影視錄音技術(shù)教學(xué)課件

1、影視錄音技術(shù)第1頁，共114頁。1目錄 第1章影視技術(shù)基礎(chǔ)和聲音的屬性 第2章 影視錄音制作設(shè)備 第3章第3章影視聲音的類型及屬性 第4章影視錄音工藝 第5章聲音蒙太奇 第6章影視聲音的藝術(shù)構(gòu)思和設(shè)計(jì) 第7章影視錄音技巧 第8章聲音藝術(shù)欣賞 實(shí)驗(yàn)指導(dǎo) 實(shí)驗(yàn)1-8 第2頁，共114頁。2第1章 影視技術(shù)基礎(chǔ)和聲音的屬性 1.1 影視技術(shù)基礎(chǔ) 1.2聲音的物理屬性 1.3聲音的生理和心理屬性 返回第3頁，共114頁。31.1 影視技術(shù)基礎(chǔ)1. 概述電影自1895年12月28日（星期六）的晚上，在法國巴黎卡普新路14號(hào)大咖啡館的地下室誕生至今，已有百余年歷史了。電影藝術(shù)在最初的發(fā)展階段是純視覺的造型

2、藝術(shù)，無聲的畫面既是一種局限又是一種特長。1927年出現(xiàn)了有聲電影以后，無聲的畫面便和有生的語言、音響以及音樂有機(jī)地結(jié)合在一起，大大地?cái)U(kuò)展了電影藝術(shù)的表現(xiàn)范圍。電影發(fā)展到21世紀(jì)，新的電影造型形式層出不窮，各種新技術(shù)、新材料和新工藝被大量地應(yīng)用在電影的制作技術(shù)之中，為電影藝術(shù)表現(xiàn)手段的擴(kuò)展提供了廣闊的天地。因此電影作為一門新興藝術(shù)的發(fā)展和演進(jìn)，將持續(xù)不斷地向前邁進(jìn)著！第1章 影視技術(shù)基礎(chǔ)和聲音的屬性第1章目錄第4頁，共114頁。41.1 影視技術(shù)基礎(chǔ)1. 概述同時(shí)，我們也應(yīng)該了解到，電視在電影的啟蒙和帶領(lǐng)下，從蹣跚起步，到如今一躍成為世界五大重要媒體（報(bào)紙、廣播、電影、電視和網(wǎng)絡(luò)）之一，只經(jīng)歷

3、了半個(gè)多世紀(jì)的高速發(fā)展歷程。電影和電視從誕生之日起就與科學(xué)技術(shù)的高度發(fā)展緊密地聯(lián)系在一起。所有技術(shù)上的發(fā)明和改進(jìn)，都給電影和電視藝術(shù)的自身發(fā)展提供了堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)。人類通過不斷地開拓電影藝術(shù)的表現(xiàn)范圍，豐富其表現(xiàn)能力，使得光學(xué)錄音、磁性錄音、立體聲錄音、寬銀幕和數(shù)字電影等高科技成果的應(yīng)用為電影和電視藝術(shù)的表達(dá)方式增添了新的更廣泛的表現(xiàn)領(lǐng)域。但是，從電視視聽藝術(shù)本體特征來講，電視目前仍然遵循著電影的視聽藝術(shù)特性來指導(dǎo)和創(chuàng)作著各種各樣形式的電視作品。第1章 影視技術(shù)基礎(chǔ)和聲音的屬性第1章目錄第5頁，共114頁。51.1 影視技術(shù)基礎(chǔ)2. 電影的畫面尺寸 1）8毫米電影 4.393.30 2）超8毫

4、米電影 5.394.03 3）8.75毫米電影 4）16毫米電影 9.657.21 5）超16毫米電影 1.65:1 6）35毫米電影 2216 7）70毫米電影 2:13. 電影的畫幅比例 1）普通銀幕電影 1.33:1（無聲），1.375:1（有聲） 2）寬銀幕電影 2.35:1 3）遮幅寬銀幕電影 1.66:1或1.85:1第1章 影視技術(shù)基礎(chǔ)和聲音的屬性第1章目錄第6頁，共114頁。61.1 影視技術(shù)基礎(chǔ)4. 特種電影 1）環(huán)幕電影 2）球幕電影 3）立體電影 4）動(dòng)感電影 5）高清晰度電影 6）地幕電影 7）水幕電影第1章 影視技術(shù)基礎(chǔ)和聲音的屬性第1章目錄第7頁，共114頁。71.

5、1 影視技術(shù)基礎(chǔ)5. 電影聲音的形式 1）普通單聲道 2）A型模擬立體聲 3）SR型模擬立體聲 4） SR-D型數(shù)字立體聲 5） SDDS型數(shù)字立體聲 6）DTS型數(shù)字立體聲 7)DOS型數(shù)字立體聲 8)CDS型數(shù)字立體聲 9)CDSCAR型數(shù)字立體聲 10)DLS6型數(shù)字立體聲 11)LC Concept型數(shù)字立體聲第1章 影視技術(shù)基礎(chǔ)和聲音的屬性第8頁，共114頁。81.1 影視技術(shù)基礎(chǔ)6.電視技術(shù)標(biāo)準(zhǔn) 1）電視制式NTSC制（National Television System Committee,美國電視制式委員會(huì)制式） 美國、日本、加拿大等國家PAL制（Phase Alternati

6、on Line,相位逐行交變制式） 中國、英國、澳大利亞、德國等SECAM制（Sequential Couleur a Memorre,順序傳送彩色和存儲(chǔ)制式） 法國、埃及、俄羅斯等第1章 影視技術(shù)基礎(chǔ)和聲音的屬性第9頁，共114頁。91.1 影視技術(shù)基礎(chǔ)6.電視技術(shù)標(biāo)準(zhǔn) 2）電視屏幕電視屏幕的寬高比有4:3（普通屏幕）和16:9（寬屏幕或高清晰度） 3）模擬和數(shù)字電視 4）電視聲音 調(diào)頻單聲道 調(diào)頻立體聲第1章 影視技術(shù)基礎(chǔ)和聲音的屬性第10頁，共114頁。101.2 聲音的物理屬性一、聲音的本質(zhì) 1、含義及特點(diǎn)： 聲音是由物體振動(dòng)產(chǎn)生，正在發(fā)聲的物體叫聲源。一種物理現(xiàn)象，是一種縱向波產(chǎn)生于

7、發(fā)聲物體（如琴弦）或發(fā)聲器官（如聲帶）通過空氣，水或物體中分子的震動(dòng)傳播傳播到人的耳朵中，引起鼓膜的震動(dòng)，并通過聽覺神經(jīng)傳遞到大腦感覺中樞，使人產(chǎn)生聽覺。第1章 影視技術(shù)基礎(chǔ)和聲音的屬性第11頁，共114頁。112、聲音的類型：語音：日常語音的聲音表現(xiàn)。音樂：聲樂由人的發(fā)生器官產(chǎn)生。器樂由樂器產(chǎn)生。音響：人為或自然界產(chǎn)生的聲音效果。例如水聲，雷聲和關(guān)門聲等。第1章 影視技術(shù)基礎(chǔ)和聲音的屬性第12頁，共114頁。123、聲音的三個(gè)基本參數(shù)振幅聲波的波峰與波谷之間的距離，它反映聲音能量的大小，振幅的值與發(fā)聲時(shí)的音量成正比例，振幅越大，表示音量越大。頻率每秒鐘聲波的震動(dòng)次數(shù)，一秒震動(dòng)一次為1赫茲。周

8、期頻率的倒數(shù)叫做周期，它代表重復(fù)性聲波波形的寬度。第1章 影視技術(shù)基礎(chǔ)和聲音的屬性人耳對(duì)聲音的頻率感覺范圍，20HZ20KHZ之間。振幅周期第13頁，共114頁。13第1章 影視技術(shù)基礎(chǔ)和聲音的屬性4、聲音的三要素 音調(diào) (高低)(高)(低) 音強(qiáng) (強(qiáng)弱)(弱)(強(qiáng))(停) 音色 (特質(zhì))鋼琴 吉他 小號(hào) 小提琴第14頁，共114頁。14標(biāo)號(hào)1為接地（GND），與機(jī)器機(jī)殼相連，把機(jī)殼作為0伏電平。1、屏蔽（接地）2、信號(hào)高端 +3、信號(hào)低端 -（5）信號(hào)監(jiān)測(cè)：把所處理的聲音信號(hào)饋送到監(jiān)聽揚(yáng)聲器和監(jiān)聽儀表中去因此具有演員表演形象和語言情緒統(tǒng)一、真實(shí)、語氣語調(diào)自然等優(yōu)點(diǎn)。由于使用了強(qiáng)指向傳聲器，

