論杜甫詩歌的敘事特征

1、-. z.摘要在我國豐富的文學(xué)遺產(chǎn)中，杜甫的詩篇堪稱是最可珍貴的局部之一。本文獨(dú)辟蹊徑從杜甫詩歌的敘事構(gòu)造特征出發(fā)，著眼大方向，關(guān)注小視角，以小見大，從順序合理、主次清楚、虛實(shí)結(jié)合、構(gòu)造起伏四大方面闡述杜甫詩歌的敘事構(gòu)造特征。敘事詩，一般來說，都有比擬完整的故事情節(jié)和人物形象。杜詩中有不少名篇佳作，筆者通過對其中局部作品的分析，來研究一下杜甫詩歌中是怎樣安排構(gòu)造素材包括人物、事件等等，怎樣為表現(xiàn)主題、塑造形象、抒發(fā)感情而出色地組織構(gòu)造，這對我們理解和研究杜甫這些思想和藝術(shù)都很完美的和諧的詩篇，或許還是有些意義的。關(guān)鍵詞：杜甫 敘事 構(gòu)造 特征引言 過去研究杜詩的人，有的是從杜甫的生平入手，總結(jié)

2、他一生的創(chuàng)作經(jīng)歷；有的是從集大成的角度出發(fā)，綜合研究杜甫多方面的成就；也有的從詩體的開展著眼，專門探討杜甫律詩的創(chuàng)作特色；還有的研究杜詩的詩歌語言、修辭練句、現(xiàn)實(shí)主義寫作態(tài)度和創(chuàng)作方法等等，都取得了一定的成績。本文不想對以上諸方面問題重復(fù)已有的意見，僅想就杜甫的敘事詩來談一談它在敘事構(gòu)造上的特征。一 、順序合理，章法整嚴(yán)。對于文學(xué)的構(gòu)造問題，古人曾有過不少著名論述。早在六世紀(jì)，*勰在文心雕龍總術(shù)中就明確指出：執(zhí)術(shù)馭篇，似善弈之窮數(shù)；弈術(shù)任心，如博塞之邀遇。故博塞之文，借巧儻來，雖前驅(qū)有功，而后援難繼，少既無以相接，多亦不知所刪，乃多少之并惑，何妍媸之能制乎！假設(shè)夫善弈之文，則術(shù)有恒數(shù)，按部整伍

3、，以待情會(huì)；因時(shí)順機(jī)，動(dòng)不失正。數(shù)逢其極，機(jī)入其巧，則義味騰躍而生，辭氣叢雜而至。在這里，*勰運(yùn)用比喻手法將文章創(chuàng)作比作高手下棋，講究一定的法則和規(guī)矩，注意把它們運(yùn)用于寫詩或作文，這樣才能掌握創(chuàng)作規(guī)律，按照文章的邏輯和思想的開展來安排層次，組織構(gòu)造，按部就班，因時(shí)順機(jī)，使文章上下貫穿，文情相合。這就是*勰認(rèn)為的文章進(jìn)展構(gòu)造的原則。筆者認(rèn)為，杜甫的敘事詩的構(gòu)造，完全實(shí)現(xiàn)了這一原則，也確實(shí)到達(dá)了這種順序合理，章法整嚴(yán)之境界。這在以下兩方面的表現(xiàn)中，我們可以清楚地看出來： 一 順序合理，繁而不亂。杜甫詩歌中敘事的內(nèi)容是極為豐富的，他的敘事詩又多采用樂府民歌和古體詩的形式，較少格律和篇幅的限制，往往是

4、洋洋灑灑，一發(fā)而不可收。盡管如此，杜甫的這些敘事詩在寫人、敘事、抒情、議論等方面，都能做到運(yùn)籌落落，舒展自如，無論內(nèi)容怎樣紛繁，感情怎樣復(fù)雜，篇幅如何宏闊，他總能做到有條不紊，讓那些人物、情節(jié)、感情、詞句、段落等等，分門別類地整理隊(duì)伍，忠心耿耿地為詩的主題思想效勞。以兵車行一詩為例：車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，塵埃不見*橋。牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄。 這是全詩的第一層，是詩人眼中所見的情況實(shí)錄：爺娘妻子奔跑著相送，車馬人群騰起的黃塵把*橋都遮蔽住了，場景紛亂，陣容之大，不但表達(dá)征伐的行人多，走相送，邊跑邊叮嚀相送，還表達(dá)征伐之急。詩歌中主要通過聲音的描寫，襯托紛亂的場

