人像攝影美姿教程

1、人像攝影美姿教程導(dǎo)讀：人像攝影美姿原理人像攝影中單人美姿的變化規(guī)律及控制方法人像攝影中體現(xiàn)不同關(guān)系的雙人美姿人像攝影中雙人美姿中的六種基本位置關(guān)系人像攝影中人體曲線控制的方法和技巧人像攝影中眼神的控制技巧人像攝影中美姿與服裝的搭配技巧人像攝影美姿設(shè)計(jì)：腿形的表現(xiàn)、變化和修飾技巧人像攝影如何拍攝出人物的性格藝術(shù)寫真的美姿設(shè)計(jì)技巧自然光拍出美女美姿圖說人像攝影美姿的調(diào)整如何打造完美的人像攝影姿勢(shì)美眉美姿技巧POSE姿勢(shì)完全終結(jié)篇拍照的正確姿勢(shì)模特姿勢(shì)全集之手姿模特姿勢(shì)全集之靠字訣模特姿勢(shì)全集之獨(dú)立模特姿勢(shì)全集之鑄造身體曲線模特姿勢(shì)全集之坐姿人像攝影美姿原理美姿是一個(gè)影樓人像攝影師所應(yīng)該具備的最基本

2、也是最重要的技能之一。應(yīng)該說一個(gè)影樓人像攝影師需要具備如下四個(gè)最基本的技能：熟練使用照相機(jī)、掌握基本的燈光打法、具備安排美姿的能力、能夠與被攝者良好的溝通。其中美姿更是由于其隨意性、差異性等讓許多攝影師感到頭痛，特別是對(duì)于剛剛出道的攝影師，簡(jiǎn)直就是第一大棘手的難題。期將為大家著重講解美姿的原理。首先讓我們一起來(lái)看幾種現(xiàn)象?，F(xiàn)象一：拍攝出來(lái)的照片總感覺人物的姿態(tài)別扭但又不知道問題出在哪里；現(xiàn)象二：碰到讓你有靈感的美女就怎么拍怎么好看，不漂亮又不會(huì)表現(xiàn)的顧客就讓你越拍越?jīng)]激情；現(xiàn)象三：照著樣片上的姿態(tài)去模仿，拍攝出的效果卻總是與原作相去甚遠(yuǎn)。我們先來(lái)解決第一個(gè)問題：為什么要擺美姿？我們假設(shè)這對(duì)顧客

3、要拍攝二百?gòu)堈掌?，那么是不是?yīng)該使每一張照片有所不同？我們是不是就需要二百個(gè)美姿？答案是：擺美姿最基本的作用是為了讓每張照片都有所變化，所以大家在擺姿勢(shì)時(shí)不要為了“美姿”而美姿，而是為了不同于別的照片而擺美姿。比如，很多攝影師都擺不好手的姿勢(shì)，模特的手放在哪里都覺得別扭，于是懷疑自己的美姿沒有掌握好，致使自己灰心喪氣。問題出在哪里了呢？擺美姿時(shí)，遇到手不好看，不論是手本身不好看還是擺不好看，解決的方法只有一個(gè)把手藏起來(lái)。在圖1中，如果先生去摟女士腰的話，女士的背部曲線就會(huì)被遮擋起來(lái)，怎么辦？先生的手?jǐn)[在哪里？像圖中一樣插在兜里不就解決了！切記擺美姿的作用是為了讓每一張照片互不相同，為了讓模特的

4、姿態(tài)更好看，而不是為了擺成某種特定的樣子。圖1圖2圖2中，先生拿著花，與女士對(duì)視著。拍攝時(shí)我會(huì)先告訴被攝者要怎么擺，他們擺好后我開始調(diào)整。如果先生面部的側(cè)面不好看，就讓他退后一些，這樣他看女士時(shí)面部就不會(huì)太側(cè)；如果你想表現(xiàn)女士的活潑俏皮，就可以讓她向左側(cè)探頭并看著鏡頭；如果你想表現(xiàn)女士的溫柔羞澀，就可以讓她向先生一側(cè)轉(zhuǎn)頭并向下看。選擇何種姿態(tài)完全取決于你的表現(xiàn)意圖。而兩個(gè)人一起看鏡頭，就完全變成了另外的樣子，如圖3。通過以上我們可以看出：擺美姿的過程就是告訴顧客他們大體應(yīng)該怎么擺造型，而后依據(jù)你的表現(xiàn)意圖再做具體的調(diào)整安排。講到這里，上面的第一個(gè)現(xiàn)象就有了答案。在拍攝過程中攝影師都會(huì)追求姿態(tài)的

5、完美,但要明白一點(diǎn)，對(duì)于普通的顧客來(lái)說是做不到完美的，所以不要過分追求細(xì)節(jié)，以免舍本逐末。圖4如圖4這樣的姿態(tài)，基本上是沒有模仿的可能性的。美姿就是舒服好看的姿態(tài)，而姿態(tài)是沒有定式的，它可以是跑、跳、站、臥、躺、走、拉手、接吻、擁抱、攙扶等等等等，所以根本就不應(yīng)該存在不知該擺什么樣的姿勢(shì)”的問題。攝影師擺美姿的任務(wù)就是美化某一種姿勢(shì)，換句話說，擺美姿可以分成兩個(gè)步驟:一是安排姿勢(shì)，二是美化（調(diào)整）姿勢(shì)。我們經(jīng)常可以看到有經(jīng)驗(yàn)的攝影師基本上都是只用嘴說就讓顧客把姿勢(shì)擺好了，而很少親自動(dòng)手去擺。如圖5,拍攝時(shí)只要告訴模特雙腳分開站好，雙手抱肩就可以了，當(dāng)然，站的時(shí)候是有技巧的：身體側(cè)向鏡頭站立，上

6、身轉(zhuǎn)正，頭略倒，這樣一個(gè)美的姿勢(shì)就呈現(xiàn)出來(lái)了。圖5再看看第二個(gè)現(xiàn)象，為什么美女怎么拍怎么好看，而不是美女就很難表現(xiàn)呢？答案就是把不是美女的人變成美女，美姿也就不成問題了。美有很多種解釋，每個(gè)人對(duì)美的認(rèn)識(shí)也不盡相同，但所有人都會(huì)認(rèn)同一個(gè)道理，不丑的即是美的。在擺美姿的過程中我們不應(yīng)該先考慮什么樣的是美的，而應(yīng)該考慮是否把被攝者的缺陷都遮掩起來(lái)了。圖6、圖7中，女士所穿的服裝是束身的，坐下后腹部會(huì)出現(xiàn)折皺，怎么解決？擋住就可以了。在圖6中遮擋是通過先生手中的花束完成的；圖7中遮擋是通過女士自己的手臂來(lái)完成的,所以對(duì)于擺美姿而言很大程度上是指調(diào)整被攝者的身體曲線、掩蓋其缺點(diǎn)，使之看上去比本身更漂亮。

7、圖6圖7世界上每個(gè)人的外形、結(jié)構(gòu)、比例都不一樣，所以不可能有兩個(gè)完全一樣的美姿。每個(gè)姿勢(shì)都要根據(jù)不同的人做相應(yīng)的調(diào)整，所以照著樣片上的姿態(tài)去一味的不加變化的模仿是肯定行不通的，特別是在樣片中看到的姿態(tài)只是某個(gè)姿勢(shì)通過取景、構(gòu)圖、裁切等諸多環(huán)節(jié)所表現(xiàn)出來(lái)的最終結(jié)果。如圖8這個(gè)再常見不過的美姿，其實(shí)在兩人的坐姿、位置、傾斜角度上都有比較嚴(yán)格的要求的，這些都是在畫面之外的，一味的模仿畫面本身，而不去研究畫面之外的學(xué)問是不會(huì)得到滿意的結(jié)果的。圖9這樣的姿態(tài)，對(duì)于大多數(shù)被攝者來(lái)說就不可能被模仿，為什么？身材的問題。對(duì)于普通人而言這樣的姿態(tài)的角度要轉(zhuǎn)的更正些，以什么為標(biāo)準(zhǔn)呢？胸部和肩膀的曲線。圖8圖9不論

8、是正在學(xué)習(xí)的學(xué)員還是影樓攝影師，對(duì)于美姿的問題無(wú)非就是兩個(gè)：一是不知道擺什么；二是不知道怎么擺。解決的方法很簡(jiǎn)單：多觀察，在生活中發(fā)現(xiàn)人們千姿百態(tài)的美；多模仿，但一定要根據(jù)每個(gè)人不同的形體做出適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)，切忌生搬硬套；多學(xué)習(xí)，了解人體的曲線，揚(yáng)長(zhǎng)避短。人像攝影中單人美姿的變化規(guī)律及控制方法很多攝影師，特別是那些入行不久的攝影師，對(duì)如何設(shè)計(jì)更多的美姿感到很困難。其實(shí)設(shè)計(jì)美姿也是有章可循的。設(shè)計(jì)美姿可以從以下幾個(gè)方面來(lái)考慮：1、裁切的變化；2、被攝者角度的變化；3、畫面位置的變化；4、被攝者自身姿態(tài)的變化；5、因背景的變化而變化；6、因服裝的變化而變化；7、因道具的變化而變化。在上面的七種變化方法