9、這樣就使得傳聲器的位置設(shè)置變得十分重要。計(jì)算機(jī)音頻工作站是一種即可以用于聲音節(jié)目編輯，也可以用于實(shí)時(shí)錄音、采集調(diào)音、記錄信號(hào)處理等兩大功能為體的數(shù)字音頻信號(hào)錄制系統(tǒng)。（1）調(diào)音臺(tái)有幾根母線，肯定有相對(duì)應(yīng)的輸出插座。（2）頻率均衡：對(duì)不同的聲音進(jìn)行音色修飾處理第1章 影視技術(shù)基礎(chǔ)和聲音的屬性另一方面，用來調(diào)節(jié)該路聲源的遠(yuǎn)近分布，往上推聲音大，相當(dāng)于將該路聲源放在較近的位置發(fā)聲，往下拉，聲音小，相當(dāng)于將該路聲源放在較遠(yuǎn)的位置發(fā)聲。（1）選擇同期錄音的傳聲器例如，在一個(gè)酒吧里，兩個(gè)主要角色坐在桌旁交談，同時(shí)間圍有許多其他顧客也在談天說地。均衡調(diào)節(jié)（EQ）：它分為三個(gè)頻段：高頻段（H.傳聲器靈敏度隨聲

10、波入射方向的變化而變化的特性稱為指向性。對(duì)建筑物來講，房間的表面越堅(jiān)實(shí)、越平滑，則聲音的混響時(shí)間越長，同時(shí)建筑物的空間環(huán)境越大，早期的反射聲就越長。第2章 影視錄音制作設(shè)備 2.1 概述 2.2場(chǎng)地設(shè)施 2.3拾音設(shè)備 2.4調(diào)音設(shè)備 2.52.5 記錄設(shè)備記錄設(shè)備 2.6監(jiān)聽設(shè)備 2.7周邊設(shè)備 2.8連接設(shè)備 2.9計(jì)算機(jī)音頻工作站 2.10剪輯設(shè)備 2.11攝影攝像設(shè)備 2.12照明設(shè)備 2.13影院還音設(shè)備 第15頁，共114頁。152.1 概述一個(gè)優(yōu)秀的錄音師，如果沒有稱心如意的錄音設(shè)備也是無法錄制出上佳的影視藝術(shù)作品的。因此在制作影視節(jié)目時(shí)，錄音設(shè)備具有十分重要的作用，它是錄音師強(qiáng)

11、有力的戰(zhàn)斗武器。影視錄音設(shè)備大致分成下列幾類：1.場(chǎng)地設(shè)施：便于對(duì)聲源進(jìn)行采錄；2.拾音設(shè)備：將聲信號(hào)轉(zhuǎn)換成電信號(hào)；3.調(diào)音設(shè)備：對(duì)聲音進(jìn)行分配和音色處理；4.記錄設(shè)備：對(duì)聲音進(jìn)行記錄、儲(chǔ)存和還原；5.監(jiān)聽設(shè)備：把電信號(hào)重新還原成聲信號(hào)；6.周邊設(shè)備：對(duì)聲音進(jìn)行各種加工處理；7.連接設(shè)備：將各種設(shè)備連接起來；8.音頻工作站：把模擬音頻轉(zhuǎn)換成數(shù)字音頻進(jìn)行加工處理9.剪輯設(shè)備：對(duì)影視畫面和聲音素材進(jìn)行加工處理；10.攝影攝像設(shè)備：將各種畫面聲音素材記錄下來；11.照明設(shè)備：對(duì)畫面進(jìn)行光影處理；12.影院還音設(shè)備：對(duì)完成的影片進(jìn)行重放。第2章 影視錄音制作設(shè)備第16頁，共114頁。162.2 場(chǎng)地設(shè)

12、施1. 攝影棚（演播室）2. 錄音棚3. 實(shí)景場(chǎng)地4. 場(chǎng)地設(shè)施的聲學(xué)要求1）隔音2）吸音3）混響第2章 影視錄音制作設(shè)備第17頁，共114頁。17第2章 影視錄音制作設(shè)備2.3 拾音設(shè)備1. 傳聲器分類在影視節(jié)目的錄音工作實(shí)踐中，我們一般以換能原理分類的方式來介紹和使用各種傳聲器。1）電容式傳聲器電容式傳聲器內(nèi)部主要由電容極頭、電源和阻抗變換電路組成，基本機(jī)構(gòu)原理如圖所示。振膜和背極組成電容極頭，阻抗變換電路一般由場(chǎng)效應(yīng)管構(gòu)成，又稱為前置放大器。當(dāng)振膜隨著聲波振動(dòng)時(shí)，電容量隨之發(fā)生變化，電容存儲(chǔ)的電荷量也就發(fā)生變化，在負(fù)載電阻兩端獲得一個(gè)隨聲壓級(jí)變化的交流電壓，完成聲電轉(zhuǎn)換。第18頁，共11

13、4頁。18第2章 影視錄音制作設(shè)備2.3 拾音設(shè)備1. 傳聲器分類1）電容式傳聲器第19頁，共114頁。192.3 拾音設(shè)備1. 傳聲器分類2）電動(dòng)式傳聲器電動(dòng)式傳聲器也叫動(dòng)圈式傳聲器，由振膜、音圈和永久磁鐵等組成，結(jié)構(gòu)原理如圖所示。當(dāng)膜片受聲壓的作用而振動(dòng)時(shí)，與膜片相連的音圈在磁場(chǎng)中作切割磁力線的運(yùn)動(dòng)，從而在線圈兩端感應(yīng)出與聲波作用力相對(duì)應(yīng)的電動(dòng)勢(shì)，完成聲電換能作用。第2章 影視錄音制作設(shè)備第20頁，共114頁。20第21頁，共114頁。212.3 拾音設(shè)備2. 傳聲器的性能指標(biāo)1）靈敏度靈敏度是表示傳聲器聲電轉(zhuǎn)換效率的重要指標(biāo)。它的定義為：在自由聲場(chǎng)中，傳聲器頻率為1KHz恒定聲壓下與聲源

14、正向（即聲入射角為零）時(shí)所測(cè)得的開路輸出電壓。單位為毫伏/帕。1Pa10bar1ubar大致相當(dāng)于人正常說話音量，在1m遠(yuǎn)處測(cè)得的聲壓。 動(dòng)圈式靈敏度約1.54毫伏/帕，而電容式靈敏度比動(dòng)圈式高10倍左右，約20毫伏/帕。 傳聲器靈敏度也有用分貝（db）表示，規(guī)定1伏/帕為0db。由于靈敏度都比1伏/帕小得多，所以表示的靈敏度都用db。 傳聲器靈敏度高是件好事，它可以向調(diào)音臺(tái)提供較高輸入電平，可以提高信噪比，但太高其輸出電壓也高，容易產(chǎn)生過激失真。 第2章 影視錄音制作設(shè)備第22頁，共114頁。222.3 拾音設(shè)備2. 傳聲器的性能指標(biāo)2）頻率響應(yīng) 它是反映話筒電轉(zhuǎn)換過程中對(duì)頻率失真的一個(gè)重要

15、指標(biāo)。傳聲器在恒定聲壓和規(guī)定入射角聲波作用下，各頻率聲波信號(hào)的開路輸出電壓與規(guī)定頻率傳聲器開路輸出電壓之比，稱為傳聲器的頻率響應(yīng)，用分貝（db）表示。一般專業(yè)用話筒頻響曲線容差范圍在2db。 頻響的簡(jiǎn)化表達(dá)方式是同時(shí)以赫茲（Hz）計(jì)的頻率范圍和以分貝（db）計(jì)的不均勻度范圍。 傳聲器使用場(chǎng)合不同，要求頻響范圍和不均勻度范圍也不同。 動(dòng)圈話筒往往不取平坦頻響曲線，而在高頻段（35KHz）稍有提升，這樣可增加拾音明亮度和清晰度。一般在離聲源很近距離使用時(shí)，會(huì)出現(xiàn)低頻提升現(xiàn)象稱為近講效應(yīng)，所以在150Hz以下低頻段最好有明顯衰減。 第2章 影視錄音制作設(shè)備第23頁，共114頁。23BCM 104是德

