高龍巴認定兇手為村長，待其兄自軍隊退役，激其兄為父報仇。其兄始不信妹之說，高龍巴則按部就班，先領(lǐng)兄拜祭父親墳塋，后出示父親血衣，讓小姑娘唱悼念亡父的歌“為我的兒子，為我遠客他鄉(xiāng)的兒子，留下我的勛章，留下我的血衣.”拉著哥哥為父親陪靈，唱歌。 州長勸雙方講和，但高龍巴

7、經(jīng)核實父親的文件，證明村長偽造信件，雙方劍拔弩張。 奧索約村長的兩個兒子決斗。 高龍巴偷偷把自家馬的耳朵割破，使奧索以為是敵人挑釁。 奧索遭二子伏擊，受傷后單臂將二子擊斃。二土匪助奧索逃至叢林療傷。后被判定無罪。返回作品目錄嘉爾曼 波希米亞姑娘唐何塞 西班牙士兵 卡門的情人嘉爾曼梅里美中短篇小說的藝術(shù)特色簡潔小說的任何部分都保持一定的比例，決不鋪張到比例失調(diào)，別的小說家可以寫成一本書的情節(jié)，梅里美只用20頁就寫完了。寫景只要五六行。只用一個行動就能充分表現(xiàn)一個角色的性格，不必作冗長的分析、一切服從于簡潔的需要。 含蓄不用感情激烈的言詞，像好朋友在談話那樣，不提高嗓門，只用平淡的聲調(diào)娓娓地敘述駭

8、人聽聞或者驚心動魄的事。浪漫激情對強烈的個性、激烈的愛情、異國情調(diào)、對暴力和罪行的偏愛；對西班牙風(fēng)情和科西嘉叢林的描寫帶給我們濃郁的異國情調(diào)；對嘉爾曼、高龍巴等形象的塑造表現(xiàn)了人物強烈的個性與不受束縛的激情；喜歡描寫法外之人的俠義之舉，不以世俗道德為標(biāo)準(zhǔn)量規(guī)。短篇小說之王莫泊桑（Guy de Maupassant，1850-1893）生平與創(chuàng)作受名師指點（拜福樓拜為師，有扎實的文學(xué)創(chuàng)作基本功)；參加過普法戰(zhàn)爭（對戰(zhàn)爭生活有短期體驗）；長期在海軍部和教育部任職，特別熟悉小職員的生活。創(chuàng)作概況長篇小說 漂亮的朋友一生 （約娜、于連）溫泉中短篇小說（300篇）莫泊桑中短篇小說的基本內(nèi)容反映普法戰(zhàn)爭 羊脂球菲菲小姐米隆老爹 蠻子大媽兩個朋友反映資產(chǎn)階級社會的風(fēng)俗項鏈遺產(chǎn)我的叔叔于勒珠寶傘反映下層人民的苦難，歌頌勞動人民品德的高尚瞎子散步歸來西蒙的爸爸莫泊桑小說的藝術(shù)成就完全脫離了浪漫主義表現(xiàn)非凡和神奇的傳統(tǒng)，有意識地以冷靜客觀的現(xiàn)實主義手法描寫他最熟悉的生活。莫泊桑說：“如果昨日的小說家是選擇和描述生活的巨變、靈魂和感情的激烈狀態(tài)，今日的小說家則是描寫處于常態(tài)的感情、靈魂和理智的發(fā)展?！?冷靜、客觀的風(fēng)格，在表面上客觀的描寫中，在對人物心理的深入挖掘中，自然而然地顯現(xiàn)出作品的意義，給讀者留下了充分的回味的余地。莫泊桑說：小說家的“目的決