中國(guó)玉石欣賞2

1、中國(guó)玉石欣賞2 1. 玉螭鳳紋韘 玉螭鳳紋韘，漢，寬6.5cm，高7.8cm。清宮舊藏。 玉為暗白色，局部呈褐赭色，片狀，中部為心形玉片，外表飾云紋，中心有孔。玉片上部透雕云頭裝飾，兩側(cè)分別透雕螭、鳳，螭細(xì)身，大臂，長(zhǎng)角，長(zhǎng)尾，鳳亦細(xì)身，長(zhǎng)尾，頭頂之翎長(zhǎng)而分叉。 2. 玉夔紋韘形佩 玉夔紋韘形佩，漢，長(zhǎng)12.3cm，寬3.6cm。清宮舊藏。 玉為暗白色，片狀，弧形，較璜的弧度小，上部有尖鋒，其外飾有透雕的夔紋。此器應(yīng)系東漢玉韘的代表作品，中部的孔徑很小，其外的透雕裝飾是從夔鳳圖案演化而成的非動(dòng)物形圖案。 目前的早期玉韘為商代作品，其形呈筒狀，外飾獸面紋，且有一道橫向的凹槽。作品具有套于手指扣弦

2、拉弓的功能，又有佩帶于身的裝飾作用。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，玉韘變短，外帶勾榫，成為純粹的佩玉，這時(shí)還出現(xiàn)了環(huán)片狀作品。西漢時(shí)期，玉韘開展為透雕片狀，花紋圖案日趨復(fù)雜，其上多有動(dòng)物形裝飾。東漢時(shí)，又演變出透雕長(zhǎng)條形韘形佩。 3. 玉“益壽谷紋璧 玉“益壽谷紋璧，漢，高13.2cm，寬10.5cm，厚0.5cm。清宮舊藏。 玉璧青白色，有暗黃色斑。璧圓形，體扁平，內(nèi)、外邊緣處凸起，兩面紋飾相同，均飾顆粒狀谷紋。璧的上緣之外飾有透雕的“益壽二字，字兩側(cè)分別雕一螭和一龍。螭為回首狀，身有環(huán)點(diǎn)，長(zhǎng)角。龍為闊嘴長(zhǎng)唇，似由鱷演化而來(lái)，龍身有鱗，四肢及后身似獸身。 清宮檔案有關(guān)于“益壽璧進(jìn)宮的記載，稱其為“拱璧。46.j

3、pg (34.12 KB)2021-10-8 12:4447.jpg (35.79 KB)2021-10-8 12:4448.jpg (38.94 KB)2021-10-8 12:44 4. 玉臥羊形硯滴 玉臥羊形硯滴，漢，長(zhǎng)7cm，高5.6cm，口徑1.6cm。清宮舊藏。 此羊形硯滴青玉質(zhì)，通身有褐色沁斑，頭部尤為嚴(yán)重，被沁蝕成深褐色。羊?yàn)榱Ⅲw圓雕，呈跪臥式，昂首挺胸，二圓目平視前方。面部呈三角形，雙角回卷，貼于頭部?jī)蓚?cè)。身軀飽滿，四肢屈于腹下。胸前、眼下部、面頰及腿彎處皆飾陰刻線，線條細(xì)短，排列整齊。玉羊背部有一圓形凹洞，洞上置雙獸形圓柱紐蓋。此玉羊背上的凹洞及雙獸形紐蓋和中空的腹部均似明

4、代的制作風(fēng)格，故此物可能是明代人以漢代玉羊改制而成的硯滴。 漢代玉羊多飾有以手工刻出的陰線，線條細(xì)短、排列整齊且彎曲有度，一般刻于頸下、身體兩側(cè)、腿彎處，這些特征可作為識(shí)別漢代玉獸的重要標(biāo)志和斷代的依據(jù)。 5. 玉臥羊 玉臥羊，漢，高3.1cm，長(zhǎng)5cm，寬2.2cm。清宮舊藏。 玉羊?yàn)閳A雕，玉料青白色，局部有褐色沁斑。羊臥姿，昂首目視前方，眼睛以陰線刻成圓形，外圈加弧線。雙角彎曲盤于頭前方兩側(cè)，頸下及身體兩側(cè)以平行的短線飾作羊毛。前足一跪一起，后足貼臥于腹下。 玉羊的造型自商代即已出現(xiàn)，漢代時(shí)圓雕玉羊的造型已十分準(zhǔn)確，多為靜態(tài)臥形，身體肥碩，背部飽滿，短頸，嘴部似榫凸，羊角雕琢細(xì)致，大而夸張