9、中，有一些情況（如：因背景的變化而變化、因道具的變化而變化、因服裝的變化而變化），美姿的變化是因背景、道具、服裝等畫面元素的固有特點(diǎn)而變化的，比如：在花園的背景下安排被攝者手提花籃俯身采花，在大海的背景前安排被攝者兩臂張開沐浴陽(yáng)光，使用大扶手的沙發(fā)作道具就安排被攝者趴在沙發(fā)扶手上，使用墻壁或羅馬柱作道具就安排被攝者背靠或手搭在上面，使用床作道具就可以安排被攝者或躺或臥，等等，可以說，這些姿勢(shì)都是使用某些背景或道具所獨(dú)具的。所以想要設(shè)計(jì)更多的美姿，首先應(yīng)該準(zhǔn)備更多的背景、道具、服裝。這些姿勢(shì)的設(shè)計(jì)要點(diǎn)我們會(huì)在以后的文章里為大家作詳細(xì)的介紹，本期中我們著重來(lái)講解其他幾個(gè)變化方法。這些方法就是幫助您

10、在一幅單色背景下、沒有什么更多的道具可使用時(shí)，如何設(shè)計(jì)出更多的美姿。圖2一、通過裁切獲得姿勢(shì)的變化現(xiàn)在比較流行的裁切比例可分為全身、七分身、半身、特寫四種。可能很多朋友在一些攝影書籍上會(huì)看到更多的裁切比例，但它們大多是一些理論比例或在一些特殊情況下的特殊比例，在實(shí)際拍攝中并不經(jīng)常使用。這些比例的位置如圖1,其中黑色框的位置為全身，紅色框的位置為七分身，綠色框的位置為半身，藍(lán)色框的位置為特寫。裁切的大致標(biāo)準(zhǔn)是：全身像畫面的下沿在被攝者裙擺的邊緣，畫面的上沿在被攝者頭頂之上30公分左右的位置（當(dāng)然，如果身材過于矮小，畫面上沿的位置要適當(dāng)降低）；七分身像被攝者正好充滿畫面，向上移動(dòng)相機(jī)，當(dāng)畫面的下沿

11、處在被攝者小腿中部的位置時(shí)，畫面上沿距被攝者頭頂?shù)奈恢谜煤线m；半身像畫面的下沿在被攝者臀部最高點(diǎn)之下，被攝者的下巴在畫面的1/3處；特寫像可露出被攝者肩膀，畫面的下沿在被攝者的胸部最高點(diǎn)之上，被攝者的下巴在畫面的2/3處。拍攝時(shí)，設(shè)計(jì)一個(gè)類似圖1的姿態(tài)，并不是說通過以上四種裁切的比例就可以變化出四個(gè)美姿，而是說在被攝者大的姿態(tài)不變的情況下，通過細(xì)節(jié)的變化，比如手的位置的變化，配合裁切的比例變化可獲得姿態(tài)的變化。在設(shè)計(jì)這些細(xì)節(jié)變化時(shí)，要注意每種裁切比例的表現(xiàn)效果是不同的。全身的裁切適合表現(xiàn)被攝者的服裝、姿態(tài)和背景的關(guān)系；七分身適合表現(xiàn)被攝者的動(dòng)作及身體大的姿態(tài)；半身適合表現(xiàn)動(dòng)作及和動(dòng)作配合的表

12、情；特寫適合表現(xiàn)面部表情以及五官，如圖2。換句話說，攝影師設(shè)計(jì)好一個(gè)美姿后可以按照不同的表現(xiàn)意圖來(lái)使用相應(yīng)的裁切比例。當(dāng)然，上面所述的裁切比例的位置只是最基本的位置概念，拍攝時(shí)可以在這個(gè)基礎(chǔ)上靈活運(yùn)用。在坐姿中不同的裁切位置如圖3。圖3圖4二、手姿的變化很多攝影師在拍攝標(biāo)準(zhǔn)的特寫照片時(shí)不知如何變化姿勢(shì)，這里我為大家提供一些照片，如圖4,這組照片表現(xiàn)的是手在頭部的不同位置所帶來(lái)的美姿變化，其中前7幅是被攝者右手圍繞頭部一圈的位置變化，第8幅是雙手在頭部的一個(gè)基本位置。如果手的形狀不好看，而拍攝特寫時(shí)不加手又覺得畫面太空，可以讓被攝者握空拳，手心向面里放在臉部的側(cè)面（如耳垂的位置）。應(yīng)注意的是不要

13、看到指尖，如圖5。圖5圖6在拍攝全身或七分身的照片時(shí)，要注意手臂與身體的位置關(guān)系，盡量讓手臂與腰部形成一個(gè)空洞，如圖6,這樣會(huì)使被攝者的身材顯得更好。我管它叫做“人像攝影美姿的空洞理論”。而手在身體上的位置也要和裁切的比例配合起來(lái)。比例越大（最大為全身），手放得越低；比例越小（最小為特寫）手越靠近頭部。花是拍攝中常用的道具，手拿花的方式也是讓很多攝影師頭痛的問題。我們常用的花材有三種：一是手捧花，拿花時(shí)手握住花柄與花頭相交處，花柄朝向身體方向的斜下方，花頭朝向鏡頭，用花頭或花柄上的絲帶遮擋住手指，如圖7；二是單只的短柄花，拿花時(shí)用手指的第一個(gè)指節(jié)捏住花柄的中間偏下的位置，如圖8；三是單只的長(zhǎng)柄

14、花，拿花時(shí)用手指的第一個(gè)指節(jié)捏住花柄偏上的位置，手指均勻打開，如圖9。圖7圖8如果手里沒有拿道具，拍攝時(shí)可以做如下安排：雙手手指交叉，手臂或垂下（裁切比例較大時(shí)），如圖10,或靠近頭部（裁切比例較小時(shí)），如圖11。單手遠(yuǎn)離身體時(shí)，手指和手臂均勻打開，略帶彎曲，動(dòng)作的要點(diǎn)是，上臂帶動(dòng)小臂，小臂帶動(dòng)手腕，手腕帶動(dòng)手指，手指均勻打開，如圖12?？傊?，重點(diǎn)在于保證手指或手臂的舒展。當(dāng)然，如果手指不好看時(shí)就盡量不要讓手臂遠(yuǎn)離身體，或用手捧花遮，或放在身后。圖10圖11圖12上面講述的手的姿態(tài)的變化就是在無(wú)明確圖案背景下不使用道具時(shí)被攝者自身姿態(tài)變化的要點(diǎn)。圖13通過改變被攝者身體的朝向也可以達(dá)到變化美姿

15、的目的，如圖13。但這種美姿的設(shè)計(jì)方法由于對(duì)被攝者身材的矯正功能不大，所以只適合身材和面部輪廓較好的被攝者。拍攝時(shí)要注意被攝者肩部、下頜、手臂、胸部等處的輪廓線。圖14圖15畫面位置的改變也會(huì)影響美姿的變化。除了將被攝者放在畫面中間外，我們還可以將被攝者放在畫面的1/3處或黃金分割處（在三分線和中線之間偏三分線處）。該怎樣選擇呢？如果設(shè)計(jì)類似圖14這樣身體無(wú)大幅動(dòng)作而只有方向或眼神方向的姿勢(shì)時(shí)，可使用黃金分割的畫面位置；而拍攝類似圖15這樣的身體有大幅動(dòng)作且有傾斜的姿勢(shì)時(shí)，可使用1/3的畫面位置。當(dāng)然，在使用道具或光影效果或帶圖案的背景時(shí)，也存在畫面位置的問題，這些我們?cè)谝院蟮恼n程中再仔細(xì)介紹

16、。本文我們將了解了美姿的基本概念和人體曲線的基本形態(tài)與控制方法，我們主要講解根據(jù)不同的背景、道具和服裝來(lái)設(shè)計(jì)單人美姿。一、根據(jù)不同的背景和道具安排姿勢(shì)影樓中常用的背景可分為三大類：1、單色背景；2、創(chuàng)意背景也稱油畫背景，即背景中有一些抽象的圖案；3、有具體圖案的背景，比如現(xiàn)在很流行的仿真背景。用第一、第二類背景拍攝，被攝者美姿的安排更多的是依據(jù)背景的色彩感受或圖案的視覺感受來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)；而用第三類背景拍攝則應(yīng)該根據(jù)背景的圖案安排與其對(duì)應(yīng)的美姿。在第三類背景中比較有代表性的背景圖案有：海景、花園、郊外、居室等，這些場(chǎng)景都有一些相對(duì)特定的姿態(tài)，比如在海景中應(yīng)該安排類似圖1這樣較為舒展的姿態(tài)，給觀者以