16、國紐曼公司最新推出的廣播專用話筒，它是基于得獎(jiǎng)的TLM 103電子電路而設(shè)計(jì)給廣播業(yè)者使用的最佳直播話筒。BCM 104屬于心型指向，大振膜的近講話筒，內(nèi)置效應(yīng)保償開關(guān)，最大聲壓達(dá)140dB，整合的防“樸” 聲面罩，為方便調(diào)音師，話筒具有顏色識(shí)別。BCM 104話筒同時(shí)具備防震及防噪音設(shè)計(jì)，當(dāng)你搖動(dòng)直播話筒搖臂時(shí)，也不會(huì)拾取搖臂所產(chǎn)生的噪聲。話筒外形設(shè)計(jì)，新穎奪目。 第24頁，共114頁。24這三大類影視聲音元素是互相依存、互相滲透相互相作用的。低通濾波器可以使頻率在高于規(guī)定點(diǎn)時(shí)產(chǎn)生銳截止，使低于規(guī)定頻率的信號(hào)可以順利地通過。即是說，客觀語言與影視角色的說話表演口型應(yīng)該完拿吻合一致。各種形式的

17、語言與畫面構(gòu)成的蒙太奇已成為影視藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段，為影視聲音美學(xué)開拓了無限廣闊的領(lǐng)域。第3章 影視聲音的類型及屬性TRS與TS插頭的不平衡接法如下圖所示。5） SDDS型數(shù)字立體聲(4)監(jiān)聽電平的比例2）超8毫米電影 5.從前面我們知道，當(dāng)聲源停止發(fā)聲后依然持續(xù)的聲音稱為混響聲。1)封閉空間的錄音技巧（3）信號(hào)分配：把來自不同方向的信號(hào)重新分配到新的位置中去如果演員是兩人，而傳聲器只有一個(gè)，就需要錄音助理手持傳聲器桿，根據(jù)兩人的語言交流順序，依次轉(zhuǎn)動(dòng)傳聲器桿，將傳聲器的指向分別地朝向他們中的一個(gè)人。影視錄音設(shè)備中包括監(jiān)聽耳機(jī)、監(jiān)聽放大器及監(jiān)聽揚(yáng)聲器，同時(shí)還包括各種監(jiān)聽控制室和監(jiān)聽儀表。由處在

18、畫面次要或背景位置而不是在主體位置的若干個(gè)群眾角色進(jìn)行交流時(shí)發(fā)出的各種語言聲音。Solution D高級(jí)數(shù)字話筒 第25頁，共114頁。25手持近講話筒 第26頁，共114頁。262.3 拾音設(shè)備2. 傳聲器的性能指標(biāo)3）指向特性 傳聲器靈敏度隨聲波入射方向的變化而變化的特性稱為指向性。常用指向圖來表示。 常見指向性有全向型（無指向）、心形、超心型、銳心型、8字型（雙向）等幾種。 a.無指向 此特性對(duì)所有360方向聲波入射有同等靈敏度。 b.心形 此特性對(duì)正面180方向聲波入射有效，背面聲音被抑制。 c.銳心型 此特性正面110入射角，抑制聲反饋?zhàn)詈谩?d.超心型 此特性正背面90入射角同等效

19、果。一般用于立體聲拾音等。 第2章 影視錄音制作設(shè)備第27頁，共114頁。272.3 拾音設(shè)備2. 傳聲器的性能指標(biāo)4）指?jìng)髀暺鹘涣鲀?nèi)阻，用頻率1KHz，聲壓為1Pa時(shí)測(cè)得。常分為低阻抗，高阻抗。一般1K以下為低阻抗，大于1K以上為高阻抗。高阻抗傳聲器靈敏度有所提高，但容易感應(yīng)交流聲等外來干擾，電纜不宜長。舞臺(tái)演出等專業(yè)用基本上都采用低阻抗不宜引起干擾，電纜也可較長。 5)動(dòng)態(tài)范圍 是指?jìng)髀暺鬏敵鲎钚∮杏眯盘?hào)和最大不失真信號(hào)之間電頻差。動(dòng)態(tài)范圍小，會(huì)引起聲音失真，音質(zhì)變壞，因此要求有足夠大的動(dòng)態(tài)范圍。第2章 影視錄音制作設(shè)備第28頁，共114頁。282.3 拾音設(shè)備3. 傳聲器的附件1）傳聲器

20、架2）傳聲器桿3）減震器4）防風(fēng)罩第2章 影視錄音制作設(shè)備第29頁，共114頁。292.4 調(diào)音設(shè)備調(diào)音臺(tái)（調(diào)音控制臺(tái)）：調(diào)音臺(tái)將多路輸入信號(hào)進(jìn)行放大、混合、分配、音質(zhì)修飾和音響效果加工，是現(xiàn)代影視節(jié)目制作、電臺(tái)廣播、舞臺(tái)擴(kuò)音、音響節(jié)目制作等系統(tǒng)中進(jìn)行播送和錄制節(jié)目的重要設(shè)備。根據(jù)使用目的和使用場(chǎng)合的不同，調(diào)音臺(tái)分為以下幾種： （1） 立體聲現(xiàn)場(chǎng)制作調(diào)音臺(tái)（Stereo Field Production Console） （2） 錄音調(diào)音臺(tái)（Recording Console） （3） 音樂調(diào)音臺(tái)（Music Console） （4） 數(shù)字選通調(diào)音臺(tái)(Digital Routing Mixin

21、g Console) （5） 帶功放的調(diào)音臺(tái)(Powered Mixer) （6） 無線廣播調(diào)音臺(tái)(On Air Console) （7） 劇場(chǎng)調(diào)音臺(tái)(Theatre Console) （8） 擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)(P.A. Console) （9） 有線廣播調(diào)音臺(tái)(Wired Broadcast Mixer) （10） 便攜式調(diào)音臺(tái)(Compact Mixer) 第2章 影視錄音制作設(shè)備第30頁，共114頁。302.4 調(diào)音設(shè)備（一）調(diào)音臺(tái)的作用：（1）電平調(diào)整：把強(qiáng)弱不同的聲音信號(hào)電平調(diào)整到適宜的位置（2）頻率均衡：對(duì)不同的聲音進(jìn)行音色修飾處理（3）信號(hào)分配：把來自不同方向的信號(hào)重新分配到新的位置中

22、去（4）信號(hào)處理：把需要進(jìn)一步深加工處理的信號(hào)送到信號(hào)處理設(shè)備中去（5）信號(hào)監(jiān)測(cè)：把所處理的聲音信號(hào)饋送到監(jiān)聽揚(yáng)聲器和監(jiān)聽儀表中去第2章 影視錄音制作設(shè)備第31頁，共114頁。31調(diào)音臺(tái)分為三大部分：輸入部分母線部分輸出部分母線部分把輸入部分和輸出部分聯(lián)系起來，構(gòu)成了整個(gè)調(diào)音臺(tái)。第2章 影視錄音制作設(shè)備第32頁，共114頁。32（二）調(diào)音臺(tái)輸入部分的插座、功能鍵 1.信號(hào)輸入口每一條通道都有一種或幾種規(guī)格的信號(hào)輸入口，用于連接系統(tǒng)中的錄音機(jī)、音源、采樣器或合成器等的音頻輸出口，或者插上動(dòng)圈、電容、話筒等。平衡式輸入主要用于話筒輸入，非平衡式輸入則主要用于線路輸入。需要注意的是，在使用電容話筒的

23、時(shí)候，48V的電容話筒電源開關(guān)必須打開。第2章 影視錄音制作設(shè)備第33頁，共114頁。33卡儂插座MIC:此即話筒插座，其上有三個(gè)插孔，分別標(biāo)有1，2，3。標(biāo)號(hào)1為接地（GND），與機(jī)器機(jī)殼相連，把機(jī)殼作為0伏電平。標(biāo)號(hào)2為熱端（Hot）或稱高端（Hi），它是傳送信號(hào)的其中一端。標(biāo)號(hào)3為冷端（Cold）或稱低端（Low），它作為傳輸信號(hào)的另一端。由于2和3相對(duì)1的阻抗相同，并且從輸入端看去，阻抗低，所以，稱為低阻抗平衡輸入插孔。它的抗干擾性強(qiáng)，噪聲低，一般用于有線話筒的連接。 第2章 影視錄音制作設(shè)備第34頁，共114頁。34動(dòng)態(tài)范圍小，會(huì)引起聲音失真，音質(zhì)變壞，因此要求有足夠大的動(dòng)態(tài)范圍。常