5、，一般向下盤旋彎曲，羊身上多有陰線細(xì)紋為飾。此類玉羊用作玉鎮(zhèn)或陳設(shè)品。6. 玉鏤雕谷紋“長(zhǎng)樂璧 玉鏤雕谷紋“長(zhǎng)樂璧，東漢，通高18.6cm,外徑12.5cm,孔徑2.6cm,厚0.5cm。 玉璧呈青綠色，為和闐玉，有紅紫色沁斑。體扁圓形，上部有出廓，兩面紋飾完全相同。璧兩面雕谷粒紋，內(nèi)外緣各飾凸弦紋一周。出廓局部正中鏤刻“長(zhǎng)樂二字，字體圓潤(rùn)渾厚。字兩側(cè)對(duì)稱透雕獨(dú)角螭龍，兩螭龍嘴局部別吻“長(zhǎng)字的兩側(cè)，以陰線飾龍身和身上之勾云紋，螭龍軀體翻卷有致，身下飾卷云紋。璧的外圈邊側(cè)以陰文篆刻乾隆皇帝御題詩(shī)一首： 長(zhǎng)樂號(hào)鐫宮，炎劉氣蔚虹。 如宜子孫式，可匹夏商周。 傳著妒必有，鴙平恨莫窮。 郅傳禁中語(yǔ)，曰勇

6、異當(dāng)熊。末鐫“古香、“太璞二印。 漢代玉璧的紋飾、造型和風(fēng)格突破了以往的傳統(tǒng)，采用浮雕、透雕、陰刻等工藝以及在圓形璧外出廓透雕等新雕琢法，增強(qiáng)了玉璧的裝飾效果和立體感。 7. 南北朝青玉朱雀紋玉佩 青玉朱雀紋玉佩，南北朝，長(zhǎng)9.6cm，寬3.9cm，厚0.3cm。清宮舊藏。 佩青玉制，片狀，形似云頭，邊緣凸凹。其外表平滑光亮，琢細(xì)陰線花紋，一面為朱雀，長(zhǎng)翎，口銜圓珠，三岐尾，展翅而立，身旁有帶狀及十字狀云朵。另一面為3團(tuán)火焰紋，火焰間以長(zhǎng)帶相連。玉佩上端正中有一半月形系孔。 南北朝時(shí)，佩玉的形式較漢代有所變化。傳統(tǒng)的璜、珩組合已很少見，出現(xiàn)了此類上部為連弧狀的玉佩，同類玉佩在考古開掘中亦有所見

7、，足以說明它在當(dāng)時(shí)的流行程度。玉佩上的陰線圖案也較漢、魏時(shí)期的玉器裝飾有所不同，強(qiáng)調(diào)布局與疏密變化，代表了玉器雕飾風(fēng)格開展的新潮流。 49.jpg (14.99 KB)2021-10-8 12:4750.jpg (13.46 KB)2021-10-8 12:4751.jpg (19.85 KB)2021-10-8 12:4752.jpg (37.62 KB)2021-10-8 12:47 8.隋唐玉獅 玉獅，唐，長(zhǎng)6cm，寬4.5cm，高1.5cm。清宮舊藏。 獅白玉制，略有綹裂。獅圓雕臥式披發(fā)，發(fā)呈多綹的螺旋狀，環(huán)眼，闊嘴，四肢伏于地，肘部帶有螺旋紋，尾自身后上沖，亦帶有螺旋紋。 陜西西安法

8、門寺地宮中出土有與此獸形象相同的唐代三彩作品，足證此作品為唐代所制。此作品可使我們了解唐代玉獸造型中肘部飾螺旋紋的狀況。9.玉花卉紋梳背 玉花卉紋梳背，唐，長(zhǎng)13.8cm，寬4.8cm，厚0.2cm。 梳背白玉制，片狀，兩面飾紋相同。每面邊框內(nèi)凸起淺浮雕圖案，中部為3朵花，花朵旁襯托多層葉片，葉寬厚，邊沿飾細(xì)陰線。 此種梳背是嵌于梳上的裝飾。唐代婦女所用梳具十分精致，質(zhì)地多樣，或銀，或木，梳上往往嵌有飾件。目前發(fā)現(xiàn)的玉梳背多為唐代作品。此件梳背上所飾花葉造型奇異，花心大如苞蕾，花朵下的側(cè)形葉端部回卷，是受中亞造型藝術(shù)影響的表現(xiàn)。 10. 玉花鳥紋梳 玉花鳥紋梳，唐，長(zhǎng)10.5cm，寬3.5cm