17、陽(yáng)光明媚海風(fēng)輕拂的感受；或是彎腰拾貝殼、趴在海灘上等姿態(tài)?？梢哉f，這種背景下的姿態(tài)設(shè)計(jì)主要根據(jù)背景的內(nèi)容來(lái)進(jìn)行。圖1道具對(duì)美姿的影響是不容忽視的，不同的道具也要配合不同的姿態(tài)。如果以床為道具，則以躺或臥的姿勢(shì)為主；如果以羅馬柱等為道具，則靠或倚的姿勢(shì)居多準(zhǔn)備更多的道具對(duì)變化美姿是有決定性意義的。美姿從表現(xiàn)形式上可以分為三類：一類是表現(xiàn)被攝者的身材、容貌、眼神、服裝、妝面造型效果，這類美姿在道具和背景的運(yùn)用上越簡(jiǎn)單越好；一類是表現(xiàn)人物的情緒、動(dòng)作、眼神的交流等；另一類就是在特定的背景道具下所固有的美姿。二、不同的服裝對(duì)美姿的影響服裝的分類有很多種，從婚紗攝影的角度來(lái)說大致可以分為兩類：一類為視覺

18、感受；一類為設(shè)計(jì)樣式。1、不同視覺感受的服裝在美姿上的表現(xiàn)特點(diǎn)。每一件衣服穿在身上都會(huì)有不同的視覺感受，有的顯得高貴典雅，有的顯得活潑俏麗，有的顯得性感嫵媚。但不論哪種感受的服裝，拍攝時(shí)首先要注意讓被攝者的身體保持舒展，這樣才能很好的表現(xiàn)服裝的效果，拍攝時(shí)可以通過挺腰和展肩來(lái)保持身體的舒展，如圖2、圖3。圖2圖3圖4要體現(xiàn)高貴典雅的感覺，可以通過類似圖4中的姿態(tài)來(lái)表現(xiàn)。這類姿態(tài)的特點(diǎn)是：身體動(dòng)作幅度不大，多利用改變身體的重心（站姿）或是傾斜上身（坐姿）來(lái)體現(xiàn)身體的姿態(tài)，由于姿態(tài)的幅度不大所以尤其要注意“三軸不能平行”。如果要給人活潑俏麗的感覺，可以通過類似圖5中的姿態(tài)來(lái)表現(xiàn)?？梢钥闯觯瑘D5中的

19、姿態(tài)和圖4中的姿態(tài)的特點(diǎn)正好相反，動(dòng)作幅度較大。在安排這樣幅度較大的動(dòng)作時(shí)要注意：手臂、肩膀、脖子和下頜等都不要夾的太緊，盡量避免出現(xiàn)贅肉；由于身體動(dòng)作幅度較大，安排姿態(tài)時(shí)要注意身體視覺上的平衡，如圖5右側(cè)圖中，身體向左傾頭就向右倒，目的是通過這樣的方法來(lái)達(dá)到平衡。圖5如果要給人性感嫵媚的感覺，那么安排被攝者姿態(tài)的時(shí)候就要像圖6中變現(xiàn)的一樣盡量突出被攝者臀部、跨部、胸部、肩部的曲線了。在安排姿態(tài)時(shí)由于動(dòng)作幅度更為夸張，所以更要注意視覺上的平衡；多利用腰部、膝蓋、肩膀、頭部的轉(zhuǎn)動(dòng)來(lái)表現(xiàn)身體的曲線。2、不同設(shè)計(jì)樣式的服裝在美姿上的表現(xiàn)特點(diǎn)?；榧喍Y服在設(shè)計(jì)上的不同主要體現(xiàn)在裙擺上，可分為齊地裙、束身

20、裙、拖尾裙等。裙擺的不同對(duì)美姿的要求主要體現(xiàn)在腿部的姿態(tài)上。齊地裙又有大擺和窄擺之分，主要區(qū)分在于是否需要穿襯裙。大擺齊地裙在設(shè)計(jì)美姿時(shí)主要按照在第二期課堂中介紹的方法設(shè)計(jì)腿部的動(dòng)作；窄擺的齊地裙在設(shè)計(jì)美姿時(shí)腿部和腳的設(shè)計(jì)一般采用交叉步的方式，如圖7。束身裙的腿部和腳姿態(tài)設(shè)計(jì)多采用交叉步和前弓步的方式，如圖8,主要通過彎曲的膝蓋和腰、臀部的呼應(yīng)來(lái)突出裙子的特點(diǎn)，表現(xiàn)腿部和腰腹的曲線。拖尾裙可分為大拖尾和小拖尾，設(shè)計(jì)美姿時(shí)腿部姿勢(shì)類似齊地裙，不同的是需要注意表現(xiàn)裙子的拖尾，擺完美姿后要注意將拖尾擺好。近幾年還流行一種前短后長(zhǎng)的裙子，前邊的裙擺露腿后面的裙擺有點(diǎn)小拖尾，如圖9,美姿時(shí)多采用前弓步的

21、方式表現(xiàn)被攝者小腿的輪廓和曲線。圖8圖8圖9婚紗禮服的不同也體現(xiàn)在材質(zhì)上，除了傳統(tǒng)的面料，有時(shí)也會(huì)選擇一些質(zhì)地較輕較薄的面料。拍攝時(shí)可以采用類似圖10或圖11的手法來(lái)表現(xiàn)面料的輕盈感。如圖12這樣坐在地上的姿態(tài)又很好的表現(xiàn)了面料的柔軟伏貼。有的服裝使用的是一些特殊的面料，如圖13中裙子的最外層罩有一層蕾絲，通過圖12的姿勢(shì)就能很好的表現(xiàn)這種材質(zhì)。圖10圖11圖12背部設(shè)計(jì)也是服裝設(shè)計(jì)中的亮點(diǎn)。如圖13,拍攝時(shí)多采用身體背對(duì)或側(cè)對(duì)鏡頭的姿態(tài)表現(xiàn)。設(shè)計(jì)美姿時(shí)需要注意肩部和胸側(cè)部的曲線和輪廓，上臂較粗時(shí)肘部略微打開，手臂和身體不要夾的太緊；若側(cè)胸的輪廓不完美則不要拍攝這樣的正側(cè)面的姿態(tài)，不然會(huì)顯得被

22、攝者較臃腫。rXSVner圖13人像攝影中體現(xiàn)不同關(guān)系的雙人美姿伴侶之間的關(guān)系是不同的。有的伴侶之間的關(guān)系像朋友，有的像兄妹，有的像哥倆，有的是大女人小男人而這些不同的關(guān)系在美姿的安排上也有著不同的方式。一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)美姿的細(xì)節(jié)變化所體現(xiàn)的不同關(guān)系圖1兩個(gè)人的頭部向中間倒，沒有非常明顯的性格特點(diǎn)圖2小姐的臉頰向先生靠近，給人一種依附的感受圖3兩個(gè)人的頭向一起貼，顯得被攝者活潑可愛下面我們先來(lái)看一下一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的雙人坐姿，圖1、圖2、圖3在安排美姿時(shí)細(xì)微的調(diào)整了一下被攝者的頭部姿態(tài)，給人的視覺感受則發(fā)生了很大的變化。圖2中小姐的臉頰向先生靠近，而先生保持一個(gè)較為標(biāo)準(zhǔn)的姿態(tài)，給人一種小姐依附于先生的感受；圖

23、3中兩個(gè)人的頭部向一起貼，顯得被攝者活潑可愛；而圖1中兩個(gè)人的頭部向中間倒，這樣的姿態(tài)是非常常見的，沒有非常明顯的性格特點(diǎn)，所以一般適用于比較含蓄的被攝者。以上面的三張照片為引子，我們來(lái)總結(jié)一下。人的性格有很多種，但從婚紗攝影的角度來(lái)看只有大致三種性格:含蓄的、浪漫的、活潑開朗的。單人美姿中這三種性格的表現(xiàn)方式在前面的課堂中我們已經(jīng)討論過，而在雙人美姿中兩個(gè)人不同性格的組合就演變成了前面提到的不同的關(guān)系。下面是不同性格組合的關(guān)系呈現(xiàn)，大家可以聯(lián)想生活中的朋友，看看是不是這樣的表現(xiàn)：含蓄（男）+含蓄（女）=類似朋友關(guān)系（相敬如賓）含蓄（男）+浪漫（女）=類似父女關(guān)系（男方無(wú)微不至的照顧女方）含蓄

24、（男）+快樂（女）=類似兄妹關(guān)系（女方對(duì)男方有依賴心理）快樂（男）+快樂（女）=類似哥們關(guān)系快樂（男）+浪漫（女）=小妹妹大男生的關(guān)系浪漫（男）+浪漫（女）=浪漫情緒極重的關(guān)系浪漫（男）+含蓄（女）=類似姐弟關(guān)系接下來(lái)我們來(lái)看看這些關(guān)系特點(diǎn)下美姿的不同要求。圖4類似朋友關(guān)系，美姿上兩個(gè)人的身體是對(duì)稱的類似朋友關(guān)系：美姿上兩個(gè)人的身體是對(duì)稱的，如圖4。也就是我一再提及的基本美姿。圖5類似父女關(guān)系，先生的位置安排的要高一些類似父女關(guān)系：美姿上要求有一種“入懷”的感覺，如圖5。體現(xiàn)這樣的關(guān)系一般采用雙人結(jié)構(gòu)中一前一后或一個(gè)人在另一個(gè)人背后，兩個(gè)人都側(cè)對(duì)鏡頭的基本姿態(tài)（這類美姿的要點(diǎn)在前面的課程中已經(jīng)