24、分為低阻抗，高阻抗。磁帶錄音機(jī)的種類很多。配群聲時(shí)，要將主要角色之外的群眾交談聲錄制下來，創(chuàng)造出一種酒吧紛亂的環(huán)境氣氛。5 記錄設(shè)備記錄設(shè)備1）普通銀幕電影 1.第2章 影視錄音制作設(shè)備接通按鈕(MAIN1-2/MAIN3-4)：按下它，該路聲音信號(hào)接入調(diào)音臺(tái)進(jìn)行混合。記錄設(shè)備：對(duì)聲音進(jìn)行記錄、儲(chǔ)存和還原；（4）從輔助返回（AUXRET）或效果返回（EffectRTN）的插孔進(jìn)入調(diào)音臺(tái)的信號(hào)，肯定安裝有調(diào)節(jié)其大小的按鈕和相應(yīng)的聲像調(diào)節(jié)鈕PAN。同期錄音的三個(gè)原則：通常噪聲門的門限電平值和增益降低的程度都是可調(diào)的。（3）信號(hào)分配：把來自不同方向的信號(hào)重新分配到新的位置中去如答辯、做報(bào)告等單向交流

25、。第1章 影視技術(shù)基礎(chǔ)和聲音的屬性線路輸入端（Line）:它是一種1/4“大三芯插座，采用1/4”大三芯插頭（TRS），尖端（Tip）、環(huán)（Ring）、套筒（Sleeve），作為平衡信號(hào)的輸入。也可以采用1/4“大二芯插頭（TS）作為非平衡信號(hào)的輸入。其輸入阻抗高，一般用于除話筒外的其他聲源的輸入插孔。 第35頁，共114頁。35插入插座（INS）：它是一種特殊使用的插座，平時(shí)其內(nèi)部處于接通狀態(tài)，當(dāng)需要使用時(shí)，插入1/4大三芯插頭，將線路輸入或話筒輸入的聲信號(hào)從尖端（Tip）引出去，經(jīng)外部設(shè)備處理后，再由環(huán)（Ring）把聲信號(hào)返回調(diào)音臺(tái)，所以，這種插座又稱為又出又進(jìn)插座，有的調(diào)音臺(tái)標(biāo)成“Sen

26、d/Return”或“in/out”插座。第36頁，共114頁。36定值衰減（PAD）：按下此鍵，輸入的聲信號(hào)（通常是對(duì)Line端輸入的聲信號(hào)）將衰減20dB（即10倍），有的調(diào)音臺(tái)，其衰減值為30dB。它適用于大的聲信號(hào)輸入。 第37頁，共114頁。37增益調(diào)節(jié)（Gain）:它是用來調(diào)節(jié)輸入聲信號(hào)的放大量，它與PAD結(jié)合可使輸入的聲信號(hào)進(jìn)入調(diào)音臺(tái)時(shí)處于信噪比高、失真小的最佳狀態(tài)，也就是可調(diào)節(jié)該路峰值指示燈處于欲亮不亮的最佳狀態(tài)。 第38頁，共114頁。38低切按鍵（100Hz）：按下此鍵，可將輸入聲信號(hào)的頻率成分中100Hz以下的成分切除。此按鍵用于擴(kuò)聲環(huán)境欠佳，常有低頻嗡嗡聲的場(chǎng)合和低頻聲

27、不易吸收的擴(kuò)聲環(huán)境。均衡調(diào)節(jié)（EQ）：它分為三個(gè)頻段：高頻段（H.F.）、中頻段（M.F.）、低頻段（L.F.），主要用于音質(zhì)補(bǔ)償。第39頁，共114頁。39a.高頻段（HIGH）：傾斜點(diǎn)頻率為10kHz，提衰量為15dB,這個(gè)頻段主要是補(bǔ)償聲音的清晰度。b.中頻段（MID）:中心頻率可調(diào)，范圍為250Hz6kHz；峰谷點(diǎn)的提衰量為 15dB；這個(gè)頻段的范圍很寬，補(bǔ)償是圍繞某個(gè)中心頻率進(jìn)行。若中心頻率落在中高頻段，提衰旋鈕補(bǔ)償聲音的明亮度。若中心頻率落在中低頻段，提衰旋鈕補(bǔ)償聲音的力度。c.低頻段（LOW）:傾斜點(diǎn)頻率為150Hz,提衰量為 15dB，這個(gè)頻段主要用于補(bǔ)償聲音的豐滿度。第40頁

28、，共114頁。40輔助旋鈕（AUX1/AUX2/AUX3）：調(diào)節(jié)這些輔助旋鈕，等于調(diào)節(jié)該路聲音送往相應(yīng)輔助母線的大小,其聲信號(hào)是從推子（Fader）之前引出的，不受推子影響。第41頁，共114頁。41接通按鈕(MAIN1-2/MAIN3-4)：按下它，該路聲音信號(hào)接入調(diào)音臺(tái)進(jìn)行混合。按下MAIN1-2，該路聲音信號(hào)經(jīng)推子和PAN之后送往編組母線1和2。按下MAIN3-4，該路聲音信號(hào)經(jīng)推子和PAN之后送往編組母線3和4。第42頁，共114頁。42聲像調(diào)節(jié)（PAN）：它用于調(diào)節(jié)該路聲源在空間的分布圖像。當(dāng)往左調(diào)節(jié)時(shí)，相當(dāng)于把該路聲源放在聽音的左邊。當(dāng)往右調(diào)節(jié)時(shí)，相當(dāng)于把該路聲源放在聽音的右邊。若

29、把它置于中間位置時(shí)，相當(dāng)于把該路聲源放在聽音的正中。實(shí)際上，這個(gè)旋鈕是用來調(diào)節(jié)聲源左右分布的旋鈕，它對(duì)調(diào)音臺(tái)創(chuàng)作立體聲輸出極為重要。 第43頁，共114頁。4311. 監(jiān)聽按鍵PFL（Pre-FadeListen的縮定）：衰減前的監(jiān)聽，按下它，用耳機(jī)插在調(diào)音臺(tái)的耳機(jī)插孔便能聽見該路推子前的聲音信號(hào)。 第44頁，共114頁。4412.衰減器（推子Fader）：該功能鍵的調(diào)節(jié)起兩方面作用：一方面用來調(diào)節(jié)該路聲音在混合器中的比例，往上推比例大，往下拉比例小；另一方面，用來調(diào)節(jié)該路聲源的遠(yuǎn)近分布，往上推聲音大，相當(dāng)于將該路聲源放在較近的位置發(fā)聲，往下拉，聲音小，相當(dāng)于將該路聲源放在較遠(yuǎn)的位置發(fā)聲。它與

30、PAN結(jié)合可創(chuàng)作出各個(gè)聲源的空間面分布。調(diào)音臺(tái)創(chuàng)作立體聲輸出，用的是Fader和PAN功能鍵。 第45頁，共114頁。45通過給聲音增加高頻諧波成分等多種方法，可以改善音質(zhì)、音色、提高聲音的穿透力，增加聲音的空間感。尤其是畫面上的演員在非封閉中間的語言表演，若所配的音“棚味兒”十足，無疑會(huì)破壞影片所刻意追求的真實(shí)感，并有損于整部影片聲音形象的統(tǒng)一。配群聲是指為船片中處于背景位置的群眾演員配音。由于2和3相對(duì)1的阻抗相同，并且從輸入端看去，阻抗低，所以，稱為低阻抗平衡輸入插孔。第2章 影視錄音制作設(shè)備每個(gè)大類又可根據(jù)各自的藝術(shù)屬性細(xì)分為若干小類。當(dāng)在拍攝現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行同期錄音時(shí)，可以先錄制主要角色的語