5、景，渲染悲慨的氣氛悲壯的場面，將歷史真實(shí)與藝術(shù)創(chuàng)作結(jié)合起來，奠定整首詩的基調(diào)，為下文鋪敘，是為記事。道旁過者問行人, 行人但云點(diǎn)行頻.或從十五北防河, 便至四十西營田.去時(shí)里正與裹頭, 歸來頭白還戍邊.邊廷流血成海水, 武皇開邊意未已.君不聞漢家*二百州,千村萬落生荊杞.縱有健婦把鋤犁, 禾生隴畝無東西.況復(fù)秦兵耐苦戰(zhàn), 被驅(qū)不異犬與雞.長者雖有問，役夫敢申恨？且如今年冬，未休關(guān)西卒?？h官急索租，租稅從何出？信知生男惡，反是生女好。生女猶得嫁比鄰，生男埋沒隨百草。 這是全詩的第二層，主要寫行人答語。通過人們社會(huì)心理的變化，深刻表達(dá)了行人及其家庭以及整個(gè)社會(huì)的不幸，揭露了拓邊戰(zhàn)爭給普通百姓帶來的

6、巨大傷害，具有深刻的現(xiàn)實(shí)批判性。君不見*頭，古來白骨無人收。新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨濕聲啾啾。最后詩人再次以聲音作結(jié)，加深了對戰(zhàn)爭災(zāi)難的直觀認(rèn)識。通過分析，我們不難理解為了表現(xiàn)對統(tǒng)治集團(tuán)連年發(fā)動(dòng)不義戰(zhàn)爭，到處拉夫抓丁，使百姓背井離鄉(xiāng)、田園荒蕪，而官府仍逼稅索租的黑暗現(xiàn)實(shí)，表示極大的憤慨，進(jìn)展無情的鞭笞這一主題，詩人精心地安排了構(gòu)造：先寫出車聲隆隆、戰(zhàn)馬嘶鳴、出征的壯丁、送別的人群等戰(zhàn)亂場景，集中展現(xiàn)了成千上萬家庭妻離子散的悲劇，令人觸目驚心！接著寫役夫常年在外征戰(zhàn)不息，家中卻還遭官府催租之苦。最后進(jìn)一步通過描寫戰(zhàn)場的悲慘景象來詛咒拓邊戰(zhàn)爭。這樣的敘事構(gòu)造能夠?qū)⒑甏蠹姺钡臄⑹聢雒婊瘡?fù)雜紛繁為層次清

7、晰，其特點(diǎn)有二：一是前后照應(yīng)，例如第一段以牽衣頓足攔道哭寫戰(zhàn)士家屬，頗有生離死別之意，下面就用邊庭流血成海水生男埋沒隨百草來證明行人此去決難生還；又如第二段以千村萬落生荊杞禾生隴畝無東西寫農(nóng)村生產(chǎn)凋敝，第三段再說縣官急索租，租稅從何出也就顯得順理成章了。二是層層遞進(jìn)，這在行人答話里表現(xiàn)極為鮮明。這篇答話由點(diǎn)行頻三字領(lǐng)出，接著用十五北防河四十西營田為例加以證明，又以武皇開邊意未已說明頻繁征兵的原因，提醒了事情的本質(zhì)，使意境加深一層。循此繼進(jìn)，先以君不聞翻出一層新意，揭露開邊戰(zhàn)爭給農(nóng)業(yè)生產(chǎn)造成極大危害，土地?zé)o人耕種，荊杞遍野；后說本地區(qū)人民無以為生而朝廷依舊催索租稅，意境又深。再順勢說到戰(zhàn)爭怎樣改

8、變了傳統(tǒng)的社會(huì)心理，以半寬慰半哀嘆的方式將怨憤之情暫時(shí)隱藏起來。經(jīng)過如此層層蓄勢，最后更以君不見翻出又一層新意，描繪了古戰(zhàn)場的陰森景象，將滿腔的怨憤一齊宣泄出來，也表達(dá)了人民強(qiáng)烈的反戰(zhàn)愿望。 二章法整嚴(yán)，天衣無縫。構(gòu)造是否縝密，是否符合邏輯、符合感情的開展，對于作品主題的表達(dá)有極為密切的關(guān)系。要做到構(gòu)造嚴(yán)謹(jǐn)，無懈可擊，就不僅要起、承、轉(zhuǎn)、合具備，把情節(jié)因素和非情節(jié)因素貫穿成一個(gè)整體，還應(yīng)當(dāng)盡量使作品一氣呵成而不脫節(jié)，構(gòu)造嚴(yán)謹(jǐn)而毫無憾處。這樣的作品讓人讀起來，才會(huì)一口氣地讀下去，拿起來就不想再放下，總想要把它讀完。杜甫敘事詩正是具備了這樣的特征。杜甫的敘事詩的構(gòu)造往往是一氣呵成的。以麗人行為例，