9、，厚0.4cm。 梳玉色白中略青，半圓形，薄片狀。外弧飾鏤空花鳥紋，中部為3朵花，兩側(cè)各有一鳥。梳齒集于下弦，齒密而間距細(xì)小，底端平齊。 唐代婦女往往在頭部插梳以為裝飾，此件玉梳器薄、齒短，恐非用以梳理頭發(fā)，而應(yīng)是置于頭部的飾物。唐至五代，用于頭部的玉飾品一般都較薄，且玉質(zhì)精良，外表少起伏變化，刻畫圖案多用陰線，線條直而密，這些特點(diǎn)在此玉梳上有明顯的表達(dá)。11.玉飲酒胡人紋帶板 玉飲酒胡人紋帶板，唐，長(zhǎng)4.5cm，寬4.1cm，厚0.8cm。 帶板為白玉制，近似正方形，略厚，四邊呈坡狀。中部琢一胡人坐于毯上，項(xiàng)下綴飾物，左手扶膝，右手舉杯，一長(zhǎng)帛在腦后飄舞，兩端從腋下穿過。帶板反面無(wú)花紋，四角

10、各有一對(duì)穿孔，并有陰鐫“十一六3字。 此作品為成組玉帶飾中的一件，所雕胡人大眼高鼻，卷發(fā)后披，窄衣細(xì)袖。唐時(shí)，中亞地區(qū)的波斯人大量進(jìn)入內(nèi)地，他們信奉祅教，把中亞的宗教及生活習(xí)俗帶入我國(guó)。此件帶板上的圖案表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)大唐與異域文化的交融。53.jpg (35.83 KB)2021-10-8 12:4954.jpg (36.14 KB)2021-10-8 12:4955.jpg (36.09 KB)2021-10-8 12:4956.jpg (33.59 KB)2021-10-8 12:49 12. 白玉天雞三耳罐 白玉天雞三耳罐，唐，高6.4cm，口徑4.9cm，腹徑7.5cm。 罐由白玉制成，圓

11、口，鼓腹，圈足，足壁鏤雕3個(gè)方形孔。器表等距飾有3天雞，作展翅直立狀，圓雕頭部，翅膀與爪浮雕于器身，以陰線刻出羽毛紋理，線條簡(jiǎn)潔流暢。 清代的天雞外形特點(diǎn)為前有卷須，后有垂鳳尾。此器上的天雞圖案造型還保存著較為原始的形象，除雙翅著意刻畫外，鳳尾、卷須尚未出現(xiàn)。如此形狀的唐代天雞作品非常少見。 13.宋玉云龍紋爐 玉云龍紋爐，宋，高7.9cm，口徑12.8cm。 爐青玉質(zhì)。體圓形，侈口，無(wú)頸，垂腹，圈足外撇，兩側(cè)對(duì)稱飾獸首吞耳。通體以“工字紋為地，上飾游龍、祥云和海水紋。器內(nèi)底陰刻乾隆七言詩(shī)一首: 何年廟器贊天經(jīng)，刻作飛龍殿四靈。 毛伯邢侯異周制，祖丁父癸似商形。 依然韞匵閱桑海，所惜從薪遇丙丁

12、。 土氣羊脂胥變幻，只余云水淡拖青。末署“乾隆戊戌孟秋御題。 宋時(shí)，受理學(xué)“格物致知思想的影響，文玩鑒賞成為時(shí)尚，對(duì)三代青銅器的研究也頗有成果。于是宋代的玉器形制便又多出了一個(gè)類別，那就是仿古青銅器玉器，簡(jiǎn)稱仿古玉器。本器即以青銅簋為藍(lán)本，但在器型和紋飾上多有增損變化，玉料也不是黃色。 14白玉雙立人耳禮樂杯 白玉雙立人耳禮樂杯，宋，高7.5cm，外口徑1111.4cm，足徑4.5cm。清宮舊藏。 杯白玉制，圓形，口微外撇，壁較厚。內(nèi)壁凸雕32朵云紋，外壁飾禮樂圖，凸雕10人，或持笙、笛、排簫、琵琶等樂器演奏，或歌唱。杯兩側(cè)各雕一立人為耳，其人手扶杯口，足踏云朵。 安徽的宋墓中曾出土過銀質(zhì)禮樂