31、言聲音，處于背景的群眾演員盡量不出聲或低音量說話。一種物理現(xiàn)象，是一種縱向波數(shù)字音頻接口一般有S/PDIF數(shù)字I/O格式和作為國際統(tǒng)一格式的AES/EBU數(shù)字I/O格式，此外還有控制電子樂器的MIDI格式數(shù)字接口。 音色 (特質(zhì))鋼琴 吉他 小號(hào) 小提琴又稱為群聲或背景人聲。中頻段（MID）:中心頻率可調(diào)，范圍為250Hz6kHz；標(biāo)號(hào)1為接地（GND），與機(jī)器機(jī)殼相連，把機(jī)殼作為0伏電平。建議在非封閉空間中使用強(qiáng)指向傳聲器進(jìn)行語言錄音，也可以使用心形指向的電容傳聲器來拾音。調(diào)音臺(tái)種類足很多，但主要的功能鍵都是相同的。值得一提的是調(diào)音臺(tái)每一路輸入只能進(jìn)一個(gè)聲源，否則，會(huì)相互干擾，阻抗不配，聲音

32、造成失真。 第46頁，共114頁。46（二）調(diào)音臺(tái)輸出部分 調(diào)音臺(tái)輸出部分的安排有以下規(guī)律 （1）調(diào)音臺(tái)有幾根母線，肯定有相對(duì)應(yīng)的輸出插座。（2）每個(gè)輸出插座輸出的聲信號(hào)肯定在調(diào)音臺(tái)上裝有其相對(duì)應(yīng)的調(diào)節(jié)鍵，可能是推拉鍵，也可能是旋鈕。（3）每種輸出調(diào)節(jié)功能鍵旁邊都裝有監(jiān)聽按鍵，一般推拉鍵旁邊的監(jiān)聽按鍵為推子前監(jiān)聽PEL，旋鈕旁的監(jiān)聽按鍵為經(jīng)過旋鈕的監(jiān)聽（AFL）。（4）從輔助返回（AUXRET）或效果返回（EffectRTN）的插孔進(jìn)入調(diào)音臺(tái)的信號(hào)，肯定安裝有調(diào)節(jié)其大小的按鈕和相應(yīng)的聲像調(diào)節(jié)鈕PAN。（5）凡左右輸出或編輯輸出的插座前，一般都有相應(yīng)的INS（又出又進(jìn)插孔），其目的是可以單獨(dú)對(duì)輸

33、出信號(hào)在輸出前進(jìn)行特殊加工處理，但輔助輸出不裝INS插孔。第47頁，共114頁。47第48頁，共114頁。48第49頁，共114頁。49DJ燈插座及開關(guān)錄音插座第50頁，共114頁。50PFL指示燈監(jiān)聽插座艦艇選擇開關(guān)監(jiān)聽音量旋鈕第51頁，共114頁。51第52頁，共114頁。52第53頁，共114頁。532.5 記錄設(shè)備2.5 記錄設(shè)備錄音又稱“錄聲”。使聲音通過傳聲器、放大器轉(zhuǎn)換為電信號(hào)，用不同的材料和工藝記錄下來的過程。錄音方法分為機(jī)械錄音(唱片錄音)、磁性錄音、光學(xué)錄音、激光錄音、數(shù)字錄音等。 (1)聲音記錄的歷史(2)錄音設(shè)備分類磁帶錄音機(jī)的種類很多。按使用磁帶形式分為盤式錄音機(jī)、盒

34、式錄音機(jī)、卡式錄音機(jī)；按體積分為落地式錄音機(jī)、臺(tái)式錄音機(jī)、錄音座、便攜式錄音機(jī)、袖珍式錄音機(jī)；按功能分為立體聲錄音機(jī)、單放機(jī)、跟讀機(jī)、多用機(jī)等。 第54頁，共114頁。54鋼絲錄音機(jī)第55頁，共114頁。55上海牌L-602A型磁帶錄音機(jī)第56頁，共114頁。5670年代末板磚錄音機(jī)第57頁，共114頁。5780年代盒式錄音機(jī)第58頁，共114頁。58經(jīng)典的雙卡錄音機(jī)第59頁，共114頁。59隨身聽錄音機(jī)第60頁，共114頁。60隨身聽錄音機(jī)第61頁，共114頁。61跟讀機(jī)第62頁，共114頁。62數(shù)碼錄音筆第63頁，共114頁。63M-AUDIO MicroTrack 2通道便攜式數(shù) 字錄音

35、機(jī)第64頁，共114頁。64音頻工作站 計(jì)算機(jī)音頻工作站是一種即可以用于聲音節(jié)目編輯，也可以用于實(shí)時(shí)錄音、采集調(diào)音、記錄信號(hào)處理等兩大功能為體的數(shù)字音頻信號(hào)錄制系統(tǒng)。工作站的類型1. 以蘋果機(jī)為主機(jī)的音頻工作站2. 以PC機(jī)為主機(jī)的音頻工作站3. 使用專用主機(jī)的音頻工作站第65頁，共114頁。65結(jié)構(gòu)和功能計(jì)算機(jī)音頻工作站的硬件結(jié)構(gòu)部分包括計(jì)算機(jī)主機(jī)設(shè)備和其它特殊的音頻處理設(shè)備?；究煞譃橹鳈C(jī)、存儲(chǔ)設(shè)備、接口設(shè)備及其它設(shè)備等四大部分。而音頻作站的功能則依據(jù)各自主機(jī)的設(shè)計(jì)不盡相同。但是一般都應(yīng)該具備能與外部視音頻設(shè)備同步鎖定、DSP處理、多種編輯手段等主要功能。第66頁，共114頁。66主機(jī)與普

36、通計(jì)算機(jī)的主機(jī)相同，里面裝有各種音頻和視頻卡、信號(hào)壓縮卡、增強(qiáng)卡、驅(qū)動(dòng)卡等硬件輔助設(shè)備。通過總線在各功能塊間直接建立數(shù)據(jù)傳輸關(guān)系。通過升級(jí)的辦法可使該機(jī)的功能增強(qiáng)。其中數(shù)字或模擬音頻信號(hào)接口數(shù)目的多寡決定著可錄音聲軌的數(shù)量。存儲(chǔ)設(shè)備包括固定在機(jī)內(nèi)的內(nèi)置固定系統(tǒng)操作硬盤、可拆卸的外置活動(dòng)硬盤、硬盤塔、可轉(zhuǎn)移的磁光盤以及數(shù)據(jù)磁盤，可擦寫光盤和數(shù)字磁帶等。為記錄和轉(zhuǎn)移數(shù)據(jù)提供了豐富的設(shè)備基礎(chǔ)。第67頁，共114頁。67接口設(shè)備可分為計(jì)算機(jī)接口和音頻接口兩種。計(jì)算機(jī)接口被用來接續(xù)各種控制或操作數(shù)據(jù)的設(shè)備，此外，還有一些與視頻有關(guān)的視頻接口；音頻接口有模擬音頻接口和數(shù)字音頻接口兩類，用來輸入或輸出未處理

37、或處理過的各種音頻信號(hào)。模擬音頻接口主要用來與外部模擬音頻設(shè)備進(jìn)行對(duì)接。數(shù)字音頻接口一般有S/PDIF數(shù)字I/O格式和作為國際統(tǒng)一格式的AES/EBU數(shù)字I/O格式，此外還有控制電子樂器的MIDI格式數(shù)字接口。其它設(shè)備鍵盤可分成PC鍵盤、蘋果鍵盤和專門設(shè)計(jì)的多功能鍵盤等三種。有的專用多功能鍵盤設(shè)計(jì)的與常見的調(diào)音臺(tái)面板十分相似，使用起來非常便捷。鼠標(biāo)在許多工作站中的作用是不容忽視的，鼠標(biāo)和光標(biāo)的直觀性可以避開記憶的麻煩。各個(gè)計(jì)真機(jī)音頻工作站的功能不同，對(duì)監(jiān)視器的要求也各不相同。有的計(jì)算機(jī)音頻工作站需要使用兩個(gè)監(jiān)視器，一個(gè)用來顯示操作界面，而另一個(gè)則用來顯示節(jié)目界面，方便操作。第68頁，共114頁

