現(xiàn)代詩(shī)的寫(xiě)作要求

1、-. z.現(xiàn)代詩(shī)的寫(xiě)作要求一、節(jié)奏 節(jié)奏是個(gè)音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，是由古希臘rhein流動(dòng)一詞引申而來(lái)的?，F(xiàn)代音樂(lè)中，節(jié)奏意為各音在進(jìn)展中的時(shí)值上的相互關(guān)系。禮樂(lè)記解釋說(shuō)：節(jié)奏，謂或作或止，作則奏之，止則節(jié)之?，F(xiàn)代藝術(shù)中，節(jié)奏在建筑、繪畫(huà)、電影、小說(shuō)、戲劇等藝術(shù)形式中都有自己特定的涵義。節(jié)奏表現(xiàn)在詩(shī)歌藝術(shù)中，也表示詩(shī)句的音節(jié)的間歇、長(zhǎng)短、時(shí)間、停頓。節(jié)奏是完整的詩(shī)中的音節(jié)表現(xiàn)形式的復(fù)沓；節(jié)奏是朗讀時(shí)詞與詞之間時(shí)值的相近或相等；節(jié)奏是音節(jié)之間抑揚(yáng)頓挫的相互交迭。 *子。道南訓(xùn)中記載詩(shī)歌的產(chǎn)生：今夫舉大木者，前呼邪許，后亦應(yīng)之，此舉重勸力之歌也。 這里的邪許是復(fù)沓的，是連續(xù)出現(xiàn)的，也就是說(shuō)，是有復(fù)沓節(jié)奏的。這

2、種節(jié)奏的特點(diǎn)簡(jiǎn)短有力一種爆發(fā)的力。說(shuō)明詩(shī)歌的節(jié)奏是歲著勞動(dòng)的節(jié)奏一起產(chǎn)生的，節(jié)奏是詩(shī)歌的重要因素之一。新詩(shī)須有音樂(lè)節(jié)奏聞一多語(yǔ)舊詩(shī)的幾何學(xué)限度是格律。句間竭力防止不必要的所謂虛詞，即介詞、接續(xù)詞。而主要的是形容詞動(dòng)詞、助詞和名詞相組成的，有時(shí)連名詞也不用。巴人詩(shī)歌的音律 因此，舊詩(shī)節(jié)奏的劃分比擬明顯?？丈?新雨/后， 天氣/晚來(lái)/秋。王維山居秋暝連句韻。 連句韻又稱(chēng)為排韻，就是句句押韻。一條雪線，一片奇寒，一條雪線，封鎖天山。猛烈的雪崩，駭人的冰川，把多少秘密，隱向人間。什么巖鷹，什么雪雁，看我們?cè)鯓犹€了冬天；冰窟間有我們觀測(cè)站，雪谷間有我們養(yǎng)路班。李瑛茫茫雪線上同字韻。 同字韻事實(shí)連句韻的

3、進(jìn)一步開(kāi)展，就是不僅行行詩(shī)句用同一韻腳，而且用同一個(gè)字?；貋?lái)吧，總理，我們親愛(ài)的周總理！中國(guó)，怎能沒(méi)有你！人民，怎能沒(méi)有你！革命，怎能沒(méi)有你！李瑛一月的哀思三句韻。三句韻是在每節(jié)四行的詩(shī)中，第一、二、四行或第一、三、四行詩(shī)中用同一韻腳?；鹪扑频牧已嫒荚谏郊?，烈焰似的火云掛在山際；經(jīng)過(guò)兩晝夜浴血惡戰(zhàn)，黃昏，終于攻下了敵人的陣地。霹靂的巨響逐漸隱去，劇烈的苦斗暫時(shí)停息；只有煙霧和塵土在峽谷飛揚(yáng)，腳下，橫陳著無(wú)數(shù)敵人的尸體。李瑛云霞里雙句疊韻。雙句疊韻是每?jī)尚性?shī)句用同一韻腳，遞次換韻。為什么今天晚上，我又想起；那往昔硝煙的氣息，悍馬的氣息？星光照著塵土飛揚(yáng)的大道上滾動(dòng)的炮車(chē)？為什么今晚我又想起山谷的

4、篝火？李瑛給我的祖國(guó)另外，雙聲疊韻也是現(xiàn)代格律音韻和諧的重要因素之一。年去年來(lái)lai一滴思鄉(xiāng)的淚(lei)，半夜三更(geng)一盞洗衣的燈(deng)，下賤不下賤(jian)你們不要管(guan)，看那里不干凈(jing)那里不平(ping)，問(wèn)支那人(ren)，聞支那人(ren)。聞一多洗衣歌四、章法章法是詩(shī)的組織形式，是詩(shī)的內(nèi)容與形式的產(chǎn)兒，是藝術(shù)形式的總體構(gòu)成。詩(shī)經(jīng)、楚辭、古詩(shī)無(wú)定章法，強(qiáng)調(diào)盡情抒發(fā)。律詩(shī)、絕句、宋詞、小令字?jǐn)?shù)、句數(shù)規(guī)則嚴(yán)格，巧便靈巧，但就象放下一個(gè)模子，把思想感情盡力套進(jìn)，所以顯得過(guò)于拘謹(jǐn)，使得內(nèi)容與形式截然分開(kāi)。 排律講究鋪陳，強(qiáng)調(diào)抒情。這本是它的優(yōu)點(diǎn)，但由于限制過(guò)

5、多，比方平仄、對(duì)仗絕對(duì)要求嚴(yán)格，容易具牽強(qiáng)附會(huì)、堆砌辭藻的感覺(jué)?，F(xiàn)代格律兼收各類(lèi)古典詩(shī)詞的章法優(yōu)點(diǎn)，棄去過(guò)嚴(yán)的不必要的束縛，形式為內(nèi)容效勞，內(nèi)容為形式增采，只須表達(dá)出內(nèi)容與形式的規(guī)律即可。 菡萏呀半開(kāi)， 蜂蝶呀不許輕來(lái)， 綠水呀相拌， 清凈呀不染塵埃。 溪間， 采蓮， 水珠滑走過(guò)荷錢(qián)。 拍緊， 拍輕， 漿聲應(yīng)答著歌聲。朱湘采蓮曲這樣的節(jié)奏，這樣的排列，整首詩(shī)的章法讀起來(lái)就跟我們劃著小船在水中采蓮一樣。于是在他流血的地方，立起 一尊生命的塑像 清明節(jié) 花花花花花阿紅在塑像前一字一頓的立排，以圖案的畫(huà)面，給人一座完整塑像的形象感。這種建筑物對(duì)詩(shī)意的表達(dá)，及形成詩(shī)的音調(diào)之美，藝術(shù)之美是不無(wú)裨益的。 這是一溝絕望的死水， 清風(fēng)吹不起半點(diǎn)漪淪。 不如多扔些破銅爛鐵， 爽性潑你的剩菜殘羹。聞一多死水 這種麻將牌式的章法，給人以一潭死水凝滯不動(dòng)的感覺(jué)，和詩(shī)體的內(nèi)容緊緊相關(guān)。當(dāng)然，我們不提倡玩文字游戲，但從以上例子可以看出，內(nèi)容是怎樣決定形式的。五、體式 體式是指詩(shī)行的排列形式?，F(xiàn)代的格律的體式歲無(wú)定式，但大抵來(lái)說(shuō)，不外