25、講過這里不再多提）。先生的位置安排的高一些，兩個(gè)人之間的距離稍遠(yuǎn)一些，拍攝時(shí)讓小姐向先生這邊靠，這樣“入懷”的感覺就被營(yíng)造了出來(lái)。在眼神安排上要依照上次課堂中的要求去安排。圖6類似兄妹關(guān)系，美姿上要有一種“依靠”的感覺類似兄妹關(guān)系：美姿上要有一種“依靠”的感覺，如圖6。體現(xiàn)這樣的關(guān)系一般采用雙人結(jié)構(gòu)中一個(gè)人在另一個(gè)人背后，兩個(gè)人都側(cè)對(duì)鏡頭的基本姿態(tài)，但與上面一樣，兩個(gè)人之間的距離稍遠(yuǎn)一些，拍攝時(shí)讓小姐向先生這邊靠并向先生方向轉(zhuǎn)動(dòng)上身，這時(shí)小姐的一個(gè)肩膀會(huì)更加靠近先生，從而產(chǎn)生“依靠”的感類似哥們關(guān)系：可想而知，這樣的關(guān)系中兩個(gè)人是同等重要的，所以拍攝時(shí)更多的是兩個(gè)人同時(shí)向中間倒或同時(shí)向兩邊倒，

26、但這和類似朋友的關(guān)系有所不同，由于兩人都是活潑開朗的性格，所以動(dòng)作幅度要大些。動(dòng)作幅度大的效果只要在安排姿態(tài)時(shí)加大兩個(gè)人之間的距離就可以達(dá)到，如圖7。圖7類似哥們關(guān)系，兩個(gè)人同時(shí)向中間倒或同時(shí)向兩邊倒類似姐弟關(guān)系：這樣的關(guān)系很明顯就是兩個(gè)人以女性為中心。配合前面的幾個(gè)關(guān)系來(lái)看，以誰(shuí)為中心，誰(shuí)在畫面中的位置就比較高或動(dòng)作幅度相對(duì)另一個(gè)人小，而另一個(gè)人則要向她那邊靠。所以在這個(gè)關(guān)系中我們安排了如圖8的效果。圖8類似姐弟關(guān)系，小姐的位置略高一些浪漫情緒極重的關(guān)系：兩個(gè)人都是浪漫的性格，在上次的課堂中我們講過浪漫情緒的表現(xiàn)視線都不直視鏡頭，所以多采用類似圖9的效果。浪漫的氣質(zhì)在某種程度上可以和藝術(shù)化等

27、號(hào)，所以在拍攝時(shí)要多注意線條、光影、構(gòu)圖等因素，例如圖10就在這方面作了很多努力。圖9兩個(gè)人都是浪漫的性格，視線不直視鏡頭圖10兩個(gè)人都是浪漫的性格，視線不直視鏡頭小妹妹大男生的關(guān)系：這樣關(guān)系下的兩個(gè)人在拍攝時(shí)要有別于上面提到的類似哥們關(guān)系”。要有一些主次之分，拍攝時(shí)先生的動(dòng)作幅度要略小于小姐的動(dòng)作，圖11中的表現(xiàn)就是如此。圖11小妹妹大男生的關(guān)系，先生的動(dòng)作幅度要略小于小姐的動(dòng)作上面談到的每種關(guān)系在美姿安排上的特點(diǎn)并不是說每一張照片都要以此去表現(xiàn)，而是說在實(shí)際拍攝時(shí)要包含這樣美姿安排上的效果，或者說這樣的安排更能體現(xiàn)被攝者的性格和兩個(gè)人的關(guān)系。到這一期為止基本的雙人美姿的課程講完了，請(qǐng)大家一

28、定熟練掌握兩個(gè)人之間的位置關(guān)系以及眼神的特點(diǎn)，只有這樣才能拍攝符合被攝者性格特點(diǎn)的婚紗照。人像攝影中雙人美姿中的六種基本位置關(guān)系簡(jiǎn)單的說，雙人美姿就是在一個(gè)已經(jīng)完成的單人美姿中加入另一個(gè)人，但要考慮兩個(gè)人的動(dòng)作關(guān)系以及位置關(guān)系。雙人美姿就位置關(guān)系來(lái)說大致分為六種：兩個(gè)人都正對(duì)鏡頭；兩個(gè)人都側(cè)面對(duì)鏡頭；一個(gè)人正對(duì)鏡頭一個(gè)人背對(duì)鏡頭；兩個(gè)人背對(duì)背；一個(gè)人在另一個(gè)人背后；兩個(gè)人都背對(duì)鏡頭。常用雙人美姿都是由這些基本的位置關(guān)系通過細(xì)節(jié)上的變化而設(shè)計(jì)產(chǎn)生的。在設(shè)計(jì)雙人美姿時(shí)，兩個(gè)人的位置關(guān)系是至關(guān)重要的，如果處理不好的話，就有可能出現(xiàn)一些這樣的問題:圖1圖2如圖1中設(shè)計(jì)了一個(gè)并排站立的姿態(tài)，但兩人站的太

29、遠(yuǎn)，人物看上去顯得比較“散”；如果站的太近了，兩個(gè)人又太“擠”沒法做動(dòng)作。如圖2設(shè)計(jì)了一人從另一人背后探出來(lái)的姿勢(shì)，可后面的人站的太靠里，被前面的人擋得太多，并且沒辦法做動(dòng)作；而站的太靠外的話，又會(huì)顯得沒有探出來(lái)的效果。下面我們就用圖示來(lái)分析一下六種位置關(guān)系的美姿安排方法:、兩人正對(duì)鏡頭圖3圖3是兩個(gè)人正對(duì)鏡頭的美姿，圖4是這個(gè)美姿的俯視圖。這種關(guān)系的美姿在安排時(shí)的要點(diǎn)是：兩個(gè)人一定不要抱得太緊。同時(shí)，兩個(gè)人的胯挨在一起即可，此時(shí)上身會(huì)隨著頂胯略向兩側(cè)打開一些，這樣就給頭部讓出了做動(dòng)作的空間。二、側(cè)面對(duì)鏡頭圖5圖6圖5是一個(gè)人在另一個(gè)人背后兩個(gè)人都側(cè)對(duì)鏡頭的美姿，圖6是這個(gè)美姿的俯視圖。這種美

30、姿在安排時(shí)的要點(diǎn)是：前面的人要和后面的人站的有一點(diǎn)角度，而不要平行。如果平行的話，前面的人脖子轉(zhuǎn)動(dòng)起來(lái)不大方便，看起來(lái)會(huì)顯得生硬。再有，安排位置時(shí)，兩個(gè)人之間稍留出一點(diǎn)距離，拍攝時(shí)可以讓前面的人靠近鏡頭的肩膀略向正面轉(zhuǎn)動(dòng)一些，并抵近后面的人，這樣身體會(huì)有一種依偎依靠的感覺。一個(gè)正對(duì)鏡頭一個(gè)背對(duì)鏡頭圖7圖8圖7是一個(gè)正對(duì)鏡頭一個(gè)背對(duì)鏡頭的美姿，圖8是這個(gè)美姿的俯視圖。在實(shí)際拍攝中，一般背對(duì)鏡頭的人在前而正對(duì)鏡頭的人在后。這種關(guān)系的美姿在安排時(shí)的要點(diǎn)是：背對(duì)鏡頭的人要稍往旁邊站一點(diǎn)，并且身體不要真的完全背對(duì)鏡頭而是半側(cè)的背對(duì)鏡頭，這樣，轉(zhuǎn)頭時(shí)頭部的姿態(tài)會(huì)顯得合理很多，而站在后面的人也有做動(dòng)作的空間

31、。四、背對(duì)背圖9圖10圖9是兩個(gè)人背對(duì)背的美姿，圖10是這個(gè)美姿的俯視圖。這種關(guān)系的美姿在安排時(shí)的要點(diǎn)是：雖然說兩個(gè)人是背對(duì)背的姿態(tài)，可實(shí)際上兩個(gè)人是不能夠背靠背的，而應(yīng)該有一些角度，這樣頭轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)角度才合理。另外，在安排美姿時(shí)先把兩人之間留出一點(diǎn)距離，當(dāng)兩個(gè)人頂跨后離鏡頭略近一點(diǎn)的肩會(huì)挨在一起，這時(shí)的美姿在視覺上不會(huì)顯得太散，而相對(duì)于其他類型的姿態(tài)動(dòng)感會(huì)更強(qiáng)。如果覺得兩個(gè)人腰部以下的空間太大，可以用一些道具遮擋。另外，設(shè)計(jì)這樣的姿態(tài)時(shí)，兩個(gè)人的手最好不要拉在一起，會(huì)影響到整個(gè)姿態(tài)的協(xié)調(diào)感。五、一前一后圖11圖12圖11是兩個(gè)人一前一后的美姿，圖12是這個(gè)美姿的俯視圖。這種關(guān)系的美姿在安排時(shí)的要