38、。68DSP處理系統(tǒng)數(shù)字信號(hào)處理(Digital Signal Processing，簡(jiǎn)稱DSP)是一門涉及許多學(xué)科而又廣泛應(yīng)用于許多領(lǐng)域的新興學(xué)科。 常見的數(shù)字信號(hào)處理功能有：均衡、動(dòng)態(tài)范圍處理、變速處理等等。可以是實(shí)時(shí)處理也可以是非實(shí)時(shí)處理。第69頁，共114頁。69監(jiān)聽設(shè)備 影視錄音設(shè)備中包括監(jiān)聽耳機(jī)、監(jiān)聽放大器及監(jiān)聽揚(yáng)聲器，同時(shí)還包括各種監(jiān)聽控制室和監(jiān)聽儀表。 第70頁，共114頁。70周邊設(shè)備 周邊設(shè)備又稱為音頻聲音信號(hào)處理設(shè)備，它主要省以下兩大類：一類是用來改善聲音信號(hào)在信號(hào)傳輸過程中信號(hào)本身的傳輸質(zhì)量，又稱為聲音信號(hào)處理設(shè)備，如均衡器、壓限器、擴(kuò)展器及延時(shí)器和混響器等等；另一類則

39、是用來改善聲音信號(hào)在信號(hào)傳輸過程中設(shè)備本身的傳輸質(zhì)量，又稱做聲音信號(hào)調(diào)整設(shè)備，如降噪器、反饋抑制器等等。 第71頁，共114頁。71均衡器均衡器是一種在傳輸過程中，用來改變聲音信號(hào)頻率的設(shè)備。均衡器有多點(diǎn)均衡器和單點(diǎn)均衡器兩類。其中有一種多點(diǎn)均衡器被稱之為圖示均衡器，它的控制鈕的物理位置所連成的曲線類似于均衡曲線本身形成的圖形，因此界面十分直觀，常被用在監(jiān)聽系統(tǒng)中作房間均衡器使用。用作房間均衡的圖示均衡器，可同時(shí)對(duì)高、中、低等頻段進(jìn)行聲音信號(hào)補(bǔ)償。通常它是以三分之一倍頻程的頻點(diǎn)標(biāo)準(zhǔn)，在整個(gè)頻率范圍中對(duì)監(jiān)聽聲音進(jìn)行均衡的。一般頻率在20Hz一20KHz范圍的房間均衡器有31個(gè)中心頻率點(diǎn)，每個(gè)頻點(diǎn)

40、均可提升或衰減110dB15dB的增益。另一種多點(diǎn)均衡器又被稱之為選點(diǎn)均衡器，它主要用在調(diào)音臺(tái)上，可以通過改變聲音信號(hào)頻率點(diǎn)的電平大小來達(dá)到改善音色的目的。專業(yè)使用的均衡器應(yīng)該是低噪聲、輸出電平的。 第72頁，共114頁。72濾波器濾波器主要有二種：高通濾波器（HP）和低通濾波器（LP)。高通濾波器可以使頻率在低于規(guī)定頻率點(diǎn)時(shí)產(chǎn)生銳截止，使高于規(guī)定頻率點(diǎn)的信號(hào)可以順利地通過。低通濾波器可以使頻率在高于規(guī)定點(diǎn)時(shí)產(chǎn)生銳截止，使低于規(guī)定頻率的信號(hào)可以順利地通過。通常截止頻率點(diǎn)的斜率為18dB/倍頻程，使得比截止頻率高或低的聲音信號(hào)能順利通過。在影視節(jié)目的錄音創(chuàng)作實(shí)踐中巧妙地利用高通濾波器和低通濾波器

41、可組成帶通濾波器或帶阻濾波器。當(dāng)濾波頻率點(diǎn)fH和fL很接近時(shí),還可構(gòu)成陷波濾波器，對(duì)特定頻率的聲音進(jìn)行徹底濾波。第73頁，共114頁。73延時(shí)器延時(shí)器是種能將聲音信號(hào)延時(shí)一段時(shí)間后輸出的周邊設(shè)備。一般來講，延時(shí)器輸出時(shí)間的長短應(yīng)可調(diào)。當(dāng)它與混響器聯(lián)合使用時(shí)，可獲得許多持殊的聲音效果。如一個(gè)在強(qiáng)吸聲錄音棚錄制的聲音，進(jìn)行延時(shí)處理后，聽上去就像是山谷中發(fā)出的聲音，有很多的回聲。第74頁，共114頁。74混響器從前面我們知道，當(dāng)聲源停止發(fā)聲后依然持續(xù)的聲音稱為混響聲。混響聲實(shí)際上是原始聲音的一系列反射聲的組合聲音。早期制作混響聲是通過各種不同結(jié)構(gòu)的模擬混合器來達(dá)到的。常見的有96簧、鋼板、金箔、磁帶

42、和管式混響器等等。除此之外，混響室也是一種人工混響方式。而現(xiàn)在的錄音制作中，通常采用數(shù)字混響器。對(duì)建筑物來講，房間的表面越堅(jiān)實(shí)、越平滑，則聲音的混響時(shí)間越長，同時(shí)建筑物的空間環(huán)境越大，早期的反射聲就越長。當(dāng)混響器和延時(shí)器配合使用時(shí)，根據(jù)需要可以模擬出聲音在不同空間環(huán)境位置時(shí)的效果，并且它還能起到修飾聲音音色的作用，如串音的豐滿度和清晰度等等，還能形成聲音的群感或回聲等特殊效果。第75頁，共114頁。75壓限器壓限器實(shí)際上是一個(gè)自動(dòng)音量控制器。當(dāng)聲音的輸出信號(hào)電平超過被稱為閾值的預(yù)定電平時(shí)，壓限器的放大增益出現(xiàn)下降，此時(shí)聲音信號(hào)電平便被累減。壓限器輸出信號(hào)每增加1db與所需的輸入信號(hào)電平之間的比

43、值數(shù)我們稱為壓縮比。當(dāng)壓縮比為4：1時(shí)，則每增加4dB的輸人信號(hào)，輸出信號(hào)才增加1dB；當(dāng)壓縮比為10：1或20：1以上時(shí)，壓限器的壓制閾就開始起作用。一般限制閾值在壓縮閾值點(diǎn)之上的8dB左右。當(dāng)瞬間的信號(hào)電平超過設(shè)置的閾值電平時(shí)，壓縮信號(hào)的頂部將被自動(dòng)地削去，以避免在放大器或磁帶上形成過載失真。另外，由于聲音信號(hào)的電平是不斷變化的，瞬間信號(hào)電平既可能超出設(shè)置的閾值電平，也可能低于這個(gè)閾值電平。因此如何使壓限器工作和不工作則有一個(gè)速度問題。這個(gè)速度分別取決于信號(hào)的增高時(shí)間和恢復(fù)時(shí)間第76頁，共114頁。76擴(kuò)展器擴(kuò)展器是種增益隨著輸入電平的減小而增加輸出電平的放大器。它使響的聲音信號(hào)更響、弱的

44、聲音信號(hào)更弱的工作方式來改善或增加影視節(jié)目中的聲音動(dòng)態(tài)范圍。一般來講，當(dāng)輸入電平低于起始閾電平時(shí)，擴(kuò)展器才起作用。一般情況下壓縮器與限制器多是結(jié)合在一起出現(xiàn)，有壓縮功能的地方同時(shí)也就會(huì)有限制功能。所以如果把歌手的嗓音作為音源，雖然其聲壓有限，但是有一個(gè)非常重要的因素使得麥克風(fēng)所檢拾到的信號(hào)電平變化極為強(qiáng)烈，這個(gè)因素就是麥克風(fēng)與歌手嘴的距離，距離越近信號(hào)就越強(qiáng)。這種變化有的時(shí)候能夠達(dá)到遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出放大器的極限的情況，對(duì)于放大器來說就容易出現(xiàn)削頂失真，當(dāng)然這種情況除了發(fā)出難聽的聲音以外，還容易燒毀高音揚(yáng)聲器。對(duì)于多數(shù)的“業(yè)余歌手”，他們是很難控制這個(gè)距離的，所以經(jīng)常聽見因?yàn)榫嚯x過近，而出現(xiàn)的過量失真，

45、當(dāng)然聲音十分難聽，近乎是破著嗓子咆哮。第77頁，共114頁。77噪聲門噪聲門顧名思義是可以減少系統(tǒng)中正常噪聲的，形象來說它就像一個(gè)水庫里的水閘，但它攔截的是水底的淤泥。如果水閘太低，水里的淤泥就會(huì)照樣越過水閘流向下游，如果水閘太高就不但攔住了無用的淤泥，還攔住了有用的清水。因此噪聲門的門限電平也就是閾值要調(diào)到剛剛好，就像水庫里的水閘一樣要調(diào)到合適的高度。當(dāng)然為了能完全的把淤泥給攔截掉，我們可以適當(dāng)提高水閘的高度，這樣雖然也攔截掉了一些清水，但也做到了萬無一失，相比較來說還是值得的。通常噪聲門的門限電平值和增益降低的程度都是可調(diào)的。由于音樂和噪聲之間的界限并不太明確，噪聲門能很容易地把極微弱的音