13、杯，與此杯類似。此杯之造型在宋、元時(shí)期極為流行。這件玉杯進(jìn)入清代宮廷時(shí)間較早，深受乾隆皇帝的喜愛，在清宮遺存玉器中有乾隆時(shí)期的仿制品。15玉環(huán)托花葉帶飾 玉環(huán)托花葉帶飾，宋，直徑6.5cm。清宮舊藏。 作品為白玉制作，外表有褐色斑。圓形，多層次，下層為一圓環(huán)，上層鏤雕花卉，似為百合，中部?jī)啥浠ń诲e(cuò)，周圍飾葉、花，葉上用深、淺兩種陰線表現(xiàn)出花葉的筋、脈，圖案簡(jiǎn)練緊湊。左側(cè)近環(huán)處露一孔，以備穿帶。 此帶飾的圖案為典型的宋代花卉圖案，主要特點(diǎn)為花葉簡(jiǎn)練緊密，花及葉的數(shù)量不多，用大花、大葉填滿空間，圖案外表少起伏，葉脈以細(xì)長(zhǎng)的陰線表現(xiàn)，在透雕的表現(xiàn)方法上注重圖案的深淺變化而無(wú)明顯的層次區(qū)分。57.jp

14、g (48.6 KB)2021-10-8 13:0058.jpg (14.25 KB)2021-10-8 13:0059.jpg (36.56 KB)2021-10-8 13:0060.jpg (42.51 KB)2021-10-8 13:00 16.玉魚蓮墜 玉魚蓮墜，宋，長(zhǎng)6.2cm，寬4cm，厚0.6cm。清宮舊藏。 玉色白，外表有赭黃色斑。魚小頭，長(zhǎng)身，無(wú)鱗，魚身彎成弧狀，昂首，尾上翹，鰭短而厚，共6片，其上有細(xì)陰線。魚身旁伴一荷葉，長(zhǎng)梗彎曲，盤而成環(huán)，可供穿系繩。 西周以后魚類玉器數(shù)量銳減，唐代又有回復(fù)，宋代佩魚之風(fēng)又盛，出現(xiàn)了較多的玉魚，樣式、種類不一，或與荷蓮、茨菇相伴，或僅單條

15、魚，或無(wú)鱗，或飾橫向水線，或飾網(wǎng)格紋。此風(fēng)一直延續(xù)到元、明、清時(shí)期。荷花與魚相并含有連年有余之意，是桔祥圖案的一種。17.玉孔雀銜花飾 玉孔雀銜花飾，宋，長(zhǎng)7.6cm，寬3.8cm。清宮舊藏。 花飾玉色青白，有赭色斑，為半圓形玉片，其上透雕孔雀銜花圖案。圖案主體為孔雀，孔雀回首，拖尾，展翅，口銜花枝，枝上有花兩朵，品種不同。 花鳥類玉器在宋、遼、金的考古開掘中多有出土，其中不乏鳥翅一只伸開、另一只下折的造型，這種鳥銜花玉飾是宋代較流行的樣式。北京房山石棺墓出土有孔雀形玉發(fā)飾，孔雀之尾端帶有半月狀透空孔洞，同此件作品孔雀尾部的表現(xiàn)相同。此件作品較一般宋代花鳥玉佩更為精致，據(jù)其形狀，可能是一種嵌飾