32、點(diǎn)是：后面的人要站或坐在前面人正后方稍側(cè)一點(diǎn)的位置。如果站或坐的太靠正后方，兩個(gè)人的臉或身體會(huì)挨得太近,燈光容易在其間產(chǎn)生陰影；站得太靠外側(cè)會(huì)使兩個(gè)人之間的距離變大，視覺感很松散。而且，在安排時(shí)要讓前面的人的身體略向外側(cè)扭動(dòng)，給后面的人留出完成動(dòng)作的空間。六、背對(duì)鏡頭圖13圖14圖13是兩個(gè)人都背對(duì)鏡頭的美姿，圖14是這個(gè)美姿的俯視圖。這種關(guān)系的美姿在安排時(shí)的要點(diǎn)是：兩個(gè)人并不是完全背對(duì)鏡頭而是有一定的角度，這樣才能保證頭部的轉(zhuǎn)動(dòng)。最后我要著重強(qiáng)調(diào)以下幾點(diǎn)注意事項(xiàng)：一、經(jīng)過調(diào)整后，兩個(gè)人的頭部應(yīng)該在同一個(gè)平面上（一些特殊的美姿除外）。二、在安排不同位置關(guān)系下的姿態(tài)時(shí)首先要考慮兩個(gè)人腳步的位置。

33、三、在安排雙人美姿時(shí)可以這樣考慮：“安排好一個(gè)人的姿態(tài)后（先擺好一個(gè)單人美姿）將另一個(gè)人加入進(jìn)來(lái)”。人像攝影中人體曲線控制的方法和技巧人像攝影中人體曲線的控制方法。圖1圖2圖3請(qǐng)看圖1、圖2、圖3這三幅照片：身著便裝的生活中的姿態(tài)與婚紗照的姿態(tài)是相對(duì)應(yīng)的，拍攝中通過對(duì)人體曲線的調(diào)控，通過角度、機(jī)位、裁切以及調(diào)動(dòng)被攝者的情緒，拍攝出了更加完美的形象。下面我們主要來(lái)談?wù)勁匀梭w曲線的控制過程。無(wú)論什么樣的美姿都是有基本形態(tài)的，這個(gè)基本形態(tài)是指人物的標(biāo)準(zhǔn)站姿和標(biāo)準(zhǔn)坐姿。絕大多數(shù)美姿都是通過基本形態(tài)加上細(xì)節(jié)變化（如頭的轉(zhuǎn)向，四肢的動(dòng)作等），再通過適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用角度、機(jī)位的變化以及后期的裁切完成的。所以掌握

34、基本形態(tài)的擺法就是解決美姿問題的第一步。圖4圖5圖4中人物的姿態(tài)就是基本站姿，所有關(guān)于站立的美姿，不論是雙人或是單人，都是以這個(gè)姿態(tài)為基礎(chǔ)的。說到站姿，首先應(yīng)該由被攝者的站立方向開始考慮：被攝者對(duì)著鏡頭，站的太正不能體現(xiàn)人體的曲線;站的太側(cè)曲線又“一覽無(wú)余”（絕大多數(shù)普通人都不能這樣表現(xiàn)）。擺美姿是一個(gè)揚(yáng)長(zhǎng)避短的過程，所以合適的角度是擺好一個(gè)美姿的開始，可以說，它是美姿的根基。被攝者是朝向左站或是朝向右站主要看以下的問題：大小眼（小眼靠近鏡頭）；發(fā)型（比如三七分開的發(fā)型，“三”的部分對(duì)著鏡頭）；服裝（例如斜肩式的服裝，露肩的部分對(duì)鏡頭）；明顯缺陷（左臂有疤，應(yīng)該讓右臂對(duì)著鏡頭）等等。確定了基本

35、的方向后再來(lái)看具體方向的確定：如圖5（圖4的局部放大圖），畫面中的紅線是人物胯部的連線，這條線相對(duì)于相機(jī)焦平面的角度決定了身體軀干的基本方向。標(biāo)準(zhǔn)是：被攝者向左或向右站，角度以距鏡頭較近的臀部得到較好的表現(xiàn)而另一側(cè)的臀部在鏡頭中看不到為準(zhǔn)（圖5中的黑線位置）。注意，這里說的是向左或向右“站”而不是向左或向右“轉(zhuǎn)”！這很重要，向哪個(gè)方向站的概念是雙腳腳尖的朝向，而轉(zhuǎn)動(dòng)的概念是腳不動(dòng)而扭動(dòng)腰部改變身體的方向。美姿總也擺不好往往都是在這里出了問題，重點(diǎn)是腳尖的方向決定身體的朝向。在實(shí)際的工作中攝影師應(yīng)該明確告知被攝者身體的站立方向，如“請(qǐng)您腳尖向左邊的燈站好”。圖7確定了基本方向后就該確定上身的轉(zhuǎn)向

36、了。圖6中的三條紅線分別表示人體的三條軸線：腰胯部、肩部、眼部，這三條軸線的方向決定了軀干、上身、頭部的不同角度；圖7中的三條紅線是平行的，可以看出，這時(shí)身體是“立正”的姿態(tài)，所以只有在如圖6中表現(xiàn)的三條軸線不平行時(shí)才能展現(xiàn)出人體的曲線，這正是人像攝影中重要的“三軸不平行”理論。圖8轉(zhuǎn)動(dòng)肩部角度如圖8,注意圖中的紅線，它表現(xiàn)的是上身轉(zhuǎn)動(dòng)方向的標(biāo)準(zhǔn)：以距鏡頭較近的一側(cè)的胸部隱含在軀干的輪廓之內(nèi)（紅線標(biāo)記的部分），而從鏡頭方向可以明顯看出的較遠(yuǎn)一側(cè)胸部的輪廓為準(zhǔn)。但遇到胸部比較豐滿的被攝者時(shí)，胸部的側(cè)面露出太多會(huì)顯得被攝者較胖（圖8中藍(lán)框部分），上身可以再稍轉(zhuǎn)正一些。轉(zhuǎn)動(dòng)上身腳要先動(dòng)，上身向何處轉(zhuǎn)

37、就邁那一側(cè)的腳，腳尖朝向上身要轉(zhuǎn)動(dòng)的方向，如圖9表現(xiàn)的是身體轉(zhuǎn)動(dòng)變化時(shí)腳的變化情況。接下來(lái)的一步很關(guān)鍵：要求被攝者站直。這里的站直包括三個(gè)概念：一、兩個(gè)膝蓋繃直；二、腰挺直；三、雙肩展開。一定要讓被攝者身體挺拔起來(lái)，這樣人看起來(lái)更有精神。要注意，站直可不能只是用嘴說說，對(duì)于普通人而言他們自己認(rèn)為站直了，其實(shí)并沒有。攝影師可以通過下面的手法來(lái)安排其站直的姿態(tài)：雙手的大拇指按住被攝者的肩胛骨，四指扶住肩頭稍用力向后展開肩膀；而后一只手繼續(xù)扶住肩頭，另一只手按住腰椎稍用力向前推，如圖10。這里重點(diǎn)提示一下，有的攝影師在擺美姿的時(shí)候喜歡讓被攝者邁出的腿彎曲，但這時(shí)對(duì)于身材不好的被攝者來(lái)說容易造成腹部凸

38、起、含胸等問題，所以建議通常保持雙腿膝蓋繃直的狀態(tài)為好（而對(duì)于魚尾裙、束身裙等需要表現(xiàn)腿部輪廓的服裝又另當(dāng)別論了）。圖10下一步我們讓被攝者向遠(yuǎn)離鏡頭的一側(cè)頂胯，圖11中箭頭的方向。這樣是為了突出被攝者腰部和胯部的曲線，圖中紅線的位置。做完這個(gè)動(dòng)作后要注意被攝者的身體是否還保持挺直、舒展的狀態(tài)，如果沒有的話，再做一次上面的步驟。之后，調(diào)整頭部。方法是：先向遠(yuǎn)離鏡頭的一側(cè)略微倒頭，以還可以看到遠(yuǎn)離鏡頭一側(cè)的脖子為準(zhǔn)，如圖12中紅圈標(biāo)記的位置；如果倒的太多，下巴和肩膀連在一起，看不到這一側(cè)的脖子就不對(duì)了，會(huì)顯得被攝者的脖子很短，如圖13中紅圈標(biāo)記的位置。之后，略向面部的正前下方探頭。這時(shí)頸部和下頜