46、樂片段和噪聲一起切除掉，所以在運(yùn)用這類擴(kuò)展技術(shù)時(shí)，應(yīng)小心謹(jǐn)慎。第78頁，共114頁。78降噪器我們知道，很多的錄音設(shè)備在工作中都會(huì)產(chǎn)生電氣噪聲。這些電氣噪聲對(duì)聲音的技術(shù)質(zhì)量會(huì)有很大的影響。因此錄音師必須在影視聲音節(jié)目的制作過程中使用降噪器將各種噪聲降至最低程度。而要解決的噪聲通常有以下這些：磁帶聲道間的串音，磁帶層間的申音、磁帶的本底噪聲、由于消磁而引起的“卡咯摩”，由于接通或斷開錄音機(jī)偏磁電路時(shí)所引起的“撲聲”或是“啪啪聲”。交流聲，各種電子設(shè)備的調(diào)制噪聲和系統(tǒng)噪聲等。第79頁，共114頁。79激勵(lì)器激勵(lì)器是一種諧波發(fā)生器，利用人的心理聲學(xué)特性，對(duì)聲音信號(hào)進(jìn)行修飾和美化的聲處理設(shè)備。 通過給

47、聲音增加高頻諧波成分等多種方法，可以改善音質(zhì)、音色、提高聲音的穿透力，增加聲音的空間感?，F(xiàn)代激勵(lì)器不僅可以創(chuàng)造出高頻諧波，而且還具有低頻擴(kuò)展和音樂風(fēng)格等功能，使低音效果更加完美、音樂更具表現(xiàn)力。第80頁，共114頁。80連接設(shè)備 無論信號(hào)源的信號(hào)質(zhì)量有多高，多么的完美、影音器材是如何的先進(jìn)，若無完美無瑕的傳輸過程，無論如何也是不能獲得優(yōu)質(zhì)的音色的。擔(dān)當(dāng)這個(gè)傳輸重任的設(shè)備我們稱之為連接設(shè)備。連接設(shè)備包括各種傳輸電線和接插件。在錄音過程中錄音設(shè)備之間所出現(xiàn)的大多數(shù)接觸不良或傳輸噪聲等問題應(yīng)該引起錄音師的重視。因?yàn)檫@方面出現(xiàn)的問題很可能就是由于連接設(shè)備的故障所引起的。 第81頁，共114頁。81傳輸

48、電纜一般在音頻信號(hào)的傳輸過程中，大都使用帶屏蔽層的，兩芯線或三芯音頻平衡傳輸電纜。多軌錄音機(jī)使用的音頻電纜，往往是多芯的。連接時(shí)一定要注意引線是否號(hào)碼相同，有否斷路、虛焊等現(xiàn)象；屏蔽線是否已焊好，特別要注意的是應(yīng)該一點(diǎn)接地，避免形成信號(hào)回路，感應(yīng)出調(diào)制噪聲。第82頁，共114頁。82接插件卡農(nóng)插頭專業(yè)錄音設(shè)備中，常用的傳聲器輸入、輸出接口一般都選用卡農(nóng)XLR型插頭或插座。一般來講，音頻設(shè)備的輸入端均為卡農(nóng)母頭，輸出端均為卡農(nóng)公頭，接線方法入下圖所示：1、屏蔽（接地）2、信號(hào)高端 +3、信號(hào)低端 -第83頁，共114頁。83TRS、TS插頭這類插頭有單聲道和立體聲兩種，即TS和TRS插頭。它的直

49、徑為1/4英寸，適合高電平線路信號(hào)的平衡和不平衡傳輸。TRS插頭的平衡接法如下圖所示。Tip 頂端 +Ring 環(huán)端 -SLeeve 地端 接地第84頁，共114頁。84TRS與TS插頭的不平衡接法如下圖所示。 TRS插頭的立體聲耳機(jī)接法如下圖所示。第85頁，共114頁。85蓮花插頭蓮花又叫RCA插頭，屬于不平衡接法的插頭，般在民用錄音設(shè)備系統(tǒng)中使用較多?，F(xiàn)在有的專業(yè)錄音設(shè)備為了減小設(shè)備的外形和體積，在設(shè)備的高電平線路信號(hào)的輸出和輸入端，也采用了RCA插頭。第86頁，共114頁。86微型TRS插頭外型和TRS插頭相似，但它的徑是1/8英寸，為TRS插頭的1/2大小，常用在調(diào)音臺(tái)接口盤上或耳機(jī)上

50、。第87頁，共114頁。87第3章 影視聲音的類型及屬性一般來講，凡是校記錄在一定的儲(chǔ)存媒介（電影拷貝或錄像磁帶）上，經(jīng)傳播后由電影銀幕或電視熒屏背后和周圍的揚(yáng)聲器重放出來，且能傳達(dá)一定藝術(shù)信息的具體的可聞可感的聲音，都可稱為影視藝術(shù)作品中的聲音，簡(jiǎn)稱影視聲音。 這種被觀眾感知的影視聲音既是與原始聲音同質(zhì)同構(gòu)的聲音，又是與畫面內(nèi)容緊密匹配的聲音。所以又可以這么理解：影視聲音就是影視作品中的有聲語音，它是影視藝術(shù)作品中和畫面并列的兩大基本構(gòu)成元素之一。由于影視聲音的具體內(nèi)容豐富多彩，因此在我們進(jìn)行影視作品創(chuàng)作實(shí)踐過程中常會(huì)涉及到一些與影視聲音內(nèi)容有關(guān)的專業(yè)詞匯。為避免出現(xiàn)同一對(duì)象不同稱謂的現(xiàn)象我

51、們首先需要對(duì)影視聲音進(jìn)行分類和定義。 第88頁，共114頁。88第3章 影視聲音的類型及屬性從目前來看，影視界對(duì)聲音藝術(shù)分類的方法不太一致，在各種影視專業(yè)書刊中經(jīng)常會(huì)見到對(duì)同一種聲音元素的不同稱謂。比如，有人把電影中的聲音分為“人聲、音樂和自然效果”；也有人將聲音分成“對(duì)白、音樂和音響”；還有的人把除“音樂”和“人聲”之外的所有聲音統(tǒng)稱為“效果”。我們知道，“人聲”應(yīng)是包括所有由人類喉舌發(fā)出的聲音，而“對(duì)白”、“效果”一詞則是在有聲電影發(fā)展初期時(shí)從戲劇舞臺(tái)的專業(yè)詞匯中借用的，現(xiàn)在己完全不適應(yīng)表現(xiàn)現(xiàn)代影視藝術(shù)作品中的真實(shí)和豐富的聲音；另外“自然音響”也不可能包羅萬象，完全取代除語言相音樂之外的其

52、他聲音。因此，如若以上述方法對(duì)影視聲音進(jìn)行定義和分類，就與目前的影視聲音藝術(shù)創(chuàng)作及錄音技術(shù)制作的要求不符，并且嚴(yán)重地滯后了影視聲音藝術(shù)理論研究的發(fā)展。 第89頁，共114頁。89第3章 影視聲音的類型及屬性目前，我們認(rèn)為較科學(xué)的影視聲音的分類方法是將影視作品的聲音元素分為語言、音樂和音響三大類。每個(gè)大類又可根據(jù)各自的藝術(shù)屬性細(xì)分為若干小類。這三大類影視聲音元素是互相依存、互相滲透相互相作用的。在影視藝術(shù)作品的創(chuàng)作實(shí)踐中，它們相互配合、相互替代相得益彰，同時(shí)這三類聲音元素之間的分界線實(shí)際上又是模糊的。當(dāng)然，這種藝術(shù)分類方法并不是唯一的，而只是為了在影視聲音創(chuàng)作時(shí)或?qū)β曇羲囆g(shù)理論進(jìn)行研究時(shí)，便于操