16、。 18.玉舉蓮花童子 玉舉蓮花童子，宋，高7.2cm，寬2.8cm，厚1.1cm。清宮舊藏。 玉呈暗白色，雕一童子，著細(xì)袖衫、肥褲，外罩一長(zhǎng)馬甲，馬甲上刻方格“米字紋。童子頭向左側(cè)，露右耳，雙手舉蓮花一枝，花朵置于頭頂。 作品為宋代玉童子的典型形象，五官表現(xiàn)簡(jiǎn)單，以少量的短弧線表示衣紋。衣、褲、馬甲等裝束在同類作品中多有出現(xiàn)。唐代時(shí)，器物中已有荷蓮?fù)訄D案，宋以后，這類玉雕童子日多，作品有“連生貴子的含義，寓意桔祥。 19.玉松陰聽泉圖山子 玉松陰聽泉圖山子，宋，長(zhǎng)10.5cm，高9cm，厚4.5cm。清宮舊藏。 玉質(zhì)青白色，含有較重的赭、褐色斑。隨玉料外形雕山林景色，正面山林中，松樹下，一

17、老人坐于石上，衣帶似解，左手扶膝，右側(cè)置一葫蘆，一侍童立于身旁，雙手捧杯。一小溪順勢(shì)而下，上游一鹿俯首而立。山子反面雕大葉柞樹。作品中山石用孔洞透空之法雕出，小溪那么以集束折線表示，人物衣紋簡(jiǎn)單，為宋、元時(shí)期玉器風(fēng)格。觀松下之人，非農(nóng)非儒，閑散灑脫，作品表現(xiàn)的是一種富裕的山林生活。 61.jpg (37.6 KB)2021-10-8 13:0262.jpg (41.99 KB)2021-10-8 13:0263.jpg (31.06 KB)2021-10-8 13:0264.jpg (37.31 KB)2021-10-8 13:0220.玉荷鷺紋爐頂 玉荷鷺紋爐頂，宋或金，高5cm，底徑4.3

18、4.7cm。清宮舊藏。 爐頂玉質(zhì)白色而局部為黑色，整體近似圓柱形，頂部略細(xì)，鏤雕荷葉、蘆草纏繞狀，荷葉巨大而張開。一張荷葉上有黑色烏龜爬行，口吐煙云，其旁有荷花，荷、蘆中可見5只鷺鷥隱現(xiàn)其間。器底部有一平板以示水面，其上有孔，可穿繩結(jié)系。 荷葉、水草、水鳥、龜?shù)葓D案在宋、金玉器中非常流行。四川廣漢南宋窖藏出土有龜巢荷葉帶飾，北京豐臺(tái)金代渦古淪墓出土有龜巢荷葉玉飾，與此作品應(yīng)屬同類題材。此外，上海地區(qū)的元代墓葬中也曾出土類似的飾荷葉、鷺鷥圖案的爐頂。這說明此類作品的使用地域廣泛，流行時(shí)間長(zhǎng)，對(duì)后世玉器有很大影響。 21.青玉雙鶴佩 青玉雙鶴佩，宋，長(zhǎng)6.8cm，寬4.3cm。清宮舊藏。 質(zhì)似白玉

19、，微帶青色，鶴頭相對(duì)，雙鶴翅爪相接，作展翅欲飛狀。上部有孔備穿系，知是佩飾。 這件寓意祥瑞的雙鶴佩的制作，受道教影響，并反映出宋代道教的開展。宋代道教影響的擴(kuò)大同某些帝王崇尚道教有關(guān)。史書記載宋徽宗好道教，并把鶴作為祥瑞之物。玉雕中對(duì)稱動(dòng)物布局淵自唐代，但這種雙鶴題材卻是自宋代逐漸增多的。 22. 金玉海東青啄雁飾 玉海東青啄雁飾，金，直徑7cm，厚2.1cm。清宮舊藏。 此玉飾分為上、下兩局部，下部為圓形，上部雕海東青啄雁及荷葉圖案。海東青體小而敏捷，騰空回首，雁于海東青身下，回首與其對(duì)視，欲逃不能，身傍荷葉，一荷葉束而未張，一荷葉張而卷邊，說明大雁已被迫降至荷塘，難尋生路。此玉飾兩側(cè)各有一

20、橢圓形隧孔，可穿帶或套入鉤頭，說明此物是一種用于人身的帶飾。 23.元白玉龍鈕押 白玉龍鈕押，元，長(zhǎng)5.8cm，寬5cm，高4cm。 玉押方形，略厚，底面有凸起的陽(yáng)文圖記，上部為龍形紐，龍身短而似獸身，頭上有角，披發(fā)，四肢粗壯，肘部飾上揚(yáng)的火焰紋，三岐尾，中一岐長(zhǎng)，上沖與頭頂發(fā)相接。 押是一種符號(hào)，簽畫于文書，表示個(gè)人的許諾，后為使用簡(jiǎn)便而刻之。元代陶宗儀?綴耕錄?記：“今蒙古色目人之為官者，多不能執(zhí)筆畫押，例以象牙或木刻而印之，宰輔及近侍官至一品者，得旨那么用玉圖書押字，非特賜不敢用。據(jù)此可知元代用玉押者較用象牙、木刻類押者身份等級(jí)要高。 65.jpg (39.92 KB)2021-10-8