39、的輪廓和曲線就很好的表現(xiàn)出來(lái)了，圖14中紅線標(biāo)記的位置。最后微調(diào)頭部，將臉轉(zhuǎn)正一些。標(biāo)準(zhǔn)是側(cè)臉的輪廓，這一側(cè)的太陽(yáng)穴到顴骨的連線應(yīng)該垂直于地面，如圖15中藍(lán)色線標(biāo)記的位置；而遠(yuǎn)側(cè)的嘴角和眼角還完全呈現(xiàn)在整個(gè)的臉部的輪廓之內(nèi)，如圖15中紅圈的標(biāo)記位置。圖11圖12圖13圖14圖15到這個(gè)階段身體的基本姿態(tài)已經(jīng)安排完成，如圖4。最后就剩下安排手的位置和調(diào)節(jié)表情了。這兩點(diǎn)我們?cè)谝院蟮奈恼轮羞€會(huì)詳細(xì)討論，這里就不做重點(diǎn)說明了。在圖16標(biāo)準(zhǔn)坐姿的調(diào)整中，基本的調(diào)整概念和上面講述的基本站姿一樣，但實(shí)現(xiàn)的手法不同。確定方向的方法和站姿一樣，然后讓被攝者翹起鏡頭一側(cè)的腿或鏡頭一側(cè)的腿向后彎曲，如圖17,這樣做

40、的目的是讓上身保持一個(gè)向鏡頭方向傾斜的目的。作用類似于站姿中的頂胯；而后上身略向鏡頭方向轉(zhuǎn)動(dòng)；頂腰、展肩；身體略向身體的正面前傾，前傾時(shí)要注意保持腰部挺直，這樣就可以控制前傾的程度了，這樣做的目的是為了突出腰臀的曲線，如圖18中紅線標(biāo)記的位置。之后調(diào)整頭部，方法同站姿的調(diào)整一樣。到這個(gè)階段，坐姿中基本的身體姿態(tài)調(diào)整已經(jīng)完成，就剩下安排手的位置和調(diào)整表情了。圖16圖17圖18上面談到的這兩個(gè)基本形態(tài)就是所謂的基本美姿了，學(xué)習(xí)它不僅僅是學(xué)習(xí)兩個(gè)美姿，更重要的是學(xué)習(xí)人體曲線的基本控制方法。人像攝影中眼神的控制技巧無(wú)論是攝影師在拍攝照片時(shí)，還是觀者在欣賞照片時(shí)，經(jīng)常都會(huì)說到一個(gè)詞感覺。那么怎樣才能使我

41、們拍攝的照片“很有感覺”呢？在婚紗攝影中，對(duì)于新娘而言，拍出了其自身的性格特質(zhì)或內(nèi)心活動(dòng)的照片就是“有感覺”的照片。俗話說“眼睛是心靈的窗戶”，只有拍好了眼睛，才有可能表現(xiàn)出人物的內(nèi)心。本期我們談?wù)勅绾瓮ㄟ^對(duì)眼神的控制來(lái)營(yíng)造整體美姿的感覺。一、眼神對(duì)新娘性格特質(zhì)的影響在婚紗攝影中，新娘的性格特質(zhì)大致可分為含蓄內(nèi)斂型、活潑開朗型、浪漫幻想型等幾類，而每個(gè)類型的刻畫都需要控制好新娘的眼神，再配合身體姿態(tài)的調(diào)整來(lái)共同完成。視線略向下，呈現(xiàn)出含蓄內(nèi)斂的性格特質(zhì)。圖2眼睛直視鏡頭，感覺開朗、易溝通。圖3表現(xiàn)新娘浪漫的氣質(zhì)，可以安排眼神從鏡頭上方看過去。圖1中，模特的視線落在了鏡頭稍向下一些的位置上，這樣

42、就可以呈現(xiàn)含蓄內(nèi)斂的性格特質(zhì)。為什么這樣的眼神會(huì)給我們這種感覺呢？聯(lián)想一下我們周圍的人，性格較內(nèi)向的人一般不經(jīng)常與他人交流，而眼神的交流就更少了，那么這樣性格的人就會(huì)很少與他人對(duì)視，并且眼神會(huì)停留在對(duì)方的視線之下；再看圖2，模特的眼睛直視鏡頭，讓人感覺到這個(gè)人很開朗、易于溝通；如圖3中，人物的眼神以上的三張照片都是模特面對(duì)鏡頭的拍攝效果，但眼神方向的細(xì)微差別就表現(xiàn)出了不同的性格特質(zhì)，這就是眼神控制的妙用。當(dāng)然，通過眼神的改變，人物的性格特質(zhì)還會(huì)呈現(xiàn)出多種多樣的變化，我們?cè)賮?lái)看幾張照片。圖4眼神方向與臉部朝向一致，體現(xiàn)出的性格特質(zhì)為嫵媚。圖5視線方向與臉部轉(zhuǎn)動(dòng)方向相反，使人物顯得俏皮可愛。圖6應(yīng)

43、選擇標(biāo)準(zhǔn)焦距鏡頭，機(jī)位與眉毛平行為宜。圖4中模特眼神的方向與臉部的朝向一致，體現(xiàn)出的人物嫵媚的一面；而圖5中，模特視線的方向與臉部轉(zhuǎn)動(dòng)的方向相反，使人物顯得俏皮可愛。這樣的照片一般采用橫式構(gòu)圖，將人物安排在畫面一側(cè)，而在另一側(cè)為視線留出較大的空間。在圖6中，模特的頭略低，視線盯在鏡頭略靠上的位置，表現(xiàn)出人物狂野外向的性格特質(zhì)。拍攝這類照片時(shí)需要更加注意鏡頭焦距的選擇，不宜過長(zhǎng)或過短，否則臉部會(huì)產(chǎn)生變形，機(jī)位也要合適，一般以與眉毛平行為宜。二、眼神與身體姿態(tài)的配合通常情況下，表現(xiàn)眼神的照片都以半身或特寫的景別為主，而在全身景別的照片中，要表現(xiàn)眼神就要注意身體姿態(tài)與眼神的配合了。圖7是一張比較標(biāo)準(zhǔn)

44、的被攝者看鏡頭的正面全身像。而加入眼神的變化后，身體軀干的姿態(tài)設(shè)計(jì)就要進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整了，如圖8,表現(xiàn)的就是四種眼神變化時(shí)身體姿態(tài)相應(yīng)的調(diào)整。圖7標(biāo)準(zhǔn)姿勢(shì)的正面全身像。圖8眼神改變后，身體姿態(tài)要進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整。在圖8-1中，模特的視線向自己的腳下看，表現(xiàn)出的就是含蓄的、略帶羞澀的感覺，這是一種內(nèi)在情緒的表現(xiàn)，所以身體宜呈S型，重心穩(wěn)定；而在圖8-2中，模特的視線向自己的前下方看，眼神看似向前但視線的余光還是向后，這樣的眼神方式經(jīng)常運(yùn)用在雙人美姿中，從圖中可以看出，模特身體的重心隨著眼神方向略向前傾，但幅度并不大，用以表現(xiàn)欲走還留”的效果；圖8-3中，視線向身體的正面平視出去，眼神平視時(shí)一般會(huì)給觀

45、者以正在關(guān)注著某個(gè)事物的感覺，這時(shí)讓模特的身體向視線方向再多傾斜一些，臉部略上揚(yáng)一點(diǎn)，就能更好的表現(xiàn)出“關(guān)注”的效果；再來(lái)看圖8-4,模特抬頭向斜上方看，會(huì)給觀者以期待、憧憬的視覺感受，為了達(dá)到畫面的視覺平衡感，模特被要求身體略向后傾。圖9拍攝遠(yuǎn)眺的照片時(shí)，要通過美姿的設(shè)計(jì)或背景道具的配合來(lái)平衡畫面。圖9中，與視線反方向揚(yáng)起的手臂也是用來(lái)平衡畫面的，這張照片中安排模特身體姿勢(shì)的方式應(yīng)該引起大家的重視，我們?cè)谂臄z模特向遠(yuǎn)處眺望的照片時(shí)，要盡量通過美姿的設(shè)計(jì)或背景道具的配合來(lái)平衡畫面。人像攝影中美姿與服裝的搭配技巧一幅好的人像作品一定會(huì)有一個(gè)能引起觀者興趣的關(guān)注點(diǎn)。這個(gè)關(guān)注點(diǎn)有可能是服裝；有可能是

46、身材；也有可能是妝面造型等等。每種景別都能表現(xiàn)不同的關(guān)注點(diǎn)，所以當(dāng)我們關(guān)注服裝時(shí)就應(yīng)該設(shè)計(jì)一個(gè)全身的姿態(tài)來(lái)配合服裝。圖1模特身著一件柔軟輕盈的婚紗圖2在模特身后加了個(gè)風(fēng)扇，讓風(fēng)吹的效果更加明顯圖3模特手臂輕輕拉起裙子，展示服裝下擺的衣褶圖1中模特身著一件柔軟輕盈的婚紗，衣服很漂亮，所以婚紗很自然地成為了關(guān)注點(diǎn)。服裝是關(guān)注點(diǎn)，按照前面提到的景別的表現(xiàn)力，就要設(shè)計(jì)一個(gè)全身的姿態(tài)。由于服裝的質(zhì)地比較輕盈柔軟，我自然就聯(lián)想到了風(fēng)吹的效果，于是在模特身后加了個(gè)風(fēng)扇（見圖2）。在圖2中為了讓風(fēng)吹的效果更加明顯，我讓模特把裙子抻起來(lái)，讓風(fēng)把裙子吹動(dòng)，適當(dāng)?shù)慕档涂扉T速度虛化飄動(dòng)的裙子邊緣，這樣一個(gè)美姿就完成了