9、這首詩是因挖苦楊國忠飛揚(yáng)跋扈、荒淫無恥的丑行而寫，是一篇力透紙背之作。這首詩在構(gòu)造上竭力鋪陳，堪稱一氣呵成的佳例。詩中雖然也能分出起承轉(zhuǎn)合幾個(gè)過程，如三月三日天氣新到珠壓腰禨穩(wěn)稱身，寫長安水邊貴婦們的美姿，這是起；從就中云幕椒房親到賓從雜遝實(shí)要津，寫國虢夫人們的奢侈，這是承；從后來鞍馬何逡巡到青鳥飛去銜紅巾，寫楊國忠的到來和他的顯赫地位，這是轉(zhuǎn)；最后兩句點(diǎn)明楊國忠的身份，對他進(jìn)展更深一層的挖苦，這是合。不過，這些過程之間的關(guān)系實(shí)在是太嚴(yán)密了，我們不可能把它們單獨(dú)拆開來理解其意。因?yàn)樗鼈兪窃娙艘还P寫下來的，寫一般貴婦的艷麗是為了襯出國虢夫人的奢侈，寫國虢夫人的奢侈是為了襯托出楊國忠的跋扈，而這些

10、最后又都?xì)w結(jié)到對楊國忠的挖苦這一點(diǎn)上來。我們可以體會(huì)到，它們之間的語勢是多么連貫，針線是多么嚴(yán)密，它們極似曲藝中的貫口活兒，又像京劇打擊樂中的急急風(fēng)，句句緊隨，如瀑布而下，效果是整體力量造成的，像一條鎖鏈環(huán)環(huán)相扣。這樣的詩篇，誰能讀到半截就能得其要旨而罷讀呢？而這樣的作品，在杜甫的敘事詩中是不乏其例的，三吏、三別就也是這樣的作品。二、主次清楚，除枝立干 詩是現(xiàn)實(shí)生活的反映，但它是以一滴水來見太陽，透過一點(diǎn)來反映生活的全部。要做到這一點(diǎn)，詩人就必須掌握去粗取精、刪繁就簡的構(gòu)造方式，就必須能抓住最本質(zhì)的東西，到達(dá)用園林盆景概括雄偉的自然，用寸簡尺幅寫出壯麗山河的藝術(shù)效果。這就類似戲劇理論中常說的立

11、主干，也就是大膽略去次要情節(jié)，集中地表現(xiàn)與主題關(guān)系最深的局部，造成形象之間的躍動(dòng)，在這方面，杜甫敘事詩同樣做得很好。 公元757年春天，杜甫羈留長安，沒有自由。一天，他在曲江灣徘徊，看到江頭的宮殿全都緊鎖著，四處滿眼冷落凄涼，而春風(fēng)中的柳絲依然發(fā)出了新綠。觸景生情，他回想起當(dāng)年天子駕車游獵南苑的情景，今昔比照，禁不住掉下了眼淚，于是才寫出了哀江頭一詩。這首詩是杜甫敘事詩中特別出色的一首，外表上似乎有點(diǎn)同情唐明皇與楊貴妃，實(shí)際上卻是對他們荒淫誤國進(jìn)展了挖苦和譴責(zé)。配合這一主題，本詩采取了跳躍式構(gòu)造，即好似電影中常用的蒙太奇，時(shí)空的組合十分靈活：少陵野老吞聲哭，春日潛行曲江曲。 江頭宮殿鎖千門，細(xì)

12、柳新蒲為誰綠？這前四句，寫的是詩人看到的長安淪陷后的曲江景象；憶昔霓旌下南苑，苑中萬物生顏色。 昭陽殿里第一人，同輦隨君侍君側(cè)。 輦前才人帶弓箭，白馬嚼嚙黃金勒。 翻身向天仰射云，一笑正墜雙飛翼。這中間八句，寫詩人回憶安史之亂前看到曲江時(shí)所見到過繁華、熱鬧的情景；明眸皓齒今何在，血污游魂歸不得， 清渭東流劍閣深，去住彼此無消息。 人生有情淚沾臆，江水江花豈終極。 黃昏胡騎塵滿城，欲往城南望城北。 這最后八句，詩人又回到現(xiàn)實(shí)中來，發(fā)出了無限感慨。正是這三個(gè)層次形成了本詩躍動(dòng)式構(gòu)造。作品中的形象，忽而現(xiàn)實(shí)，忽而往事，忽而倒敘，忽而順接，像是電影中的疊印鏡頭，迅速而生動(dòng)地將今昔相隔的不同形象連到了一

