蘇軾出潁口初見淮山是日至壽州全詩翻譯賞析

1、蘇軾出潁口初見淮山是H至壽州全詩翻譯賞析我行日夜向江海，楓葉蘆花秋興長。長淮忽迷天遠(yuǎn)近，青山久與船低昂。壽州已見白石塔，短棹未轉(zhuǎn)黃茅岡。波平風(fēng)軟望不到，故人久立煙蒼茫。注釋穎(ying) 口：今安徽壽縣西正陽關(guān)。穎水由穎上縣東南流至此入淮，春 秋時謂之穎尾。壽州：州治在今壽縣。蘆花：蘆絮，蘆葦花軸上密生的白毛。秋興：因秋而起的感懷。長淮：寬闊的淮水。低昂：時高時低。白石塔：潔白石頭砌成的塔。棹(zhao)：船漿。黃茅岡：泛指長有黃草的山岡。軟：柔和。故人：指送行人。蒼茫：模糊迷茫的樣子。參考譯文我日夜兼行向著那遙遠(yuǎn)的江海，楓葉蘆花點(diǎn)綴得秋天情趣深長?；此~渺不 明，天際忽遠(yuǎn)忽近，岸邊的青山隨著

2、船兒低落高漲。已能望到壽州那高高的白石 塔，小小的船兒還不曾繞過黃茅岡。波平風(fēng)柔仍然看不見老朋友啊，只因他們久 立的地方煙云迷茫。參考譯文二我日夜朝向江海而行，沿途的楓葉和蘆花使得秋意更濃。長而寬廣的淮河， 突然使人對天空是遠(yuǎn)、是近，產(chǎn)生了迷惑。河旁的青山，似乎長久地隨著船只的 起伏而忽高忽低。不知不覺中，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看到壽州的白石塔。但我們這艘小 船(短棹)還未駛?cè)朦S茅岡呢。于輕風(fēng)平波之中，我仍望不到，那位久立于煙 霧蒼茫中的老友。賞析出潁口初見淮山是II至壽州是北宋文學(xué)家蘇軾創(chuàng)作的一首七言律詩。熙寧四年（1071）六月，東坡以太常博士直史 館出任杭州通判。七月離開汴京，沿蔡河舟行東南赴陳州，

3、歷潁州，十月，出潁 口，入淮水，折而東行，至壽州，過濠州、臨淮、泗州，渡洪澤湖，乂沿運(yùn)河折 而東南行，經(jīng)楚州、山陽，抵揚(yáng)州，渡江至潤州、蘇州，以十一月二十八日到杭 州通判任。這首詩是他赴杭途中由潁入淮初見淮山時作。作者去國離鄉(xiāng)，心情難免憂抑，然而面對水天相接，H然流出秋天行旅的逸 興。首聯(lián)寫出了之心情沉重，表達(dá)了仕途險惡，應(yīng)遠(yuǎn)避是非之情。中間兩聯(lián)寫景， 前寫淮河青山壯闊之景，后寫已到壽州之所見，暗示了作者悵惘不安的心情以及 物是人非的感慨。尾聯(lián)以淮河煙波之迷茫點(diǎn)出前途之迷茫，以抒情結(jié)尾，曲折有 味。這首詩可說是文辭、對仗具佳，自然流暢，景情交融，韻律優(yōu)美，以實寫虛 的代表作品。第一句“我行日夜

4、向江?！保瑢崒懹摄昃└昂贾莸娜コ?，言外卻有一種“賢 人去國”的憂憤抑郁之情，有似古詩“行行重行行”，有似“相去日以遠(yuǎn)，衣帶日以緩，浮云蔽白日，游子不顧 返”這些詩句中所包含的意蘊(yùn)來。王文誥說：“此極沉痛語，淺人自不知耳?！边@領(lǐng)會是 不錯的。東坡此次出都，原因是和王安石政見不合，遭到安石之黨謝景溫的誣告，東坡不屑自辯，但力求外放。其通 判杭州，是政治上遭到排斥、受到誣陷的結(jié)果?！叭找瓜蚪！奔础跋嗳I以遠(yuǎn)” 意，言一天天愈來愈遠(yuǎn)地離開汴都，喑示了一種對朝廷的依戀、對被讒外放的忿 懣不堪之情。全詩有此起句，以下只是實寫II日夜夜的耳聞目見，不再糾纏這一 層意思，但整個詩篇卻籠罩在一種悵惘的情緒里

5、。這是極高的藝術(shù)，不應(yīng)該隨便 讀過的。第二句點(diǎn)時令。東坡以七月出都，十月至潁口，其間在陳州和子由相聚， 在潁州乂一同謁見已經(jīng)退休的歐陽修于里第，頗事留連。計算從出都至潁口這段 路程，竟整整花去了一個秋天。“楓葉蘆花秋興長”，形象地概括了這一行程。中間四句是題目的正面文字，其描寫中心是“波平風(fēng)軟”四字。這是詩人此 時此地的突出感受，是審美對象的突出特征?！伴L淮忽迷天遠(yuǎn)近，青山久與船低昂”二句是一篇的警策。這里沒有一個生 僻的字眼和華麗的詞藻，更沒有什么冷僻的典故，只是沖口而出，純用白描，言 簡意深地表現(xiàn)了一種難言之景和不盡之情，表現(xiàn)得那么鮮明，那么新穎，那么自 然。詩人把H己的親切感受亳不費(fèi)力地