47、。這件服裝具有歐洲古典的美感，所以我安排了圖3的姿態(tài)。模特手臂輕輕向后拉起裙子，其實(shí)就是為了展示服裝下擺的衣褶。可以看出，圖2和圖3中的姿態(tài)是因?yàn)榉b的特點(diǎn)而安排的，并沒有通用性。如果模特身著一套普通的齊地紗裙，那么這樣的姿態(tài)就不合適了。很多攝影師覺得美姿擺的“沒感覺”，就是因?yàn)椴荒軌虬凑者@些不同的關(guān)注點(diǎn)來(lái)安排相應(yīng)的姿態(tài)。圖4在設(shè)計(jì)姿態(tài)時(shí)則特意強(qiáng)調(diào)了服裝的特點(diǎn)圖5利用一條腿的彎曲來(lái)突出服裝俏皮的特點(diǎn)圖6這種姿態(tài)使腿部得到了盡量的拉伸，使腿部顯得很長(zhǎng)很直圖7這樣的姿態(tài)表現(xiàn)模特修長(zhǎng)的腿部圖8因?yàn)檫@件裙子前面是短擺的，所以拍攝模特背部來(lái)表現(xiàn)褶皺的拖尾再看圖4,模特身著一件短擺的帶有拖尾的紗裙，服裝的

48、感覺是活潑俏皮的。在設(shè)計(jì)姿態(tài)時(shí)則特意強(qiáng)調(diào)了服裝的特點(diǎn)。圖5利用一條腿的彎曲來(lái)突出服裝俏皮的特點(diǎn)，而左手拉起裙子只是為了更好的展示彎曲的腿部，選擇身著這種短裙的顧客一般都是感覺自己的腿部比較漂亮，所以要特別設(shè)計(jì)一個(gè)姿態(tài)來(lái)展示腿部。我設(shè)計(jì)了圖6這樣的姿態(tài)，這種姿態(tài)使腿部得到了盡量的拉伸，使腿部顯得很長(zhǎng)很直。在圖7中，由于服裝的風(fēng)格不同，因而設(shè)計(jì)了另外的姿態(tài)來(lái)表現(xiàn)模特的腿部。圖7中這件禮服的裙擺非常有特點(diǎn)，褶皺的裙擺設(shè)計(jì)盡顯高貴奢華，圖8中的姿態(tài)表現(xiàn)了禮服這樣的感覺。選擇拍攝模特背部的原因其實(shí)很簡(jiǎn)單，因?yàn)檫@件裙子前面是短擺的，從正面沒辦法完整表現(xiàn)出褶皺的拖尾。圖9人物沒有大幅度的動(dòng)作，姿態(tài)是為了頭紗

49、而設(shè)計(jì)圖9的姿態(tài)是為了頭紗而設(shè)計(jì)的。具有如此大面積蕾絲花邊的頭紗被化妝師看似隨意地搭在模特頭上，充分體現(xiàn)了安靜浪漫的感覺，既然頭紗體現(xiàn)的是安靜與浪漫，那么在姿態(tài)的設(shè)計(jì)上也應(yīng)如此，所以人物沒有很大幅度的動(dòng)作，而是讓頭紗可以對(duì)稱地搭在身體的兩側(cè)。而圖10采取了蹲的動(dòng)作，以另一種姿態(tài)展示頭紗的效果。圖10采用了蹲的動(dòng)作，以另一種姿態(tài)展示頭紗以上所講的是為表現(xiàn)服裝來(lái)設(shè)計(jì)姿態(tài)，更進(jìn)一步來(lái)看，服裝與姿態(tài)是密切相關(guān)的，正是由于服裝具備的某種特點(diǎn)或視覺感受，才設(shè)計(jì)了相應(yīng)的姿態(tài)。在拍攝中，攝影師一定要善于找到關(guān)注點(diǎn)，說得通俗一些就是要善于發(fā)現(xiàn)美。人像攝影美姿設(shè)計(jì)：腿形的表現(xiàn)、變化和修飾技巧在人像攝影美姿設(shè)計(jì)中，

50、要學(xué)會(huì)控制腿型首先要認(rèn)識(shí)腿部的構(gòu)成。標(biāo)準(zhǔn)的腿型，要求腿型要長(zhǎng)且直，從側(cè)面看沒有明顯的彎曲，基本接近直線。雙腳并攏放松時(shí)，大腿、膝關(guān)節(jié)、小腿和腳踝都能夠接觸，而膝關(guān)節(jié)上下和腳踝的位置則有三個(gè)菱形縫隙，這種有張有合的下肢曲線，才會(huì)顯出一種玲瓏的美。認(rèn)識(shí)腿部構(gòu)成腿部太粗或者太細(xì)都影響著身材整體美觀。腿圍的一般標(biāo)準(zhǔn)是：大腿圍：在大腿的最上部位，臀折線下。大腿圍較腰圍小10厘米。小腿圍：在小腿最豐滿處。小腿圍較大腿圍小20厘米。足頸圍：在足頸的最細(xì)部位。足頸圍較小腿圍小10厘米。標(biāo)準(zhǔn)腿型還要求腿的長(zhǎng)度標(biāo)準(zhǔn)，腿長(zhǎng)的模特更占優(yōu)勢(shì)，下半身的長(zhǎng)度大于上半身，拍攝照片才好看。膝蓋是肚臍和腳底的黃金分割點(diǎn)，小腿長(zhǎng)度

51、一般是身高的26.3%左右。有人以為專業(yè)模特的小腿比大腿長(zhǎng),其實(shí)也不一定是這樣，通常大腿一般要比小腿長(zhǎng)一些，也有些模特大腿和小腿的長(zhǎng)度接近。1、腿形的表現(xiàn)的要點(diǎn)首先我們要掌握三段式腿型，指的是從胯骨到膝蓋骨為一段（即大腿），膝蓋骨到踝骨為一段（即小腿），踝骨到腳趾尖為一段（即腳部），腿型的表現(xiàn)全部根據(jù)這三段來(lái)形成變化無(wú)窮的腿型設(shè)計(jì)。在站姿設(shè)計(jì)的時(shí)候，女性從肩部到臀部呈現(xiàn)“X”形結(jié)構(gòu)，從腰部到腿部的線條應(yīng)該呈現(xiàn)復(fù)合的“S”結(jié)構(gòu)。大腿的表現(xiàn)大腿要圓，扁形的大腿就缺乏美感，拍攝坐姿的時(shí)候更要注意避免擠壓變形。個(gè)子矮的模特裙子的高度最好在膝蓋以上，這樣可以讓腿型感覺更長(zhǎng)。膝蓋骨小才好看，所以要經(jīng)常避免

52、膝蓋骨朝向鏡頭。小腿的表現(xiàn)小腿肚子要有優(yōu)美的弧線，拍攝時(shí)可以根據(jù)腿型適當(dāng)轉(zhuǎn)動(dòng)角度，讓小腿優(yōu)美的弧線展示出來(lái)。腳部表現(xiàn)腳的朝向非常關(guān)鍵，當(dāng)腳尖朝向鏡頭的時(shí)候，由于透視關(guān)系腳的長(zhǎng)度就體現(xiàn)不出來(lái)，當(dāng)腳尖沿著小腿的方向伸展的時(shí)候能讓腿型顯得更加修長(zhǎng)。腿型的優(yōu)美線條的表現(xiàn)腿就主要靠髖關(guān)節(jié)、膝關(guān)節(jié)、踝關(guān)節(jié)的扭轉(zhuǎn)來(lái)完成各種復(fù)雜的腿型美姿設(shè)計(jì)。2、腿型變化技巧站姿的腿型變化：站姿設(shè)計(jì)一定要體現(xiàn)腿型的修長(zhǎng)與線條的流暢，要通過重心腿來(lái)保持身體的平衡,運(yùn)用非重心腿來(lái)設(shè)計(jì)各種腿型的變化。坐姿的腿型變化：坐姿設(shè)計(jì)的時(shí)候，腿型和鏡頭垂直最容易表現(xiàn)腿的長(zhǎng)度，當(dāng)腿往鏡頭前伸展的時(shí)候,就一定要控制好機(jī)位，不要讓小腿遮擋大腿線條

53、，避免膝蓋直沖鏡頭。躺姿的腿型變化出U3、腿形的修飾技巧短型腿腿型較短模特在服飾的選擇上就要恰當(dāng)，褲襪在塑造腿部效果上的作用很大，短腿模特就要將整條腿露出來(lái)才顯長(zhǎng)，而搭配上高跟鞋就更佳了。穿裙裝的時(shí)候，最好選擇膝蓋以上10公分或者更短的款式。腰帶適當(dāng)?shù)脑呖梢詫⒁暰€上移，拉長(zhǎng)下身的比例，現(xiàn)在韓版婚紗有很多就是高束腰的款式。拍照時(shí)，讓模特的非重心腿往前45度傾斜，通過胯部的力量讓腰部扭成S型，用曲線視覺效果來(lái)拉長(zhǎng)雙腿比例，這種美姿設(shè)計(jì)對(duì)優(yōu)美腿型的表現(xiàn)非常有利。在拍攝坐姿和躺姿的時(shí)候，可以運(yùn)用廣角鏡頭，從腿部的位置拍攝，達(dá)到拉長(zhǎng)腿型的目的。黒光出.品O型腿O型腿的被攝者，兩條腿之間很大的縫隙，顯得