13、起。這里，詩人雖然沒有按照時(shí)間先后的次序來寫，跨度很大，但我們讀過后卻可以清晰地看到古都長安由盛到衰的歷史過程。作者并沒有給我們作多少具體的描繪，用字很簡練。但省去了千百言，卻蘊(yùn)藏著更多的話，這就是杜甫在詩歌中對立主干的最好詮釋，將一些旁枝末節(jié)該刪的刪，該省的省，該略的略，該跳的跳。形象之間假設(shè)斷假設(shè)續(xù)，但給讀者卻留出了豐富的想象余地。篇幅雖短，但展現(xiàn)在讀者面前的生活畫面卻十分寬闊。使人吟罷詩歌便被帶入對盛唐衰敗的歷史教訓(xùn)的深沉回憶之中。此外，由于采用了躍動(dòng)式構(gòu)造，詩中還形成了一條由哀而樂、又由樂而哀的感情線索。經(jīng)過這由哀而樂、由樂而哀的變化，一起一伏，一逸一宕，詩人的感情得到了淋漓盡致的抒發(fā)

14、。無怪乎蘇轍非常喜歡這首詩，說它是：假設(shè)百金戰(zhàn)馬，注坡驀澗如履平地，得詩人遺法。他還特意把這首詩與白居易那些惟恐別人看不明白、寫得枝蔓俱生的詩作了比擬，說：如白樂天詩詞甚工，然拙于紀(jì)事，寸步不遺猶恐失之，此所以望老杜之藩垣而不及也。三、構(gòu)造虛實(shí)結(jié)合，意義深遠(yuǎn)杜甫是現(xiàn)實(shí)主義詩人，他的敘事詩，發(fā)揚(yáng)了漢樂府民歌緣事而發(fā)的精神，開辟了一條以時(shí)事入詩的創(chuàng)作新路。他的詩，往往取材于國家政治生活中那些最重要的事情，通過對它們毫不諱飾的徑直描述來反映現(xiàn)實(shí)。因此，實(shí)實(shí)在在地描述歷史事實(shí)，在杜甫敘事詩中占有很大篇幅。然而，杜甫又不是一般的現(xiàn)實(shí)主義詩人，他并不滿足于對現(xiàn)實(shí)生活只作如實(shí)的反映，而是喜歡在對現(xiàn)實(shí)作過一番

15、如實(shí)描述之后，用少量詩句，宕開或拓深上述詩中所描述的事實(shí)，使作品含不盡之意，見于言外歐陽修六一詩語而完畢，并給人一種煙波無際的感覺。這表達(dá)在構(gòu)造上，即是虛實(shí)結(jié)合，意味深遠(yuǎn)。以杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌為例：全詩二十四句，前五句詩人運(yùn)用寓情于景的手法客觀描寫了一個(gè)大風(fēng)破屋的場景。中間五句是前一節(jié)的開展，也是對前一節(jié)的補(bǔ)充。寫作者自己在這樣的環(huán)境里嘆息自己、周圍人以及戰(zhàn)亂給人們帶來的痛苦。第三段共八句，寫屋破又遭連夜雨的苦況。寫出了個(gè)人悲苦之狀，詩人由個(gè)人的艱辛處境聯(lián)想到其他人的類似處境，水到渠成，自然而然地過渡到全詩的結(jié)尾。最后六句抒發(fā)作者憂國憂民的情感，表現(xiàn)了作者推己及人、舍己為人的高尚風(fēng)格，詩人的