53、作而采用的種簡(jiǎn)易可行的方法。 第90頁，共114頁。90第3章 影視聲音的類型及屬性聲音中的語言 語言是指影片中各種角色發(fā)出的有聲語言。除此之外，為完成有聲語言難以勝任的工作，有時(shí)在影視作品中。藝術(shù)創(chuàng)作者還使用另外一種特殊形式的語言書面語言（畫面字幕）來表達(dá)角色的內(nèi)心思想。在現(xiàn)代有聲影視作品中，語言是各角色之間進(jìn)行思想感情交流的重要手段，所以說，語言是構(gòu)成影視聲音藝術(shù)諸元素中具有重要釋義作用的一種特殊元素。 第91頁，共114頁。91在影視作品中，語言起著敘事、交待情節(jié)、刻畫人物性格、揭示人物內(nèi)心世界、論證推理和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)感等許多作用，它和音響、音樂共同構(gòu)成影視作品中的聲音。各種形式的語言與畫面

54、構(gòu)成的蒙太奇已成為影視藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段，為影視聲音美學(xué)開拓了無限廣闊的領(lǐng)域。一般來講，我們把角色的歌唱聲歸屬于影視聲音中音樂的范疇。事實(shí)上，語言還包括諸如啼笑聲、嘆息聲等一類抒發(fā)角色情感的聲音。根據(jù)影視語言的藝術(shù)屬性，我們可將語言進(jìn)一步地分成客觀語言（亦稱回內(nèi)語言）和主觀語言（亦稱畫外語言）兩類。 第92頁，共114頁。92客觀語言客觀語言是影視作品中最常見的有聲語言。它主要有獨(dú)白、旁白、群聲等幾種樣式。作為有聲語言的客觀聲源，客觀語言主要由影視作品中的角色飾演者演員，在影視拍攝現(xiàn)場(chǎng)或錄音棚內(nèi)根據(jù)劇情內(nèi)容同步創(chuàng)造的。即是說，客觀語言與影視角色的說話表演口型應(yīng)該完拿吻合一致。由于客觀語言能被觀

55、眾在角色進(jìn)行面內(nèi)場(chǎng)景表演時(shí)所直接欣賞到，所以又被稱之為畫內(nèi)語言，它主要有以下幾種：第93頁，共114頁。931. 獨(dú)白獨(dú)白就是角色在影片中的獨(dú)自說話絡(luò)活動(dòng)。影視作品中的客觀性獨(dú)白主要有以下兩種形式：一種是角色自我交流式的獨(dú)白，即生活中常見的自言自語；另一種是與其他角色做陳述性交流的獨(dú)白；如答辯、做報(bào)告等單向交流。2. 對(duì)白對(duì)白又稱對(duì)話，是影視藝術(shù)作品中兩個(gè)以上的角色之間的客觀性語言交流。對(duì)白又常常被稱為言語動(dòng)作，與角色的肢體動(dòng)作相對(duì)應(yīng)。3. 群聲又稱為群聲或背景人聲。由處在畫面次要或背景位置而不是在主體位置的若干個(gè)群眾角色進(jìn)行交流時(shí)發(fā)出的各種語言聲音。群聲在影視作品中的主要作用，是表現(xiàn)故事情節(jié)

56、的環(huán)境氣氛。第94頁，共114頁。94主觀語言主觀語言是影視作品中另一種常見的有聲語言。它主要有內(nèi)心獨(dú)白、旁白等幾種佯式。主觀語言常被用來表現(xiàn)故事影片中角色的內(nèi)心世界?；蚴窃趯ｎ}紀(jì)錄影片中擔(dān)任敘事的任務(wù)。由于主觀語言與畫內(nèi)角色的表演是一種平行對(duì)位的關(guān)系。即語言和畫面角色口型不同步，所以又被稱之為畫外語言，簡(jiǎn)稱畫外音，畫外音有以下兩種：第95頁，共114頁。951. 內(nèi)心獨(dú)白內(nèi)心獨(dú)白是影片角色內(nèi)心與觀眾交流的種獨(dú)自形式。常出現(xiàn)在故事影片中，畫面內(nèi)的角色默不出聲，畫外卻傳來該角色的說話聲音。這種以第一人稱自述出現(xiàn)的內(nèi)心獨(dú)自又被稱做為“心聲”。2. 旁白旁白在影片中，一般以第三人稱的議論和評(píng)說出現(xiàn)。

57、旁白的作用是用來敘述和說明事件的發(fā)展脈絡(luò)，如說明事件發(fā)生的地點(diǎn)、時(shí)間和時(shí)代背只；介紹人物及人物關(guān)系等等。影視作品中的旁白主要有兩種；一種是在故事性影片中出現(xiàn)的語言形式。它主要以第三人稱出現(xiàn)，對(duì)故事中的某個(gè)事件、某個(gè)人物進(jìn)行解釋或評(píng)論；另一種是在紀(jì)錄片、新聞片、科教片和廣告片中出現(xiàn)的議論、評(píng)說或提示聲，通常稱為解說聲。第96頁，共114頁。96音樂影視音樂在形式上和音樂藝術(shù)不完全一樣，它在影視作品中往往不是連續(xù)存在的，而是根據(jù)影片劇情和畫面長度的需要間斷出現(xiàn)的，并與語言、音響一起共同構(gòu)成影視作品的聲音總體形象。影視歌曲影視歌曲可分為主題歌和插曲兩種。有聲源音樂（有源音樂）無聲源音樂（無源音樂）第

58、97頁，共114頁。97音響 般來講，音響是指除語言、音樂之外的影片中其他聲音的統(tǒng)稱。這是視聽藝術(shù)持有的種聲音類型的稱謂。我們知道，宇宙萬物處在不停的運(yùn)動(dòng)之中，它們表現(xiàn)出各種各樣的自然形態(tài)，煥發(fā)出各種不同的色彩，又鳴放出各種不同的聲音。這種來自自然界和人類現(xiàn)實(shí)生活中的聲音，被人稱之為“天籟“之音。而各種“天籟”之音的總和又被古人稱為“萬籟”，如大詩人杜甫就曾留下“萬籟真笙竽，秋色正瀟灑”的詩句傳給后人。第98頁，共114頁。98其中有一種多點(diǎn)均衡器被稱之為圖示均衡器，它的控制鈕的物理位置所連成的曲線類似于均衡曲線本身形成的圖形，因此界面十分直觀，常被用在監(jiān)聽系統(tǒng)中作房間均衡器使用。電影藝術(shù)在最

59、初的發(fā)展階段是純視覺的造型藝術(shù)，無聲的畫面既是一種局限又是一種特長。振膜和背極組成電容極頭，阻抗變換電路一般由場(chǎng)效應(yīng)管構(gòu)成，又稱為前置放大器。旁白在影片中，一般以第三人稱的議論和評(píng)說出現(xiàn)。（4）從輔助返回（AUXRET）或效果返回（EffectRTN）的插孔進(jìn)入調(diào)音臺(tái)的信號(hào)，肯定安裝有調(diào)節(jié)其大小的按鈕和相應(yīng)的聲像調(diào)節(jié)鈕PAN。它主要有內(nèi)心獨(dú)白、旁白等幾種佯式。當(dāng)濾波頻率點(diǎn)fH和fL很接近時(shí),還可構(gòu)成陷波濾波器，對(duì)特定頻率的聲音進(jìn)行徹底濾波。還有的人把除“音樂”和“人聲”之外的所有聲音統(tǒng)稱為“效果”。法國、埃及、俄羅斯等如果傳聲器的位置稍不合適，偏離了演員的嘴部，就會(huì)使所拾取的語言音色變得很差。

60、建議在封閉空間中使用心形指向的動(dòng)圈傳聲器進(jìn)行語言錄音；低頻段（LOW）:傾斜點(diǎn)頻率為150Hz,提衰量為 15dB，這個(gè)頻段主要用于補(bǔ)償聲音的豐滿度。10)DLS6型數(shù)字立體聲但在實(shí)踐工作中，最好不要用調(diào)音臺(tái)過多地去調(diào)整傳聲器所拾取的語言音色。也有人將聲音分成“對(duì)白、音樂和音響”；所以從音響的含義可知，大自然和生活是藝術(shù)之源和音響之源，它的范圍是非常廣的，幾乎涵蓋了自然界中現(xiàn)存的所有聲音和非自然界的聲音。音響在影視作品中的作用，是增加畫面敘事內(nèi)容的生活氣息、烘托劇情氣氛、擴(kuò)大觀眾視野、賦予畫面環(huán)境以具體的深度和廣度。在影視藝術(shù)創(chuàng)作中，音響不只是重復(fù)畫面上已出現(xiàn)的物體的發(fā)聲情況，而且是作為劇作元