54、小腿很短，在視覺上非常不美觀，所以要避免正面腿型的角度，可以先讓模特先正面站好，然后以一條腿為中心向身體一側(cè)旋轉(zhuǎn)身體，腿型也隨之適當(dāng)轉(zhuǎn)動(dòng)，非重心腿點(diǎn)地，展示腿型的前側(cè)面就可以。X型腿X型腿是指兩足并立時(shí)，首先是兩側(cè)膝關(guān)節(jié)碰在一起，而兩足跟則靠不攏。其實(shí)拍攝X腿型也并不是很難，這種腿型的被攝者要避免正面站姿，坐姿和蹲姿都可以隱藏X腿型的不足。蘿卜腿蘿卜腿是指的腳脖子很細(xì)，小腿肚卻很大，不成比例的腿型。這種腿型可以選擇九分褲或?qū)捤傻拈L(zhǎng)褲,拍攝風(fēng)格以運(yùn)動(dòng)型最適合。大象腿指的是又粗又短的腿型，最好選擇裙子和寬大的褲子來(lái)掩飾一下腿型，在拍攝手法上是很難進(jìn)行有效修飾的，不要過多直接展示腿型，只有通過服飾的

55、修飾來(lái)達(dá)到拍攝效果?？偨Y(jié)：腿型的控制要在明白腿型結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，運(yùn)用三段式腿型美姿設(shè)計(jì)技巧，靈活地設(shè)計(jì)腿型曲線,還要和身體的線條配合起來(lái)，然后運(yùn)用鏡頭的視點(diǎn)與角度來(lái)合理展示腿型，只有這樣才能真正掌握腿型在美姿設(shè)計(jì)中的應(yīng)用技巧。人像攝影如何拍攝出人物的性格要把被攝者的全部性格拍出來(lái)幾乎是不可能的。所以只能把被攝者當(dāng)時(shí)的那面性格和內(nèi)心感覺自然地拍出來(lái)！如何能夠做到呢？有很多初接觸人像攝影的朋友，都會(huì)把大部份的心思和注意力放在拍攝的技術(shù)上面。例如光圈、快門、場(chǎng)景、構(gòu)圖、白平衡、如何叫模特兒擺出各種優(yōu)美的pose等等當(dāng)然，掌握和熟練基本技術(shù)是必要的。自已手上的兵器都還沒有用好，又如何能夠施展好的武功呢？

56、可是，攝影始終是一門藝術(shù)創(chuàng)作。而人像攝影作品能否令觀賞者留下深刻印象，其感覺是極為重要的。大家都不希望別人在看自已的作品時(shí)如走馬看花，看后很快就會(huì)遺忘。單從上述提及的拍攝基本技術(shù)下苦功，似乎并不夠。有人說，人像攝影根本的定義應(yīng)該是要把被攝者最真的一面刻畫出來(lái)。最真的一面指的當(dāng)然不單單是指被攝者的外表，而是包含被攝者的性格、特質(zhì)和內(nèi)在。我們要拍到有生命、有感覺而動(dòng)人的人像作品，除了一定程度上的攝影技術(shù)配合外，就必須把被攝者最真實(shí)、最自然的一面和性格拍攝出來(lái)，作品的生命和感覺才會(huì)出來(lái)。因此我花了不少時(shí)間去研究和嘗試，如何能夠把被攝者的性格拍出來(lái)！但從人類心理學(xué)角度來(lái)看，人的性格本來(lái)就有兩面甚至多面

57、，而且每個(gè)人都不一樣。要把被攝者的全部性格拍出來(lái)幾乎是不可能的。所以只能把被攝者當(dāng)時(shí)的那面性格和內(nèi)心感覺自然地拍出來(lái)！如何能夠做到呢？相信沒有特定的方法，以下分享其中一種我經(jīng)常用的方法：每當(dāng)我準(zhǔn)備拍攝人像照前，首先會(huì)與被攝者進(jìn)一步溝通。這樣做除了可對(duì)被攝者的性格有進(jìn)一步了解之外，也可以了解對(duì)方希望拍攝出何種感覺的照片。往往對(duì)方第一個(gè)念頭就是真實(shí)的個(gè)性所至才會(huì)有這種想法，作為攝影師應(yīng)該盡量配合和達(dá)成對(duì)方的要求。其次，為這次拍攝定下一個(gè)符合被攝者性格的主題。主題的好與壞，是否適合拍攝上的條件限制，亦需要從經(jīng)驗(yàn)之中不斷進(jìn)步。除了影像以外，音樂同樣是能帶動(dòng)生命和感覺的很好的媒介。提前為主題選定音樂，在

58、拍攝前給對(duì)方充足時(shí)間聆聽，有需要時(shí)可現(xiàn)場(chǎng)把音樂一邊播放一邊拍。讓音樂把對(duì)方的自然情緒帶動(dòng)出來(lái)，無(wú)論喜與悲。很多從事商業(yè)攝影的朋友在工作室拍攝時(shí)喜歡播音樂也是這個(gè)原因。多稱贊，給予對(duì)方自信心，放松心情。若氣氛投入了就讓對(duì)方自由發(fā)揮。盡量避免不斷改變被攝者的動(dòng)作，因?yàn)槊總€(gè)細(xì)微的肢體語(yǔ)言都可能正在體現(xiàn)出對(duì)方的性格和內(nèi)心世界。【咫尺口恭】藝術(shù)寫真的美姿設(shè)計(jì)技巧表現(xiàn)形體的美姿設(shè)計(jì)對(duì)于被攝者身材的塑造，一定要注意眼、肩、胯這人體的三軸不能平行，拍攝時(shí)多運(yùn)用頂跨、聳肩、轉(zhuǎn)頭等技巧。表現(xiàn)人物的形體，需要著重強(qiáng)調(diào)的是被攝者服裝的選擇和手臂的擺放。首先，被攝者應(yīng)著輕盈柔軟或緊身短小的服裝，這樣更容易突出被攝者的身

59、材；而手臂對(duì)身材的表現(xiàn)作用更為明顯，擺放好手臂的關(guān)鍵在于肘部的處理，利用合理的彎曲使之和腰部的曲線形成對(duì)比。如圖1中，被攝者單手叉腰，肘部彎曲，與身體處于同一平面，但和腰部的曲線相反，從而凸現(xiàn)出柔美的腰部曲線。圖1肘部與腰部的曲線相反，凸現(xiàn)出柔美的腰部曲線根據(jù)服裝設(shè)計(jì)美姿圖2設(shè)計(jì)姿態(tài)時(shí)強(qiáng)調(diào)虛無(wú)的、夸張的效果在藝術(shù)寫真的拍攝中，服裝起著異常重要的作用，藝術(shù)寫真的服裝設(shè)計(jì)是天馬行空的，在設(shè)計(jì)姿態(tài)時(shí)就要考慮到對(duì)于服裝特點(diǎn)的表現(xiàn)。在圖2中，服裝具有超現(xiàn)實(shí)主義的色彩，所以在設(shè)計(jì)姿態(tài)時(shí)，更多的是要強(qiáng)調(diào)虛無(wú)的、夸張的效果，這樣的姿態(tài)只適用于對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)的追求，在現(xiàn)實(shí)生活中并沒有實(shí)際的含義。再來(lái)看圖3,服飾上的

60、蕾絲、長(zhǎng)毛披肩、頭頂?shù)幕铒椘返榷悸詭ьj廢的歐式古典氣質(zhì)，所以在姿態(tài)的設(shè)計(jì)上也采用了昂首、聳肩等動(dòng)作來(lái)配合服裝的風(fēng)格。而圖4要突出的是被攝者的骨感美，所以應(yīng)盡量向外擴(kuò)展身體，使畫面形成整體視覺上的張力。眼神和表情要“硬”一些，甚至是不帶表情。圖3采用昂首、聳肩等動(dòng)作來(lái)配合服裝的頹廢氣質(zhì)圖4表現(xiàn)骨感美應(yīng)盡量向外擴(kuò)展身體道具的運(yùn)用圖5墻壁、鏡子等都是很好的道具圖6墻壁、鏡子等都是很好的道具拍攝藝術(shù)寫真時(shí)，幾乎任何東西都可以用來(lái)當(dāng)作道具，比如圖5中的墻壁，圖6中的鏡子等等。想讓藝術(shù)寫真的表現(xiàn)形式更豐富，多準(zhǔn)備些道具絕對(duì)是個(gè)好辦法，未必要花錢購(gòu)買，只要運(yùn)用得合理，什么都可以用來(lái)作道具。那么怎樣才算合理