6、講給人們聽，使人們感到這一切都活脫脫 地呈現(xiàn)在眼前。這種境界，是那些字雕句琢、“字字挨密為之”的詩人永遠(yuǎn)也達(dá) 不到的。東坡談藝，嘗言“求物之妙”好像“系風(fēng)捕影”，詩人不僅對他所寫的 東西做到了 “了然于心”，而且做到了 “了然于口與手”。這兩句詩，可以說是 抓住了此時此地的“物之妙”，而且做到了兩個“了然”的例子。淮水源多流廣, 唐人嘗稱之為“廣源公” O詩人沿著蔡河、潁水一路行來，水面都比較狹窄，沿 途所見，不外是楓葉蘆花的瑟瑟秋意，情趣是比較單調(diào)的。一出潁口就不同了， 面對著水天相接的廣闊的長淮，頓覺耳目一新，精神為之一振?！昂雒浴倍直?達(dá)了這種情景交融的新異之感。而兩岸青山，連綿不斷，

7、隱隱約約，像無盡的波 瀾，時起時伏。詩人此際，扁舟一葉，容與中流，遙吟俯唱，逸興遇3他的心 和江山勝跡已融合在一起了。究竟是山在低昂，水在低昂，船在低昂，他說不清： 他只覺得一切都在徐徐地流動，徐徐地運(yùn)行；他處在一種波浪式前進(jìn)的過程中, 他完全在大自然的懷抱中陶醉了。七個字寫出了船隨水波起伏，人在船上感覺不 出，只覺得兩岸青山忽上忽下；其中“久與”二字寫出了 “波平風(fēng)軟”的神情, 也曲折地暗示了詩人去國的惘惘不安、隱隱作痛，“行道遲遲，中心有違”的依 約心情。這兩句詩，看來東坡H己也是十分得意的，他在后來寫的李思訓(xùn)畫長 江絕島圖詩中寫道：“沙平風(fēng)軟望不到，孤山久與船低昂”，重復(fù)用了這首詩 的第

8、四、第七兩句，只換了一個“沙”字，一個“孤”字。“壽州已見白石塔，短棹未轉(zhuǎn)黃茅岡”二句振筆直書，用粗筆濃涂大抹，一 氣流轉(zhuǎn)，使人忘記了這中間還有對仗。壽州的白塔已經(jīng)在望，要到達(dá)那里，還得 繞過前面那一帶黃茅岡。說“已見”，說“未轉(zhuǎn)”，再一次突出了 “波平風(fēng)軟” 的特色。這里的黃茅岡不是地名，而是實指長滿黃茅的山岡，前代注家已經(jīng)辨明 過了。七、八句乘勢而下，用“波平風(fēng)軟”四字總束了中間四句描寫；用“望不到” 三字引出第八句這個抒情的結(jié)尾。不說自己急于到達(dá)壽州，卻說壽州的故人久立 相待，從對面著筆，更加曲折有味。后二十三年，東坡嘗縱筆向書此詩，且題云： “余年三十六赴杭悴過壽作此詩，今五十九，南遷

9、至虔，煙雨凄然，頗有當(dāng)年氣 象也。”據(jù)東坡這段題記，知至壽州之H當(dāng)有小雨。此詩“煙蒼茫”三字就是描 寫那“煙雨凄然”的氣象的。乂，詩中所稱“故人”不知指誰，翁方綱石洲詩 話說“故人即青山也”，義殊難通。以本集考之，疑此“故人”或即李定。與 東坡同時有三個李定，此李定即烏臺詩案中所稱嘗“承受無譏諷文字”者。 其人此時在壽州，東坡有壽州李定少卿出餞城東龍?zhí)渡显娍勺C。這首詩情景渾融，神完氣足，光彩照人，是一個完美的藝術(shù)整體。賞析二首聯(lián)“我行日夜向江海，楓葉蘆花秋興長”，點(diǎn)明被外放的季節(jié)、行走路線 和地點(diǎn)。接下來幾句，便在“秋興長”三字上做文章。頷聯(lián)”長淮忽迷天遠(yuǎn) 近，青山久與船低昂”兩句，開拓了一幅曠遠(yuǎn)迷茫的 畫面，這是幅遠(yuǎn)景，也是這幅賢人去國圖的背景。詩人以自我為中心，將目力投 向天涯盡頭：長長的淮河消逝在天地盡頭，遠(yuǎn)處的青山可望而不可即，久久地 停留在視野中，與行船起伏上下。這兩句詩緊扣詩題”出潁口，初見淮山”，形 象地道出了詩人此時此地的感受：詩人出京是沿著蔡河、潁水南行，蔡河、潁水 水面狹窄，加上兩岸為平原，景色較為單調(diào)，但一出潁口、入淮河，氣象就截然 不同了：淮河水天相接，氣象萬千，一直延伸到天地盡頭，青山也浮現(xiàn)在地平 線上，與行船上下低昂，詩人不覺精神為之一振，耳目為