21、 13:0766.jpg (23.68 KB)2021-10-8 13:0767.jpg (35.5 KB)2021-10-8 13:0768.jpg (30.57 KB)2021-10-8 13:07 24.玉鏤雕雙獅 玉鏤雕雙獅，元，長(zhǎng)7.3cm，寬5.2cm，厚1.7cm。清宮舊藏。 玉質(zhì)白凈無(wú)雜色，為較厚的片狀，鏤雕大、小二獅，大獅臥伏而回首，前肢踏球，小獅直立，前肢舉起，與大獅相戲。 獅子生活于熱帶，在我國(guó)很少見，但很早即輸入我國(guó)。中國(guó)歷代工藝品中不乏獅子題材的作品，主要有兩種：一種以真實(shí)的獅子為造型而加以變化，另一種較為夸張。目前見到的獅類作品多為傳世品，制造年代的界定頗有難度，一

22、般研究者以盧溝橋望柱飾獅及故宮斷虹橋望柱飾獅的特征為參照來(lái)劃定北方獅類作品的年代。此件玉獅為小頭，腮部有彎月形弧線，具有明顯的元代作品特點(diǎn)。25. 玉雙螭紋臂擱 玉雙螭紋臂擱，元，長(zhǎng)10cm，寬3.4cm，厚1cm。 臂擱玉色青白，有赭色斑，片狀，長(zhǎng)方形，兩端呈“S狀，兩側(cè)下卷，正面凸雕雙螭銜靈芝圖案，反面飾云紋。 此件作品為的早期玉臂擱。宋以后，玉器中大量使用螭紋裝飾，但螭的形象已無(wú)漢代螭紋的特點(diǎn)，更似爬蟲。雙螭靈芝圖案在元代玉器上較為多見，據(jù)此作品的樣式、螭紋及靈芝的特點(diǎn)可確定為元代所制造。26. 明玉人物龍紋磬 玉人物龍紋磬，明中期，長(zhǎng)20.4cm，寬20.1cm，厚0.9cm。清宮舊藏

23、。 玉磬青白色，罄上方有一透雕雙夔龍紋橫梁，橫梁兩側(cè)懸掛銅鍍金鏈，其下掛磬。磬正面為云紋地，雕雙龍戲火珠紋，兩龍一仰一俯，分別占據(jù)玉罄左右各半。罄反面凸雕福、壽、祿三星像，又有松樹、鹿、鶴、靈芝并二侍者，取“三星高照之意。 磬是古代樂器，一般為多件成組，按音階排列使用。這件玉磬為單件，是由樂器演化的用于室內(nèi)裝飾的陳設(shè)品。雙龍戲珠紋是明代宮廷器物上常用的重要圖案。27.玉組佩 玉組佩，明晚期，通長(zhǎng)53.6cm。清宮舊藏。 組佩由53件玉飾串成。上部以一件壽星騎鶴式玉紐總攬組佩，其下有金質(zhì)橫梁，橫梁兩端為龍頭。橫梁下懸有4串玉片，每串由上下5組構(gòu)成，橫向相對(duì)。上4組玉飾每串各為3件，其中2件為玉葉

24、，1件為玉鏤件，玉鏤件分別為“卍字、“壽字、鳳、雙魚、雙桃、華蓋、麒麟等，第5組均為單個(gè)玉文臣。這類成組玉飾產(chǎn)生的年代很早，與?詩(shī)經(jīng)?中所言“雜佩類似，按不同的部位，玉件被稱為“珩、“琚、“瑀、“沖牙，佩戴于人身，行走時(shí)玉件相觸而有聲。明代墓葬中出土有成組玉佩多套，如定陵中即有與此件類似的組佩。這組玉佩所用白玉質(zhì)地優(yōu)良，加工精致，是宮廷玉器中的精品。 本帖最后由 山靈 于 2021-10-8 13:16 編輯 69.jpg (33.42 KB)2021-10-8 13:0970.jpg (27.39 KB)2021-10-8 13:0971.jpg (37.22 KB)2021-10-8 13