16、博大胸襟和崇高理想，至此表現(xiàn)得淋漓盡致。但是從杜甫敘事詩的構(gòu)造仔細(xì)來看，我們不難發(fā)現(xiàn)為了要表達(dá)詩人自己偉大的推己及人、舍己為人的高尚風(fēng)格，展現(xiàn)自己博大胸襟和崇高理想，作者從實(shí)與虛的兩大方面將詩歌整體割裂開來但又渾然互補(bǔ)，前十八句實(shí)寫悲景，寫茅屋為秋風(fēng)所破時(shí)詩人及眷屬的悲劇場景；后六句虛發(fā)壯情，詩人把自己的悲劇推演到整個(gè)國濟(jì)民生的重大問題上來，使全詩的意境升到一個(gè)嶄新的高度：安得廣廈各千萬間， 大庇天下寒士俱歡顏， 風(fēng)雨不動(dòng)安如山！ 嗚呼！ 何時(shí)眼前突兀見此屋， 吾廬獨(dú)破受凍死亦足。讀著這樣的曲終高奏，我們會(huì)為詩人忘我、天真的夢想所沖動(dòng)，為詩人偉大的同情心而贊嘆。詩人那面對破屋的大聲疾呼，仿佛至

17、今仍在天際中縈回。四、構(gòu)造頓挫有度，曲折起伏 杜甫就曾評價(jià)自己的詩歌有沉郁頓挫的特色。進(jìn)雕賦表這四個(gè)字，也是后世杜詩評論者們的眾口一辭。筆者認(rèn)為，與杜甫詩歌沉郁頓挫的總特征相適應(yīng)，他的敘事詩的構(gòu)造，同樣具有頓挫逸宕，波瀾起伏的特征。這一點(diǎn)，我們從與其他詩人的作品比擬中可以鮮明地看到。 安史之亂前夕，杜甫曾和高適、岑參等人一起登上過長安南郊的慈恩寺塔。在這座塔上，杜甫作了一首同諸公登慈恩寺塔，高適、岑參也各有一作。我們比擬一下就可看出，杜甫的一首不僅在意境上要比高岑之作深遠(yuǎn)、開闊，獨(dú)顯出沉郁的特色，而且從詩的敘事構(gòu)造的頓挫曲折上看，杜甫的一首較高岑之作高出一籌。高岑之作都是時(shí)人的寫法，前寫塔勢高

18、聳，后發(fā)幾句感想，中間沒有什么頓挫曲折，因此意境較淺，未給人以回味的余地，而杜甫卻不同常人，他寫的也是這座塔，可他不是一味地死寫。如：開頭兩句：高標(biāo)跨蒼穹，烈風(fēng)無時(shí)休。這兩句與高岑之詩的起式一樣，但接著就不同了：自非曠士懷，登茲翻百憂。這里筆勢一頓，抒發(fā)起感情來波瀾出現(xiàn)了。這是一個(gè)由敘事到抒情的快變。但按一般人的寫法，或許又要緣情而發(fā)，平貫到底。而杜甫卻不，他在這里只是觸一下感情的神經(jīng)，接著又轉(zhuǎn)而寫塔的高聳去了，因?yàn)閮A泄感情的時(shí)機(jī)還未到來。當(dāng)寫過七星在北戶，河漢聲西流。羲和鞭白日，少昊行清秋四句后，塔高極遠(yuǎn)寫出來了，可再順勢寫下去就會(huì)落入俗套。所以詩人筆勢一轉(zhuǎn)：秦山忽破碎，涇渭不可求。俯視但一

19、氣，焉能辯皇州？這里又推起了一個(gè)感情的波瀾。與上一樣，詩的后半部依然是一頓再頓，一轉(zhuǎn)再轉(zhuǎn)，感情的波瀾一浪高過一浪，而最后君看隨陽雁，各有稻梁謀兩句，收結(jié)得又是那樣冷悄、壓抑。試想，短短的一百二十字的詩，競有多少曲折，多少波瀾。正是這一層一層的頓挫，詩意才一層一層加深，詩味才一句比一句濃郁，吟頌起來真可謂一唱三嘆，興味盎然。這種構(gòu)造特征在杜甫敘事詩中有多方面表現(xiàn)：首先，在劃分層次方面，表現(xiàn)得忽斷忽續(xù)。北征是個(gè)鮮明的例子。這首詩，時(shí)而寫詩人離開風(fēng)翔的心情，時(shí)而寫路上的所見景象，時(shí)而寫與家人團(tuán)聚，時(shí)而又寫借用回紇士兵的看法；時(shí)而是敘事，進(jìn)而是敘言，時(shí)而是議論，時(shí)而是抒情，時(shí)而疚，時(shí)而憂，時(shí)而哀，時(shí)而興，時(shí)而恐懼，時(shí)而震驚，時(shí)而悲喜交集，時(shí)而毀譽(yù)交并，整首詩的各種線索就是這樣此起彼浮、假設(shè)斷假設(shè)續(xù)地穿插勾連在一起的。正是這種假設(shè)斷假設(shè)續(xù)的構(gòu)造，配合