25、:0972.jpg (36.5 KB)2021-10-8 13:0928. 玉谷紋圭 玉谷紋圭，明，高21.3cm，寬6.3cm，厚0.9cm。清宮舊藏。 玉圭外表有舊色，厚片狀，頂部有凸起的圭角。兩面飾紋相同，為5列凸起的谷紋。圭下部呈方形，插入飾填金紋飾的紫檀木座中。木座頂部雕海水江崖，其下刻陰線夔龍紋，座四面共飾12組圖案，為古代的“十二章。插圭處的凹槽內(nèi)刻有“大清乾隆年制六字款。 此種谷圭在明代墓葬中發(fā)現(xiàn)多件，為貴族婦女身上的裝飾。玉圭的木座為清代宮廷所制。29.玉九螭璧 玉九螭璧，明，直徑20.4cm，孔徑5.8cm，厚2cm。清宮舊藏。 玉璧為暗青色，有黃斑，圓形，一面飾谷紋，一面

26、浮雕9條螭紋。璧中央孔中1條螭紋為龍首、獸身，一前爪握火珠。璧正面凸雕5條螭紋，皆小頭獨(dú)角，團(tuán)團(tuán)圍住中孔之螭。璧邊緣處有3條螭，后肢與尾在璧的反面。 古人認(rèn)為螭是龍的一種。宋、元以后，多以螭龍紋裝飾玉璧。此作品以玉璧表示天際的廣闊，以九螭表示皇族的興旺，應(yīng)是明代宮廷用品。30.玉螭紋筆 玉螭紋筆，明，通長(zhǎng)23.7cm，管徑1.6cm，帽徑2cm。清宮舊藏。 筆管青玉制，直管，無(wú)斗，頂部封堵玉片。筆管端部飾陰線回紋，中部飾凸雕的蟠螭。筆帽亦為青玉制，直管式，較筆管略粗，可套接于筆管上，筆帽兩端飾陰線回紋，中部亦雕一螭。 一般毛筆應(yīng)由筆管、筆毫、筆帽三局部組成。一些筆因毫較多，需另配筆斗以固定筆毫

27、，謂之斗筆。此筆因年代久遠(yuǎn)，筆毫已失。31.玉臥獸形硯滴 玉臥獸形硯滴，明，長(zhǎng)12.7cm，寬6.5cm，高5.1cm。清宮舊藏。 硯滴玉色青白，臥獸形，略仿漢代辟邪樣式，但有較大變化，獸頭有雙角，粗眉，大眼，口銜小羽觴，四肢伏于地，肢上有火焰紋裝飾，背后部有骨椎狀裝飾，卷尾。腹部有“乾隆年制四字款，為后刻。背部有孔可通腹部，腹內(nèi)空可蓄水。 硯滴為文房用品，一般配有滴注，可用滴注將所蓄之水吸出，滴于硯。漢代已有飛熊、臥羊、辟邪、鳩鳳等多種樣式的玉質(zhì)硯滴，常為后代所模仿。這種硯滴在明代又被稱為“水中丞，除用于蓄水外還是文房?jī)?nèi)的陳設(shè)品。 73.jpg (34.76 KB)2021-10-8 13:

28、2274.jpg (37.13 KB)2021-10-8 13:2275.jpg (30.25 KB)2021-10-8 13:2276.jpg (38.94 KB)2021-10-8 13:22 32. 玉雙管式筆插 玉雙管式筆插，明，高21.9cm，大口徑5.56cm，小口徑4.54.7cm。清宮舊藏。 筆插青玉制，色略暗。形制為竹節(jié)及桃樁相連式，竹節(jié)略高，內(nèi)空，其外有小竹枝、靈芝相附。桃樁與竹節(jié)相并，內(nèi)空，其外有桃枝、桃葉及果實(shí)，一桃枝伸展，連于竹節(jié)之上，桃樁下部飾蘭花之花葉。 筆插是文房用品，管內(nèi)可插筆或其它物品。明代，室內(nèi)陳設(shè)及文房用品中多有此類作品。筆插取竹、桃、蘭、芝之形，以象征君子之德。此作品造型上下錯(cuò)落